ස්ට්රෙටා |
ස්ට්රෙටා, ස්ට්‍රෙටෝ
ital. stretta, stretto, stringere සිට - සම්පීඩනය, අඩු කිරීම, කෙටි කිරීම; ජර්මානු eng, gedrängt - සංක්ෂිප්ත, සමීපව, Engfuhrung - සංක්ෂිප්ත අල්ලා ගැනීම
1) සමාකරණ රැඳවීම (1) බහු ශබ්ද. තේමාවන්, ආරම්භක හඬෙහි තේමාව අවසන් වීමට පෙර අනුකරණය කරන හඬ හෝ හඬ හඳුන්වාදීම මගින් සංලක්ෂිත වේ; වඩාත් සාමාන්ය අර්ථයෙන්, මුල් අනුකරණයට වඩා කෙටි හඳුන්වාදීමේ දුරක් සහිත තේමාවක් අනුකරණය කිරීම. S. සරල අනුකරණයක ස්වරූපයෙන් සිදු කළ හැකි අතර, තේමාවේ තනු නිර්මාණයේ වෙනස්කම් අඩංගු වේ. ඇඳීම හෝ අසම්පූර්ණව සිදු කරනු ලැබේ (පහත උදාහරණයේ a, b බලන්න), මෙන්ම කැනොනිකල් ආකාරයෙන්. අනුකරණය, කැනන් (එම උදාහරණයේ c, d බලන්න). S. මතුවීමේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණයක් වන්නේ, අනුකරණයේ තීව්‍රතාවය, බහුඅධ්‍යාත්මික ස්ථර කිරීමේ ක්‍රියාවලියේ ත්වරණය තීරණය කරන කනට පැහැදිලිව පෙනෙන ඇතුල්වීමේ දුර ප්‍රමාණයේ කෙටි භාවයයි. ඡන්ද.
JS Bach. ඉන්ද්‍රිය සඳහා f මයිනර් හි පූර්විකාව සහ ෆියුග්, BWV 534.
PI Tchaikovsky. වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා කට්ටල අංක 1. ෆියුග්.
පී.හින්දෙමිත්. ලුඩස් ටොනලිස්. ජී හි ෆුගා සෙකුන්ඩා.
IS Bax. The Well-tempered Clavier, Volume 2. Fugue D-dur.
S. සම්පූර්ණයෙන්ම පරස්පර විරෝධී ය. ශබ්දය ඝන කිරීම සහ සංයුක්ත කිරීම, ඉතා ඵලදායී තේමාත්මක පිළිගැනීමක්. සාන්ද්රණය; මෙය එහි විශේෂ අර්ථකථන පොහොසත්කම පූර්ව තීරණය කරයි - එය ප්රධාන දෙය ප්රකාශ කරනු ඇත. ගුණාත්මක C. එය decomp හි බහුලව භාවිතා වේ. polyphonic ආකාර (මෙන්ම homophonic ආකාරවල polyphonized අංශවල), මූලික වශයෙන් fugue, ricecare. ෆියුගයේ එස්., පළමුව, ප්රධාන එකක්. තේමාව, විරුද්ධත්වය, අතුරුමුහුණත සමඟ "ගොඩනැගීමේ" අංගයන් පිහිටුවීම. දෙවනුව, S. යනු ප්‍රමුඛ කෞතුකාගාරයක් ලෙස තේමාවේ සාරය හෙළි කිරීමට උපකාරී වන තාක්‍ෂණයකි. යෙදවීමේ ක්‍රියාවලියේ සිතුවිලි සහ ඒ සමඟම නිෂ්පාදනයේ ප්රධාන අවස්ථා සලකුණු කිරීම, එනම්, රිය පැදවීම සහ ඒ සමඟම බහුශ්‍රිත සාධකය සවි කිරීම. ආකෘතිය (" බවට පත් වීම" සහ "වීම" යන එකමුතුවක් ලෙස). ෆියුගයේ, S. වෛකල්පිත වේ. Bach's Well-tempered Clavier හි (මෙතැන් සිට "HTK" ලෙස කෙටියෙන්), එය ෆියුගස් වලින් අඩක් පමණ සිදු