Nicolai Gedda |

නිකොලායි ගෙඩා

Nikolai Gedda උපත ලැබුවේ 11 ජූලි 1925 වන දින ස්ටොක්හෝම් හි ය. ඔහුගේ ගුරුවරයා වූයේ රුසියානු සංගීත වාදකයෙකු සහ ගායන ශිල්පියෙකු වන මිහායිල් උස්ටිනොව් ය, පිරිමි ළමයා ජීවත් වූයේ ඔහුගේ පවුල තුළ ය. උස්ටිනොව් අනාගත ගායකයාගේ පළමු ගුරුවරයා බවට පත්විය. නිකලස් ඔහුගේ ළමා කාලය ගත කළේ ලීප්සිග්හි ය. මෙන්න, වයස අවුරුදු පහේදී, ඔහු පියානෝව වාදනය කිරීමට මෙන්ම රුසියානු පල්ලියේ ගායක ගායනයේ ගායනා කිරීමට ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගත්තේය. ඔවුන් නායකත්වය දුන්නේ උස්ටිනොව් විසිනි. "මේ අවස්ථාවේදී," කලාකරුවා පසුව සිහිපත් කළේ, "මම මා වෙනුවෙන් ඉතා වැදගත් කරුණු දෙකක් ඉගෙන ගත්තා: පළමුව, මම සංගීතයට දැඩි ලෙස ආදරය කරන බවත්, දෙවනුව, මට නිරපේක්ෂ තණතීරුවක් ඇති බවත්ය.

... මට එවැනි කටහඬක් ලැබුනේ කොහෙන්ද කියා අසංඛ්‍යාත වාරයක් මගෙන් අසා ඇත. මේ සඳහා මට පිළිතුරු දිය හැක්කේ එක් දෙයකට පමණි: මට එය ලැබුණේ දෙවියන් වහන්සේගෙන්. කලාකරුවෙකුගේ ගති ලක්ෂණ මට මගේ මව් පාර්ශ්වයේ සීයාගෙන් උරුම විය හැකිය. මම නිතරම මගේ ගායන කටහඬ සැලකුවේ පාලනය කළ යුතු දෙයක් ලෙසයි. ඒ නිසා මම නිතරම උත්සාහ කළේ මගේ කටහඬ ගැන සැලකිලිමත් වීමට, එය වර්ධනය කිරීමට, මගේ තෑග්ගට හානියක් නොවන පරිදි ජීවත් වීමටයි.

1934 දී, ඔහුගේ හදාගත් දෙමාපියන් සමඟ නිකොලායි නැවත ස්වීඩනයට ගියේය. ව්‍යායාම ශාලාවෙන් උපාධිය ලබා වැඩ කරන දින ආරම්භ කළේය.

“...එක් ගිම්හානයක මම සාරා ලියාන්ඩර්ගේ පළමු සැමියා වන නිල්ස් ලියාන්ඩර්ට වැඩ කළා. ඔහුට Regeringsgatan හි ප්‍රකාශන ආයතනයක් තිබුණි, ඔවුන් චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් ගැන, අධ්‍යක්ෂවරුන් සහ නළුවන් ගැන පමණක් නොව, සිනමාහල්වල මුදල් අයකැමියන්, යාන්ත්‍රිකයින් සහ පාලකයන් ගැන විශාල විමර්ශන පොතක් ප්‍රකාශයට පත් කළහ. මගේ කාර්යය වූයේ මෙම කාර්යය තැපැල් පැකේජයක අසුරා රට පුරා බෙදා හැරීමෙන් මුදල් ලබා දීමයි.

1943 ගිම්හානයේදී මගේ පියා වනාන්තරයේ රැකියාවක් සොයා ගත්තේය: ඔහු මර්ෂ්ට් නගරය අසල ගොවියෙකු සඳහා දර කැඩුවා. මම ඔහු සමඟ ගොස් උදව් කළෙමි. එය ඉතා සුන්දර ගිම්හානයක් විය, අපි උදේ පහට නැඟිටිමු, වඩාත්ම ප්‍රසන්න වේලාවේ - තවමත් තාපයක් නොතිබූ අතර මදුරුවන් ද නැත. අපි තුන වෙනකම් වැඩ කරලා විවේක ගන්න ගියා. අපි ජීවත් වුණේ ගොවි ගෙදරක.

