Giacomo Meyerbeer |
අන්තර්ගතය
Giacomo Meyerbeer
XNUMXවන සියවසේ ශ්‍රේෂ්ඨතම ඔපෙරා නිර්මාපකයෙකු වූ J. Meyerbeer ගේ ඉරණම. - සතුටින් හැරී ගියේය. WA Mozart, F. Schubert, M. Mussorgsky සහ අනෙකුත් කලාකරුවන් මෙන් ඔහුට තම ජීවනෝපාය උපයා ගැනීමට අවශ්‍ය නොවීය, මන්ද ඔහු ප්‍රධාන බර්ලින් බැංකුකරුවෙකුගේ පවුලක උපත ලැබූ බැවිනි. ඔහු තරුණ වියේදී නිර්මාණශීලීත්වයට ඇති අයිතිය ආරක්ෂා කළේ නැත - ඔහුගේ දෙමාපියන්, කලාවට ආදරය කරන සහ තේරුම් ගත් ඉතා ප්‍රබුද්ධ පුද්ගලයින්, ඔවුන්ගේ දරුවන්ට වඩාත්ම දීප්තිමත් අධ්‍යාපනය ලැබීමට සෑම දෙයක්ම කළහ. බර්ලිනයේ හොඳම ගුරුවරුන් ඔවුන් තුළ සම්භාව්‍ය සාහිත්‍යය, ඉතිහාසය සහ භාෂා පිළිබඳ රසයක් ඇති කළහ. මේයර්බීර් ප්රංශ සහ ඉතාලි භාෂාව චතුර ලෙස දන්නා අතර ග්‍රීක, ලතින්, හෙබ්‍රෙව් දැන සිටියේය. Giacomo සහෝදරයන් ද ත්‍යාගශීලී විය: විල්හෙල්ම් පසුව ප්‍රසිද්ධ තාරකා විද්‍යාඥයෙකු බවට පත් විය, කලින් මිය ගිය බාල සහෝදරයා දක්ෂ කවියෙකි, ස්ට්‍රූන්සී ඛේදවාචකයේ කතුවරයා වූ අතර, මෙයර්බීර් පසුව සංගීතය ලිවීය.
සහෝදරයන්ගෙන් වැඩිමලා වන Giacomo වයස අවුරුදු 5 දී සංගීතය හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය. විශාල ප්‍රගතියක් ලබා ඇති ඔහු වයස අවුරුදු 9 දී ඩී මයිනර් හි මොසාර්ට්ගේ ප්‍රසංගයේ ප්‍රසංගයක් සමඟ ප්‍රසිද්ධ ප්‍රසංගයක රඟ දක්වයි. සුප්රසිද්ධ M. Clementi ඔහුගේ ගුරුවරයා බවට පත්වන අතර, Darmstadt හි ප්‍රසිද්ධ organist සහ theorist Abbot Vogler, කුඩා Meyerbeer ට සවන් දීමෙන් පසු, ඔහුගේ ශිෂ්‍ය A. Weber සමඟ ප්‍රතිපොයින්ට් සහ ෆියුග් ඉගෙන ගන්නා ලෙස ඔහුට උපදෙස් දෙයි. පසුව, Vogler විසින්ම ජර්මනියේ සියලුම සිසුන් සුප්රසිද්ධ ගුරුවරයා වෙත පැමිණි Darmstadt (1811) වෙත Meyerbeer වෙත ආරාධනා කරයි. එහිදී Meyerbeer The Magic Shooter සහ Euryanta හි අනාගත කතුවරයා වන KM වෙබර් සමඟ මිතුරු විය.
මේයර්බීර්ගේ පළමු ස්වාධීන අත්හදා බැලීම් අතර කැන්ටාටා “දෙවියන් සහ සොබාදහම” සහ ඔපෙරා 2 ක්: බයිබලානුකුල කතාවක (1812) “ජෙප්තාගේ දිවුරුම” සහ “දහස් එක් රාත්‍රී” හි සුරංගනා කතාවක කථා වස්තුවක් මත විකට එකක්. , "සත්කාරක සහ අමුත්තා" (1813). මියුනිච් සහ ස්ටුට්ගාර්ට් හි ඔපෙරා වේදිකාගත වූ අතර ඒවා සාර්ථක නොවීය. වියළි බව සහ තනු නිර්මාණයක් නොමැතිකම නිසා විචාරකයින් නිර්මාපකයාට නින්දා කළහ. වෙබර් තම වැටී සිටි මිතුරා සනසාලූ අතර, පළපුරුදු ඒ. සාලියරි ඔහුට ඉතාලියට ගොස් එහි ශ්‍රේෂ්ඨ ස්වාමිවරුන්ගෙන් තනුවල අලංකාරය සහ අලංකාරය වටහා ගන්නා ලෙස උපදෙස් දුන්නේය.
