සංගීතය ගොඩනඟනවා |
1) සංගීතයේ භාවිතා වන තාර අනුපාත පද්ධතිය. එය පරිමාණයේ එක් එක් පියවරවල උස පිළිබඳ වෙනස් නොවන ශ්‍රවණ අදහස් ස්වරූපයෙන් පවතී; මෙම නිරූපණයන් සියලු සංගීතයට යටින් පවතී. භාවිතයන් (උදා. e. සංගීතයේ සංයුති, ප්‍රසංග සහ සංජානන) සහ සාමාන්යයෙන් සංගීත සටහන් ආදියෙහි සටහන් වේ. සංඥා මගින්. එස් හි ප්‍රකාශන ආකෘති. nat නිසා සංගීතයේ. සංගීතයේ සම්භවය. සංස්කෘතිය, ladoharmonic සංවර්ධනයේ ලක්ෂණ. පද්ධති, සංගීතය සඳහා පවතින අවශ්යතා. සංගීතය ගොඩනැගීම සඳහා ශ්‍රවණය. C. මාධ්‍යයන්. ධ්වනි බලපෑම. සංගීත ගුණාංග. ශබ්දය (උදා: ස්වභාවික පරිමාණයේ සංසිද්ධිය); සංගීතය සී. ප්‍රමුඛ මාදිලි පද්ධතිය සඳහා වඩාත් සාමාන්‍ය තාර සම්බන්ධතා පිළිබිඹු කරයි, නමුත් එයට ක්‍රියාකාරී මාදිලිය, හාර්මොනික් ඇතුළත් නොවේ. ශබ්ද අතර සම්බන්ධතා. සංගීතයේ වර්ධනයේ එක්තරා අවධියක. සංස්කෘතිය එස්. නව මාදිලියේ පද්ධති මතුවීම සඳහා පදනම බවට පත්විය හැකිය. දන්නා වන්නේ 5-පියවර සහ 7-පියවර (අෂ්ටකයක් තුළ) tempered C වේ. ඉන්දුනීසියාවේ, අරාබි රටවල ජනයාගේ සංගීතයේ 17- සහ 24-පියවර පද්ධති, 22-පියවර එස්. ඉන්දියාවේ, ආදිය. යුරෝපයේ, monophony වර්ධනය අතරතුර, 7-පියවර (පසුව 12-පියවර) පයිතගරස් පද්ධතිය භාවිතා කරන ලදී. ගායනා කණ්ඩායම සංවර්ධනය කිරීමේ ක්රියාවලිය තුළ. බහුඅධ්‍යානය, පිරිසිදු S. සඳහා අවශ්‍යතාවයක් තිබී ඇත, to-ry muses විසින් යෝජනා කරන ලදී. 16 වන සියවසේ න්‍යායවාදීන්. (එල්. ෆොලියානි, ජේ. සාර්ලිනෝ - ඉතාලිය). ටෝනල් පද්ධතියේ තවදුරටත් වර්ධනය - භාවිතා කරන යතුරු ගණන වැඩි වීම, සංකීර්ණ ස්වරවල පෙනුම, මොඩියුලේෂන් - අසමාන ස්වභාවයන් (16 වන සියවස) වෙත යොමු කරන ලද අතර, පසුව 12-පියවර ඒකාකාර ස්වභාවයක් දක්වා, enharmonic ක්රියාත්මක විය. ශබ්දවල සමානාත්මතාවය (cf. Enharmonism) සහ 18 වන සියවසේ විශ්වීය වශයෙන් ස්ථාපිත කරන ලදී. C. සංගීතයේදී එය සංඛ්‍යා මාලාවකින් ප්‍රකාශ කළ හැකිය (උදාහරණයක් ලෙස, සරල භාග අනුපිළිවෙලකින්); එවැනි ගණිතමය පේළිය ශබ්ද සංඛ්‍යාතවල අනුපාතය පෙන්වයි - අන්තරයේ ඉහළ ශබ්දයේ සංඛ්‍යාතය පහළ එකෙහි සංඛ්‍යාතයට වඩා කී ගුණයක් වැඩිද, නැතහොත් ශබ්ද ප්‍රභවයන් සුසර කර, මෙම හෝ එම කාල පරතරය සාදයි කම්පනය: අර්ධ ස්වරය, සම්පූර්ණ ස්වරය, ස්වරය එකහමාරක්, ආදිය. ආදිය උදාහරණයක් ලෙස, පිරිසිදු එස්. මේවා පිළිවෙලින් පහත අංක වනු ඇත: 16/15, 9/8, 6/5, 12-පියවර සමාන ස්වභාවයකින් - 21/12, 22/12, 23/12 ). C. දී ඇති C හි පරිමාණයේ එක් එක් අංශකයට