වේ. S. බොහෝ විට ජීවීන් සිටින තැන්වල නොමැත. භූමිකාව ඉටු කරනු ලබන්නේ ටෝනල් (උදාහරණයක් ලෙස, "HTK" හි 1 වන වෙළුමේ සිට e-moll fugue හි - 39-40 මිනුම් වලින් S. සමානතාවයක් පමණි), හෝ contrapuntal. S. ට අමතරව සිදු කරන ලද සංවර්ධනය (උදාහරණයක් ලෙස, 1 වන වෙළුමේ සිට c-moll fugue හි, ප්‍රතිස්ථාපන ප්‍රතිස්ථාපන සහිත තේමාවේ අතුරු සහ සන්නායකවල ව්යුත්පන්න සංයෝග පද්ධතියක් සාදනු ලැබේ). ෆියුගස් වලදී, ටෝනල් සංවර්ධනයේ මොහොත උද්දීපනය වන විට, segue, තිබේ නම්, සාමාන්යයෙන් ටෝනල් ස්ථායී පුනරාවර්තන කොටස්වල පිහිටා ඇති අතර බොහෝ විට එය අවධාරණය කරමින් උච්චතම අවස්ථාව සමඟ සංයුක්ත වේ. එබැවින්, 2 වන වෙළුමේ සිට f-moll fugue හි (යතුරු වල Sonata සම්බන්ධතා සහිත කොටස් තුනකින්), S. ශබ්ද කරන්නේ නිගමනය තුළ පමණි. කොටස්; 1 වන වෙළුමේ (බාර් 17) සිට g-moll හි fugue හි වර්ධනය වන කොටසෙහි, S. සාපේක්ෂ වශයෙන් බාධා රහිත වන අතර, පුනරාවර්තන 3-ගෝලය. S. (මිනුම් 28) සැබෑ උච්චතම අවස්ථාව සාදයි; C-dur op හි කොටස් තුනක fugue එකක. 87 අංක 1 ෂොස්ටකොවිච් විසින් එහි සුවිශේෂී සමගිය සමඟින්. S. හි සංවර්ධනය හඳුන්වා දෙනු ලැබුවේ ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේදී පමණි: 1 වන ප්‍රතිස්ථාපන දෙවන ප්‍රතිස්ථාපනය රඳවා තබා ඇත, 2 වන තිරස් විස්ථාපනයකින් (චංචල ප්රති ලක්ෂ්‍යය බලන්න). ටෝනල් සංවර්ධනය S. භාවිතය බැහැර නොකරයි, කෙසේ වෙතත්, contrapuntal. S. හි ස්වභාවය නිර්මාපකයාගේ අභිප්‍රාය සංකීර්ණ ප්රතිවිරෝධතා ඇතුළත් වන එම fugues තුළ එහි වඩා වැදගත් භූමිකාව තීරණය කරයි. ද්රව්යයේ සංවර්ධනය (උදාහරණයක් ලෙස, "HTK" හි 1 වන වෙළුමේ සිට C-dur සහ dis-moll ෆියුගස් වල, 2 වන වෙළුමේ සිට c-moll, Cis-dur, D-dur). ඒවා තුළ, S. ආකෘතියේ ඕනෑම කොටසක ස්ථානගත කළ හැකිය, ප්‍රදර්ශනය හැර (1 වන වෙළුමේ සිට E-dur fugue, Bach's Art of Fugue වෙතින් අංක 7 - S. විශාල කර සංසරණයෙහි පවතී). Fugues, expositions to-rykh S. ආකාරයෙන් සාදා ඇත, stretta ලෙස හැඳින්වේ. Bach's 2nd motet (BWV 226) හි ඇති stretta fugue හි යුගල වශයෙන් හැඳින්වීම, එවැනි ඉදිරිපත් කිරීම් බහුලව භාවිතා කළ දැඩි ස්වාමිවරුන්ගේ භාවිතය සිහිගන්වයි (උදාහරණයක් ලෙස, Palestrina හි "Ut Re Mi Fa Sol La" ස්කන්ධයෙන් Kyrie).
JS Bach. මොටෙට්.