1944 සහ 1945 ගිම්හානයේදී මම ජර්මනියට නැව්ගත කිරීම සඳහා පරිත්‍යාග පාර්සල් සකස් කළ දෙපාර්තමේන්තුවේ නූර්ඩිස්කා සමාගමේ සේවය කළෙමි - මෙය කවුන්ට් ෆෝල්ක් බර්නඩෝට්ගේ ප්‍රධානත්වයෙන් සංවිධානාත්මක ආධාරයකි. නූර්ඩිස්කා සමාගමට මේ සඳහා ස්මලන්ඩ්ස්ගාටන් හි විශේෂ පරිශ්‍රයක් තිබුණි - පැකේජ එහි අසුරා තිබූ අතර මම දැන්වීම් ලිව්වෙමි ...

… සංගීතය පිළිබඳ සැබෑ උනන්දුවක් ගුවන්විදුලිය විසින් අවදි කරන ලදී, යුධ සමයේදී මම පැය ගණන් වැතිරී සවන් දුන් විට - පළමුව ගිග්ලිට, පසුව ජුසි බර්ලිං, ජර්මානු රිචඩ් ටෝබර් සහ ඩේන් හෙල්ජ් රොස්වෙන්ජ් වෙත. මට මතකයි කුලීකාර හෙල්ජ් රොස්වෙන්ජ් සඳහා මගේ ප්‍රශංසාව - ඔහුට යුද්ධය අතරතුර ජර්මනියේ දීප්තිමත් වෘත්තියක් තිබුණි. නමුත් ගිග්ලි මා තුළ වඩාත් කුණාටු සහිත හැඟීම් ඇති කළේය, විශේෂයෙන් ඔහුගේ ප්‍රසංගය - ඉතාලි සහ ප්‍රංශ ඔපෙරා වලින් ඇරියස් විසින් ආකර්ෂණය විය. මම බොහෝ සන්ධ්‍යාවන් ගුවන් විදුලියේ ගත කළෙමි, නිමක් නැතිව සවන් දෙමි.

හමුදාවේ සේවය කිරීමෙන් පසු නිකොලායි සේවකයෙකු ලෙස ස්ටොක්හෝම් බැංකුවට ඇතුළු වූ අතර එහිදී ඔහු වසර කිහිපයක් සේවය කළේය. නමුත් ඔහු ගායකයෙකු ලෙස වෘත්තියක් ගැන සිහින මැව්වේය.

“ස්වීඩනයට පැමිණීමට පෙර ඇය රීගා ඔපෙරා හි ගායනා කළ ලැට්වියානු ගුරුවරිය වන මාරියා වින්ටෙරේගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගන්නා ලෙස මගේ දෙමව්පියන්ගේ හොඳ මිතුරන් මට උපදෙස් දුන්නා. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා එම රංග ශාලාවේම කොන්දොස්තරවරයෙක් වූ අතර පසුව මම ඔහු සමඟ සංගීත න්‍යාය හැදෑරීමට පටන් ගතිමි. මාරියා වින්ටෙරේ සවස් වරුවේ පාසලේ කුලියට ගත් රැස්වීම් ශාලාවේ පාඩම් කියා දුන්නාය, දිවා කාලයේදී ඇයට සාමාන්‍ය රැකියාවෙන් ජීවත් වීමට සිදු විය. මම ඇය සමඟ වසරක් ඉගෙන ගත්තෙමි, නමුත් මට වඩාත්ම අවශ්‍ය දේ - ගායන තාක්‍ෂණය වර්ධනය කරන්නේ කෙසේදැයි ඇය දැන සිටියේ නැත. පෙනෙන විදිහට, මම ඇය සමඟ කිසිදු දියුණුවක් ලබා නැත.

