ෆරිනෙලි |
ෆරිනෙලි
වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සංගීත ගායකයා සහ බොහෝ විට මෙතෙක් සිටි වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ ගායකයා වන්නේ ෆරිනෙලි ය.
ශ්‍රීමත් ජෝන් හෝකින්ස් පවසන පරිදි, "ලෝකය", "සෙනෙසිනෝ සහ ෆරිනෙලි වැනි ගායකයින් දෙදෙනෙකු එකවර වේදිකාවේ දැක නැත; පළමුවැන්නා අවංක හා අපූරු නළුවෙකු වූ අතර, නවීන විනිශ්චයකරුවන්ට අනුව, ඔහුගේ කටහඬේ ශබ්දය ෆරිනෙලිට වඩා හොඳ විය, නමුත් දෙවැන්නෙහි කුසලතා කොතරම් ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකිද යත්, ස්වල්ප දෙනෙක් ඔහුව ලෝකයේ විශිෂ්ටතම ගායකයා ලෙස හඳුන්වනු නොලැබේ.
සෙනෙසිනෝගේ විශිෂ්ට රසිකයෙක් වන රෝලි කවියා මෙසේ ලිවීය: “ෆරිනෙලිගේ කුසලතා ඔහු මට පහර දුන් බව පිළිගැනීමෙන් වැළකී සිටීමට මට ඉඩ නොදේ. මට පවා පෙනුනේ මිනිස් කටහඬේ කුඩා කොටසක් පමණක් මා මෙතෙක් අසා ඇති නමුත් දැන් මට එය සම්පූර්ණයෙන්ම ඇසුණු බවයි. ඊට අමතරව, ඔහු වඩාත් මිත්‍රශීලී සහ නවාතැන් ගන්නා ආකාරය ඇති අතර, මම ඔහු සමඟ කතා කිරීමට ඇත්තෙන්ම කැමතියි.
නමුත් එස් එම් ග්‍රිෂෙන්කෝගේ මතය: “බෙල් කැන්ටෝ හි කැපී පෙනෙන ස්වාමිවරුන්ගෙන් කෙනෙකු වන ෆරිනෙලිට අතිවිශිෂ්ට ශබ්ද ශක්තියක් සහ පරාසයක් (අෂ්ටක 3), නම්‍යශීලී, චංචල කටහඬක්, ආකර්ශනීය මෘදු, සැහැල්ලු ටිම්බර් සහ අසීමිත දිගු හුස්මක් තිබුණි. ඔහුගේ කාර්ය සාධනය එහි කෘතහස්ත කුසලතාව, පැහැදිලි වාක්‍ය ඛණ්ඩය, පිරිපහදු කළ සංගීතය, අසාමාන්‍ය කලාත්මක චමත්කාරය, චිත්තවේගීය විනිවිද යාමෙන් සහ විචිත්‍රවත් ප්‍රකාශනයෙන් මවිතයට පත් විය. ඔහු coloratura improvisation කලාව මනාව ප්‍රගුණ කළේය.
… ෆරිනෙලි යනු ඉතාලි ඔපෙරා මාලාවේ ගීතමය සහ වීර කොටස්වල පරමාදර්ශී රංගන ශිල්පියෙකි (ඔහුගේ ඔපෙරා ජීවිතය ආරම්භයේදී ඔහු කාන්තා කොටස්, පසුව පිරිමි කොටස් ගායනා කළේය): නිනෝ, පෝරෝ, අචිලස්, සිෆාරේ, යුකේරියෝ (සෙමිරමිඩ්, පෝරෝ, ඉපිජීනියා හි Aulis ”, “Mithridates”, “Onorio” Porpora), Oreste (“Astianact” Vinci), Araspe (“අත්හැර දැමූ Dido” Albinoni), Hernando (“විශ්වාසවන්ත Luchinda” Porta), Nycomed (“Nycomede” Torri), Rinaldo (“ අතහැර දැමූ Armida" Pollaroli), Epitide ("Meropa" විසි කිරීම), Arbache, Siroy ("Artaxerxes", "Syroy" Hasse), Farnaspe ("සිරියාවේ Adrian" Giacomelli), Farnaspe ("සිරියාවේ Adrian" Veracini).
