ශබ්ද පද්ධතිය |

ග්රීක sustnma, ජර්මානු. ටොන්සිස්ටම්

උන්නතාංශය (විරාමය) සංගීතය සංවිධානය කිරීම. c.-l මත පදනම් වූ ශබ්ද. තනි මූලධර්මය. සමග Z. හදවතේ. සෑම විටම නිශ්චිත, මැනිය හැකි අනුපාතවල ස්වර මාලාවක් පවතී. Z. සමඟ යන යෙදුම. විවිධ අගයන් භාවිතා කර ඇත:

1) ශබ්ද සංයුතිය, එනම් නිශ්චිත කාල පරාසයක් තුළ භාවිතා කරන ශබ්දවල සම්පූර්ණත්වය (බොහෝ විට අෂ්ටකයක් තුළ, උදාහරණයක් ලෙස, පහේ ශබ්ද, දොළොස්-ශබ්ද පද්ධති);

2) පද්ධතියේ මූලද්‍රව්‍යවල නිශ්චිත සැකැස්මක් (ශබ්ද පද්ධතිය පරිමාණයක් ලෙස; ශබ්ද පද්ධතිය ශබ්ද කණ්ඩායම් සංකීර්ණයක් ලෙස, උදාහරණයක් ලෙස, ප්‍රධාන සහ කුඩා ටෝනල් පද්ධතියේ ස්වර පද්ධතිය);

3) ගුණාත්මක, අර්ථකථන සම්බන්ධතා පද්ධතියක්, ශබ්දවල කාර්යයන්, ඒවා අතර සම්බන්ධතාවයේ යම් මූලධර්මයක් මත පදනම්ව පිහිටුවා ඇත (නිදසුනක් ලෙස, තනු මාතයන් වල ස්වරවල අර්ථය, හාර්මොනික් තානය);

4) ගොඩනැගීම, ගණිතමය. ශබ්ද අතර සම්බන්ධතා ප්රකාශ කිරීම (පයිතගරස් පද්ධතිය, සමාන උෂ්ණත්ව පද්ධතිය).

සමඟ Z. සංකල්පයේ ප්රධාන අර්ථය. ශබ්ද සංයුතිය හා එහි ව්යුහය සමඟ සම්බන්ධ වේ. Z. එස්. තාර්කික සංවර්ධනයේ මට්ටම පිළිබිඹු කරයි. කෞතුකාගාරවල සම්බන්ධය සහ පිළිවෙල. චින්තනය සහ ඓතිහාසිකව එය සමඟ පරිණාමය වේ. සැබෑ ඓතිහාසික වශයෙන් Z. සමග පරිණාමය. සංකීර්ණ ආකාරයකින් සිදු කරන ලද සහ අභ්‍යන්තර ප්‍රතිවිරෝධතා වලින් පිරී ඇති ක්‍රියාවලිය, සමස්තයක් වශයෙන්, නියත වශයෙන්ම ශබ්ද අවකලනය ශෝධනය කිරීම, පද්ධතියට ඇතුළත් කර ඇති නාද ගණන වැඩි කිරීම, ඒවා අතර සම්බන්ධතා ශක්තිමත් කිරීම සහ සරල කිරීම, සංකීර්ණයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා යොමු කරයි. ශබ්ද ඥාතිත්වය මත පදනම් වූ සම්බන්ධතා වල ශාඛා ධුරාවලිය.

සංවර්ධනයේ තාර්කික යෝජනා ක්රමය Z. සමඟ. කොන්ක්රීට් ඓතිහාසිකත්වයට පමණක් ආසන්න වශයෙන් අනුරූප වේ. එහි ගොඩනැගීමේ ක්රියාවලිය. Z. එස්. ස්වකීය අර්ථයෙන් ජානමය වශයෙන් ප්‍රාථමික දිලිසීමට පෙරාතුව, අවකලනය වූ ස්වර වලින් තොර, යොමු ශබ්ද කැපී පෙනෙන්නට පටන් ගෙන ඇත.

කුබු ගෝත්‍රයේ (සුමාත්‍රා) තනුව තරුණයෙකුගේ ප්‍රේම ගීතයකි. E. Hornbostel ට අනුව.

එය ප්‍රතිස්ථාපනය කරන Z. s හි පහළ ස්වරූපය. එක් යොමු තානයක ගායනය නියෝජනය කරයි, නැගී සිටීම (), යාබද () ඉහලින් හෝ පහළින්.

රුසියානු ජන විහිළුවක්

Kolyadnaya

යාබද ස්වරයක් නිශ්චිත උසකින් ස්ථාවරව හෝ උසින් ආසන්න නොවිය හැක.

