දැඩි විලාසය |

දැඩි ශෛලිය, දැඩි ලිවීම

නෙම්. ක්ලැසිෂ් වොකල්පොලිෆෝනි, ලැට්. පල්ලියේ කැපෙල්ලා ශෛලිය

1) ඓතිහාසික. සහ කලාත්මක හා ශෛලීය. ගායනයට සම්බන්ධ සංකල්පය. පුනරුදයේ බහු ශබ්ද සංගීතය (15-16 සියවස්). මෙම අර්ථයෙන්, මෙම යෙදුම භාවිතා කරනු ලබන්නේ Ch. arr. රුසියානු සම්භාව්ය සහ බකමූණින්. සංගීත විද්යාව. සමඟ S. සංකල්පය. පුළුල් පරාසයක සංසිද්ධි ආවරණය වන අතර පැහැදිලිව නිර්වචනය කළ සීමාවන් නොමැත: එය විවිධ යුරෝපීය රටවල නිර්මාපකයින්ගේ කාර්යයට යොමු වේ. පාසල්, පළමුවෙන්ම - ලන්දේසි, රෝම, මෙන්ම වැනීසියානු, ස්පාඤ්ඤ; S. ගේ පිටුවේ ප්රදේශයට. ප්‍රංශ, ජර්මානු, ඉංග්‍රීසි, චෙක්, පෝලන්ත නිර්මාපකයින්ගේ සංගීතය ඇතුළත් වේ. එස්.එස්. polyphonic style ලෙස හැඳින්වේ. නිෂ්පාදනය. choir සඳහා a cappella, prof. පල්ලියේ ප්‍රභේද (ch. arr. කතෝලික) සහ, ඉතා අඩු ප්‍රමාණයකට, ලෞකික සංගීතය. S. s හි ප්‍රභේද අතර වඩාත්ම වැදගත් හා විශාලතම. ස්කන්ධයක් (යුරෝපීය සංගීතයේ පළමුවැන්න චක්‍රීය ස්වරූපයක් අදහස් කරයි) සහ මෝටේට් (ආධ්‍යාත්මික සහ ලෞකික පාඨ මත); අධ්‍යාත්මික සහ ලෞකික බහුශ්‍රිත සංයුති බොහෝමයක් තුළ රචනා විය. ගීත, මැඩ්රිගල්ස් (බොහෝ විට ගීතමය පාඨ වල). Epoch S. s. බොහෝ කැපී පෙනෙන ස්වාමිවරුන් ඉදිරිපත් කළ අතර, ඔවුන් අතර විශේෂ ස්ථානයක් Josquin Despres, O. Lasso සහ Palestrina විසින් අත්පත් කරගෙන ඇත. මෙම රචනාකරුවන්ගේ කාර්යය සෞන්දර්යය සාරාංශ කරයි. සහ ඓතිහාසික හා ශෛලීය. සංගීත ප්රවණතා. ඔවුන්ගේ කාලයේ කලාව සහ ඔවුන්ගේ උරුමය සංගීත ඉතිහාසයේ එස්. සමඟ යුගයේ සම්භාව්‍යයක් ලෙස සැලකේ. සමස්ත ඓතිහාසික යුගයක වර්ධනයේ ප්රතිඵලය - Josquin Despres, Lasso සහ Palestrina ගේ කෘතිය, බහුභාෂා කලාවේ පළමු මල් පිපීම සලකුණු කරයි (JS Bach හි කාර්යය දැනටමත් නිදහස් ශෛලිය තුළ ඔහුගේ දෙවන කූටප්රාප්තියයි).

S. s හි රූපක පද්ධතිය සඳහා. සමාධිය සහ මෙනෙහි කිරීම සාමාන්‍ය දෙයකි, මෙහි උත්තරීතර, වියුක්ත චින්තනයේ ප්‍රවාහය ප්‍රදර්ශනය කෙරේ; පරස්පර හඬවල් තාර්කික, කල්පනාකාරී අන්තර් බන්ධනයකින්, නිර්මල සහ සමතුලිත ශබ්ද පැන නගී, එහිදී පසුකාලීන කලාවේ ලක්ෂණයක් වන ප්‍රකාශන වර්ධනයන්, නාට්‍යවලට තැනක් නොලැබේ. ප්රතිවිරෝධතා සහ උච්චතම අවස්ථාවන්. පුද්ගලික චිත්තවේගයන් ප්‍රකාශ කිරීම S. s. හි ඉතා ලක්ෂණයක් නොවේ: ඔහුගේ සංගීතය අනිත්‍ය, අහඹු, ආත්මීය සියල්ල දැඩි ලෙස බැහැර කරයි; එහි ගණනය කරන ලද මාන චලිතයේදී, ලෞකික එදිනෙදා ජීවිතයෙන් මිදුණු විශ්වීය බව හෙළිදරව් වේ, පූජනීයත්වයට පැමිණ සිටින සියල්ලන්, විශ්වීය වශයෙන් වැදගත්, වෛෂයික එක්සත් කරයි. මෙම සීමාවන් තුළ, wok මාස්ටර්. බහුශ්‍රැතයන් පුදුමාකාර පුද්ගල විවිධත්වයක් පෙන්නුම් කළේය - J. Obrecht ගේ අනුකරණයේ බර, ඝන බැඳීමේ සිට පලස්ත්‍රිනාවේ සීතල විනිවිද පෙනෙන කරුණාව දක්වා. මෙම සංකේතාත්මක බව නිසැකව ම පවතින නමුත් එය S. වෙනත් ලෞකික අන්තර්ගතයේ ගෝලයෙන් s බැහැර නොකරයි. පද රචනයේ සියුම් සෙවන. හැඟීම් බොහෝ මැඩ්රිගල් වල මූර්තිමත් විය; S. ගේ පිටුවට යාබද විෂයයන් විවිධ වේ. බහුශ්‍රිත ලෞකික ගීත, සෙල්ලක්කාර හෝ දුක්බර ගීත. එස්.එස්. - මානවවාදයේ අනිවාර්ය අංගයකි. 15-16 සියවස්වල සංස්කෘතීන්; පැරණි ස්වාමිවරුන්ගේ සංගීතය තුළ, පුනරුදයේ කලාව සමඟ සම්බන්ධතා ඇති බොහෝ කරුණු තිබේ - පෙට්රාච්, රොන්සාඩ් සහ රෆායෙල්ගේ වැඩ සමඟ.