Farinelli (සැබෑ නම Carlo Broschi) 24 ජනවාරි 1705 වන දින අපුලියා හි ඇන්ඩ්රියා හි උපත ලැබීය. මෙය ආදායම් මාර්ගයක් ලෙස සැලකූ තම පවුල්වල දරිද්‍රතාවය හේතුවෙන් වඳභාවයට පත්වන බහුතර තරුණ ගායක ගායිකාවන්ට වඩා වෙනස්ව, කාලෝ බ්‍රොස්චි උදාර පවුලකින් පැමිණේ. ඔහුගේ පියා, සැල්වටෝර් බ්‍රොස්චි, වරෙක Maratea සහ Cisternino නගරවල ආණ්ඩුකාරවරයා වූ අතර පසුව ඇන්ඩ්‍රියාවේ සංගීත කණ්ඩායමේ පාලකයා විය.
විශිෂ්ට සංගීතඥයෙකු වූ ඔහු තම පුතුන් දෙදෙනාට කලාව ඉගැන්වීය. වැඩිමහල් රිකාඩෝ පසුව ඔපෙරා දහහතරක කතුවරයා බවට පත්විය. ලාබාලතමයා වූ කාලෝ, මුල් කාලයේ අපූරු ගායන හැකියාවන් පෙන්නුම් කළේය. වයස අවුරුදු හතේදී, ඔහුගේ කටහඬේ පිරිසිදුකම ආරක්ෂා කර ගැනීම සඳහා පිරිමි ළමයාව කුලයට පත් කරන ලදී. ෆරිනෙලි යන අන්වර්ථ නාමය පැමිණෙන්නේ ගායකයාට තරුණ වියේදී අනුග්‍රහය දැක්වූ ෆාරින් සහෝදරයන්ගේ නම් වලින් ය. කාලෝ මුලින්ම තම පියා සමඟ ගායනය හැදෑරීය, පසුව Neapolitan සංරක්ෂණාගාරයේ "Sant'Onofrio" හි එවකට සංගීතය හා ගායනය පිළිබඳ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ගුරුවරිය වූ නිකොලා පෝපෝරා සමඟ කැෆරෙලි, පෝපොරිනෝ සහ මොන්ටැග්නාට්සා වැනි ගායකයින් පුහුණු කළේය.
වයස අවුරුදු පහළොවේදී, ෆරිනෙලි නේපල්ස් හි පොර්පෝරාගේ ඔපෙරා ඇන්ජලිකා සහ මෙඩෝරා හි ඔහුගේ ප්‍රසිද්ධියට පිවිසියේය. තරුණ ගායකයා 1721/22 සමයේ රෝමයේ ඇලිබර්ටි රඟහලේදී පෝපෝරා විසින් රචිත ඉයුමෙන් සහ ෆ්ලේවියෝ ඇනිචියෝ ඔලිබ්‍රියෝ යන ඔපෙරාවල රඟ දැක්වීම සඳහා පුළුල් ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත් විය.
මෙහිදී ඔහු Predieri ගේ Sofonisba ඔපෙරා හි ප්‍රධාන කාන්තා කොටස ගායනා කළේය. සෑම සැන්දෑවකම, ෆරිනෙලි වාද්‍ය වෘන්දයේ හොරණෑ වාදකයා සමඟ තරඟ කළ අතර, ඔහු සමඟ වඩාත් නිර්භීත ස්වරයෙන් ගායනා කළේය. සී. බර්නි තරුණ ෆරිනෙලිගේ සූරාකෑම් ගැන මෙසේ කියයි: “වයස අවුරුදු දාහතේදී ඔහු නේපල්ස් සිට රෝමයට සංක්‍රමණය වූ අතර එහිදී එක් ඔපෙරාවක් රඟ දැක්වීමේදී ඔහු සෑම සවස් වරුවේම ඒරියා හි සුප්‍රසිද්ධ හොරණෑ වාදකයා සමඟ තරඟ කළේය. මෙම උපකරණය මත; ප්‍රේක්ෂකයින් ආරවුල ගැන උනන්දු වී පාර්ශව දෙකකට බෙදෙන තුරු මුලදී එය සරල හා මිත්‍රශීලී තරඟයක් පමණක් බව පෙනෙන්නට තිබුණි. නැවත නැවත ප්‍රසංග කිරීමෙන් පසුව, ඔවුන් දෙදෙනාම තම මුළු ශක්තියෙන් එකම