අනුරූප වන සංඛ්යාත අනුපිළිවෙලක් ලෙස ප්‍රකාශ කළ හැක. උදාහරණයක් ලෙස, පිරිසිදු එස්. a1 u440d 1 hertz සිට, b469,28 ශබ්දය හර්ට්ස් 1 ට සමාන වනු ඇත, h495 - 2, c528 - 12, 440-පියවර ස්වභාවයේ දී මෙම ශබ්දවලට වෙනත් අගයන් ඇත: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX හර්ට්ස්. ගණිතඥයා. C. සංගීතය තුළ සංගීතය නිෂ්පාදනය කිරීමේදී භාවිතා වේ. උපකරණ (සුළං උපකරණවල නළයේ දිග හෝ ඔටුන්න තීරණය කිරීම, ඒවා මත සිදුරු විදින ස්ථානය, නූල් උදුරා ගත් උපකරණවල ෆ්‍රෙට්බෝඩ් මත ෆ්‍රෙට් සැකසීම යනාදිය). යනාදිය), ඒවා සුසර කරන විට, ශ්‍රවණය අධ්‍යාපනය කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී, සංගීත කණ්ඩායමක (ගායන හෝ සංගීත භාණ්ඩ) කාර්ය සාධනයේ නිරවද්‍යතාවය පාලනය කිරීම. T. පියා, ගණිතඥ සී. ස්ථායීකරණය සඳහා වැදගත් ප්‍රවණතාවක් පිළිබිඹු කරයි, ශබ්දයේ තාරතාව නිවැරදිව සවි කිරීම සහ එමඟින් මෙම සම්බන්ධතාවල සම්මතයේ ප්‍රකාශනයක් බවට පත්වේ. හරියටම එස්. මූර්තිමත් කළ හැක්කේ ස්ථාවර තාරතාවක් සහිත උපකරණ මත පමණි (ඉන්ද්‍රිය, පියානෝ, විද්‍යුත් සංගීත. මෙවලම්, ආදිය. පී.). ගායනයේ දී, ඇතැම් වාද්‍ය භාණ්ඩ වාදනය කිරීමේදී (වයලීනය, නළාව, හොරණෑ යනාදිය) වැනි අධ්‍යයනයන් ලෙස එන්. A. Garbuzov, ඊනියා වර්ධනය වේ. මහතා. කලාපය C (සෙමී. කලාපය), එය වෙනත් ප්‍රවණතාවකට අනුරූප වේ - කලාවේ රංගන ශිල්පීන්ගේ ආශාව. පරිමාණයේ එක් එක් පියවර නිරන්තරයෙන් වෙනස් කිරීම සඳහා, එනම් e. (සංගීතයේ වර්ධනයේ ස්වභාවයට අනුකූලව) ශබ්ද තාර සහිත ස්වර වර්ණවල ආධාරයෙන්. prod.) මොඩල් ගුරුත්වාකර්ෂණය ශක්තිමත් කිරීමට හෝ දුර්වල කිරීමට, ශබ්දයේ විශේෂ රසයක් නිර්මාණය කිරීමට. ගණිතමය වශයෙන් ගණනය කරන ලද එස්. පරිමාණයේ සෑම පියවරක්ම වෙනස් විය නොහැක, එනම් e. එක් උස (සංඛ්යාත) අගයකින් පමණක් නිරූපණය කෙරේ. මෙම තත්වය නිරන්තරයෙන් නව, වඩාත් පරිපූර්ණ කෞතුකාගාර නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කරයි. C. අඟල් 19 දී. 40-පියවර පද්ධතිය P දර්ශනය විය. තොම්සන්, 32-වේග ජී. හෙල්ම්හෝල්ට්ස්, 36-වේග ජී. අප්පුනා සහ එක්ස්. එංගල්, 53-වේග ආර්. AP Bosanqueta සහ එස්. Tanaki et al. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ, 17- සහ 29-පියවරේ ස්වභාවයන් A විසින් ඉදිරිපත් කරන ලදී. C. ඔගොලෙවෙට්ස්, 22-පියවර පද්ධතිය පී. ඒපී බරනොව්ස්කෝගෝ සහ ඊ. ඊ. යුට්සෙවිච්, 72-පියවර පද්ධතිය ඊ. A. මුර්සිනා, 84-පියවර පද්ධතිය ඩී. වෙත. Guzenko et al.