බොහෝ විට ෆියුගයක් තුළ S. කිහිපයක් සෑදී ඇත, එය නිශ්චිතව වර්ධනය වේ. පද්ධතිය ("HTK" හි 1 වන වෙළුමේ සිට fugues dis-moll සහ b-moll; fugue c-moll Mozart, K.-V. 426; Glinka විසින් ඔපෙරා "Ivan Susanin" වෙත හඳුන්වාදීමෙන් fugue). සම්මතය ක්රමානුකූලව පොහොසත් කිරීම, ස්ට්රෙටා හැසිරීම් වල සංකූලතාවයකි. උදාහරණයක් ලෙස, "HTK" හි 2 වන වෙළුමේ සිට b-moll හි fugue හි, 1 වන (බාර් 27) සහ 2 වන (බාර් 33) S. සෘජු චලනයේ තේමාවක් මත ලියා ඇත, 3 වන (බාර් 67) සහ 4- I (බාර් 73) - සම්පූර්ණ ප්‍රතිවර්ත කළ හැකි ප්රති ලක්ෂ්‍යයෙන්, 5 වැනි (බාර් 80) සහ 6 වැනි (බාර් 89) - අසම්පූර්ණ ප්‍රතිවර්ත කළ හැකි ප්රති ලක්ෂ්‍යයේ, අවසාන 7 වැනි (බාර් 96) - දෙගුණ කරන හඬවල් සමඟ අසම්පූර්ණ ප්‍රතිවර්තකයේ; මෙම ෆියුගයේ එස්. විසුරුවා හරින ලද පොලිෆොනික් සමග සමානකම් ලබා ගනී. විචල්‍ය චක්‍රය (සහ ඒ අනුව "2 වන අනුපිළිවෙලෙහි ස්වරූපය" යන්නෙහි තේරුම). S. එකකට වඩා අඩංගු ෆියුගස් වලදී, මෙම S. මුල් සහ ව්යුත්පන්න සංයෝග ලෙස සැලකීම ස්වාභාවිකය (සංකීර්ණ ප්රති ලක්ෂ්‍යය බලන්න). සමහර නිෂ්පාදනවල. වඩාත්ම සංකීර්ණ S. ඇත්ත වශයෙන්ම මුල් සංයෝජනය වන අතර, S. ඉතිරිය, එය සරල කළ ව්‍යුත්පන්නයන්, මුල් පිටපතෙන් "උපුටා ගැනීම්" වේ. උදාහරණයක් ලෙස, "HTK" හි 1 වන වෙළුමේ සිට fugue C-dur හි, මුල් 4-ගෝලය වේ. එස්. බාර් 16-19 (රන් කොටස් කලාපය), ව්යුත්පන්න - 2-, 3-ඉලක්කය. S. (බාර් 7, 10, 14, 19, 21, 24 බලන්න) සිරස් සහ තිරස් විපර්යාස සහිත; නිර්මාපකයා මෙම ෆියුග් රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේ වඩාත් සංකීර්ණ ෆියුගයේ සැලසුම සමඟ යැයි උපකල්පනය කළ හැකිය. ෆියුගයේ පිහිටීම, ෆියුගයේ එහි කාර්යයන් විවිධාකාර සහ අත්යවශ්යයෙන්ම විශ්වීය වේ; සඳහන් කර ඇති අවස්ථා වලට අමතරව, කෙනෙකුට S. වෙත යොමු කළ හැකිය, එය ආකෘතිය සම්පූර්ණයෙන්ම තීරණය කරයි (2 වන වෙළුමේ සිට c-moll හි කොටස් දෙකේ fugue, එහිදී විනිවිද පෙනෙන, 3-හිසකට ආසන්න. S හි 1 වන කොටස . දුස්ස්රාවී කොටස් හතරක ආධිපත්‍යයක් සහිතව, එය සම්පුර්ණයෙන්ම S. වලින් සමන්විත වේ. මෙන්ම S., සංවර්ධන භූමිකාව (Tchaikovsky ගේ 2 වන වාද්‍ය වෘන්ද කට්ටලයෙන් fugue) සහ සක්‍රීය පුරෝකථනය (Mozart's Requiem හි Kyrie, bars 14-) ඉටු කරයි. 1) S. හි කටහඬවල් ඕනෑම පරතරයකට ඇතුල් විය හැක (පහත උදාහරණය බලන්න), කෙසේ වෙතත්, සරල අනුපාත - අෂ්ටකයකට ඇතුල් වීම, පස්වන සහ හතරවන - වඩාත් සුලභ වේ, මන්ද මෙම අවස්ථා වලදී තේමාවේ ස්වරය සංරක්ෂණය කර ඇත.
IF Stravinsky. පියානෝ දෙකක් සඳහා ප්‍රසංගය, 4 වන චලනය.