ශබ්දය ගොඩනඟා, පෙනහළුවල බලය පෙන්වමින්, දීප්තියෙන් හා ශක්තියෙන් එකිනෙකා අභිබවා යාමට උත්සාහ කළ විට, ඔවුන් වරක් ශබ්දය තුනෙන් එකකට මෙතරම් දිගු කාලයක් ඇඹරූහ. ප්‍රේක්ෂකයින් නික්මයාම දෙස බලා සිටීමට පටන් ගත් අතර, දෙදෙනාම සම්පූර්ණයෙන්ම වෙහෙසට පත්ව සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඇත්ත වශයෙන්ම, හොරණෑකරු, සම්පූර්ණයෙන්ම වෙහෙසට පත් වී, ඔහුගේ ප්‍රතිවාදියා සමානව වෙහෙසට පත්ව සිටින බවත්, තරඟය ජය පරාජයෙන් තොරව අවසන් වූ බවත් උපකල්පනය කරමින් නතර විය. එවිට ෆරිනෙලි, මේ දක්වා ඔහු සමඟ විහිළුවක් පමණක් කළ බවට ලකුණක් ලෙස සිනාසෙමින්, එම හුස්ම තුළම, නව ජවයකින් යුතුව, ශබ්දය ට්‍රිල් වලින් ඇඹරීමට පමණක් නොව, ඔහු දක්වාම දුෂ්කරම හා වේගවත්ම සැරසිලි කිරීමටද පටන් ගත්තේය අවසානයේ ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ අත්පොලසන් නාදය නැවැත්වීමට බල කෙරුනි. මෙම දිනය ඔහුගේ සියලු සමකාලීනයන්ට වඩා වෙනස් නොවන විශිෂ්ටත්වයේ ආරම්භය දිනයක් විය හැකිය.
1722 දී, ෆරිනෙලි ප්‍රථම වරට මෙටාස්ටේසියෝගේ ඔපෙරා ඇන්ජලිකා හි රඟ දැක්වූ අතර, එතැන් සිට තරුණ කවියා සමඟ ඔහුගේ සුහද මිත්‍රත්වය පැවති අතර, ඔහු ඔහුව හැඳින්වූයේ “කැරෝ ගැමෙලෝ” (“ආදරණීය සහෝදරයා”) ලෙස ය. කවියා සහ “සංගීතය” අතර එවැනි සබඳතා ඉතාලි ඔපෙරා සංවර්ධනයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ ලක්ෂණයකි.
1724 දී, ෆරිනෙලි ඔහුගේ පළමු පිරිමි කොටස ඉටු කළ අතර, ඉතාලිය පුරා නැවතත් සාර්ථක වූ අතර, එවකට ඔහුව ඉල් රගසෝ (පිරිමි ළමයා) නමින් දැන සිටියේය. බොලොග්නාහිදී, ඔහු ඔහුට වඩා අවුරුදු විස්සක් වැඩිමල් සුප්‍රසිද්ධ සංගීතඥ බර්නාචි සමඟ ගායනා කරයි. 1727 දී, කාලෝ බර්නාචිගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ ඔහුට ගායන පාඩම් ලබා දෙන ලෙසයි.
1729 දී, ඔවුන් L. Vinci ගේ ඔපෙරා හි කැස්ට්‍රාටෝ චෙරෙස්ටිනි සමඟ වැනීසියේදී එකට ගායනා කළහ. ඊළඟ වසරේ, ගායකයා ඔහුගේ සහෝදර රිකාඩෝගේ ඔපෙරා අයිඩස්පේ හි වැනීසියේ ජයග්‍රාහී ලෙස රඟ දක්වයි. virtuoso arias දෙදෙනෙකුගේ රංගනයෙන් පසු ප්‍රේක්ෂකාගාරය වියරු වැටේ! එම දීප්තියෙන්ම, ඔහු වියානාහි, හයවන චාල්ස් අධිරාජ්‍යයාගේ මාලිගාවේ දී ඔහුගේ ජයග්‍රහණය පුනරුච්චාරණය කරයි, ඔහුගේ මහිමය අන්ධ කිරීමට ඔහුගේ “වාචික ඇක්‍රොබැටික්” වැඩි කරයි.