පද්ධතියේ තවදුරටත් වර්ධනය, තනුවේ පියවරෙන් පියවර, කැන්ටිලේනා චලනය වීමේ හැකියාව තීරණය කරයි (පහ-පියවර, හතක පද්ධතියක් හෝ වෙනස් පරිමාණ ව්‍යුහයක කොන්දේසි යටතේ) සහ ශබ්ද මත රඳා පැවතීම හේතුවෙන් සමස්තයේ සහජීවනය සහතික කරයි. එකිනෙකා සමඟ ඉහළම සම්බන්ධතාවයේ සබඳතාවලදී. එබැවින්, Z. s හි සංවර්ධනයේ ඊළඟ වැදගත්ම අදියර. - "ක්වාර්ට් යුගය", "පළමු ව්‍යාංජනාක්ෂරයේ" ශබ්ද අතර පරතරය පිරවීම (ක්වාර්ට් එක මුල් යොමු ස්වරයෙන් අවම වශයෙන් දුරස්ථ වන සහ එයට පරිපූර්ණ ව්‍යාංජනයෙන් පවතින ශබ්දය බවට පත්වේ; ලෙස ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, එය අනෙකුත්, ඊටත් වඩා පරිපූර්ණ ව්‍යාංජනාක්ෂරවලට වඩා වාසියක් ලබා ගනී - අෂ්ටකයක්, පස්වන) . ක්වාර්ට් එකක් පිරවීමෙන් ශබ්ද පද්ධති මාලාවක් සාදයි - සෙමිටෝන් නොවන ට්‍රයිකෝඩ් සහ විවිධ ව්‍යුහයන්ගේ ටෙට්‍රාචෝඩ් කිහිපයක්:

ට්රයිචෝඩ්

ටෙට්රාචෝර්ඩ්ස්

ලලබි

එපික් ගායනය

ඒ අතරම, යාබද සහ ගමන් කරන නාද ස්ථාවර වී නව යාබද ඒවා සඳහා ආධාරක බවට පත්වේ. ටෙට්‍රාචෝඩ් පදනම මත, පංචචෝදක, ෂඩාස්රාකාර පැන නගී:

මස්ලේනිච්නා

රවුම් නර්තනය

ට්‍රයිකෝර්ඩ් සහ ටෙට්‍රාචෝඩ් සම්බන්ධ කිරීමෙන් මෙන්ම පෙන්ටචෝඩ් (විලයනය වූ හෝ වෙනම ආකාරයකින්), ශබ්ද සංඛ්‍යාවට වෙනස් වන සංයුක්ත පද්ධති සෑදී ඇත - ෂඩාස්රාකාර, හෙප්ටචෝඩ්, අෂ්ටක, අනෙක් අතට, ඊටත් වඩා සංකීර්ණ බවට ඒකාබද්ධ වේ. , බහු සංරචක ශබ්ද පද්ධති. අෂ්ටක සහ අෂ්ටක නොවන:

පෙන්ටටෝනිකා

යුක්රේන වෙස්නියා

ප්ලයිසෝවාය

Znamenny ගායනය

රුසියානු ජන ගීතය

දෙවියන්ගේ මවගේ නත්තල වෙනුවෙන්, අත්සන් කරන ලද ගායනය

හෙක්සාචෝඩ් පද්ධතිය

යුරෝපයේ ස්වරය හඳුන්වාදීමේ භාවිතයේ න්‍යායික සාමාන්‍යකරණය. මධ්‍යතන යුගයේ අග සහ පුනරුදයේ සංගීතය (“සංගීත ෆික්ටා”), සම්පූර්ණ ස්වර නිගමන සහ සම්පූර්ණ ස්වර අනුප්‍රාප්තිය ක්‍රමානුකූලව අර්ධ ස්වර මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන විට (උදාහරණයක් ලෙස, cd එඩ් ස්ට්‍රෝක් සිස්-ඩී ආදිය) ප්‍රකාශිත chromatic-enharmonic ස්වරූපය. දාහත-පියවර පරිමාණය (Prosdochimo de Beldemandis විසින්, 14 වන අග - 15 වන සියවසේ මුල් භාගය):

ශබ්ද පථයේ ප්‍රධාන අංගය ලෙස බහුශ්‍රැත වර්ධනය සහ ව්‍යාංජනාක්ෂර ත්‍රිකෝණයක් ගොඩනැගීම. එහි සම්පූර්ණ අභ්‍යන්තර ප්‍රතිසංවිධානයට හේතු විය - මෙම මූලික ව්‍යාංජනාක්ෂරය වටා පද්ධතියේ සියලුම ස්වර සමූහයක් වන අතර එය මධ්‍යස්ථානයක්, ටොනික් ශ්‍රිතයක් ලෙස ක්‍රියා කරයි. triads (ටොනික්), සහ diatonic අනෙකුත් සියලුම පියවර මත එහි සජීවිකරණ ස්වරූපයෙන්. ගැමා:

නිර්මාණාත්මක සාධකය Z. s හි භූමිකාව. ක්රමයෙන් ladomelodich සිට ගමන් කරයි. chord-harmonic කිරීමට ආකෘති; මෙම Z. සමග අනුකූලව. පරිමාණයක ("ශබ්ද පඩිපෙළ" - ස්කලා, ටොන්ලෙයිටර්) ආකාරයෙන් නොව, ක්රියාකාරීව සම්බන්ධ ශබ්ද කණ්ඩායම් ආකාරයෙන් ඉදිරිපත් කිරීමට පටන් ගනී. Z. සමඟ සංවර්ධනයේ අනෙකුත් අවධීන්හිදී මෙන්ම, පෙර ආකෘතිවල සියලුම ප්‍රධාන රේඛා Z. සමඟ. වඩාත් දියුණු Z. s හි ද පවතී. melodic ශක්තිය. රේඛීයත්වය, යොමු ස්වරයෙන් (ස්ටේව්) සහ යාබදව ඇති ක්ෂුද්‍ර පද්ධති, හතරවන (සහ පස්වන) පිරවීම, ටෙට්‍රාචෝඩ් ගුණ කිරීම යනාදිය තනි මධ්‍යගතකරණයකට අයත් සංකීර්ණ. සම්පූර්ණ ශබ්ද කන්ඩායම්-සියලු මට්ටම්වල ස්වර-සමහර පරිමාණයන් සමඟ එක්ව, ඒවා නව ආකාරයේ ශබ්ද s-harmonics බවට පත්වේ. ටෝනලිටි (ඉහත සටහන බලන්න), සහ ඒවායේ ඇනවුම් කළ සංයෝජනය එක් එක් වර්ණ පියවරයන්හිදී ප්‍රධාන සහ කුඩා යතුරුවල “පද්ධති පද්ධතියක්” සාදයි. පරිමාණ. පද්ධතියේ සම්පූර්ණ ධ්වනි පරිමාව න්‍යායාත්මකව අනන්තය දක්වා විහිදේ, නමුත් තාරතා සංජානනයේ හැකියාවෙන් සීමා වන අතර එය ආසන්න වශයෙන් A2 සිට c5 දක්වා පරාසයක වර්ණයෙන් පිරුණු පරාසයකි. 16 වන සියවසේ ප්‍රධාන-සුළු ටෝනල් පද්ධතිය ගොඩනැගීම. පයිතගරස් පද්ධතිය පිරිසිදු පහෙන් (උදාහරණයක් ලෙස, f – c – g – d – a – e – h) මගින් පස්වන ටර්ටියානු (ඊනියා පිරිසිදු, හෝ ස්වාභාවික, Fogliani - Zarlino පද්ධතිය) සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීම අවශ්‍ය විය. ගොඩනැගීම් දෙකක්. පරතරය - පස්වන 2:3 සහ ප්‍රධාන තෙවන 4:5 (උදාහරණයක් ලෙස, F - a - C - e - G - h - D; විශාල අකුරු වලින් prima සහ fifths ත්‍රිකෝණ දක්වයි, කුඩා අකුරු තුනෙන් පෙන්නුම් කරයි, M අනුව. Hauptmann). ටෝනල් පද්ධතියේ වර්ධනය (විශේෂයෙන් විවිධ යතුරු භාවිතා කිරීමේ පුරුද්ද) ඒකාකාර උෂ්ණත්ව පද්ධතියක් අවශ්ය විය.