එස් ගේ සංගීතයේ සෞන්දර්යාත්මක ගුණාංග. එහි භාවිතා වන ප්‍රකාශන මාධ්‍ය ප්‍රමාණවත් වේ. එකල නිර්මාපකයෝ ප්‍රතිවිරෝධතා පිළිබඳ චතුර ලෙස කතා කළහ. art-tion, නිර්මාණය කරන ලද නිෂ්පාදන, වඩාත් සංකීර්ණ බහු ශබ්ද සමග සංතෘප්ත. උදාහරණයක් ලෙස, ජොස්කින් ඩෙස්ප්‍රෙස්ගේ හය-පාර්ශ්වික කැනනය වැනි ශිල්පීය ක්‍රම, P හි ස්කන්ධයේ විරාම සහිත සහ රහිත ප්‍රති-ලක්ෂ්‍යය. Mulu (බලන්න අංක. 42 හි සංස්. 1 හි එම්. ඉවානොව්-බොරෙට්ස්කිගේ සංගීත-ඓතිහාසික පාඨකයා), ආදිය. ඉදිකිරීම් වල තාර්කිකත්වය සඳහා කැපවීම සඳහා, සංයුතියේ තාක්ෂණය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කිරීම පිටුපස, ද්රව්යයේ ස්වභාවය පිළිබඳ ස්වාමිවරුන්ගේ උනන්දුව, එහි තාක්ෂණික පරීක්ෂාව. සහ ප්රකාශ. අවස්ථාවන්. එස් යුගයේ ස්වාමිවරුන්ගේ ප්රධාන ජයග්රහණය. චිරස්ථායී ඓතිහාසිකත්වයක් ඇති එස්. අර්ථය, - art-va අනුකරණයේ ඉහළම මට්ටම. අනුකරණය කිරීමේ ප්‍රවීණත්වය. තාක්‍ෂණය, ගායන කන්ඩායමේ කටහඬේ මූලික සමානාත්මතාවය ස්ථාපිත කිරීම එස් සංගීත කණ්ඩායමේ අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම නව ගුණාංගයකි. s. මුල් පුනරුදයේ (ආර්ස් නෝවා) ප්‍රකාශය හා සසඳන විට, අනුකරණයට අකමැති වුවද, තවමත් ඉදිරිපත් කරනු ලබන්නේ Ch. ආ. කැන්ටස් ෆර්මස් මත විවිධ (බොහෝ විට ඔස්ටිනාටෝ) ආකෘති, රිද්මයානුකූලයි. අනෙකුත් හඬවල් සඳහා තීරණාත්මක වූ සංවිධානය. කටහඬේ බහුශ්‍රිත ස්වාධීනත්වය, ගායන කණ්ඩායමේ විවිධ ලේඛනවල හඳුන්වාදීමේ සමගාමී නොවීම. පරාසය, ශබ්දයේ ලාක්ෂණික පරිමාව - මෙම සංසිද්ධි යම් දුරකට පින්තාරු කිරීමේදී ඉදිරිදර්ශනය විවෘත කිරීමට සමාන විය. මාස්ටර් එස්. s. සියලුම ආකාරයේ අනුකරණයන් සහ 1 වන සහ 2 වන කාණ්ඩවල කැනනය වර්ධනය කරන ලදී (ඔවුන්ගේ සංයුතීන් ස්ට්‍රෙටා ඉදිරිපත් කිරීම, එනම් කැනොනිකල් අනුකරණය මගින් ආධිපත්‍යය දරයි). සංගීත නිෂ්පාදනයේ. හිස් දෙකක් සඳහා ස්ථානයක් සොයා ගන්න. සහ බහුඅස්ර. කැනන සමග සහ රහිතව ප්‍රතිසංවිධානය වන කැනන, අනුකරණයන් සහ ප්‍රස්තුත දෙකක් (හෝ ඊට වැඩි) සහිත කැනන, නිමක් නැති කැනන, කැනොනිකල්. අනුපිළිවෙලවල් (උදාහරණයක් ලෙස, පලස්ත්‍රිනාවේ "කැනොනිකල් මාස්"), එනම්, පසුව ඇතුළු වූ සියලුම ආකාර පාහේ, එස් වෙනස් වූ කාලය තුළ. සමග. නිදහස් ලිවීමේ යුගය, ඉහළම අනුකරණය තුළ. fugue හැඩය. මාස්ටර් එස්. s. බහු ධ්වනි පරිවර්තනය කිරීමට සියලු මූලික ක්‍රම භාවිතා කළේය. තේමාවන්: වැඩි කිරීම, අඩු කිරීම, සංසරණය, චලනය සහ ඒවායේ දිරාපත්වීම. සංයෝජන. ඔවුන්ගේ වැදගත්ම ජයග්‍රහණවලින් එකක් වූයේ විවිධ වර්ගයේ සංකීර්ණ ප්‍රති-ලක්ෂ්‍යයන් සංවර්ධනය කිරීම සහ එහි නීති කැනොනිකල් වෙත යෙදීමයි. ආකෘති (උදාහරණයක් ලෙස, කටහඬ ඇතුල්වීමේ විවිධ දිශාවන් සහිත බහු කෝණික කැනන්වල). බහුශ්‍රිතයේ පැරණි ගුරුවරුන්ගේ අනෙකුත් සොයාගැනීම්වලට අනුපූරක මූලධර්මය (ප්‍රතිවිරුද්ධ කටහඬවල තනු - රිද්මයානුකූල අනුපූරකතාව) මෙන්ම කැඩෙන්සි ක්‍රම මෙන්ම කෞතුකාගාර මධ්‍යයේ කැඩෙන්සි වළක්වා ගැනීම (වඩාත් නිවැරදිව, ආවරණ) ඇතුළත් විය යුතුය. ඉදිකිරීම. එස් මාස්ටර්ගේ සංගීතය. s. විවිධ බහුශ්‍රැත මට්ටම් ඇත. සංතෘප්තිය, සහ දැඩි කැනොනිකල් නම්‍යශීලී ප්‍රත්‍යාවර්තක ආධාරයෙන් විශාල ස්වරූප තුළ ශබ්දය දක්ෂ ලෙස විවිධාංගීකරණය කිරීමට නිර්මාපකයින්ට හැකි විය. සාවද්‍ය අනුකරණයන් මත පදනම් වූ කොටස් සහිත ප්‍රකාශන, නිදහසේ පරස්පර හඬවල් මත, සහ අවසානයේ බහුශ්‍රිතව සාදන හඬ ඇති කොටස් සමඟින්. වයනය, සමාන කාල සටහන් මගින් චලනය කරන්න.

