Fugato |

ital. fugato, වචනාර්ථයෙන් - fugue, fugue-like, fugue වගේ

අනුකරණ ආකෘතියක්, තේමාව ඉදිරිපත් කරන ආකාරය අනුව (බොහෝ විට සංවර්ධනය ද) fugue (1) හා සම්බන්ධ වේ.

ෆියුග් මෙන් නොව, එය පැහැදිලිව ප්රකාශිත බහුශ්රැතයක් නොමැත. පුනරුත්ථාපනය කරයි; සාමාන්‍යයෙන් විශාල සමස්තයක කොටසක් ලෙස භාවිතා වේ. මාතෘකාව පිළිබඳ පැහැදිලි ඉදිරිපත් කිරීමක්, අනුකරණය. කටහඬ ඇතුළුවීම සහ බහුශ්‍රැත ක්‍රමයෙන් ඝන වීම. වයනය යනු ජීවීන් ය. P. හි ලක්ෂණ (P. නම් කළ හැක්කේ මෙම ගුණාංග ඇති අනුකරණයන් පමණි; ඒවා නොමැති විට, "fugue ඉදිරිපත් කිරීම" යන යෙදුම භාවිතා වේ), F. යනු fugue වලට වඩා අඩු දැඩි ආකාරයකි: මෙහි ඇති ඡන්ද සංඛ්‍යාව විචල්‍ය විය හැකිය (C-moll හි Taneyev ගේ සංධ්වනියේ 1 -වන කොටස, අංක 12), තේමාව සියලුම කටහඬින් සිදු නොකළ හැකිය (Bethoven's Solemn Mass වෙතින් ක්‍රෙඩෝ ආරම්භය) හෝ ප්‍රතිආස්ථානයක් සමඟ වහාම ඉදිරිපත් කළ නොහැක (21th Myaskovsky ගේ සංධ්වනිය, අංක 1 ); quarto-quint ratios of theme and answer is common, but digressions are සාමාන්‍ය දෙයක් නොවේ (Wagner's opera The Nuremberg Mastersingers හි 3වන ක්‍රියාව හැඳින්වීම; Shostakovich ගේ 1 වන සංධ්වනියේ 5 වන කොටස, අංක 17-19). F. ව්යුහය තුළ ඉතා විවිධාකාර වේ. බොහෝ ඔප් වල. ෆියුගයේ වඩාත්ම ස්ථායී කොටස, නිරාවරණය, ප්රතිනිෂ්පාදනය, එපමනක් නොව, පැහැදිලි එක් හිසක්. F. හි ආරම්භය, එය පෙර සංගීතයෙන් පැහැදිලිව වෙන් කරයි, c.-l වලින් වෙන් කොට හඳුනා නොගත් අවසානයට වෙනස් වේ. වෙනස් අඛණ්ඩ පැවැත්මක්, බොහෝ විට බහු ධ්වනි නොවන (පියානෝ සොනාටා අංක 6 හි අවසානය, බීතෝවන්ගේ සංධ්වනි අංක 2 හි 1 වන චලනය; 994 තීරුවේ උදාහරණයක් බලන්න).

ප්‍රදර්ශනයට අමතරව, F. හි ෆියුගයේ වර්ධනය වන කොටසට සමාන කොටසක් අඩංගු විය හැකිය (චයිකොව්ස්කිගේ ක්වාටෙට් අංක 2, අංක 32 හි අවසාන කොටස), එය සාමාන්‍යයෙන් තවදුරටත් Sonata සංවර්ධනයක් බවට පරිවර්තනය වේ (Frank's quartet හි 1 වන කොටස D -දුර්). ඉඳහිට, F. අස්ථායී ඉදිකිරීමක් ලෙස අර්ථ දැක්වේ (Tchaikovsky ගේ 1 වැනි සංධ්වනියේ 6 වන කොටසෙහි වර්ධනය ආරම්භයේ දී ද්විත්ව F.: d-moll - a-moll - e-moll - h-moll). F. සංකීර්ණ contrapuntal හි යෙදීම. ශිල්පීය ක්‍රම බැහැර නොකෙරේ (Myaskovsky ගේ 1 වන සංධ්වනියේ 5 වන කොටසෙහි රඳවා තබා ගත් විරුද්ධත්වයක් සහිත F. අංක 13; F. හි ස්ට්‍රෙටා. Rimsky-Korsakov විසින් රචිත "මැයි රාත්‍රිය" ඔපෙරාවේ 2 වන ක්‍රියාවෙන් "බලය යනු කුමක්දැයි ඔවුන්ට දන්වන්න" ;බීතෝවන්ගේ 2 වැනි සංධ්වනියේ 7 වැනි ව්‍යාපාරයේ ඩබල් එෆ්., වැග්නර් විසින් ඩයි මීස්ටර්සිංගර්ස් ඔෆ් නියුරම්බර්ග් ඔපෙරා වෙත ප්‍රකාශ කිරීමේදී ට්‍රිපල් එෆ්., බාර් 138, මොසාර්ට්ගේ සංධ්වනි සී-දූර් හි අවසන් තරඟයේ කෝඩාවේ පස් එෆ්. (ෆියුග්) බ්රහස්පති), කෙසේ වෙතත් සරල අනුකරණයන්. ආකෘති සම්මතය වේ.