මේයර්බීර් වසර කිහිපයක් ඉතාලියේ ගත කරයි (1816-24). ජී. රොසිනිගේ සංගීතය ඉතාලි සිනමාහල්වල වේදිකා මත රජ කරයි, ඔහුගේ ඔපෙරා ටැන්ක්‍රෙඩ් සහ ද බාබර් ඔෆ් සෙවිල් හි මංගල දර්ශන ජයග්‍රාහී වේ. Meyerbeer නව ලේඛන ශෛලියක් ඉගෙන ගැනීමට උත්සාහ කරයි. පාදුවා, ටියුරින්, වැනීසියේ, මිලාන්හි, ඔහුගේ නව ඔපෙරා වේදිකාගත කර ඇත - Romilda and Constanza (1817), Semiramide Recognized (1819), Resburg හි එමා (1819), Margherita of Anjou (1820), Exile from Grenada (1822) සහ, අවසාන වශයෙන්, එම වසරවල වඩාත්ම කැපී පෙනෙන ඔපෙරාව, ඊජිප්තුවේ කුරුස යුද්ධය (1824). එය යුරෝපයේ පමණක් නොව, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ, බ්‍රසීලයේ ද සාර්ථක ය, එයින් සමහර උපුටා ගැනීම් ජනප්රිය වේ.
"මට Rossini අනුකරණය කිරීමට අවශ්‍ය නොවීය," Meyerbeer ප්රකාශ කරන අතර තමාව සාධාරණීකරණය කරන බව පෙනේ, "ඔවුන් පවසන පරිදි ඉතාලි භාෂාවෙන් ලියන්න, නමුත් මට එසේ ලිවීමට සිදු විය ... මගේ අභ්‍යන්තර ආකර්ෂණය නිසා." ඇත්ත වශයෙන්ම, නිර්මාපකයාගේ බොහෝ ජර්මානු මිතුරන් - සහ මූලික වශයෙන් වෙබර් - මෙම ඉතාලි විපර්යාසය පිළිගත්තේ නැත. ජර්මනියේ මේයර්බීර්ගේ ඉතාලි ඔපෙරා වල නිහතමානී සාර්ථකත්වය නිර්මාපකයා අධෛර්යමත් කළේ නැත. ඔහුට නව ඉලක්කයක් තිබුණි: පැරිස් - එවකට විශාලතම දේශපාලන හා සංස්කෘතික මධ්යස්ථානය. 1824 දී, මේයර්බීර්ට පැරීසියට ආරාධනා කරනු ලැබුවේ අන් කිසිවකු නොව, ඔහු තම කීර්තියට මාරාන්තික පියවරක් ගන්නා බවට සැක නොකළ මැස්ට්‍රෝ රොසිනි විසිනි. ඔහු තරුණ නිර්මාපකයෙකුට අනුග්රහය දක්වමින් The Crusader (1825) නිෂ්පාදනයට පවා දායක වේ. 1827 දී මේයර්බීර් පැරිසියට සංක්‍රමණය වූ අතර එහිදී ඔහු තම දෙවන නිවස සොයා ගත් අතර එහිදී ඔහුට ලෝක කීර්තිය පැමිණියේය.