හාර්මොනික් වර්ගය. සමඟ එස් ගේ සංගීතයේ සංයෝජන. පූර්ණ-ශබ්ද, ව්යාංජනාක්ෂර-ත්රයිසවුන්ඩ් ලෙස සංලක්ෂිත වේ. ව්‍යාංජනාක්ෂර මත පමණක් රඳා පවතින විසංයෝජන අන්තරායන් භාවිතා කිරීම S. s හි වඩාත්ම අත්‍යවශ්‍ය ලක්ෂණ වලින් එකකි: බොහෝ අවස්ථාවන්හිදී, විසංයෝජනය පැන නගින්නේ සාමාන්‍යයෙන් අනාගතයේදී විසඳනු ලබන සම්මත කිරීම, සහායක ශබ්ද හෝ ප්‍රමාදයන් භාවිතා කිරීමේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ය. (නිදහසේ ගත් අසමගිය කෙටි කාලීන සුමට චලනයන් සමඟ තවමත් දුර්ලභ නොවේ, විශේෂයෙන් කැඩෙන්සි වලදී). මේ අනුව, සංගීතයේ එස්.එස්. අසමගිය සැමවිටම ව්‍යාංජනාක්ෂර සුසංයෝගයෙන් වට වී ඇත. බහු ධ්වනි රෙදි ඇතුලත සාදනු ලබන ස්වර ක්‍රියාකාරී සම්බන්ධතාවයට යටත් නොවේ, එනම්, එක් එක් ස්වරය එකම diatonic හි වෙනත් ඕනෑම එකක් අනුගමනය කළ හැක. පද්ධතියක්. ව්යාංජනාක්ෂර අනුප්රාප්තිකය තුළ දිශාව, ගුරුත්වාකර්ෂණයේ නිශ්චිතභාවය පැන නගින්නේ කැඩෙන්සි (විවිධ පියවරවලදී) පමණි.

සංගීතය එස්. ස්වභාවික මාදිලියේ පද්ධතියක් මත රඳා පැවතුනි (ප්රකාරය බලන්න). මියුසස්. එකල න්‍යාය මුලින් 8, පසුව frets 12 දී වෙන්කර හඳුනාගත හැකි විය. ප්‍රායෝගිකව, නිර්මාපකයින් මාතයන් 5 ක් භාවිතා කළහ: ඩෝරියන්, ෆ්‍රිජියන්, මික්සොලිඩියන් මෙන්ම අයෝනියන් සහ අයෝලියන්. අවසාන දෙක අනෙක් ඒවාට වඩා පසුව න්‍යාය මගින් සවි කර ඇත (1547 Glarean විසින් රචිත “Dodecachordon” නිබන්ධනයෙහි), නමුත් ඉතිරි මාතයන් කෙරෙහි ඔවුන්ගේ බලපෑම නියත, ක්‍රියාකාරී වූ අතර පසුව ප්‍රධාන සහ සුළු මාදිලියේ මනෝභාවයන් ස්ඵටිකීකරණයට හේතු විය. . ෆ්‍රෙට් තණතීරු ස්ථාන දෙකකින් භාවිතා කරන ලදී: මූලික ස්ථානයේ ඇති fret (Dorian d, Phrygian e, Mixolydian G, Ionian C, Aeolian a) සහ fret හතරවන ඉහළට හෝ පස්වන පහළට මාරු විය (Dorian g, Phrygian a, ආදිය. ) යතුරේ පැතලි ආධාරයෙන් - නිරන්තරයෙන් භාවිතා කරන එකම ලකුණ. ඊට අමතරව, ප්‍රායෝගිකව, ගායන ශිල්පීන්, රංගන ශිල්පීන්ගේ හැකියාවන්ට අනුකූලව, තත්ත්පරයකින් හෝ තුනෙන් එකක් ඉහළට හෝ පහළට සංයුති මාරු කළහ. එස් ගේ සංගීතයේ නොබිඳිය හැකි ඩයටොනික් බව පිළිබඳ පුලුල්ව පැතිරුනු මතය. (සමහරවිට අහඹු හදිසි අනතුරු ලියා නොතිබීම නිසා) සාවද්‍ය වේ: ගායන පරිචයේදී, බොහෝ සාමාන්‍ය වර්ණදේහ අවස්ථා නීත්‍යානුකූල කර ඇත. පියවර වෙනස්කම්. එබැවින්, සුළු මනෝභාවයක මාදිලිවලදී, ශබ්දයේ ස්ථායීතාවය සඳහා, තුන්වන නිගමනය සෑම විටම ඉහළ ගියේය. ස්වරය; Dorian සහ Mixolydian මාතයන්හිදී, XNUMXth උපාධිය කැඩෙන්සියෙන් ඉහළ ගිය අතර, Aeolian හි XNUMXth උපාධිය (Frygian මාදිලියේ ආරම්භක ස්වරය සාමාන්‍යයෙන් වැඩි නොවීය, නමුත් XNUMXnd උපාධිය අවසන් ස්වරයෙහි ප්‍රධාන තෙවන ස්ථානයට ළඟා විය. ආරෝහණ චලනය අතරතුර). පහතට චලනය වන විට h ශබ්දය බොහෝ විට b ලෙස වෙනස් කරන ලද අතර, එවැනි වෙනසක් බහුලව දක්නට ලැබෙන ඩෝරියන් සහ ලිඩියන් මාදිලි අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම ප්‍රතිවර්තිත අයෝලියන් සහ අයෝනියන් බවට පරිවර්තනය විය; h (හෝ f), එය සහායකයක් ලෙස ක්‍රියා කළේ නම්, melodic හි අනවශ්‍ය ට්‍රයිටෝන් සොනොරිටි වළක්වා ගැනීම සඳහා ශබ්දය b (හෝ fis) මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. f – g – a – h (b) – a or h – a – g – f (fis) – g වර්ගයේ අනුපිළිවෙල. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස නූතන යුගයට අසාමාන්‍ය දෙයක් පහසුවෙන් මතු විය. Mixolydian මාදිලියේ ප්‍රධාන සහ කුඩා තුනෙන් එකක් මිශ්‍රණයක් ඇසීම, මෙන්ම ලැයිස්තුව (විශේෂයෙන් කැඩෙන්ස් වල).