අධිරාජ්‍යයා ඉතා මිත්‍රශීලී ලෙස ගායකයාට උපදෙස් දෙන්නේ දක්ෂ උපක්‍රමවලින් ඉවතට නොයන ලෙසයි: “මෙම යෝධ පිම්ම, මෙම නිමක් නැති සටහන් සහ ඡේද, ces notes qui ne finissent jamais, පුදුම සහගතයි, නමුත් ඔබ ආකර්ෂණය කර ගැනීමට කාලය පැමිණ තිබේ; ස්වභාවධර්මය ඔබට ලබා දුන් ත්‍යාගවල ඔබ අතිශයින් අධික ය; ඔබට හදවතට ළඟා වීමට අවශ්ය නම්, ඔබ වඩාත් සුමට හා සරල මාර්ගය ගත යුතුය. මෙම වචන කිහිපය ඔහු ගායනා කරන ආකාරය සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ වෙනස් කළේය. එතැන් පටන් ඔහු සජීවී අය සමඟ දුක්ඛිත දේ, සරල දේ උතුම් දේ සමඟ ඒකාබද්ධ කළේය, එමඟින් ශ්‍රාවකයින් එක හා සමානව සතුටු කර පුදුමයට පත් කළේය.
1734 දී ගායකයා එංගලන්තයට පැමිණියේය. නිකොලා පොර්පෝරා, හැන්ඩෙල් සමඟ ඔහුගේ අරගලය මධ්‍යයේ, ලන්ඩනයේ රාජකීය රඟහලේදී ඔහුගේ මංගල දර්ශනය කිරීමට ෆරිනෙලිගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. කාලෝ විසින් A. Hasse විසින් රචිත Artaxerxes ඔපෙරාව තෝරා ගනී. ඔහු ඊට අමතරව සාර්ථක වූ තම සහෝදරයාගේ ඇරියස් දෙකක් එයට ඇතුළත් කරයි.
ඔහුගේ සොහොයුරා විසින් රචනා කරන ලද සුප්‍රසිද්ධ "Son qual nave" නම් ඒරියා හි, ඔහු පළමු සටහන එතරම් මුදු මොළොක් ලෙස ආරම්භ කර ක්‍රමයෙන් ශබ්දය එතරම් පුදුමාකාර බලයකට වැඩි කර, පසුව ඔවුන් ඔහුට ප්රශංසා කළ ආකාරයටම එය දුර්වල කළේය. සම්පූර්ණ මිනිත්තු පහක්,” Ch. සටහන් කරයි. බර්නි. - ඊට පසු, ඔහු එතරම් දීප්තිය සහ ඡේදවල වේගය පෙන්නුම් කළ අතර එකල වයලීන වාදකයින්ට ඔහු සමඟ සිටීමට අපහසු විය. කෙටියෙන් කිවහොත්, සුප්‍රසිද්ධ අශ්වයා වන චයිල්ඩර්ස් අනෙක් සියලුම ධාවන අශ්වයින්ට වඩා ඔහු අනෙක් සියලුම ගායකයින්ට වඩා උසස් විය, නමුත් ෆරිනෙලි සංචලතාවයෙන් පමණක් නොව, ඔහු දැන් සියලුම විශිෂ්ට ගායකයින්ගේ වාසි ඒකාබද්ධ කළේය. ඔහුගේ කටහඬේ බලය, මිහිරියාව සහ පරාසය ද ඔහුගේ ශෛලියේ මුදු මොළොක් බව, කරුණාව සහ වේගය ද විය. නියත වශයෙන්ම ඔහු පෙර නොදන්නා ගුණාංග ඔහු සතු වූ අතර ඔහුට පසුව කිසිම මිනිසෙකු තුළ දක්නට නොලැබේ. සෑම සවන්දෙන්නෙකුම නොබිඳිය හැකි සහ යටපත් කරන ලද ගුණාංග - විද්යාඥයෙක් සහ නූගත්, මිතුරෙකු සහ සතුරා.
රංගනයෙන් පසුව, ප්‍රේක්ෂකයින් කෑගැසුවේ: "ෆරිනෙලි දෙවියන්!" මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය ලන්ඩනය පුරා පියාසර කරයි. "නගරයේ" ඩී. හෝකින්ස් ලියයි, "ෆරිනෙලි ගායනා නොකරන ලද සහ ෆොස්ටර් වාදනය නොදුටු අය විනීත සමාජයක පෙනී සිටීමට නුසුදුසු වචන වචනාර්ථයෙන් හිතෝපදේශයක් බවට පත්ව ඇත."