මම බැංකු කාර්යාලයේ සමහර ගනුදෙනුකරුවන්ට සේප්පු අගුළු ඇරීමට උදව් කළ විට සංගීතය ගැන කතා කළෙමි. සියල්ලටම වඩා අපි බර්ටිල් ස්ට්‍රේන්ජ් සමඟ කතා කළෙමු - ඔහු කෝට් චැපල් හි අං වාදකයෙකි. මම ඔහුට ගායනා කිරීමට ඉගෙනීමේ කරදර ගැන පැවසූ විට, ඔහු මාටින් එමන් නම් කළේය: "මම හිතන්නේ ඔහු ඔබට ගැලපෙනු ඇත."

… මම මගේ සියලුම ගීත ගායනා කළ විට, ඔහුගේ කැමැත්තෙන් තොරව ප්‍රශංසාව ගලා ගියේය, ඔහු පැවසුවේ ගිග්ලි සහ බර්ලිං හැර වෙන කිසිවෙකු මේ තරම් ලස්සනට ගායනා කරනු තමා කිසි දිනෙක අසා නැති බවයි. මම සතුටු වූ අතර ඔහු සමඟ වැඩ කිරීමට තීරණය කළෙමි. මම බැංකුවක වැඩ කරන බවත්, මම උපයන මුදල් මගේ පවුල නඩත්තු කිරීමට බවත් මම ඔහුට කීවෙමි. "පාඩම් සඳහා මුදල් ගෙවීමේ ගැටලුවක් ඇති කර නොගනිමු," Eman පැවසීය. පළමු වතාවට ඔහු මා සමඟ නොමිලේ ඉගෙනීමට ඉදිරිපත් විය.

1949 සරත් සෘතුවේ දී මම මාර්ටින් එමන් සමඟ ඉගෙනීමට පටන් ගතිමි. මාස කිහිපයකට පසු, ඔහු මට ක්‍රිස්ටිනා නිල්සන් ශිෂ්‍යත්වය සඳහා අත්හදා බැලීමක් ලබා දුන්නේය, ඒ වන විට එය ඔටුනු 3000 කි. මාර්ටින් එමන් ඔපෙරාවේ එවකට ප්‍රධාන කොන්දොස්තර වූ ජොයෙල් බර්ග්ලන්ඩ් සහ උසාවි ගායිකා මාරියන් මර්නර් සමඟ ජූරියේ අසුන් ගත්තේය. පසුව, Eman පැවසුවේ Marianne Merner සතුටට පත් වූ බවත්, Berglund ගැන පැවසිය නොහැකි බවත්ය. නමුත් මට ප්‍රසාද දීමනාවක් සහ එකක් ලැබුණි, දැන් මට එමන්ට පාඩම් සඳහා ගෙවිය හැකිය.

මම චෙක්පත් දෙන අතරේ ඒමාන් ඔහු පෞද්ගලිකව දන්නා ස්කැන්ඩිනේවියානු බැංකුවේ අධ්‍යක්ෂවරයකුට කතා කළේය. ඔහු මගෙන් ඉල්ලා සිටියේ පාට් ටයිම් රස්සාවක් කරන්න කියලා මට ඇත්තටම ගායනය දිගටම කරගෙන යන්න අවස්ථාව දෙන්න කියලා. මාව ගුස්ටාව් ඇඩොල්ෆ් චතුරශ්‍රයේ ප්‍රධාන කාර්යාලයට මාරු කළා. මාර්ටින් එමන් සංගීත ඇකඩමියේ මා වෙනුවෙන් නව විගණනයක් ද සංවිධානය කළේය. දැන් ඔවුන් මාව ස්වේච්ඡා සේවකයෙකු ලෙස පිළිගත්තා, එයින් අදහස් කළේ එක් අතකින් මට විභාග කිරීමට සිදු වූ අතර අනෙක් පැත්තෙන් මට දින භාගයක් බැංකුවේ ගත කිරීමට සිදු වූ බැවින් අනිවාර්ය පැමිණීමෙන් නිදහස් වූ බවයි.