සම්බන්ධතා මූලද්‍රව්‍ය decomp. ටෝනලිටි ඔවුන් අතර සම්බන්ධතා ඇති කර ගැනීමට, ඒවායේ අභිසාරීතාවයට සහ තවදුරටත් - ඒකාබද්ධ කිරීමට මඟ පාදයි. අභ්‍යන්තර වර්ණදේහයේ (වෙනස් කිරීම) වර්ධනයේ ප්‍රති ක්‍රියාවලිය සමඟ එක්ව, විවිධ ස්වර මූලද්‍රව්‍ය ඒකාබද්ධ කිරීම එකම ස්වරය තුළ ඕනෑම පරතරයක්, ඕනෑම ස්වරයක් සහ එක් එක් පියවරෙන් ඕනෑම පරිමාණයක් මූලික වශයෙන් කළ හැකි බවට හේතු වේ. මෙම ක්‍රියාවලිය මගින් Z. හි ව්‍යුහයේ නව ප්‍රතිසංවිධානයක් සකස් කරන ලදී. 20 වන ශතවර්ෂයේ නිර්මාපකයින් ගණනාවකගේ කෘතියේ: වර්ණදේහයේ සියලුම අදියර. ඒවායේ පරිමාණයන් නිදහස් කර ඇත, පද්ධතිය 12-පියවර පද්ධතියක් බවට පත් වේ, එහිදී එක් එක් කාල පරතරය සෘජුව තේරුම් ගනී (සහ පස්වන හෝ පස්වන-ටර්ට්ස් සම්බන්ධතා මත නොවේ); සහ මුල් ව්යුහාත්මක ඒකකය Z. s. සෙමිටෝන් (හෝ ප්‍රධාන හත්වන) බවට පත් වේ - පස්වන සහ ප්‍රධාන තුනෙන් ව්‍යුත්පන්නයක් ලෙස. මෙය සමමිතික (උදාහරණයක් ලෙස, terzochromatic) මාතයන් සහ පද්ධති ගොඩනැගීමට හැකි වේ, ටෝනල් දොළොස්-පියවර මතුවීම, ඊනියා. "නිදහස් atonality" (Atonal සංගීතය බලන්න), අනුක්රමික සංවිධානය (විශේෂයෙන්, dodecaphony) ආදිය.

සමග යුරෝපීය නොවන Z. (උදා, ආසියාවේ, අප්‍රිකාවේ රටවල්) සමහර විට යුරෝපීය ප්‍රභේදවලින් ඈත් වූ ප්‍රභේද සාදයි. මේ අනුව, ඉන්දියානු සංගීතයේ වැඩි හෝ අඩු සාමාන්‍ය ඩයටොනික් ස්වරයෙන් සරසා ඇත. සෙවණැලි, අෂ්ටක කොටස් 22 කට බෙදීමේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස න්‍යායාත්මකව පැහැදිලි කර ඇත (ශ්‍රුති ක්‍රමය, හැකි සියලුම උසවල එකතුව ලෙස ද අර්ථ දැක්වේ).

ජාවානා සංගීතයේ, අෂ්ටකයේ (slendro සහ pelog) 5- සහ 7-පියවර "සමාන" බෙදීම් සාමාන්‍ය anhemitonic pentatonic පරිමාණය හෝ පස්වන හෝ පස්වන-tertz diatonic පරිමාණය සමඟ සමපාත නොවේ.

යොමුව: සෙරොව් ඒඑච්, විද්‍යාව විෂයක් ලෙස රුසියානු ජන ගීතය (ලිපි 3), "සංගීත සමය", 1869-70, අංක 18, 1870-71, අංක 6 සහ 13, නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී. ඔහුගේ පොතේ: තෝරාගත් ලිපි, වෙළුම. 1, M.-L., 1950; සොකල්ස්කි පීපී, රුසියානු ජන සංගීතය?, හර්., 1888, පීටර් VI, පුරාණ ග්‍රීක සංගීතයේ සංයුති, ව්‍යුහයන් සහ මාතයන් පිළිබඳව, කේ., 1901 යවෝර්ස්කි බී., සංගීත කථාවේ ව්‍යුහය, වෙළුම. 1-3, එම්., 1908, ටියුලින් යූ. H., සමගිය ගැන ඉගැන්වීම, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, අරාබි සංගීතය,: සංගීතයේ ඉතිහාසය සහ න්‍යාය පිළිබඳ රචනා, වෙළුම. 2, එල්., 1940; Ogolevets AS, නූතන සංගීත චින්තනය හැඳින්වීම, M.-L., 1946; සංගීත ධ්වනි විද්‍යාව. ටොට්. එඩ්. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., සංගීතය පිළිබඳ නිබන්ධනය. එඩ්. සහ VM Belyaev විසින් අදහස්, Tash., 1960; Pereverzev NK, සංගීතමය ස්වරය පිළිබඳ ගැටළු, එම්., 1966; මෙෂ්චානිනොව් පී., තාර රෙදි පරිණාමය (ව්‍යුහාත්මක-ධ්වනි සනාථනය ...), එම්., 1970 (අත් පිටපත); Kotlyarevsky I., Diatonics සහ chromatics සංගීත චින්තනයේ කාණ්ඩයක් ලෙස, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. එක්. – සංගීත ඉතිහාසයේ Catechism, කොටස 1, M., 1896), ඔහුගේම, Das chromatische Tonsystem, ඔහුගේ පොතෙහි: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

යූ. එච් කොලොපොව්