මීරියම් ගවුසි (මිරියම් ගවුසි) |

මීරියම් ගවුසි

90 දශකයේ මුල් භාගයේ කොතැනක හෝ පැරිසියේ සිටියදී, පිටත්ව යාමට පෙර අවසාන දිනයේ, මම තට්ටු හතරක විශාල සංගීත ගබඩාවක් හරහා මන්තර ගුරුකම් කරන්නාක් මෙන් ඉබාගාතේ ගියෙමි. වාර්තා දෙපාර්තමේන්තුව හුදෙක් විශ්මයජනක විය. මුදල් සියල්ලම පාහේ වියදම් කිරීමට සමත් වූ මට හදිසියේම එක් අමුත්තෙකු සහ විකුණුම්කරුවෙකු අතර ජර්මානු භාෂාවෙන් සංවාදයක් ඇසුණි. ඔහු, පෙනෙන විදිහට, ඔහුව හොඳින් තේරුම් නොගත් නමුත්, කෙසේ වෙතත්, අවසානයේ, ඔපෙරා සහිත රාක්ක වලින් එකකට නැඟී, ඔහු හදිසියේම පෙට්ටියක් නොමැතිව දෙවියන්ගේ ආලෝකයට "ද්විත්ව" ඇද ගත්තේය. "Manon Lescaut" - මම මාතෘකාව කියවීමට සමත් විය. ඉන්පසු විකිණුම්කරු ගැනුම්කරුට අභිනයන් සමඟ වාර්තාව විශිෂ්ට බව පෙන්වීමට පටන් ගත්තේය (මේ ආකාරයේ මුහුණේ ඉරියව් පරිවර්තනය කිරීමට අවශ්‍ය නැත). ඔහු තැටි දෙස සැකයෙන් බැලූ අතර එය ගත්තේ නැත. මිල ඉතා සුදුසු බවත්, මට ඉතිරිව ඇත්තේ සුළු මුදලක් බවත් දුටු මම කට්ටලයක් මිලදී ගැනීමට තීරණය කළෙමි, නමුත් රංගන ශිල්පීන්ගේ නම් ප්‍රායෝගිකව මට කිසිවක් නොකියයි. මම පුචිනිගේ මෙම ඔපෙරාවට ආදරය කළෙමි, ඒ මොහොත දක්වාම මම ෆ්‍රෙනි සහ ඩොමින්ගෝ සමඟ සිනොපොලි හි ආදර්ශමත් පටිගත කිරීම සලකා බැලුවෙමි. අනුවාදය සම්පූර්ණයෙන්ම අලුත් - 1992 - මෙය කුතුහලය වැඩි විය.

මොස්කව් වෙත ආපසු පැමිණි පළමු දිනයේම මම පටිගත කිරීමට සවන් දීමට තීරණය කළෙමි. කාලය කෙටි විය, මට උත්සාහ කර පරීක්‍ෂා කරන ලද පැරණි රීති-පරීක්‍ෂණය වෙත යොමු වීමට සිදු වූ අතර වහාම ඔපෙරාවේ ප්‍රියතම ඡේදවලින් එකක් 2 වන ක්‍රියාවෙහි වේදිකා ගත කිරීමට සිදු විය: Tu amore? Tu? Sei tu (Duet Manon සහ Des Grieux), අහ්! මනෝන්? Mi tradisce (Des Grieux) සහ මෙම කථාංගයෙන් පසුව එන විස්මිත බහු ශබ්ද කොටස Lescaut! ටූ?... ක්වි!... ලෙස්කාට්ගේ හදිසි පෙනුමත් සමඟ, ආරක්ෂකයින් සමඟ ජෙරොන්ටේ වෙත ළඟා වීම ගැන පෙම්වතුන්ට අනතුරු ඇඟවීමට උත්සාහ කරයි. මම අහන්න පටන් ගත්තාම, මම නිකම්ම ගොළු වුණා. මේ වගේ අපූරු රංගනයක් මම මීට කලින් අහලා නැහැ. ඉරානයේ උපන් ඇලෙක්සැන්ඩර් රබාරිගේ නායකත්වයෙන් යුත් වාද්‍ය වෘන්දයේ ඒකල වාදකයින්ගේ පියාසැරිය සහ ආශාව, පාර්ලන්ඩෝ සහ රුබාටෝ හුදෙක් පුදුම සහගතය ... කවුද මේ ගවුසි-මනෝන් සහ කළුඩොව්-ඩී ග්‍රියුක්ස්?