S. ගේ ක්රියාකාරිත්වය බොහෝ තත්වයන් මත රඳා පවතී - වේගය, ගතික. මට්ටම, හඳුන්වාදීමේ සංඛ්යාව, නමුත් විශාල වශයෙන් - contrapuntal සිට. S. හි සංකීර්ණත්වය සහ කටහඬවල් ඇතුල් වීමේ දුර (එය කුඩා වන තරමට, S. වඩා ඵලදායී වන අතර, අනෙකුත් සියලු දේ සමාන වේ). සෘජු චලිතයේ තේමාවක් මත හිස් දෙකක් සහිත කැනනය - C. 3-ඉලක්ක තුළ වඩාත් පොදු ආකාරය. S. 3 වැනි කටහඬ බොහෝ විට ආරම්භක හඬින් තේමාව අවසන් වූ පසු ඇතුල් වන අතර එවැනි S. කැනන දාමයක් ලෙස සෑදී ඇත:
JS Bach. The Well-tempered Clavier, Volume 1. Fugue F-dur.
S. සාපේක්ෂ වශයෙන් ස්වල්පයක් වන අතර, එහි තේමාව කැනනයක ස්වරූපයෙන් සියලුම කටහඬවල් වලින් සම්පුර්ණයෙන්ම සිදු කෙරේ (අවසාන රිස්පෝස්ටා ප්‍රොපෝස්ටා අවසානය දක්වා ඇතුල් වේ); මේ ආකාරයේ S. ප්රධාන (stretto maestrale) ලෙස හැඳින්වේ, එනම්, දක්ෂ ලෙස සාදන ලද (උදාහරණයක් ලෙස, 1 වන වෙළුමේ සිට C-dur සහ b-moll, "HTK" හි 2 වන වෙළුමේ සිට D-dur). නිර්මාපකයින් කැමැත්තෙන්ම decomp සමඟ S. භාවිතා කරයි. බහු ශබ්ද පරිවර්තන. මාතෘකා; පරිවර්තනය බොහෝ විට භාවිතා වේ (උදාහරණයක් ලෙස, 1 වන වෙළුමේ සිට d-moll හි ෆියුගස්, 2 වන වෙළුමේ සිට Cis-dur; S. හි ප්‍රතිලෝම WA Mozart හි ෆියුගස් සඳහා සාමාන්ය වේ, උදාහරණයක් ලෙස, g-moll, K .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) සහ වැඩි වීම, ඉඳහිට අඩු වීම ("HTK" හි 2 වන වෙළුමෙන් E-dur fugue), සහ බොහෝ විට කිහිපයක් ඒකාබද්ධ වේ. පරිවර්තනය කිරීමේ ක්‍රම (2 වන වෙළුමේ සිට fugue c-moll, බාර් 14-15 - සෘජු චලනය, සංසරණය සහ වැඩි වීම; 1 වන වෙළුමේ සිට dis-moll, බාර් 77-83 - ස්ට්‍රෙටෝ මාස්ට්‍රේල් වර්ගය: සෘජු චලනය තුළ , වැඩි වීමකදී සහ රිද්මයානුකූල අනුපාතවල වෙනසක් සමඟ). S. හි ශබ්දය ප්රතිවිරෝධතා සමඟ නැවත පුරවනු ලැබේ (උදාහරණයක් ලෙස, 1-7 මිනුම්වල 8 වන වෙළුමේ සිට C-dur fugue); සමහර විට ප්රති-එකතු කිරීම හෝ එහි කොටස් S. (28 වන වෙළුමේ සිට g-moll fugue හි තීරුව 1) හි රඳවා ඇත. S. විශේෂයෙන් බරයි, එහිදී තේමාව සහ රඳවාගත් ප්‍රතිවිරෝධය හෝ සංකීර්ණ ෆියුගයේ තේමාවන් එකවර අනුකරණය කරනු ලැබේ (බාර් 94 සහ තවත් CTC හි 1 වන වෙළුමේ සිට සිස්-මෝල් ෆියුගයේ; නැවත ප්රකාශ කිරීම - අංක 35 - quintet වෙතින් fugue op. 57 ෂොස්ටකොවිච් විසිනි). උපුටා ගත් S. හි, ඔහු මාතෘකා දෙකක් මත එකතු කරනු ඇත. ඡන්ද ඉවත් කර ඇත (කොල්. 325 බලන්න).