නිෂ්පාදනයෙන් බොහොමයක් S. s. කැපෙල්ලා ගායන කණ්ඩායමක් සඳහා අදහස් කරන ලදී (පිරිමි සහ පිරිමි ගායන කණ්ඩායම; කතෝලික පල්ලිය විසින් ගායනයට සහභාගී වීමට කාන්තාවන්ට අවසර නැත). කැපෙල්ලා ගායන කණ්ඩායම යනු එස්.ගේ සංගීතයේ සංකේතාත්මක සාරයට ඉතා මැනවින් අනුරූප වන ප්‍රසංග උපකරණයකි. සහ ඕනෑම, වඩාත් සංකීර්ණ බහුශ්‍රැත පවා හඳුනා ගැනීමට ඉතා මැනවින් අනුගත විය. නිර්මාපකයාගේ අභිප්රායන්. සමග එස් යුගයේ මාස්ටර්. (බොහෝ දුරට, choristers සහ choirmasters විසින්ම) දක්ෂ ලෙස අධිවේගී හිමිකාරීත්වය. ගායන කණ්ඩායමේ මාධ්යයන්. ශබ්දයේ විශේෂ ඒකාකාරී බවක් සහ “පවිත්‍රත්වයක්” ඇති කිරීම සඳහා ස්වර නාදයේ තැබීමේ කලාව, විවිධ කටහඬ ලේඛනවල ප්‍රතිවිරෝධතා විශිෂ්ට ලෙස භාවිතා කිරීම, කටහඬ “සක්‍රිය” සහ “නිවා දැමීම” යන විවිධ ශිල්පීය ක්‍රම, තරණය කිරීමේ තාක්ෂණය. සහ බොහෝ අවස්ථාවලදී ටිම්බර් විචලනය ගායන කණ්ඩායමේ මනරම් අර්ථකථනයක් සමඟ ඒකාබද්ධ වේ (උදාහරණයක් ලෙස ., ලැසෝ විසින් රචිත සුප්‍රසිද්ධ 8-හඬ මැඩ්රිගල් “එකෝ” හි) සහ ප්‍රභේද නිරූපණය පවා (උදාහරණයක් ලෙස, ලැසෝගේ බහු ශබ්ද ගීතවල). නිර්මාපකයින් එස්. දර්ශනීය බහු-ගීත සංයුති ලිවීමේ හැකියාව නිසා ඔවුන් ප්‍රසිද්ධ විය (J. Okegem ට ආරෝපණය කරන ලද 36-හිස් කැනනය තවමත් ව්‍යතිරේකයක් ලෙස පවතී); ඔවුන්ගේ නිෂ්පාදනයේ දී බොහෝ විට 5-හඬක් භාවිතා කරන ලදී (සාමාන්‍යයෙන් ගායන කණ්ඩායම් වලින් CL හි ඉහළ කටහඬක් වෙන් කිරීම - පිරිමියෙකු තුළ ටෙනර්, සොප්‍රානෝ, වඩාත් නිවැරදිව, පිරිමි ගායනා කණ්ඩායමක). වඩාත් සංකීර්ණ (හතර සිට අට දක්වා කටහඬ) ලිවීම සඳහා ගායන 2- සහ 3-හඬ බොහෝ විට භාවිතා කරන ලදී (බලන්න, උදාහරණයක් ලෙස, ස්කන්ධයෙන් බෙනඩික්ටස්). මාස්ටර් එස්. (විශේෂයෙන්, ලන්දේසි, වැනේසියානු) කෞතුකාගාරවලට සහභාගී වීමට ඉඩ දුන්නේය. ඔවුන්ගේ බහු කෝණික කාර්ය සාධනයේ උපකරණ. wok. කටයුතු. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් (Izak, Josquin Despres, Lasso, ආදිය) විශේෂයෙන් instr සඳහා සංගීතය නිර්මාණය කළහ. සමූහ. කෙසේ වෙතත්, වාද්‍ය වාදනය නිදහස් ලිවීමේ යුගයේ සංගීතයේ ප්‍රධාන ඓතිහාසික ජයග්‍රහණවලින් එකකි.

පොලිෆෝනි එස්. සමග. මධ්‍යස්ථ තේමාවාදය මත පදනම් වූ අතර, නිබන්ධනයක් ලෙස "බහු ශබ්ද තේමාව" යන සංකල්පය, සහන තනු නිර්මාණයක් ලෙස, දැන සිටියේ නැත: බහුශ්‍රැත ක්‍රියාවලියේදී ස්වර පුද්ගලීකරණය දක්නට ලැබේ. සංගීත සංවර්ධනය. මෙලෝඩිච්. මූලික එස්. සමග. - ග්‍රෙගෝරියන් ගායනය (cf. ග්රෙගෝරියානු ගායනය) - පල්ලියේ ඉතිහාසය පුරා. සංගීතය නාර්ගේ ප්‍රබලම බලපෑමට යටත් විය. ගීතවත් බව. Nar භාවිතය. cantus firmus ලෙස ගීත පොදු සංසිද්ධියක් වන අතර විවිධ ජාතීන්ට අයත් - ඉතාලියානුවන්, ලන්දේසි, චෙක්, පෝලන්ත - බොහෝ විට බහු ශබ්ද සඳහා තෝරා ගන්නා ලදී. ඔහුගේ ජනතාවගේ තනු සැකසීම. සමහර විශේෂයෙන් ජනප්‍රිය ගීත විවිධ නිර්මාපකයින් විසින් නැවත නැවතත් භාවිතා කරන ලදී: උදාහරණයක් ලෙස, Obrecht, G විසින් L'homme armé ගීතය සඳහා Mass ලියා ඇත. Dufay, Ockeghem, Josquin Despres, Palestrina සහ වෙනත් අය. එස් ගේ සංගීතයේ තනු සහ මෙට්‍රොරිද්මයේ විශේෂිත ලක්ෂණ. සමග. බොහෝ දුරට එහි ස්වර-ගාය ස්වභාවය අනුව තීරණය වේ. නිර්මාපකයින්-පොලිෆොනිස්ට්වරු ස්වභාවධර්මයට බාධා කළ හැකි සියල්ල ඔවුන්ගේ සංයුතියෙන් ප්රවේශමෙන් ඉවත් කරති. කටහඬේ චලනය, නාද රේඛා අඛණ්ඩව යෙදවීම, ඉතා තියුණු ලෙස පෙනෙන සෑම දෙයක්ම, විස්තර වෙත අවධානය යොමු කිරීමට හැකියාව ඇත. තනු වල දළ සටහන් සුමට ය, සමහර විට ඒවායේ ප්‍රකාශන ස්වභාවයේ අවස්ථා අඩංගු වේ (නිදසුනක් ලෙස, පේළියක කිහිප වතාවක් පුනරාවර්තනය වන ශබ්දයක්). melodic හි රේඛාවල ස්වර කිරීමට අපහසු විසංයෝජන සහ පුළුල් අන්තරයන් වෙත පැනීම් නොමැත; ප්‍රගතිශීලී චලිතය ප්‍රමුඛ වේ (ක්‍රෝමැටික් සෙමිටෝන් වෙත චලනයකින් තොරව; ක්‍රෝමැටිස්ම් හමු විය, උදාහරණයක් ලෙස, මැඩ්‍රිගල් සොලෝ ඊ පෙන්සෝසෝ හි එල්. පෙට්‍රාච්ගේ කවි පිළිබඳ මැරෙන්සියෝ, සංග්‍රහයේ දක්වා ඇත්තේ ඒ. Schering (Schering A., Beispielen හි Geschichte der Musik, 1931, 1954), මෙම කාර්යය එස් වලින් ඔබ්බට ගෙන යන්න. ඇ), සහ පැනීම් - වහාම හෝ දුරින් - ප්රතිවිරුද්ධ දිශාවට චලනය මගින් සමතුලිත වේ. melodic වර්ගය. චලනයන් - ඉහළ යන, දීප්තිමත් කූටප්රාප්තිය ඔහුට අසාමාන්ය ය. රිද්මයානුකූල සංවිධාන සඳහා, උදාහරණයක් ලෙස කාලසීමාව තුළ සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් වන ශබ්දවලට සාමාන්‍යයෙන් යාබද නොවේ. අටවන සහ බ්‍රෙවිස්; ලිගටඩ් සටහන් දෙකක රිද්මයානුකූල සමානාත්මතාවය සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා, දෙවැන්න සාමාන්‍යයෙන් පළමු එකට සමාන වේ හෝ ඊට වඩා අඩකින් කෙටි වේ (නමුත් හතර වතාවක් නොවේ). නාදයෙන් පනිනවා. විශාල කාල සටහන් අතර රේඛා බහුලව දක්නට ලැබේ (brevis, whole, half); කෙටි කාල සටහන් (කාර්තු සටහන්, අටවන සටහන්) සාමාන්‍යයෙන් සුමට චලිතයේදී භාවිතා වේ. කුඩා නෝට්ටු වල සුමට චලනය බොහෝ විට අවසන් වන්නේ ශක්තිමත් වේලාවක "සුදු" සටහනකින් හෝ සමමුහුර්තකරණයේ (දුර්වල වේලාවේදී) ගන්නා "සුදු" සටහනකිනි. මෙලෝඩිච්. වාක්‍ය ඛණ්ඩ decomp අනුපිළිවෙලින් ඉදිකිරීම් සෑදී ඇත (පෙළ මත පදනම්ව). දිග, එබැවින් සංගීතය වර්ගීකරණයෙන් සංලක්ෂිත නොවේ, නමුත් එහි මෙට්රික්. ස්පන්දනය සුමට හා අස්ඵටික ලෙස පෙනේ (prod. C. සමග. ලකුණු වල තොරතුරු නොමැතිව බාර්ලයින් නොමැතිව සහ හඬින් පමණක් පටිගත කර ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී). මෙය රිද්මයානුකූලව වන්දි ලබා දේ. ඡන්දයේ ස්වාධිපත්‍යය, otd. මට්ටමට ළඟා වන බහුමිතික අවස්ථා (විශේෂයෙන්, රිද්මයානුකූලව නිර්භීත Op. ජොස්කන් ඩෙප්රේ). එස් හි සංගීතයේ වේගය පිළිබඳ නිවැරදි තොරතුරු. සමග. = 60 සිට මි.මී = 112).