මම එමාන් සමඟ දිගටම ඉගෙන ගත් අතර, 1949 සිට 1951 දක්වා ඒ කාලයේ සෑම දිනකම රැකියාවෙන් පිරී ගියේය. මේ අවුරුදු මගේ ජීවිතයේ වඩාත්ම අපූරුයි, පසුව මට හදිසියේම බොහෝ දේ විවෘත විය ...

… මාර්ටින් එමන් මට මුලින්ම ඉගැන්වූයේ කටහඬ "සූදානම්" කරන ආකාරයයි. මෙය සිදු කරනු ලබන්නේ ඔබ "o" දෙසට අඳුරු වීම සහ උගුරේ විවරයේ පළල වෙනස් කිරීම සහ ආධාරකයේ උපකාරය භාවිතා කිරීම නිසා පමණක් නොවේ. ගායකයා සාමාන්‍යයෙන් සියලුම මිනිසුන් මෙන් හුස්ම ගන්නේ උගුර හරහා පමණක් නොව ගැඹුරින් පෙනහළු සමඟ ය. නිසි හුස්ම ගැනීමේ තාක්ෂණය සාක්ෂාත් කර ගැනීම, ජලය සමග decanter පිරවීම වැනි, ඔබ පහළ සිට ආරම්භ කළ යුතුය. ඔවුන් පෙණහලු ගැඹුරින් පුරවා - එය දිගු වාක්යයක් සඳහා ප්රමාණවත් වේ. එවිට වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ අවසානය දක්වා එය නොමැතිව ඉතිරි නොවන පරිදි වාතය පරිස්සමින් භාවිතා කරන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ ගැටළුව විසඳා ගත යුතුය. ඔහුම කුලී නිවැසියෙකු වූ නිසාත්, මෙම ගැටලු හොඳින් දැන සිටි නිසාත්, ඒමාන්ට මට මේ සියල්ල හොඳින් ඉගැන්විය හැකි විය.

8 අප්‍රේල් 1952 හෙඩ්ඩාගේ මංගල දර්ශනය විය. පසුදා බොහෝ ස්වීඩන් පුවත්පත් නවකයාගේ විශිෂ්ට සාර්ථකත්වය ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්තේය.

ඒ වන විට, ඉංග්‍රීසි වාර්තා සමාගමක් වන EMAI රුසියානු භාෂාවෙන් රඟ දැක්වීමට නියමිතව තිබූ මුසෝර්ග්ස්කිගේ ඔපෙරා බොරිස් ගොඩුනොව් හි ප්‍රෙටන්ඩර්ගේ චරිතය සඳහා ගායකයෙකු සොයමින් සිටියේය. සුප්‍රසිද්ධ ශබ්ද ඉංජිනේරු වෝල්ටර් ලෙග් ගායන ශිල්පියෙකු සෙවීමට ස්ටොක්හෝම් වෙත පැමිණියේය. ඔපෙරා හවුස් හි කළමනාකාරිත්වය වඩාත් දක්ෂ තරුණ ගායක ගායිකාවන් සඳහා විගණනයක් සංවිධානය කරන ලෙස ලෙග්ට ආරාධනා කළේය. VV Gedda ගේ කතාව ගැන කියයි. තිමොකින්:

“ගායකයා “කාමන්” වෙතින් “ඒරියා විත් අ ෆ්ලවර්” ලෙග් වෙනුවෙන් ඉදිරිපත් කළ අතර එය විශිෂ්ට බී-තට්ටුවක් දැල්වීය. ඊට පස්සේ, Legge කතුවරයාගේ පාඨයට අනුව එම වාක්‍ය ඛණ්ඩයම ගායනා කරන ලෙස තරුණයාගෙන් ඉල්ලා සිටියේය - diminuendo සහ pianissimo. කලාකරුවා කිසිදු උත්සාහයකින් තොරව මෙම ආශාව ඉටු කළේය. එදිනම සවස Gedda ගායනා කළා, දැන් Dobrovijn සඳහා, නැවතත් "මලක් සහිත aria" සහ Ottavio විසින් Arias දෙකක්. Legge, ඔහුගේ බිරිඳ Elisabeth Schwarzkopf සහ Dobrovein ඔවුන්ගේ මතය ඒකමතික විය - ඔවුන් ඉදිරියෙහි කැපී පෙනෙන ගායකයෙක් සිටියේය. වහාම මවාපෑමේ කොටස ඉටු කිරීමට ඔහු සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, මෙම කාරණය අවසන් වූයේ නැත. ලා ස්කලා හි මොසාර්ට්ගේ දොන් ජියෝවානි වේදිකාගත කළ හර්බට් කරජන්ට ඔටාවියෝගේ චරිතය සඳහා රංගන ශිල්පියෙකු තෝරා ගැනීමේදී විශාල දුෂ්කරතාවයක් ඇති බව ලෙග් දැන සිටි අතර, ස්ටොක්හෝම් සිට කෙලින්ම නාට්‍යයේ කොන්දොස්තර සහ අධ්‍යක්ෂ ඇන්ටෝනියෝ ගිරිංගෙලි වෙත කෙටි විදුලි පණිවුඩයක් යවා ඇත: “මට හමු විය. කදිම ඔටාවියෝ ". Ghiringelli වහාම ගෙඩාව La Scala හි විගණනයකට කැඳවීය. ගිරිංගෙලි පසුව පැවසුවේ අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු ලෙස සිය සේවා කාලයෙන් හතරෙන් එකක කාලය තුළ ඉතාලි භාෂාව පිළිබඳ මෙතරම් පරිපූර්ණ දැනුමක් ඇති විදේශීය ගායකයෙකු තමාට හමු නොවූ බවයි. ගෙඩාට වහාම ඔටාවියෝගේ චරිතයට ආරාධනා කරන ලදී. ඔහුගේ රංගනය ඉතා සාර්ථක වූ අතර, ලා ස්කලා හි වේදිකාගත කිරීම සඳහා ට්‍රයම්ෆ් ත්‍රිත්වය සූදානම් කරමින් සිටි නිර්මාපකයෙකු වන කාල් ඕර්ෆ් වහාම තරුණ කලාකරුවාට ත්‍රිත්වයේ අවසාන කොටස වන ඇෆ්‍රොඩයිට්ගේ ට්‍රයම්ෆ් හි මනාලයාගේ කොටස ලබා දුන්නේය. ඉතින්, වේදිකාවේ පළමු රංගනයෙන් වසරකට පසුව, නිකොලායි ගෙඩා යුරෝපීය නමක් ඇති ගායකයෙකු ලෙස කීර්තියක් ලබා ගත්තේය.

1954 දී, ගෙඩා ප්‍රධාන යුරෝපීය සංගීත මධ්‍යස්ථාන තුනක එකවර ගායනා කළේය: පැරිස්, ලන්ඩන් සහ වියානා. මෙය පසුව ජර්මනියේ නගරවල ප්‍රසංග චාරිකාවක්, ප්‍රංශ නගරයක් වන Aix-en-Provence හි සංගීත උළෙලක ප්‍රසංගයක්.

පනස් ගණන්වල මැද භාගයේදී, Gedda දැනටමත් ජාත්යන්තර කීර්තියක් ලබා ඇත. 1957 නොවැම්බරයේදී ඔහු නිව් යෝර්ක් මෙට්‍රොපොලිටන් ඔපෙරා හවුස් හි Gounod's Faust හි ප්‍රථම වරට පෙනී සිටියේය. තවද මෙහි ඔහු වාර විස්සකට වැඩි කාලයක් වාර්ෂිකව ගායනා කළේය.