2) පරිමාණයේ සමුද්දේශ ස්වරයේ සංඛ්යාත (උස) සැකසීම. USSR හි, OST-7710 අනුව, a1 සඳහා හර්ට්ස් 440 ක් සකසා ඇත.
3) "එස්" යන යෙදුම සංගීතය සම්බන්ධයෙන්. උපකරණ යනු ඒවායේ සුසර කිරීමේ හෝ මෝස්තරයේ ලක්ෂණ (පස්වන සී. වයලීනය, හතරවන - ඩොම්රා, ක්‍රෝමැටික් - බොත්තම් එකෝඩියන්, ස්වාභාවික - අං, යනාදිය) හෝ උපකරණයේ සැබෑ ශබ්දය සහ ඒ සඳහා වන සංගීත අංකනය අතර සම්බන්ධය (ට්‍රම්පට් ඉන් B, F හි අං, A හි ක්ලැරිනට්, ආදිය).
4) Choral S., එනම්, තාර නාදයේ නිරවද්‍යතාවය සම්බන්ධයෙන් ගායක ගායිකාවන් අතර අනුකූලතාව; ගායක කණ්ඩායමේ වැදගත්ම ලක්ෂණය. ශබ්දය. melodic වෙන්කර හඳුනා ගන්න. හා හාර්මොනික්. choral S. තනුවක් ගායනා කරන විට, පයිතගරස් එස්. කෝඩ්ස් ක්රියාත්මක කිරීමේදී - පිරිසිදු S. හි මෘදු ස්වරවලට; සාමාන්යයෙන්, ගායන කණ්ඩායමේ ශබ්දය කලාපය C මගින් සංලක්ෂිත වේ. 19 දී - මුල්. 20 වන සියවසේ "චෝරල් එස්" සංකල්පය තනි උස ප්‍රමිතියක් අනුමත කිරීමට පෙර පැවති ගායන කන්ඩායම් සුසර කිරීමේ සම්මතය (කැප්පෙල්ලා ගායනා කිරීමේ භාවිතයේදී); instr සමඟ සසඳන විට කලින් ගායනා S. සංගීතය තරමක් අවතක්සේරු කර ඇත.
5) එස්., හෝ ස්වරය, - ටෝනලිටි, මාදිලිය, ලැඩෝටෝනලිටි, ආනතිය (යල් පැන ගිය); උදා, "හාර්මොනික් සී හි සමීප ස්වර." (II Dubovsky).
යොමුව: චෙස්නොකොව් පීජී, ගීතිකා කණ්ඩායම සහ කළමනාකරණය, එම්.-එල්., 1940, එම්., 1961; Garbuzov HA, තණතීරුවේ ශ්රවණයේ කලාපීය ස්වභාවය, M.-L., 1948; ඔහුගේ, Intrazonal intonation ශ්‍රවණය සහ එහි සංවර්ධන ක්‍රම, M.-L., 1951; සංගීත ධ්වනි විද්යාව, එම්., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, නිදහස් melodic පද්ධතිය පිළිබඳ Pitch විශ්ලේෂණය, K., 1956; පිග්රෝව් කේකේ, ගායන කණ්ඩායමේ නායකත්වය, එම්., 1964; ෂර්මන් එන්එස්, ඒකාකාර උෂ්ණත්ව පද්ධතියක් ගොඩනැගීම, එම්., 1964; Pereverzev NK, සංගීතමය ස්වරය පිළිබඳ ගැටළු, එම්., 1966; පාර්ග්ස් යූ. එච්., තනුවක කාර්ය සාධනයේ පිරිසිදු ස්වරයෙහි කලාත්මක සම්මතය මත, එම්., 1971 (තැටියේ සාරාංශය.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen..., Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (Russian point of the Translation, Rieoustic of view of G. සංගීත විද්යාව, එම්., 1921.
YH රැග්ස්