1820 ගණන්වල අග භාගයේදී පැරිසියේ. දේශපාලන හා කලාත්මක ජීවිතය අවුල් කරයි. 1830 ධනේශ්වර විප්ලවය ළඟා වෙමින් තිබුණි. ලිබරල් ධනේශ්වරය ක්‍රමක්‍රමයෙන් බෝර්බන් දියකර හැරීමට සූදානම් වෙමින් සිටියේය. නැපෝලියන්ගේ නම ආදර ජනප්‍රවාද වලින් වට වී ඇත. මනෝරාජික සමාජවාදයේ අදහස් පැතිරෙමින් තිබේ. "ක්‍රොම්වෙල්" නාට්‍යයේ සුප්රසිද්ධ පෙරවදනෙහි තරුණ වී. හියුගෝ නව කලාත්මක ප්‍රවණතාවක් පිළිබඳ අදහස් ප්රකාශ කරයි - රොමෑන්ටිකවාදය. සංගීත රංග ශාලාවේදී, E. Megul සහ L. Cherubini ගේ ඔපෙරා සමඟ, G. Spontini ගේ කෘති විශේෂයෙන් ජනප්රිය වේ. ප්රංශ ජාතිකයින්ගේ මනසෙහි ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද පුරාණ රෝමවරුන්ගේ රූප නැපෝලියන් යුගයේ වීරයන් සමඟ පොදු දෙයක් ඇත. G. Rossini, F. Boildieu, F. Aubert ගේ විකට ඔපෙරා තියෙනවා. G. Berlioz ඔහුගේ නව්‍ය ෆැන්ටාස්ටික් සංධ්වනිය ලියයි. වෙනත් රටවල ප්‍රගතිශීලී ලේඛකයින් පැරිසියට පැමිණේ - L. Berne, G. Heine. මේයර්බීර් පැරිසියේ ජීවිතය හොඳින් නිරීක්ෂණය කරයි, කලාත්මක හා ව්‍යාපාරික සම්බන්ධතා ඇති කර ගනී, නාට්ය මංගල දර්ශනවලට සහභාගී වේ, ඒ අතර ආදර ඔපෙරා සඳහා වැදගත් කෘති දෙකක් වේ - Aubert's The Mute from Portici (Fenella) (1828) සහ Rossini's William Tell (1829). අනාගත ලිබ්‍රෙටිස්ට් ඊ. ස්ක්‍රයිබ්, රංග ශාලාවේ විශිෂ්ඨ රසඥයෙකු සහ මහජනතාවගේ රුචි අරුචිකම්, වේදිකා කුතුහලය පිළිබඳ ප්‍රවීණයෙකු සමඟ නිර්මාපකයාගේ රැස්වීම වැදගත් විය. ඔවුන්ගේ සහයෝගීතාවයේ ප්‍රතිඵලය වූයේ රොබට් ද ඩෙවිල් (1831) නම් රොමැන්ටික් ඔපෙරාව අති සාර්ථක විය. දීප්තිමත් ප්‍රතිවිරෝධතා, සජීවී ක්‍රියාව, දර්ශනීය වාචික සංඛ්‍යා, වාද්‍ය වෘන්දය - මේ සියල්ල අනෙකුත් මේයර්බීර් ඔපෙරා වල ලක්ෂණයක් බවට පත්වේ.
The Huguenots (1836) හි ජයග්‍රාහී මංගල දර්ශනය අවසානයේ ඔහුගේ සියලු ප්‍රතිවාදීන් තලා දමයි. මේයර්බීර්ගේ ඝෝෂාකාරී කීර්තිය ඔහුගේ මව්බිම වන ජර්මනියට ද විනිවිද යයි. 1842 දී ප්‍රෂියානු රජු IV ෆ්‍රෙඩ්රික් විල්හෙල්ම් ඔහුට සාමාන්‍ය සංගීත අධ්‍යක්ෂක ලෙස බර්ලිනයට ආරාධනා කළේය. බර්ලින් ඔපෙරාහිදී, ද ෆ්ලයිං ඩච්මන් නිෂ්පාදනය සඳහා මේයර්බීර්ට ආර්. වැග්නර් ලැබේ (කතුවරයා මෙහෙයවයි), බර්ලියෝස්, ලිස්ට්, ජී. මාෂ්නර් බර්ලිනයට ආරාධනා කරයි, එම්. ග්ලින්කාගේ සංගීතය ගැන උනන්දු වන අතර අයිවන් සුසානින් ගෙන් ත්‍රිත්වයක් රඟ දක්වයි. . අනෙක් අතට, ග්ලින්කා මෙසේ ලියයි: "වාද්‍ය වෘන්දය අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද්දේ මයර්බීර් විසිනි, නමුත් ඔහු සෑම අතින්ම විශිෂ්ට සංගීත කණ්ඩායමක් බව අප පිළිගත යුතුය." බර්ලිනය සඳහා, නිර්මාපකයා සිලේසියා හි ඔපෙරා කඳවුර ලියයි (ප්‍රධාන කොටස ප්‍රසිද්ධ ජේ. ලින්ඩ් විසින් සිදු කරනු ලැබේ), පැරිසියේ ද නබි (1849), ද නෝර්ත් ස්ටාර් (1854), ඩයිනෝරා (1859) වේදිකාගත වේ. මේයර්බීර්ගේ අවසන් ඔපෙරාව, The African Woman, ඔහුගේ මරණයෙන් වසරකට පසුව, 1865 දී වේදිකාව දුටුවේය.