මෙට්‍රොපොලිටන් හි ඔහුගේ මංගල දර්ශනයෙන් ටික කලකට පසු, නිකොලායි ගෙඩාට නිව් යෝර්ක් හි ජීවත් වූ රුසියානු ගායිකාවක් සහ ගායන ගුරුවරියක් වන පොලිනා නොවිකෝවා හමුවිය. ගෙඩා ඇගේ පාඩම් බෙහෙවින් අගය කළා: “මම විශ්වාස කරන්නේ කුඩා අත්වැරදීම් මාරාන්තික විය හැකි අතර ක්‍රමයෙන් ගායකයා වැරදි මාවතකට ගෙන යා හැකි අවදානමක් ඇති බවයි. ගායකයාට වාද්‍ය වාදකයෙකු මෙන් තමාටම සවන් දිය නොහැක, එබැවින් නිරන්තර අධීක්ෂණය අවශ්‍ය වේ. ගායන කලාව විද්‍යාවක් බවට පත් වූ ගුරුවරියක් මට හමුවීම වාසනාවකි. එක් කාලයකදී නොවිකෝවා ඉතාලියේ ඉතා ප්රසිද්ධ විය. ඇගේ ගුරුවරයා Mattia Battistini ම විය. ඇයට හොඳ පාසලක් සහ සුප්‍රසිද්ධ බාස්-බැරිටෝන් ජෝර්ජ් ලන්ඩන් තිබුණි.

නිකොලායි ගෙඩාගේ කලාත්මක චරිතාපදානයේ බොහෝ දීප්තිමත් කථාංග මෙට්‍රොපොලිටන් රඟහල සමඟ සම්බන්ධ වේ. 1959 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී, මැසනෙට්ගේ මනෝන් හි ඔහුගේ රංගනය පුවත්පත් වෙතින් හොඳ විචාර ලබා ගත්තේය. වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ ලාලිත්‍යය, ගායකයාගේ වාදන විලාසයේ විස්මිත කරුණාව සහ උදාරත්වය සටහන් කිරීමට විචාරකයෝ අසමත් වූයේ නැත.

නිව් යෝර්ක් වේදිකාවේ Gedda විසින් ගායනා කරන ලද භූමිකාවන් අතර, Hoffmann (Offenbach විසින් "The Tales of Hoffmann"), Duke ("Rigoletto"), Elvino ("Sleepwalker"), Edgar ("Lucia di Lammermoor") කැපී පෙනේ. ඔටාවියෝගේ භූමිකාවේ කාර්ය සාධනය සම්බන්ධයෙන්, එක් සමාලෝචකයෙකු මෙසේ ලිවීය: “මොසාර්ටියානු කුලීකරුවෙකු ලෙස, හෙඩ්ඩාට නූතන ඔපෙරා වේදිකාවේ ප්‍රතිවාදීන් කිහිප දෙනෙකු සිටී: පරිපූර්ණ කාර්ය සාධන නිදහස සහ පිරිපහදු කළ රසය, විශාල කලාත්මක සංස්කෘතියක් සහ දක්ෂයෙකුගේ විශිෂ්ට තෑග්ගක්. ගායකයා ඔහුට මොසාර්ට්ගේ සංගීතයේ විස්මිත උස අත්කර ගැනීමට ඉඩ සලසයි.

1973 දී Gedda රුසියානු භාෂාවෙන් The Queen of Spades හි හර්මන්ගේ කොටස ගායනා කළේය. ඇමරිකානු සවන්දෙන්නන්ගේ ඒකමතික සතුටට ගායකයාගේ තවත් "රුසියානු" කෘතියක් ද හේතු විය - ලෙන්ස්කිගේ කොටස.

"ලෙන්ස්කි මගේ ප්රියතම කොටසයි" කියා ගෙඩා පවසයි. "එය තුළ බොහෝ ආදරය හා කවි ඇති අතර ඒ සමඟම බොහෝ සත්‍ය නාට්‍ය තිබේ." ගායකයාගේ රංගනය පිළිබඳ එක් ප්‍රකාශයක අපි මෙසේ කියමු: “ඉයුජින් වන්ජින් භාෂාවෙන් කතා කරමින්, ගෙඩා තමාට කෙතරම් සමීප චිත්තවේගීය අංගයක ද යත්, ලෙන්ස්කිගේ ප්‍රතිරූපයට ආවේනික වූ පද රචනය සහ කාව්‍ය උද්යෝගය විශේෂයෙන් සංවේදී හා ගැඹුරින් ලබා ගනී. කලාකරුවාගෙන් උද්යෝගිමත් ප්‍රතිමූර්තියක්. තරුණ කවියාගේ ආත්මයම ගායනා කරන බව පෙනේ, දීප්තිමත් ආවේගය, ඔහුගේ සිහින, ජීවිතයෙන් වෙන්වීම පිළිබඳ සිතුවිලි, කලාකරුවා සිත් ඇදගන්නාසුළු අවංකභාවය, සරල බව සහ අවංකභාවයෙන් ප්‍රකාශ කරයි.