සංගීතය තුළ එස්. සමග. වාචික පෙළ සහ අනුකරණය හැඩගැස්වීමේදී වඩාත් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය; මෙම පදනම මත, යොදන ලද බහු ශබ්ද නිර්මාණය කරන ලදී. කටයුතු. මාස්ටර්ගේ කාර්යයේදී එස්. සමග. විවිධ කෞතුකාගාර වර්ධනය වී ඇත. වියානා සම්භාව්‍ය පාසලේ සංගීතයේ ආකෘති සඳහා උදාහරණයක් ලෙස සාමාන්‍ය වන ටයිප් කිරීමට ණය නොදෙන ආකෘති. වඩාත් පොදු වචනවල වාචික බහුශ්‍රැතයේ ආකෘති කැන්ටස් ෆර්මස් භාවිතා කරන ඒවාට සහ එය නොමැති ඒවාට බෙදා ඇත. හිදී. හිදී. Protopopov විසින් S ආකෘතිවල ක්රමානුකූලව වඩාත් වැදගත් ලෙස සලකයි. සමග. විචල්‍ය මූලධර්මය සහ පහත බහුඅධ්‍යනය වෙන්කර හඳුනා ගනී. ආකෘති: 1) ඔස්ටිනාටෝ වර්ගය, 2) මෝස්තරයේ ප්‍රරෝහණ වර්ගය අනුව වර්ධනය වීම, 3) ස්ට්‍රොෆික්. 1 වන අවස්ථාවෙහිදී, පෝරමය පදනම් වී ඇත්තේ කැන්ටස් ෆර්මස් පුනරාවර්තනය මත ය (පොලිෆොනික් ලෙස ආරම්භ විය. සැකසුම යුගල nar. ගීත); ඔස්ටිනාටෝ තනුවට පරස්පර හඬ එකතු කරනු ලැබේ, එය සිරස් ප්‍රගමනයකින් පුනරාවර්තනය කළ හැකිය, සංසරණයෙන් ගමන් කරයි, අඩු වේ, යනාදිය. n (උදා bass සහ tenor සඳහා Duo Lasso, Sobr. op., vol. 1). 2 වන වර්ගයේ ආකාරවලින් ලියා ඇති බොහෝ කෘති, අනුකරණයන් බහුල ලෙස භාවිතා කිරීම, පරස්පර හඬවල්, යෝජනා ක්‍රමයට අනුව වයනය සංකීර්ණ කිරීම සමඟ එකම තේමාවේ විචල්‍ය වර්ධනයක් නියෝජනය කරයි: a - a1 - b - a2 - c .... සංක්‍රාන්තිවල ද්‍රවශීලතාවය (විවිධ කටහඬවල්වල කැඩෙන්ස් නොගැලපීම, ඉහළ සහ පහළ උච්චාවචනවල නොගැලපීම) හේතුවෙන් විචල්‍ය ඉදිකිරීම් අතර මායිම් බොහෝ විට නොපැහැදිලි වේ (නිදසුනක් ලෙස, "Aeterna Christi munera" ස්කන්ධයෙන් Kyrie, Palestrina, Sobr. op., vol. XIV; ජොස්කින් ඩෙස්ප්‍රෙස් විසින් රචිත “පංගේ ලින්ගුවා” සමූහයෙන් කයිරි, බලන්න.: ඇම්බ්‍රොස් ඒ., «සංගීත ඉතිහාසය», වෙළුම. 5, Lpz., 1882, 1911, පි. 80). 3 වන ආකාරයේ melodic ආකාරවලින්. යෝජනා ක්‍රමයට අනුව පෙළ අනුව ද්‍රව්‍ය වෙනස් වේ: a – b – c – d ... (prop. motet form), එය පෝරමය strophic ලෙස අර්ථ දැක්වීමට හේතු සපයයි. කොටස්වල තනු නිර්මාණය සාමාන්‍යයෙන් පරස්පර නොවන, බොහෝ විට සම්බන්ධ වන නමුත් ඒවායේ ව්‍යුහය සහ ව්‍යුහය වෙනස් වේ. මොටෙට්හි බහු-තේමා ආකෘතිය එකම අවස්ථාවේදීම යෝජනා කරයි. සහ තේමාත්මක. අලුත් කිරීම සහ ඒකාබද්ධ කලාවක් නිර්මාණය කිරීමට අවශ්‍ය තේමාවන්ගේ සම්බන්ධය. රූපය (උදාහරණයක් ලෙස, පලස්ත්‍රිනාවේ සුප්‍රසිද්ධ මැඩ්‍රිගල් “මෝරි ක්වාසි ඉල් මියෝ කෝර්”, සොබ්‍ර්. op., vol. XXVIII). එක් කාර්යයක් තුළ විවිධ ආකාරයේ ආකෘති බොහෝ විට ඒකාබද්ධ වේ. ඔවුන්ගේ සංවිධානයේ මූලධර්ම පසුකාලීන බහු ධ්වනි විද්‍යාවේ මතුවීම සහ සංවර්ධනය සඳහා පදනම ලෙස සේවය කළේය. සහ සමලිංගික ආකෘති; ඉතින්, මෝටෙට් පෝරමය instr වෙත සම්මත කරන ලදී. සංගීතය සහ canzone සහ පසුව fugue හි භාවිතා කරන ලදී; pl. ඔස්ටිනාටෝ ආකෘතිවල ලක්ෂණ රයිසර්කාර් විසින් ණයට ගනු ලැබේ (තේමාවේ විවිධ පරිවර්තනයන් භාවිතා කරමින් අතුරු කතා නොමැති ආකෘතියක්); ස්කන්ධයේ කොටස් පුනරාවර්තනය කිරීම (ක්‍රිස්ටේ එලිසන්ට පසු කයිරි, බෙනඩික්ටස්ට පසු ඔසානා) කොටස් තුනක පුනරාවර්තන ආකෘතියක මූලාකෘතියක් ලෙස සේවය කළ හැකිය; යුගල-විචල්‍ය ව්‍යුහයක් සහිත බහු ශබ්ද ගීත රොන්ඩෝ ව්‍යුහයට ළඟා වේ. නිෂ්පාදනයේදී සී. සමග. කොටස්වල ක්‍රියාකාරී අවකලනය කිරීමේ ක්‍රියාවලිය ආරම්භ වූ අතර එය සම්භාව්‍යයේ සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රකාශ විය.