ෆියුග් සංවර්ධනය හා කලාවේ සම්පූර්ණත්වය මගින් කැපී පෙනේ නම්. රූපයේ ස්වාධීනත්වය, එවිට F. නිෂ්පාදනයේ යටත් භූමිකාවක් ඉටු කරයි, එය "වර්ධනය" කරයි.

Sonata සංවර්ධනයේදී F. හි වඩාත් සාමාන්‍ය භාවිතය: ගතික. අනුකරණය කිරීමේ හැකියාවන් නව මාතෘකාවක හෝ කොටසක උච්චතම අවස්ථාව සකස් කිරීමට උපකාරී වේ; F. හඳුන්වාදීමේ (Tchaikovsky ගේ 1 වන සංධ්වනියේ 6 වන කොටස) සහ මධ්‍යම (Kalinnikov ගේ 1 වන සංධ්වනියේ 1 වන කොටස) හෝ සංවර්ධනයේ පුරෝකථනය කරන කොටස් දෙකෙහිම විය හැකිය (piano සඳහා 1 වන ප්‍රසංගයේ 4 වන කොටස. බීතෝවන් වාදක කණ්ඩායම සමඟ) ; තේමාවේ පදනම ප්‍රධාන කොටසේ පැහැදිලි චේතනාවන් වේ (පැති කොටසේ තනු නිර්මාණය බොහෝ විට කැනොනිකල් ලෙස සකසනු ලැබේ).

AK Glazunov. 6 වන සංධ්වනිය. II කොටස.

සාමාන්යයෙන්, F. සංගීතයේ ඕනෑම කොටසක යෙදුම සොයා ගනී. නිෂ්පාදනය: තේමාව ඉදිරිපත් කිරීම සහ සංවර්ධනය කිරීමේදී (මොසාර්ට් විසින් රචිත “The Magic Flute” ඔපෙරාවට ඉදිරිපත් කරන ලද Allegro; Smetana විසින් “The Bartered Bride” ඔපෙරාව වෙත ඉදිරිපත් කිරීමේ ප්‍රධාන කොටස), කථාංගයේ (ද Prokofiev ගේ 5 වන සංධ්වනිය, අංක 93, නැවත ප්‍රකාශ කිරීම (Liszt විසින් fp Sonata h-moll), ඒකල කැඩෙන්ස් (Glazunov විසින් වයලීනය ප්‍රසංගය), හැඳින්වීමේදී (Glazunov quartet හි 1 වන තන්තු වල 5 වන කොටස) සහ coda (1 වන කොටස බර්ලියෝස්ගේ සංධ්වනි රෝමියෝ සහ ජූලියා, සංකීර්ණ තුනකින් යුත් ආකෘතියක මැද කොටස (රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් රචිත සාර්ස් බ්‍රයිඩ් ඔපෙරාවේ 1 වන පනතේ ග්‍රියාස්නෝයිගේ ඇරියා), රොන්ඩෝ හි (බැච්ගේ ශාන්ත මැතිව් වෙතින් අංක 36) ආශාව); F. ආකාරයෙන්, ඔපෙරා ලීට්මොටිෆ් එකක් ප්‍රකාශ කළ හැකිය (වර්ඩි විසින් ඔපෙරා "අයිඩා" හැඳින්වීමේදී "පූජකවරුන්ගේ තේමාව"), ඔපෙරා වේදිකාවක් ගොඩනගා ගත හැකිය (" හි 20 වන ක්‍රියාවෙන් තත්පර 3 ක් බෝරෝඩින් විසින් ඊගෝර් කුමරු"); සමහර විට F. යනු වෙනස්කම් වලින් එකකි (Bach's Goldberg Variations වෙතින් අංක 22; Rimsky-Korsakov විසින් රචිත "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" ඔපෙරාවේ 3 වන ක්‍රියාවෙන් "The Wonderful Queen of Heaven" ගායන , අංක 171); ස්වාධීන ලෙස එෆ්. කෑල්ලක් (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 No 40) හෝ චක්‍රයක කොටසක් (E හි හින්දමිත්ගේ symphoniette හි 2 වන චලනය) දුර්ලභ ය. F. ආකෘතිය (හෝ එයට ආසන්නව) නිෂ්පාදනයේදී මතු විය. සියලු කටහඬවල් ආවරණය කරමින් අනුකරණ ශිල්පීය ක්‍රම සංවර්ධනය කිරීම සම්බන්ධයෙන් දැඩි ශෛලිය.

ජොස්කින් ඩෙස්ප්‍රෙස්. Missa sexti toni (super L'homme armé). කිරීගේ ආරම්භය.