A. බර්ග්. "Wozzek", 3 වන ක්රියාව, 1 වන පින්තූරය (fugue).
නව බහුශ්රැත වර්ධනයේ සාමාන්ය ප්‍රවණතාවයේ විශේෂිත ප්‍රකාශනයක් ලෙස, ස්ට්‍රෙටෝ තාක්ෂණයේ (අසම්පූර්ණ ප්‍රතිවර්ත කළ හැකි සහ ද්විත්ව චංචල ප්රති ලක්ෂ්‍යයේ එකතුව ඇතුළුව) තවත් සංකූලතාවයක් පවතී. සිත් ඇදගන්නා නිදසුන් වන්නේ Taneyev විසින් රචිත "ගීතාවලිය කියවීමෙන් පසු" කැන්ටාටාවේ ත්‍රිත්ව ෆියුගයේ අංක 3 හි S., Ravel විසින් රචිත "The Tomb of Couperin" හි ෆියුගයේ, A හි ද්විත්ව ෆියුගයේ (බාර් 58-68) ) ද්විත්ව fugue e-moll op හි, Hindemith ගේ Ludus tonalis චක්රයෙන්. 87 No 4 Shostakovich විසින් (මිනුම් 111 හි ද්විත්ව කැනනය සහිත reprise S. පද්ධතියක්), 2 fp සඳහා ප්‍රසංගයකින් fugue දී. ස්ට්රාවින්ස්කි. නිෂ්පාදනයේ දී ෂොස්ටකොවිච් එස්., රීතියක් ලෙස, ඔවුන්ගේ නාට්‍ය රචකයා වෙන්කර හඳුනා ගන්නා පුනරාවර්තනවල සංකේන්ද්‍රණය වී ඇත. කාර්යභාරය. අනුක්‍රමික තාක්‍ෂණය මත පදනම් වූ නිෂ්පාදනවල ඉහළ මට්ටමේ තාක්ෂණික සංකීර්ණත්වය එස්. උදාහරණයක් ලෙස, K. Karaev ගේ 3 වන සංධ්වනියේ අවසාන තරඟයේ S. fugue හි නැවත ප්‍රකාශනය rakish ව්යාපාරයක තේමාව අඩංගු වේ; Lutosławski ගේ Funeral Music හි ප්‍රොලොගයේ උච්චතම ගායනය විශාලනය සහ ආපසු හැරවීම සහිත හඬ දහය සහ එකොළහ අනුකරණය කිරීමකි; එන කටහඬ අනුකලිත ස්කන්ධයකට "සම්පීඩනය" කරන විට (උදාහරණයක් ලෙස, 2 වන කාණ්ඩයේ ආරම්භයේ ඇති හතර-හඬ නිමක් නැති කැනනය) බොහෝ නවීන සංයුති තුළ බහු ශබ්ද ස්ට්රෙටා පිළිබඳ අදහස එහි තාර්කික අවසානයට ගෙන එනු ලැබේ. K. Khachaturian's string quartet හි 3 වන කොටස).
S. හි පොදුවේ පිළිගත් වර්ගීකරණය නොපවතී. S., මාතෘකාවේ ආරම්භය හෝ මාධ්‍යයන් සහිත මාතෘකාව පමණක් භාවිතා වේ. තනු වෙනස්වීම් සමහර විට අසම්පූර්ණ හෝ අර්ධ වශයෙන් හැඳින්වේ. S. හි මූලික පදනම කැනොනිකල් බැවින්. ආකෘති සඳහා, osn හි S. හි ලාක්ෂණික යෙදුම යුක්ති සහගත ය. මෙම ආකෘතිවල අර්ථ දැක්වීම්. මාතෘකා දෙකක් මත S. ද්විත්ව ලෙස හැඳින්විය හැක; “සුවිශේෂී” ආකෘති කාණ්ඩයට (SI Taneev ගේ පාරිභාෂිතයට අනුව) S., එහි තාක්‍ෂණය ජංගම ප්රති ලක්ෂ්‍යයේ සංසිද්ධි පරාසයෙන් ඔබ්බට යයි, එනම් S., එහිදී වැඩි වීම, අඩුවීම, චලනය වන චලනය භාවිතා වේ; කැනන සමඟ ප්‍රතිසමයෙන්, S. සෘජු චලනය, සංසරණය, ඒකාබද්ධ, 1 වන සහ 2 වන කාණ්ඩ ආදියෙහි කැපී පෙනේ.