ඔහුගේ හොඳම වේදිකා කෘති තුළ, මේයර්බීර් විශිෂ්ටතම ස්වාමියා ලෙස පෙනී සිටියි. පළමු පන්තියේ සංගීත කුසලතා, විශේෂයෙන් වාද්‍ය වෘන්දය සහ තනු නිර්මාණය, ඔහුගේ විරුද්ධවාදීන් වන R. Schumann සහ R. Wagner විසින් පවා ප්‍රතික්ෂේප නොකළේය. වාද්‍ය වෘන්දයේ virtuoso ප්‍රවීණත්වය එයට හොඳම මනරම් සහ විශ්මය ජනක නාට්ය ප්‍රයෝග ලබා ගැනීමට ඉඩ සලසයි (දෙව්මැදුරක දර්ශනයක්, සිහිනයක කථාංගයක්, ප්‍රොපේත ඔපෙරාවේ රාජාභිෂේක පා ගමනක් හෝ හියුගිනොට්ස් හි කඩු කැප කිරීම). නොඅඩු කුසලතාවයක් සහ ගායන ස්කන්ධයන් සතුව ඇත. Meyerbeer ගේ කෘතිවල බලපෑම ඔහුගේ සමකාලීනයන් බොහෝ දෙනෙක් අත්විඳින අතර, Wagner ඔපෙරාවල Rienzi, The Flying Dutchman සහ අර්ධ වශයෙන් Tannhäuser හි ඇත. මේයර්බීර්ගේ ඔපෙරාවල දේශපාලන දිශානතියට සමකාලීනයන් ද ආකර්ෂණය විය. ව්‍යාජ ඓතිහාසික කුමන්ත්‍රණවලදී, ඔවුන් අද දවසේ අදහස්වල අරගලය දුටුවේය. යුගය සියුම් ලෙස දැනීමට නිර්මාපකයා සමත් විය. Meyerbeer ගේ වැඩ ගැන උද්යෝගිමත් වූ Heine මෙසේ ලිවීය: "ඔහු ඔහුගේ කාලයේ මිනිසෙකි, සහ කාලය, සෑම විටම එහි මිනිසුන් තෝරා ගන්නේ කෙසේදැයි දනී, ඝෝෂාකාරී ලෙස ඔහුව පලිහට ඔසවා ඔහුගේ ආධිපත්යය ප්රකාශ කළේය."