දැඩි ලිවීමේ යුගයේ ප්‍රධාන න්‍යායවාදීන් වූයේ J. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572; ඔහුගේ පොත බලන්න: L'antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), J. Zarlino.

S. s හි මාස්ටර්ගේ වැදගත්ම ජයග්රහණ. - බහු ශබ්ද. කටහඬේ ස්වාධීනත්වය, සංගීතය සංවර්ධනය කිරීමේදී අලුත් කිරීම සහ පුනරාවර්තනය කිරීමේ එකමුතුකම, අනුකරණය සහ කැනොනිකල් වර්ධනයේ ඉහළ මට්ටමක. ආකෘති, සංකීර්ණ ප්‍රති-ලක්ෂ්‍ය තාක්‍ෂණය, තේමාව පරිවර්තනය කිරීමේ විවිධ ක්‍රම භාවිතා කිරීම, කේඩන්ස් ශිල්පීය ක්‍රම ස්ඵටිකීකරණය යනාදිය සංගීතයට මූලික වේ. art-va සහ සියලු පසුකාලීන යුග සඳහා මූලික වැදගත්කමක් (වෙනස් intonation පදනමක් මත) රඳවා තබා ගන්න.

2 වන භාගයේ ඉහළම මල් පිපීම කරා ළඟා වේ. 16 වන සියවස, දැඩි ලිවීමේ සංගීතය 17 වන සියවසේ නවතම කලාවට මග පෑදීය. නිදහස් ශෛලියේ මාස්ටර් (J. Frescobaldi, J. Legrenzi, I. Ya. Froberger සහ වෙනත් අය) නිර්මාණශීලීත්වය මත පදනම් විය. පැරණි බහුශ්රැතවාදීන්ගේ ජයග්රහණ. උසස් පුනරුදයේ කලාව සංකේන්ද්රිත හා තේජාන්විත කෘතිවලින් පිළිබිඹු වේ. JS Bach (උදා, 6-ch. org. chorale "Aus tiefer Not", BWV 686, 7-ch., 8 කැටුව යන bass හඬ, Credo No 12 Mass in h-moll, 8-ch. choir a සඳහා Motet කැපෙල්ලා, BWV 229). ඩබ්ලිව්ඒ මොසාර්ට් පැරණි විරුද්ධවාදීන්ගේ සම්ප්‍රදායන් හොඳින් දැන සිටි අතර, ඔවුන්ගේ සංස්කෘතියේ බලපෑම සැලකිල්ලට නොගෙන, එවැනි අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම සමීප එස්.එස් තක්සේරු කිරීම දුෂ්කර ය. ඔහුගේ විශිෂ්ට කෘති, සී-දූර් ("බ්‍රහස්පති") සංධ්වනියේ අවසන් මහා තරඟය, G-dur, K.-V හතරේ අවසන් තරඟය. 387, Requiem වෙතින් වාර්තා කරන්න. ජීවීන්. සමග එස් යුගයේ සංගීතයේ ලක්ෂණ. නව පදනමක් මත උත්කෘෂ්ට කල්පනාකාරී ඔප් තුළ නැවත ඉපදේ. L. බීතෝවන් ප්‍රමාද වූ කාල පරිච්ඡේදයේ (විශේෂයෙන්ම, ගාම්භීර ජනකායේ). 19 වන සියවසේදී බොහෝ නිර්මාපකයින් දැඩි ප්රතිවිරෝධතා භාවිතා කළහ. විශේෂ පැරණි වර්ණයක් නිර්මාණය කිරීමේ තාක්ෂණය, සහ සමහර අවස්ථාවල - අද්භූත. සෙවන; උත්සව දැඩි ලිවීමේ ශබ්දය සහ ලාක්ෂණික ශිල්පීය ක්‍රම ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරනු ලබන්නේ පාර්සිෆාල් හි ආර්. වැග්නර්, සංධ්වනි සහ ගායන කන්ඩායම්වල ඒ. බෘක්නර් විසිනි. ලේඛන, G. Fauré in Requiem, ආදිය. නිෂ්පාදනයේ බලයලත් සංස්කරණ දිස්වේ. පැරණි මාස්ටර් (Palestrina, Lasso), ඔවුන්ගේ බරපතල අධ්යයනය ආරම්භ වේ (A. Ambros). රුසියානු සංගීතඥයන් වෙතින් S. s හි බහුභාෂාව කෙරෙහි විශේෂ උනන්දුවක් ඇත. MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov, GA Larosh විසින් ප්රදර්ශනය කරන ලදී; ප්‍රති-ලක්ෂ්‍ය අධ්‍යයනයේ සමස්ත යුගයක්ම එස්අයි ටනීව්ගේ කෘති වලින් සමන්විත විය. වර්තමානයේ, මුල් සංගීතය කෙරෙහි ඇති උනන්දුව නාටකාකාර ලෙස වැඩි වී ඇත; USSR සහ විදේශයන්හි, නිෂ්පාදන අඩංගු ප්රකාශන විශාල සංඛ්යාවක්. බහුශ්රැතයේ පැරණි මාස්ටර්; සංගීතය S. s. ප්රවේශමෙන් අධ්යයනය කිරීමේ පරමාර්ථය බවට පත් වේ, එය හොඳම කාර්ය සාධන කණ්ඩායම්වල තාලයට ඇතුළත් වේ. 20 වන ශතවර්ෂයේ නිර්මාපකයින් S. s හි නිර්මාපකයින් විසින් සොයාගත් ශිල්පීය ක්‍රම පුළුල් ලෙස භාවිතා කරයි. (විශේෂයෙන්ම, dodecaphone පදනම මත); පැරණි contrapuntalists කාර්යයේ බලපෑම, උදාහරණයක් ලෙස, Op ගණනාවක් තුළ දැනේ. IF නව සම්භාව්‍ය හා ප්‍රමාද කාලපරිච්ඡේදවල ("ගීතාවලියේ සංධ්වනිය", "Canticum sacrum"), සමහර බකමූණෝ. නිර්මාපකයින්.