සමලිංගික ස්වරූපවල, බහුශ්‍රිත ඉදිකිරීම් ඇත, ඒවා සම්පූර්ණ අර්ථයෙන් S. නොවේ (චෝර්ඩල් සන්දර්භය හේතුවෙන්, සමලිංගික යුගයේ සම්භවය, ස්වරූපයෙන් පිහිටීම යනාදිය), නමුත් ශබ්දයෙන් ඒවා සමාන වේ; එවැනි ස්ට්රෙටා හැඳින්වීම් හෝ ස්ට්රෙටා වැනි ඉදිකිරීම් සඳහා උදාහරණ ප්රධාන වශයෙන් සේවය කළ හැකිය. 2 වන සංධ්වනියේ 1 වන චලනයේ තේමාව, බීතෝවන් විසින් 3 වන සංධ්වනියේ 5 වන චලනයේ ත්‍රිත්වයේ ආරම්භය, Mozart විසින් ("බ්‍රහස්පති") සංධ්වනියේ කුඩා කොටසකි (බාර් 44 සිට), fugato ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ 1 වන සංධ්වනියේ 19 වන ව්යාපාරයේ වර්ධනය (අංක 5 බලන්න). සමලිංගික හා මිශ්ර සමලිංගික-පොලිෆොනික් තුළ. S. හි යම් ප්‍රතිසමයක් සාදයි ප්‍රතිවිරුද්ධ ලෙස සංකීර්ණ නිගමන වේ. ඉදිකිරීම් (ග්ලින්කා විසින් රචිත රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා ඔපෙරා වෙතින් ගෝරිස්ලාවාගේ කැවාටිනා ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ කැනනය) සහ මීට පෙර වෙන වෙනම ශබ්ද කරන ලද තේමාවල සංකීර්ණ සංයෝජන (වැග්නර් විසින් රචිත ද මාස්ටර්සිංගර්ස් ඔෆ් නියුරම්බර්ග් ඔපෙරාවෙන් ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ ආරම්භය, කොටසක් අවසන් කරයි. ඔපෙරා හි 4 වන දර්ශනයේ කේවල් කිරීමේ දර්ශනයේ කෝඩා- රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් රචිත “සඩ්කෝ” වීර කාව්‍යය, සී-මෝල් හි ටානියෙව්ගේ සංධ්වනියේ අවසාන කෝඩාව).
2) චලනය වේගවත් ත්වරණය, වේගය Ch හි වැඩි වීම. arr. අවසාන වශයෙන්. ප්රධාන සංගීතයේ කොටස. නිෂ්පාදනය. (සංගීත පෙළෙහි එය piъ stretto ලෙස දක්වා ඇත; සමහර විට tempo හි වෙනසක් පමණක් දක්වනු ලැබේ: piъ mosso, prestissimo, ආදිය). S. - සරල සහ කලාව තුළ. සම්බන්ධතාවය යනු ගතිකයක් නිර්මාණය කිරීමට භාවිතා කරන ඉතා ඵලදායී මෙවලමකි. නිෂ්පාදනවල කූටප්රාප්තිය, බොහෝ විට රිද්මයානුකූලව සක්රිය කිරීම සමග. ආරම්භ කරන්න. සියල්ලටම වඩා මුල්ම, ඒවා බහුලව පැතිරී ඇති අතර ඉතාලි භාෂාවෙන් පාහේ අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත් විය. G. Paisiello සහ D. Cimarosa ගේ කාලයේ ඔපෙරා (වඩා කලාතුරකින් කැන්ටාටා, oratorio) සංගීත කණ්ඩායමේ අවසාන කොටස (හෝ ගායන කණ්ඩායමේ සහභාගීත්වය ඇතිව) අවසන් (උදාහරණයක් ලෙස, Cimarosa's හි Paolino ගේ aria ට පසු අවසන් කණ්ඩායම රහස් විවාහය). කැපී පෙනෙන උදාහරණ අයත් වන්නේ WA Mozart ට ය (උදාහරණයක් ලෙස, ඔපෙරා Le nozze di Figaro හි 2 වන ක්‍රියාවේ අවසාන කොටසේ ප්‍රෙස්ටිසිමෝ විකට තත්වයක් වර්ධනය කිරීමේ උච්චතම කථාංගය ලෙස; ඩොන් ජියෝවානි ඔපෙරාවේ 1 වන ක්‍රියාවේ අවසාන කොටසේදී, piъ stretto