රසිකයින් පිරිසක් රංග ශාලාවට රැස් වන අතර එහිදී විසිපස් හැවිරිදි ගායකයාට කණ්ඩායමේ සියලුම සාමාජිකයින්ගේ වැටුපට සමාන වැටුපක් ලැබේ. ගායකයාට වසරකට ගිනියා දෙදහසක් ලැබුණි. ඊට අමතරව, ෆරිනෙලි ඔහුගේ ප්‍රතිලාභ කාර්ය සාධනය තුළ විශාල මුදලක් උපයා ගත්තේය. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහුට වේල්ස් කුමරුගෙන් ගිනියා වර්ග දෙසියයක් සහ ස්පාඤ්ඤ තානාපතිවරයාගෙන් ගිනියා 100 ක් ලැබුණි. සමස්තයක් වශයෙන්, ඉතාලි ජාතිකයා වසරක් තුළ පවුම් පන්දහසක් පොහොසත් විය.
1737 මැයි මාසයේදී, ෆරිනෙලි ස්පාඤ්ඤයට ගියේ නැවත එංගලන්තයට පැමිණීමේ දැඩි අභිප්‍රායෙන්, එහිදී ඔහු ඊළඟ වාරය සඳහා ප්‍රසංග සඳහා ඔපෙරාව පවත්වාගෙන ගිය වංශවත් අය සමඟ ගිවිසුමකට එළඹියේය. යන අතරමගදී, ඔහු පැරිසියේදී ප්‍රංශ රජු වෙනුවෙන් ගායනා කළ අතර, එහිදී, රිකෝබෝනිට අනුව, ඔහු ප්‍රංශ ජාතිකයින් පවා ආකර්ෂණය කර ගත් අතර, එවකට ඉතාලි සංගීතයට වෛර කළේය.
ඔහු පැමිණි දිනයේ, "මියුසිකෝ" ස්පාඤ්ඤයේ රජු සහ රැජින ඉදිරියේ සිදු කරන ලද අතර වසර ගණනාවක් ප්රසිද්ධියේ ගායනා නොකළේය. ඔහුට වසරකට පවුම් 3000 ක පමණ ස්ථිර විශ්‍රාම වැටුපක් ලබා දෙන ලදී.
කාරණය නම් ස්පාඤ්ඤ රැජින ෆරිනෙලිට ස්පාඤ්ඤයට ආරාධනා කළේ ඇගේ සැමියා වන ෆිලිප් V උමතුවෙන් මායිම් වූ මානසික අවපීඩනයෙන් මිදීමට රහස් බලාපොරොත්තුවක් ඇතිව ය. ඔහු දරුණු හිසරදයක් ගැන නිරන්තරයෙන් පැමිණිලි කළේය, ලා ග්‍රාන්ජා මාලිගයේ එක් කාමරයක සිරවී, සෝදා ගත්තේ නැත, ලිනන් රෙදි වෙනස් කළේ නැත, ඔහු මිය ගිය බව සලකනු ලැබීය.
බ්‍රිතාන්‍ය තානාපති ශ්‍රීමත් විලියම් කොකා සිය වාර්තාවේ සඳහන් කළේ “ෆරිනෙලි විසින් කරන ලද පළමු ඇරියස් එකෙන් පිලිප් කම්පනයට පත් විය. - දෙවන අවසානයත් සමඟ, ඔහු ගායකයා යවා, ඔහුට ප්රශංසා කළේය, ඔහුට අවශ්ය සියල්ල ලබා දෙන බවට පොරොන්දු විය. ෆරිනෙලි ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියේ නැඟිට සෝදාගෙන ඇඳුම් මාරු කර කැබිනට් රැස්වීමක් පවත්වන ලෙස පමණි. රජු කීකරු වූ අතර එතැන් සිට සුවය ලබයි.
ඊට පසු, පිලිප් සෑම සවසකම ෆරිනෙලිව ඔහුගේ ස්ථානයට කැඳවයි. වසර දහයක් තිස්සේ ගායකයා මහජනයා ඉදිරියේ රඟ නොදැක්වූ අතර, සෑම දිනකම ඔහු රජුට ප්‍රියතම ඇරියස් හතරක් ගායනා කළ අතර, ඉන් දෙකක් හසේ විසින් රචනා කරන ලදී - “පල්ලිඩෝ ඉල් සෝලේ” සහ “පර් ක්වෙස්ටෝ ඩොල්සෙ ඇම්ප්ලෙසෝ”.