2) ප්රායෝගික ආරම්භක කොටස. බහුශ්‍රිත පාඨමාලාව (ජර්මානු ස්ට්‍රෙන්ජර් සැට්ස්), මූලික වශයෙන් 15-16 සියවස්වල නිර්මාපකයින්ගේ වැඩ සඳහා නැඹුරු වූ, ch. arr. පලස්ත්‍රිනාවේ වැඩ ගැන. මෙම පා course මාලාව සරල හා සංකීර්ණ ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය, අනුකරණය, කැනන් සහ ෆියුගයේ මූලික කරුණු උගන්වයි. සාපේක්ෂ ශෛලීය. සමග එස් යුගයේ සංගීතයේ එකමුතුව. සාපේක්ෂව කුඩා සංඛ්‍යාවක් නිශ්චිත රීති සහ සූත්‍රවල ස්වරූපයෙන් ප්‍රති-ලක්ෂ්‍යයේ මූලික කරුණු ඉදිරිපත් කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසයි, සහ melodic Harmonic හි සරල බව. සහ රිද්මයානුකූලයි. සම්මතයන් S. s බවට පත් කරයි. බහුශ්‍රිතයේ මූලධර්ම අධ්‍යයනය කිරීම සඳහා වඩාත් සුදුසු පද්ධතිය. සිතමින්. අධ්‍යාපනික කටයුතු සඳහා වඩාත් වැදගත් වේ. ප්රායෝගිකව G. Tsarlino "Istitutioni harmoniche" ගේ වැඩ මෙන්ම අනෙකුත් muses ගේ කෘති ගණනාවක් ද විය. 16 වන සියවසේ න්‍යායවාදීන්. බහුශ්‍රැත S. s පාඨමාලාවේ මූලික කරුණු ක්‍රමවේද. I. Fuchs විසින් "Gradus ad Parnassum" (1725) යන පෙළපොතෙහි අර්ථ දක්වා ඇත. Fuchs විසින් වර්ධනය කරන ලද ප්රතිවිකුණුම් විසර්ජන පද්ධතිය සියලු පසුකාලීන ප්රායෝගික වැඩ වලදී සංරක්ෂණය කර ඇත. මාර්ගෝපදේශ, උදා. 20 වන සියවසේ L. Cherubini, G. Bellerman ගේ පෙළපොත් වල. - K. Eppesen (Kph.-Lpz., 1930; අවසන් සංස්කරණය - Lpz., 1971). S. ගේ පිටුව පිළිබඳ න්‍යාය වර්ධනය කිරීම කෙරෙහි විශාල අවධානයක් යොමු කරයි. රුසියානු දුන්නා. සංගීතඥයන්; උදාහරණයක් ලෙස, Tchaikovsky ගේ සමගිය පිළිබඳ ප්‍රායෝගික අධ්‍යයනය සඳහා මාර්ගෝපදේශය (1872) මෙම මාතෘකාවට කැප වූ පරිච්ඡේදයක් ඇතුළත් වේ. S. s පිළිබඳ පළමු විශේෂ පොත. රුසියානු භාෂාවෙන්. 1885 දී SI Taneyev ගේ පරිවර්තනයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද L. Busler ගේ පෙළපොත විය. S. ගේ ඉගැන්වීම විය. ප්රධාන සංගීතඥයන් නිරත විය - SI Taneev, AK Lyadov, RM Glier; pedagogical S. හි අගය සමඟ. P. Hindemith, IF Stravinsky සහ අනෙකුත් නිර්මාපකයින් විසින් සටහන් කරන ලදී. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, Fuchs විසර්ජන පද්ධතිය ප්‍රති-ලක්ෂ්‍යයේ ස්වභාවය පිළිබඳ ස්ථාපිත අදහස් සපුරාලීම නතර විය (එහි විවේචනය E. Kurt විසින් "රේඛීය ප්‍රති ලක්ෂ්‍යයේ මූලධර්ම" පොතේ දී ලබා දී ඇත), සහ විද්‍යාත්මකව පසුව. Taneyev ගේ අධ්යයන, එය ප්රතිස්ථාපනය කිරීමේ අවශ්යතාව පැහැදිලි විය. S. s ඉගැන්වීමේ නව ක්‍රමයක්, එහිදී ප්‍රධාන. බහු ශබ්ද තත්වයන් තුළ අනුකරණ ආකෘති සහ සංකීර්ණ ප්රතිවිරෝධතා අධ්යයනය කිරීම කෙරෙහි අවධානය යොමු කෙරේ. බහුශ්රැතය, බකමූණෝ නිර්මාණය කළහ. පර්යේෂකයන් SS Bogatyrev, Kh. S. Kushnarev, GI Litinsky, VV Protopopov සහ SS Skrebkov; සෝවියට් දේශයේ සම්මත කරගත් පෙළපොත් ගණනාවක් ලියා ඇත. uch. ආයතන, S. s ඉගැන්වීමේ පරිචය, පාඨමාලා ගොඩනැගීමේ දී-රෝගෝ, ප්‍රවණතා දෙකක් කැපී පෙනේ: තාර්කික අධ්‍යාපනික නිර්මාණයක්. පද්ධතිය මූලික වශයෙන් ප්‍රායෝගිකව ඉලක්ක කර ඇත. රචනා කිරීමේ කුසලතා ප්‍රගුණ කිරීම (විශේෂයෙන්, GI ලිටින්ස්කිගේ පෙළපොත් වල නියෝජනය); ප්‍රායෝගික මෙන්ම න්‍යායාත්මක කරුණු කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන පාඨමාලාවකි. කලා අධ්‍යයනය මත පදනම් වූ දැඩි ලිවීම ප්‍රගුණ කිරීම. 15-16 සියවස්වල සංගීතයේ සාම්පල. (උදාහරණයක් ලෙස, TF Muller සහ SS Grigoriev, SA Pavlyuchenko හි පෙළපොත් වල).