stretta අනුකරණය මගින් වැඩි දියුණු කර ඇත ). S. අවසන් තරඟයේදී නිෂ්පාදනය සඳහා ද සාමාන්ය වේ. ital. 19 වන ශතවර්ෂයේ නිර්මාපකයින් - G. Rossini, B. Bellini, G. Verdi (උදාහරණයක් ලෙස, "Aida" ඔපෙරාවේ 2 වන පනතේ අවසාන අදියරේදී piъ mosso; විශේෂ කොටසේ, නිර්මාපකයා C. "La Traviata" ඔපෙරා හඳුන්වාදීම). S. බොහෝ විට විකට ඇරියස් සහ යුගලවල ද භාවිතා කරන ලදී (උදාහරණයක් ලෙස, රොසිනි විසින් රචිත The Barber of Seville ඔපෙරාවෙන් අපහාස කිරීම ගැන Basilio ගේ සුප්‍රසිද්ධ Aria හි accelerando), මෙන්ම ගීතමය වශයෙන් උද්‍යෝගිමත් (උදාහරණයක් ලෙස, Gilda සහ the duet හි vivacissimo වර්ඩි විසින් රචිත "රිගොලෙටෝ" ඔපෙරා 2 වන දර්ශනයේ ආදිපාදවරයා) හෝ නාට්‍යය. චරිතය (උදාහරණයක් ලෙස, වර්ඩි විසින් රචිත අයිඩා ඔපෙරා හි 4 වන ක්‍රියාවෙන් ඇම්නෙරිස් සහ රඩම්ස්ගේ යුගලයේ). පුනරාවර්තන තනු-රිද්මය සහිත කුඩා ඇරියස් හෝ ගීත චරිතයේ යුගලයක්. S. භාවිතා කරන හැරීම්, cabaletta ලෙස හැඳින්වේ. ඉතාලි භාෂාවෙන් පමණක් නොව විශේෂ ප්‍රකාශන මාධ්‍යයක් ලෙස එස්. නිර්මාපකයින්, නමුත් අනෙකුත් යුරෝපීය රටවල ස්වාමිවරුන්. විශේෂයෙන්ම ඔප් එකේ එස්. MI Glinka (උදාහරණයක් ලෙස, හැඳින්වීමෙහි prestissimo සහ piъ stretto, Ruslan සහ Lyudmila ඔපෙරා වෙතින් Farlaf's rondo හි piъ mosso බලන්න).
අඩු වාර ගණනක් S. නිගමනය තුළ ත්වරණය. instr. නිෂ්පාදන වේගයෙන් ලියා ඇත. විචිත්‍රවත් උදාහරණ Op හි දක්නට ලැබේ. L. බීතෝවන් (උදාහරණයක් ලෙස, 5 වන සංධ්වනියේ අවසාන තරඟයේ කෝඩාවේ කැනනය මගින් සංකීර්ණ වූ ප්‍රෙස්ටෝ, 9 වන සංධ්වනියේ අවසාන කෝඩාවේ "බහු අදියර" S.), fp. R. Schumann විසින් සංගීතය (උදා, remarks schneller, noch schneller coda ට පෙර සහ පියානෝ Sonata g-moll op 1 වන කොටසෙහි coda තුළ. සැණකෙළියේ 22 වන සහ අවසාන කොටස්, නව තේමාවන් හඳුන්වාදීම, අවසාන piъ stretto දක්වා චලනය ත්වරණය සමඟින්, Op. P. Liszt (සංධ්වනි කාව්‍යය "හංගේරියාව"), යනාදිය. G. Verdi S. පසු යුගයේ නිර්මාපකයෙකු භාවිතා කිරීමෙන් අතුරුදහන් වන බවට පැතිරුණු මතය සම්පූර්ණයෙන්ම සත්‍ය නොවේ; සංගීත කොන් වල. 1 වැනි සියවසේ සහ නිෂ්පාදනයේ 19 වැනි සියවසේ පිටු අතිශයින් විවිධ ලෙස යෙදේ; කෙසේ වෙතත්, තාක්‍ෂණය කෙතරම් ප්‍රබල ලෙස වෙනස් කර ඇත්ද යත්, රචනාකරුවන්, S. යන මූලධර්මය පුළුල් ලෙස භාවිතා කරමින්, එම යෙදුමම භාවිතා කිරීම පාහේ නතර කර ඇත. බොහෝ උදාහරණ අතර ටානියෙව් විසින් රචිත ඔපෙරා ඔරෙස්ටේයා හි 20 වන සහ 1 වන කොටස්වල අවසාන අදියර දක්වා පෙන්වා දිය හැකිය, එහිදී නිර්මාපකයා සම්භාව්ය විසින් පැහැදිලිවම මෙහෙයවනු ලැබේ. සම්ප්රදාය. සංගීතය තුළ S. භාවිතය පිළිබඳ පැහැදිලි උදාහරණයක් වන්නේ ගැඹුරින් මනෝවිද්යාත්මක ය. සැලැස්ම - Debussy විසින් Pelléas et Mélisande ඔපෙරා හි ඉනොල් සහ ගෝලෝ (2 වන පනතේ අවසානය) දර්ශනය; "එස්" යන යෙදුම Berg's Wozzeck හි ලකුණු (3nd act, interlude, number 2) සිදුවේ. 