මැඩ්රිඩ් වෙත පැමිණ සති තුනකටත් අඩු කාලයකට පසු, ෆරිනෙලි රජුගේ ගායකයා ලෙස පත් කරනු ලැබේ. ගායකයා යටත් වන්නේ ඔහුට සහ රැජිනට පමණක් බව රජතුමා පැහැදිලි කළේය. එතැන් සිට, ෆරිනෙලි ස්පාඤ්ඤ උසාවියේ විශාල බලයක් භුක්ති වින්දා, නමුත් එය කිසි විටෙකත් අපයෝජනය නොකරයි. ඔහු උත්සාහ කරන්නේ රජුගේ අසනීපය සමනය කිරීම, උසාවි රඟහලේ කලාකරුවන් ආරක්ෂා කිරීම සහ ඔහුගේ ප්‍රේක්ෂකයින් ඉතාලි ඔපෙරාවට ආදරය කිරීම පමණි. නමුත් ඔහුට 1746 දී මිය යන ෆිලිප් V සුව කළ නොහැක. ඔහුගේ පළමු විවාහයෙන් උපන් ඔහුගේ පුත් ෆර්ඩිනන්ඩ් VI සිංහාසනයට පත් වේ. ඔහු තම සුළු මව ලා ග්‍රාන්ජා මාලිගයේ සිර කරයි. ඇය ෆරිනෙලිගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ ඇයව අත් නොහරින ලෙසයි, නමුත් නව රජු ගායකයාට උසාවියේදී රැඳී සිටින ලෙස ඉල්ලා සිටී. ෆර්ඩිනන්ඩ් VI විසින් රාජකීය සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂවරයා ලෙස ෆරිනෙලි පත් කරයි. 1750 දී රජු ඔහුට කැලට්‍රාවා නියෝගය ප්‍රදානය කළේය.
ඔපෙරාවක් ආරම්භ කිරීමට රජතුමාට ඒත්තු ගැන්වූ බැවින් විනෝදාස්වාදකයෙකුගේ රාජකාරි දැන් ඒකාකාරී හා වෙහෙසකර බව අඩුය. දෙවැන්න ෆරිනෙලිට විශාල හා ප්‍රීතිමත් වෙනසක් විය. මෙම ප්‍රසංගවල එකම අධ්‍යක්ෂවරයා ලෙස පත් කරන ලද ඔහු, එම කාලයේ සිටි හොඳම නිර්මාපකයින් සහ ගායකයින් ඉතාලියෙන් සහ ලිබ්‍රෙටෝ සඳහා මෙටාස්ටේසියෝ ඇණවුම් කළේය.
තවත් ස්පාඤ්ඤ රජෙකු වූ III වන චාල්ස්, සිංහාසනය ලබා ගත් පසු, ෆරිනෙලිව ඉතාලියට යවා, කැස්ත්‍රාටි වන්දනාව සමඟ ලැජ්ජාව සහ කෲරත්වය මිශ්‍ර වූ ආකාරය පෙන්වයි. රජු පැවසුවේ “මට අවශ්ය වන්නේ මේසය මත ඇති කැප්පොන් පමණයි” කියායි. කෙසේ වෙතත්, ගායකයාට හොඳ විශ්‍රාම වැටුපක් දිගටම ගෙවා ඔහුගේ සියලු දේපල ලබා ගැනීමට අවසර ලැබුණි.
1761 දී ෆරිනෙලි බොලොග්නා අවට පිහිටි ඔහුගේ සුඛෝපභෝගී නිවසේ පදිංචි විය. ඔහු ධනවත් මිනිසෙකුගේ ජීවිතය ගත කරන්නේ කලා හා විද්‍යාවට ඇති නැඹුරුව තෘප්තිමත් කරමිනි. ගායකයාගේ විලා ස්නෆ් පෙට්ටි, ස්වර්ණාභරණ, සිතුවම්, සංගීත භාණ්ඩ විශාල එකතුවකින් වටවී ඇත. ෆරිනෙලි දිගු වේලාවක් වීණා සහ වයලා වාදනය කළ නමුත් ඔහු ගායනා කළේ ඉතා කලාතුරකිනි, පසුව ඉහළ පෙළේ අමුත්තන්ගේ ඉල්ලීම පරිදි පමණි.