යොමුව: බුලිචෙව් වී. A., දැඩි ශෛලියක සංගීතය සහ මොස්කව් සංධ්වනි චැපල්, එම්., 1909 හි ක්රියාකාරිත්වයේ විෂයයක් ලෙස සම්භාව්ය කාල පරිච්ඡේදය; ටනීව් එස්. I., දැඩි ලිවීමේ චංචල ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය, ලයිප්සිග්, 1909, එම්., 1959; සොකොලොව් එච්. A., Cantus firmus මත අනුකරණයන්, L., 1928; කොන්යස් ජී. ඊ., ෆ්‍රෙට්ස් හි දැඩි ලිවීමේ ප්‍රති ලක්ෂ්‍ය පාඨමාලාව, එම්., 1930; ස්ක්‍රෙබ්කොව් සී. එස්., පොලිෆෝනියේ පෙළපොත, එම්.-එල්., 1951, එම්., 1965; ඔහුගේ, සංගීත ශෛලීන්ගේ කලාත්මක මූලධර්ම, එම්., 1973; ග්රිගෝරිව් එස්. එස්., මුලර් ටී. එෆ්., පොලිෆෝනියේ පෙළපොත, එම්., 1961, 1969; Pavlyuchenko එස්. A., දැඩි ලිවීමේ ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යයට ප්‍රායෝගික මාර්ගෝපදේශයක්, L., 1963; ප්‍රොටොපොපොව් වී. V., එහි වැදගත්ම සංසිද්ධිවල බහුශ්‍රිතයේ ඉතිහාසය, (vol. 2) - XVIII-XIX සියවස්වල බටහිර යුරෝපීය සම්භාව්ය, එම්., 1965; ඔහුගේ, දැඩි ශෛලියේ බහුඅධ්‍යාත්මික කෘතිවල ස්වරූපයේ ගැටළු, "SM", 1977, අංක 3; ඔහුගේ, දැඩි ශෛලියක බහු ශබ්ද කෘතිවල ගොඩනැගීමේ ප්රශ්නය මත, පොතේ: එස්. C. Scrapers. ලිපි සහ මතකයන්, එම්., 1979; කොනෙන් වී. ඩී., විදේශීය සංගීතය පිළිබඳ එතුඩ්ස්, එම්., 1968, 1975; ඉවානොව්-බොරෙට්ස්කි එම්. V., බහු ශබ්ද සංගීතයේ ආදර්ශ පදනම මත, නිර්ධන පංති සංගීතඥයා, 1929, අංක. 5, එම, තුළ: සංගීත න්‍යායේ ප්‍රශ්න, වෙළුම. 2, එම්., 1970; කුෂ්නරෙව් X. S., O polyphony, M., 1971; ලිටින්ස්කි ජී. I., දැඩි ලිවීමේ අනුකරණයන් ගොඩනැගීම, එම්., 1971; ටියුලින් යූ. එන්., ස්වභාවික සහ වෙනස් කිරීමේ මාතයන්, එම්., 1971; ස්ටෙපනොව් ඒ., චුගෙව් ඒ., පොලිෆෝනි, එම්., 1972; මිල්කා ඒ., බහුශ්‍රිතයේ ක්‍රියාකාරීත්වය සම්බන්ධව, එකතුවේ: Polyphony, M., 1975; Chugaev A., සංගීත පාසලක බහුභාෂා ඉගැන්වීමේ සමහර ගැටළු, XNUMX කොටස. 1, දැඩි ලිපිය, එම්., 1976; එව්ඩොකිමෝවා යූ. K., ප්‍රාථමික මූලාශ්‍රයේ ගැටලුව, "SM", 1977, අංක 3; සංගීතයේ ඉතිහාසය පිළිබඳ න්‍යායාත්මක නිරීක්ෂණ. (එස්බී. කලාව.), එම්., 1978; ෆ්රේනොව් වී. P., බහුඅධ්‍යානය පිළිබඳ පාසල් පාඨමාලාවේ දැඩි ලිවීමේ කවුන්ටර්පොයින්ට්, පොතේ: සංගීත අධ්‍යාපනය පිළිබඳ ක්‍රමවේද සටහන්, වෙළුම. 2, එම්., 1979; Viсеntino N., පැරණි සංගීතය නූතන භාවිතයට අඩු කරන ලදී, රෝමය, 1555, Zarlino G., Istitutioni harmoniche, Venice, 1558, факсимиле в изд .: ෆැක්සිමිල් හි සංගීත සහ සංගීත සාහිත්‍ය ස්මාරක, 2 ser. - සංගීත සාහිත්යය, 1, එන්. Y., 1965; අර්තුසි ජී. එම්., ද ආර්ට් ඔෆ් කවුන්ටර්පොයින්ට්, 1-2, වැනීසිය, 1586-89, 1598; බර්නාඩි එස්., සංගීත දොර ආරම්භයේ දී…, වැනීසිය, 1682; Berardi A., Harmonic documents, Bologna, 1687; ෆක්ස් ජේ. ජේ., Gradus ad Parnassus, W., 1725 (ඉංග්‍රීසි පර්. - නැහැ. Y., 1943); Сcherubini L., Cours de contrepoint et de fugue, P., 1835; Bellermann H., Der Contrapunkt, V., 1862, 1901; Vubler L., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (රුසියාව. එක්. C. සහ. ටනීවා - එල්. Busler, දැඩි ශෛලිය. සරල හා සංකීර්ණ ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යයේ පෙළපොත ..., එම්., 1885, 1925); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bach's melodic polyphony හි ශෛලිය සහ තාක්ෂණය පිළිබඳ හැඳින්වීම, බර්න්, 1917, 1956 (රුස. එක්. - රේඛීය ප්රති ලක්ෂ්යයේ මූලික කරුණු. Bach ගේ melodic polyphony, පෙරවදනක් සමඟ. සහ නියෝගය යටතේ. B. හිදී. Асафьева, එම්., 1931); ජෙප්පසන් කේ., ද පලස්ට්‍රිනා ස්ටයිල් ඇන්ඩ් ඩිසොනන්ස්, එල්පීඑස්., 1925; его же, counterpoint, Kph., 1930, Lpz., 1935; මෙරිට් ඒ., දහසයවන සියවසේ පොලිෆෝනි, කැම්බ්., 1939; Lang P, බටහිර ශිෂ්ටාචාරයේ සංගීතය, එන්. Y., 1942; රීස් ජී., පුනරුදයේ සංගීතය, එන්. Y., 1954; චොමින්ස්කි ජේ.

VP Frayonov