160 වන ශතවර්ෂයේ සංගීතයේ එස්., සම්ප්‍රදායට අනුව, බොහෝ විට විකට සම්ප්‍රේෂණය කිරීමේ මාර්ගයක් ලෙස සේවය කරයි. තත්වයන් (උදා: No 20 "In taberna guando sumus" ("අපි තැබෑරුමක වාඩි වී සිටින විට") Orff ගේ "Carmina burana" වෙතින්, ත්වරණය, නොනැසී පවතින ක්‍රෙසෙන්ඩෝ සමඟ ඒකාබද්ධව, එහි ස්වයංසිද්ධතාවයෙන් පාහේ අතිමහත් බලපෑමක් ඇති කරයි). ප්රීතිමත් උත්ප්රාසය සමග, ඔහු සම්භාව්ය භාවිතා කරයි. දොන් ජෙරොම් සහ මෙන්ඩෝසා විසින් "ෂැම්පේන් සීන්" හි "දොඩම් තුනක් සඳහා ආදරය" ("Farfarello" යන තනි වචනයෙන්) ඔපෙරා හි 14 වන ක්‍රියාවේ ආරම්භයේ සිට Chelia ගේ ඒකපුද්ගල කථාවෙන් SS Prokofiev විසින් පිළිගැනීම (දෙවන පනතේ අවසානය) ඔපෙරා "ආරාමයක විවාහ ගිවිස ගැනීම"). නව සම්භාව්ය ශෛලියේ විශේෂිත ප්‍රකාශනයක් ලෙස, ස්ට්‍රැවින්ස්කි විසින් රචිත “ද රේක් ප්‍රගති” ඔපෙරාවේ 2 වන ක්රියාව අවසානයේ ඈන්ගේ කැබලෙටා “ඇගොන්” මුද්‍රා නාට්‍යයේ අර්ධ ස්ට්‍රෙටෝ (මිනුම් 2) ලෙස සැලකිය යුතුය.
3) අඩු කිරීමේ අනුකරණය (ඉතාලි: Imitazione alla stretta); මෙම අර්ථයෙන් මෙම යෙදුම බහුලව භාවිතා නොවේ.
යොමුව: Zolotarev VA Fugue. ප්රායෝගික අධ්යයනය සඳහා මාර්ගෝපදේශය, එම්., 1932, 1965; Skrebkov SS, Polyphonic විශ්ලේෂණය, M.-L., 1940; ඔහුගේම, බහුශ්රැතයේ පෙළපොත, M.-L., 1951, M., 1965; Mazel LA, සංගීත කෘතිවල ව්යුහය, එම්., 1960; Dmitriev AN, හැඩගැන්වීමේ සාධකයක් ලෙස Polyphony, L., 1962; Protopopov VV, එහි වැදගත්ම සංසිද්ධිවල බහුභාෂාවේ ඉතිහාසය. රුසියානු සම්භාව්ය සහ සෝවියට් සංගීතය, එම්., 1962; ඔහුගේ, එහි වැදගත්ම සංසිද්ධි තුළ බහුශ්‍රිතයේ ඉතිහාසය. 18-19 සියවස්වල බටහිර යුරෝපීය සම්භාව්ය, එම්., 1965; D. Shostakovich, L., 24, 1963 විසින් Dolzhansky AN, 1970 preludes සහ fugues; Yuzhak K., JS Bach, M., 1965 විසින් fugue හි ව්යුහයේ සමහර ලක්ෂණ; Chugaev AG, Bach's clavier fugues හි ව්යුහයේ ලක්ෂණ, M., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (රුසියානු පරිවර්තනය - Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz..., V., 1878, 1912 (රුසියානු පරිවර්තනය - Bussler L., දැඩි විලාසය. ප්‍රතිපොත සහ fugue පෙළපොත, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (රුසියානු පරිවර්තනය - Prout E., Fugue, M., 1922); ද දල්වා බලන්න. කලාවේදී. බහුශ්රැත.
VP Frayonov