ඔප් තුළ F. බහුලව භාවිතා විය. නිර්මාපකයින් 17 - 1 වන මහල. 18 වැනි සියවස (උදාහරණයක් ලෙස, instr. suites වෙතින් gigues, overtures හි වේගවත් කොටස්වල). F. නම්‍යශීලී ලෙස JS Bach භාවිතා කරයි, උදාහරණයක් ලෙස. ගීතිකා සංයුති, අසාමාන්ය රූපමය උත්තල සහ නාට්ය සඳහා. ප්රකාශනය (අංක 33 හි "Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden" සහ අංක 54 "LaЯ ihn kreuzigen" හි මැතිව් පැෂන් වෙතින්). මොකද එක්ස්ප්‍රස්. 2 වන මහලේ නිර්මාපකයින් වන සමලිංගික ඉදිරිපත් කිරීම හා සැසඳීමේදී F. හි අර්ථය පැහැදිලිව අනාවරණය වේ. 18 - කන්නලව් කරන්න. 19 වන ශතවර්ෂයේ මෙම "chiaroscuro" ප්‍රතිවිරුද්ධතාව විවිධ ආකාරවලින් භාවිතා කරයි. F. instr. නිෂ්පාදනය. හේඩ්න් - සමජාතීය තේමා බහුශ්‍රැතකරණය කිරීමේ ක්‍රමයක් (තත්වල 1 වන කොටස නැවත ප්‍රකාශ කිරීම. Quartet op. 50 No 2); සොනාටා සහ ෆියුග් එකට සමීප කිරීමේ එක් ක්‍රමයක් Mozart F. තුළින් දකියි (G-dur quartet හි අවසන් තරඟය, K.-V. 387); Op හි F. ගේ භූමිකාව නාටකාකාර ලෙස වැඩි වේ. බීතෝවන්, පෝරමයේ සාමාන්‍ය බහුශ්‍රැතකරණයක් සඳහා නිර්මාපකයාගේ ආශාව නිසා (2 වන සංධ්වනියේ 3 වන කොටසේ ද්විත්ව එෆ්. ඛේදජනක ආරම්භය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි දියුණු කර සාන්ද්‍රණය කරයි). මොසාර්ට් සහ බීතෝවන් හි එෆ්. පොලිෆෝනික් පද්ධතියේ අත්‍යවශ්‍ය සාමාජිකයෙකි. එක් චලනයක මට්ටමින් “විශාල බහුශ්‍රිත ස්වරූපයක්” සාදන කථාංග (ප්‍රකාශනයේ ප්‍රධාන සහ පැති කොටස්, ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේදී පැති කොටස, අනුකරණ සංවර්ධනය, G-dur quartet හි අවසන් තරඟයේදී ස්ට්‍රෙටා කෝඩා, K.-V . 387 Mozart) හෝ චක්‍රය (F. 1 වැනි සංධ්වනියේ 2, 4 සහ 9 ව්‍යාපාරවල, 1 වන ව්‍යාපාරයේ F., අවසාන fugue ට අනුරූප, බීතෝවන්ගේ පියානෝ Sonata අංක 29 හි). 19 වන ශතවර්ෂයේ මාස්ටර්, වියානා සම්භාව්යයේ නියෝජිතයින්ගේ ජයග්රහණ නිර්මාණශීලීව සංවර්ධනය කිරීම. පාසල්, F. නව ආකාරයකින් අර්ථකථනය කරන්න - මෘදුකාංගය අනුව (Berlioz විසින් "රෝමියෝ සහ ජූලියා" හඳුන්වාදීමේදී "සටන"), ප්‍රභේදය (Bizet විසින් "Carmen" ඔපෙරාවේ 1 වන ක්‍රියාවෙහි අවසාන කොටස), රූපමය ( ග්ලින්කා විසින් රචිත අයිවන් සුසානින් ඔපෙරාවේ 4 වන අවසාන කොටසේ හිම කුණාටුව සහ මනඃකල්පිත රූපමය (රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් රචිත ද ස්නෝ මේඩන් ඔපෙරාවේ 3 වන පනතේ වැඩෙන වනාන්තරයක පින්තූරය, අංක 253), එෆ්. නව සංකේතාත්මක අර්ථය, එය යක්ෂයාගේ ප්‍රතිමූර්තිය ලෙස අර්ථකථනය කරයි. ආරම්භය (Liszt's Faust Symphony හි "Mephistopheles" කොටස), පරාවර්තනයේ ප්‍රකාශනයක් ලෙස (Gunod විසින් Faust ඔපෙරා හැඳින්වීම; Wagner විසින් Die Meistersingers Nuremberg ඔපෙරාවේ 3 වන ක්‍රියාවට හැඳින්වීම), යථාර්ථවාදී ලෙස. මිනිසුන්ගේ ජීවිතය පිළිබඳ පින්තූරයක් (Mussorgsky විසින් "Boris Godunov" ඔපෙරා හි පෙරවදනෙහි 1 වන දර්ශනයට හැඳින්වීම). F. 20 වන සියවසේ නිර්මාපකයින් අතර විවිධ යෙදුම් සොයා ගනී. (R. Strauss, P. Hidemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich සහ වෙනත් අය).

යොමුව: කලාව යටතේ බලන්න. ෆියුග්.

VP Frayonov