සියල්ලටම වඩා, ඔහු ලෝකයේ මිනිසෙකුගේ ආචාරශීලී හා ශෝධනයෙන් සෙසු කලාකරුවන් පිළිගැනීමට ප්‍රිය කළේය. ග්ලූක්, හේඩ්න්, මොසාර්ට්, ඔස්ට්‍රියාවේ අධිරාජ්‍යයා, සැක්සන් කුමරිය, පර්මාහි ආදිපාදවරයා, කැසනෝවා යන ශ්‍රේෂ්ඨතම ගායකයා ලෙස සැලකූ දේට උපහාර දැක්වීමට මුළු යුරෝපයම පැමිණියා.
1770 අගෝස්තු මාසයේදී C. Burney ඔහුගේ දිනපොතේ මෙසේ ලියයි.
“සෑම සංගීත ලෝලියෙක්ම, විශේෂයෙන්ම සිග්නර් ෆරිනෙලිගේ හඬ ඇසීමට වාසනාවන්ත වූ අය, ඔහු තවමත් ජීවතුන් අතර සිටින බවත්, හොඳ සෞඛ්‍යයක් සහ ආත්මයක් ඇති බවත් දැන ගැනීමට ලැබීම සතුටට කරුණකි. ඔහු මා බලාපොරොත්තු වූවාට වඩා තරුණ පෙනුමක් ඇති බව මට පෙනී ගියේය. ඔහු උස හා සිහින්, නමුත් කිසිසේත් දුර්වල නොවේ.
… සිග්නර් ෆරිනෙලි දිගු කලක් ගායනා කර නැත, නමුත් තවමත් වීණා සහ වයලා ලමෝර් වාදනය කරමින් විනෝද වේ; ඔහු සතුව විවිධ රටවල සාදන ලද සහ ඔහු විසින් නම් කරන ලද බොහෝ වීණා ඇති අතර, ඔහු විසින් මෙම හෝ එම භාණ්ඩය අගය කිරීම මත, ශ්‍රේෂ්ඨ ඉතාලි කලාකරුවන්ගේ නම් වලින් නම් කරන ලදී. 1730 දී ෆ්ලෝරන්ස් හි සාදන ලද පියානෝෆෝටේ ඔහුගේ වඩාත්ම ප්‍රියතම එකක් වන අතර එහි රන් අකුරින් "රෆායෙල් ඩි උර්බිනෝ" ලියා ඇත. ඉන්පසු Correggio, Titian, Guido, සහ යනාදිය පැමිණේ. ඔහු දිගු කලක් සිය රෆායෙල් වාදනය කළේ ඉතා දක්ෂතාවයෙන් හා සියුම් බවකින් වන අතර ඔහු විසින්ම මෙම මෙවලම සඳහා අලංකාර කොටස් කිහිපයක් රචනා කළේය. දෙවන ස්ථානය හිමිවන්නේ ස්පාඤ්ඤයේ නැසීගිය රැජින විසින් ඔහුට ලබා දුන් වීණාව, පෘතුගාලයේ සහ ස්පාඤ්ඤයේ ස්කාර්ලටි සමඟ අධ්‍යාපනය ලැබූ අතර... සිග්නර් ෆරිනෙලිගේ තෙවැනි ප්‍රියතමය ද ඔහුගේම මඟ පෙන්වීම යටතේ ස්පාඤ්ඤයේ දී සාදන ලදී; එහි වැනීසියේ කවුන්ට් ටැක්සිවල මෙන් චංචල යතුරු පුවරුවක් ඇත, එහි රංගන ශිල්පියාට කෑල්ල ඉහළට හෝ පහළට මාරු කළ හැකිය. මෙම ස්පාඤ්ඤ හාර්ප්සිකෝඩ් වල, ප්‍රධාන යතුරු කළු වන අතර පැතලි සහ තියුණු යතුරු මව්-මුතු වලින් ආවරණය කර ඇත; ඒවා ඉතාලි ආකෘති වලට අනුව සාදා ඇත, සම්පූර්ණයෙන්ම කිහිරි වලින්, ශබ්ද පුවරුව හැර, සහ දෙවන පෙට්ටියක තබා ඇත.
ෆරිනෙලි 15 ජූලි 1782 වන දින බොලොග්නාහිදී මිය ගියේය.