ඊ ඉලේවා
සංයුති:
ඔපෙරා – ජෙප්තාගේ දිවුරුම (The Jephtas Oath, Jephtas Gelübde, 1812, Munich), සත්කාරක සහ ආගන්තුක, හෝ විහිළුවක් (Wirth und Gast oder Aus Scherz Ernst, 1813, Stuttgart; මාතෘකාව යටතේ කැලිෆ්වරු දෙදෙනෙක්, Die beyden Kalifen, “Die beyden Kalifen, ”, වියානා; අලිමෙලෙක්, 1814, ප්‍රාග් සහ වියානා යන නාමය යටතේ), බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ගේට් (දාස් බ්‍රැන්ඩන්බර්ගර් ටෝර්, 1820, ස්ථිර නොවේ), සලමන්කා වෙතින් උපාධිය (ලේ බැචලියර් ඩි සලාමන්ක්, 1814 (?), නිම නොකළ), ස්ට්‍රාස්බර්ග්හි ශිෂ්‍යයා (L'etudiant de Strasbourg, 1815 (?), අවසන් නැත), Robert and Elisa (1815, Palermo), Romilda and Constanta (melodrama, 1816, Padua), Recognized Semiramis (Semiramide riconsciuta, 1817, tr. “Reggio” ටියුරින්), රෙස්බර්ග්හි එමා (1819, ට්‍ර "සැන් බෙනෙඩෙටෝ", වැනීසිය; එමා ලෙස්ටර්, හෝ හෘද සාක්ෂියේ හඬ, එමා වොන් ලෙස්ටර් ඔඩර් ඩයි ස්ටිම් ඩෙස් ජෙවිසෙන්ස්, 1819, ඩ්‍රෙස්ඩන්), මාග්‍රට් ඔෆ් ඇන්ජෝ (1820, ට්‍ර " ලා ස්කලා”, මිලාන්), අල්මන්සෝර් (1820, අවසන් කළේ නැත), ග්‍රෙනාඩාවෙන් පිටුවහල් කිරීම (L'esule di Granada, 1821, tr “La Scala”, Milan), ඊජිප්තුවේ කුරුස යුද්ධය (Il crociato in Egitto, 1822, tr Fenich e”, Venice), Ines di Castro, or Pedro of Portugal (Ines di Castro o sia Pietro di Portogallo, melodrama, 1824, අවසන් නැත), Robert the Devil (Robert le Diable, 1825, "රජ. සංගීත හා නැටුම් ඇකඩමිය, පැරිස්), Huguenots (Les Huguenots, 1831, post. 1835, ibid; රුසියාවේ Guelphs සහ Ghibellines යන නමින්), ෆෙරාරාහි උසාවි මංගල්‍යය (Das Hoffest von Ferrara, උසාවි සැණකෙළිය සඳහා උත්සවාකාර ප්‍රසංගයක්. බෝල්, 1836, රාජකීය මාලිගය, බර්ලින්), සිලීසියා හි කඳවුර (Schlesien හි Ein Feldlager, 1843, "King. Spectacle", Berlin), Noema, or Repentance (Nolma ou Le repentir, 1844, අවසන් නොවීය.), නබි ( Le prophète, 1846, King's Academy of Music and Dance, Paris; රුසියාවේ The Siege of Gent, then John of Leiden), Northern Star (L'étoile du nord, 1849, Opera Comic, Paris) ; සිලේසියා හි ඔපෙරා කඳවුරේ සංගීතය භාවිතා කරන ලදී), ජුඩිත් (1854, අවසන් නොවේ.), ප්ලෝර්මෙල් සමාව (Le සමාව ද ප්ලෝර්මෙල්, මුලින් නිධන් සොයන්නා, Le chercheur du tresor ලෙස හැඳින්වේ; Dinora, හෝ Ploermel වෙත වන්දනා කිරීම, Dinorah oder ලෙසද හැඳින්වේ. Die Wallfahrt nach Ploermel; 1854, tr Opera Comic, Paris), අප්‍රිකානු (මුල් නම Vasco da Gama, 1859, post. 1864, Grand Opera, Steam izh); විනෝදාස්වාදය - ගඟ තරණය කිරීම, හෝ ඊර්ෂ්‍යා සහගත කාන්තාව (Le passage de la riviere ou La femme jalouse; The Fisherman and the Milkmaid, or A lot of noise because of a Kiss, 1810, tr “King of the Spectacle”, Berlin) ; කථික - දෙවියන් සහ ස්වභාවය (Gott und die Natur, 1811); වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා - විලියම් I (1861) සහ වෙනත් අයගේ රාජාභිෂේකය සඳහා උත්සව පාගමන; ගීතිකා කණ්ඩායම - ගීතාවලිය 91 (1853), Stabat Mater, Miserere, Te Deum, ගීතිකා, ඒකල වාදකයින් සහ ගායනා කණ්ඩායම සඳහා ගීතිකා (ප්‍රකාශයට පත් නොකෙරේ); කටහඬ සහ පියානෝ සඳහා - ශාන්ත 40 ගීත, ආදර කතා, බැලඩ් (IV Goethe, G. Heine, L. Relshtab, E. Deschamps, M. Bera, ආදියෙහි පද මත); නාට්ය රංග සංදර්ශන සඳහා සංගීතය, Struenze (M. Behr විසින් නාට්ය, 1846, Berlin), Youth of Goethe (La jeunesse de Goethe, A. Blaze de Bury විසින් නාට්ය, 1859, ප්‍රකාශනය නොකළ) ඇතුළුව.