මීරියම් ගවුසිගේ උපන් වර්ෂය ස්ථාපිත කිරීම පහසු නොවීය. වෙළුම් හයකින් යුත් විශාල ගායක ශබ්ද කෝෂයක් (Kutsch-Riemens) 1963 වසර දක්වා ඇත, වෙනත් සමහර මූලාශ්‍රවලට අනුව එය 1958 (සැලකිය යුතු වෙනසක්!). කෙසේ වෙතත්, ගායකයින් සමඟ හෝ ගායකයින් සමඟ එවැනි උපක්රම සිදු වේ. පෙනෙන විදිහට, ගෞචිගේ ගායන කුසලතාව හොඳ ඔපෙරා ගායිකාවක් වූ ඇගේම නැන්දාගෙන් පැවතුනි. මිරියම් මිලාන්හි (D. Simionato සමඟ වසර දෙකක් ඇතුළුව) ඉගෙනුම ලැබුවාය. ඇය සහභාගී වූ අතර Aureliano Pertile සහ Toti dal Monte වාචික තරඟවල සම්මාන ලාභිනියක් බවට පත්විය. මංගල දිනයේ දී විවිධ මූලාශ්‍ර ද එකිනෙකට පරස්පර වේ. නවතම තොරතුරු වලට අනුව, දැනටමත් 1984 දී ඇය Poulenc ගේ mono-opera The Human Voice හි Bologna හි රඟ දැක්වීය. La Scala ලේඛනාගාරයට අනුව, 1985 දී, ඇය 17 වන සියවසේ ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු වන Luigi Rossi විසින් දැන් අමතක වී ඇති (නමුත් වරක් ප්රසිද්ධ) ඔපෙරා Orpheus හි මෙහි ගායනා කළාය (Manon Lescaut සඳහා වූ පොත් පිංචේ, මෙම රංගනය මංගල දර්ශනය ලෙස සලකුණු කර ඇත). ගායකයාගේ අනාගත වෘත්තියෙහි වඩාත් පැහැදිලි බවක් ඇත. දැනටමත් 1987 දී ඇය ලොස් ඇන්ජලීස් හි විශාල සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත් අතර එහිදී ඇය ඩොමින්ගෝ සමඟ "ලා බොහීම්" හි ගායනා කළාය. ගායකයාගේ දක්ෂතාවය පුචිනිගේ කොටස් වලින් වඩාත් පැහැදිලිව විදහා දක්වයි. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu ඇගේ හොඳම චරිත. පසුව, ඇය Verdi repertoire (Violetta, Elizabeth in Don Carlos, Amelia in Simone Bocanegra, Desdemona) තුළද පෙනී සිටියාය. 1992 සිට, Gauci නිරන්තරයෙන් (වාර්ෂිකව පාහේ) Vienna Staatsoper (Mepistopheles හි Marguerite සහ Helena හි කොටස්, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth, ආදිය) නව කුසලතාවන්ට සැමවිටම සංවේදී වේ. ජර්මනියේ ගායකයාට ගොඩක් කැමතියි. ඇය Bavarian Opera සහ, විශේෂයෙන්ම, Hamburg Opera හි නිතර ආගන්තුකයෙකි. අවසානයේ ඇයව සජීවීව අසන්නට මට හැකි වූයේ හැම්බර්ග්හිදීය. මෙය සිදු වූයේ 1997 දී Giancarlo del Monaco විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Turandot" නාට්‍යයේදීය. සංයුතිය පොරොන්දු විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්‍රීට් ජෙනා ඩිමිත්‍රෝවා, ඇගේ වෘත්තීය දිවියේ අවසානයේ සිටි අතර, ප්‍රධාන භූමිකාවේ දැනටමත් ටිකක් ... (සියුම් ලෙස පවසන්නේ කෙසේද) වෙහෙසට පත්ව සිටින බවක් මට පෙනුණි. නමුත් Dennis O'Neill (Calaf) හොඳ තත්ත්වයේ සිටියේය. ගෞචි (ලියු) සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ගායිකාව ඇගේ සියලු තේජසින් පෙනී සිටියේය. කාර්ය සාධනයේ මෘදු පද රචනය අවශ්‍ය ප්‍රකාශන ප්‍රමාණය සමඟ ඒකාබද්ධ කරන ලදී, කටහඬ පූර්ණත්වය සමඟ හොඳින් අවධානය යොමු කරයි (මොකද බොහෝ විට සිදුවන්නේ කටහඬ වැනි බිඳෙනසුලු ස්වාභාවික මෙවලමක් “පැතලි” කම්පන රහිත ශබ්දයකට හෝ “වැටීම” අධික වෙව්ලීම).

ගෞචි දැන් මල් පිපී ඇත. නිව් යෝර්ක් සහ වියානා, සූරිච් සහ පැරිස්, සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ සහ හැම්බර්ග් - ඇයගේ රංගනයේ "භූගෝලය" එබඳු ය. 1994 වසරේ Bastille Opera හි ඇයගේ රංගනයක් ගැන සඳහන් කිරීමට මම කැමැත්තෙමි. "Madama Butterfly" හි මෙම රංගනය ගැන මට පැවසුවේ ඔපෙරාවට ආදරය කරන මගේ දන්නා හඳුනන අයෙකු විසිනි. මීරියම් ගවුසි - ගියකොමෝ අරගල්.

මෙම සුන්දර කුටිය සමඟ, Gauci La bohème සහ Tosca පටිගත කළේය. මාර්ගය වන විට, පටිගත කිරීමේ ක්ෂේත්රයේ ගායකයාගේ වැඩ ගැන වචන කිහිපයක් නොකියන්න බැහැ. වසර 10 කට පෙර ඇය "ඇගේ" කොන්දොස්තර - A. රබාරි සොයා ගත්තාය. පුචිනිගේ ප්‍රධාන ඔපෙරා සියල්ලම පාහේ ඔහු සමඟ පටිගත කර ඇත (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sister Angelica), Leoncavallo විසින් Pagliacci මෙන්ම Verdi ගේ කෘති ගණනාවක් ( "Don Carlos", "Simon Bocanegra", "Othello"). පුචිනිගේ ශෛලියේ “ස්නායු” වඩා හොඳින් දැනෙන කොන්දොස්තර, වර්ඩි ප්‍රසංගය තුළ අඩුවෙන් සාර්ථක වන බව ඇත්තකි. මෙය, අවාසනාවකට මෙන්, කාර්ය සාධනය පිළිබඳ සමස්ත හැඟීම තුළ පිළිබිඹු වේ.

ගෞසිගේ කලාව ඔපෙරා ගායනයේ හොඳම සම්භාව්‍ය සම්ප්‍රදායන් ආරක්ෂා කරයි. එය නිෂ්ඵලයි, "ටින්සල්" හි දීප්තිය සහ එබැවින් ආකර්ෂණීය වේ.

E. Tsodokov, 2001