1980 මාර්තු මාසයේදී ගෙඩි අපේ රටට පළමු වරට පැමිණියේය. ඔහු සෝවියට් සංගමයේ බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේ හරියටම ලෙන්ස්කිගේ භූමිකාව සහ ඉතා සාර්ථක ලෙස රඟ දැක්වීය. එතැන් සිට ගායකයා බොහෝ විට අපේ රටට පැමිණියේය.

කලා විචාරක ස්වෙට්ලානා සැවෙන්කෝ මෙසේ ලියයි.

“අතිශයෝක්තියකින් තොරව, ස්වීඩන් ටනර් විශ්වීය සංගීත ian යෙකු ලෙස හැඳින්විය හැකිය: ඔහුට විවිධ මෝස්තර සහ ප්‍රභේද ලබා ගත හැකිය - පුනරුදයේ සංගීතයේ සිට ඕර්ෆ් සහ රුසියානු ජන ගී දක්වා, විවිධ ජාතික පුරුදු. රිගොලෙටෝ සහ බොරිස් ගොඩුනොව්, බැච්ගේ ස්කන්ධය තුළ සහ ග්‍රීග්ගේ ආදර කතා තුළ ඔහු එකසේ ඒත්තු ගන්වයි. සමහර විට මෙය විදේශීය පසෙහි හැදී වැඩුණු සහ අවට සංස්කෘතික පරිසරයට දැනුවත්ව අනුවර්තනය වීමට බල කෙරුණු කලාකරුවෙකුගේ ලක්ෂණයක් වන නිර්මාණාත්මක ස්වභාවයේ නම්‍යශීලී බව පිළිබිඹු කරයි. නමුත් සියල්ලට පසු, නම්‍යශීලී බව ද සංරක්ෂණය කර වගා කළ යුතුය: ගෙඩා පරිණත වන විට ඔහුට රුසියානු භාෂාව, ඔහුගේ ළමා කාලය සහ යෞවනයේ භාෂාව අමතක විය හැකි නමුත් මෙය සිදු නොවීය. මොස්කව්හි සහ ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හි ලෙන්ස්කිගේ සාදය ඔහුගේ අර්ථකථනයේ අතිශය අර්ථවත් හා උච්චාරණ ලෙස නිර්දෝෂී විය.

නිකොලායි ගෙඩාගේ රංගන විලාසය ජාතික පාසල් කිහිපයක, අවම වශයෙන් තුනක ලක්ෂණ සතුටින් ඒකාබද්ධ කරයි. එය ඉතාලි බෙල් කැන්ටෝ හි මූලධර්ම මත පදනම් වූ අතර, ඔපෙරා සම්භාව්‍ය සඳහා කැපවීමට කැමති ඕනෑම ගායකයෙකුට එහි ප්‍රවීණත්වය අවශ්‍ය වේ. හෙඩ්ඩාගේ ගායනය කැපී පෙනෙන්නේ බෙල් කැන්ටෝ හි සාමාන්‍ය තනු වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් පුළුල් ලෙස හුස්ම ගැනීමෙනි, එය ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ පරිපූර්ණ ඒකාකාරී බව සමඟ සංයුක්ත වේ: ගායනය කෙතරම් හැඟීම්බර වුවද, එක් එක් වාචික ඉරියව්වක් කඩ නොකර සෑම නව අක්ෂර මාලාවක්ම පෙර එක සුමට ලෙස ප්‍රතිස්ථාපනය කරයි. . එහෙයින් හෙඩ්ඩාගේ කටහඬේ එකමුතුකම, ලේඛන අතර “මැහුම්” නොමැතිකම, සමහර විට විශිෂ්ට ගායක ගායිකාවන් අතර පවා දක්නට ලැබේ. ඔහුගේ කාලය සෑම ලේඛනයකම එක හා සමානව ලස්සනයි.