සටහන් කිරීම |

Notoprinting - නෝට්ටු වල බහු ග්‍රැෆික් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය. මුද්‍රණයේ අවශ්‍යතාවය පැන නැගුනේ මුද්‍රණ සොයාගැනීමෙන් ටික කලකට පසුවය (c. 1450); මුල් මුද්‍රිත ප්‍රකාශන අතර පල්ලිය ආධිපත්‍යය දැරීය. බොහෝ පොත්වල ගීතිකා තනු ලබා දී ඇත. මුලදී, ඔවුන් සඳහා හිස් අවකාශයන් ඉතිරි වූ අතර, එහිදී සටහන් අතින් ඇතුල් කරන ලදී (උදාහරණයක් ලෙස, 1457 දී Mainz හි ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ලතින් Psalter - Psalterium latinum බලන්න). ඉන්කියුනාබුලා (ප්‍රාථමික සංස්කරණ) ගණනාවක, පෙළට අමතරව, සංගීත කාර්ය මණ්ඩලය ද මුද්‍රණය කරන ලද අතර, සටහන් සටහන් කර හෝ විශේෂ අනුව ඇද ගන්නා ලදී. සැකිලි. එවැනි ප්රකාශනයන් අනිවාර්යයෙන්ම N. (බොහෝ පර්යේෂකයන් තර්ක කර ඇති පරිදි) ළදරු අවධිය පෙන්නුම් නොකරයි - සමහර පළපුරුදු සංගීත මුද්රණ ශිල්පීන් ද ඒවා කොන් තුළ මුදා හරින ලදී. 15 වන සියවස. (නියැදිය - පොත "සංගීත කලාව" - "Ars mu-sicorum", 1495 දී Valencia හි ප්රකාශයට පත් කරන ලදී). හේතුව, පෙනෙන විදිහට, විවිධ ප්රජාවන් තුළ එකම යාච්ඤා විවිධ භාෂාවලින් ගායනා කරන ලදී. තනු. කිසියම් විශේෂිත තනුවක් මුද්‍රණය කිරීමෙන්, මෙම නඩුවේ ප්‍රකාශකයා පොතේ ගැනුම්කරුවන්ගේ කවය කෘතිමව පටු කරයි.

ගායනා ස්වර කට්ටලයක්. "රෝම මාස්". මුද්‍රණකරු ඩබ්ලිව්. ඛාන්. රෝමය. 1476.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ආසන්න වශයෙන් එන්. 1470. දැනට ඉතිරිව ඇති පැරණිතම සංගීත සංස්කරණවලින් එකක් වන Graduale Constantiense, පැහැදිලිවම මුද්‍රණය කර ඇත්තේ 1473 ට පසුව නොවේ (ප්‍රකාශනය කළ ස්ථානය නොදනී). 1500 දක්වා, ඔවුන් මුද්‍රිත නෝට්ටු වල පෙනුම අතින් අකුරු වලට සමීප කිරීමට උත්සාහ කළහ. රතු තීන්තවලින් සංගීත රේඛා ඇඳීමේ සම්ප්‍රදාය සහ අයිකන කළු පැහැයෙන් සටහන් කිරීම, පළමු අදියරේදී සංගීත අංකනය වර්ධනයට බාධාවක් වූ අතර, වර්ණ දෙකේ මුද්‍රණය සඳහා ක්‍රම සොයා ගැනීමට ඔවුන්ට බල කෙරුනි - වෙනම දඬු සහ වෙනම සටහන්. සංකීර්ණ තාක්ෂණික ගැටළු විසඳීම. ඔවුන්ගේ නිවැරදි පෙළගැස්මේ ගැටලුව. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, N. Set ක්රම තිබුණා. සෑම අකුරකටම එකක් සහ කිහිපයක් තිබිය හැකිය. (4 දක්වා) සටහන්. සාමාන්යයෙන් කූරු මුලින්ම මුද්රණය කර ඇත (රතු තීන්තය සාපේක්ෂව කුඩා ප්රදේශයක් ආවරණය කර වේගයෙන් වියළී ගියේය), පසුව ("දෙවන ධාවනය") සටහන් සහ පෙළ. සමහර විට පෙළ සහිත සටහන් පමණක් මුද්‍රණය කර ඇති අතර, උදාහරණයක් ලෙස අතින් රේඛා ඇඳ ඇත. "Collectorium super Magnificat" හි (Collectorium super Magnificat), ed. 1473 දී Esslingen හිදී. එබැවින් කෘති ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී, ගීතිකා වලින් සහ සමහර විට මානසික නොවන අංකනයකින් පටිගත කරන ලදී. ගායන සංගීතය ප්‍රථම වරට මුද්‍රණය කරන ලද්දේ අකුරු සැකසීමේ අකුරු වලින් Ulrich Hahn විසින් "Roman Mass" ("Missale Romanum" Rome 1476). මාසික අංකනය සහිත පැරණිතම සංස්කරණය වන්නේ P. Niger ගේ “Short Grammar” (“Grammatica brevis”) (මුද්‍රණකරු T. von Würzburg, Venice, 1480).

ඔසප් සටහන් කට්ටලය (පාලකයන් නොමැතිව) F. නයිජර්. කෙටි ව්යාකරණ. මුද්‍රණ යන්ත්‍රය T. von Würzburg, Venice. 1480.

එහි දී, සංගීත උදාහරණ decomp විදහා දක්වයි. කාව්ය මීටර්. පාලකයන් නොමැතිව මුදල් නෝට්ටු මුද්‍රණය කළද ඒවා විවිධ උසින් පවතී. පාලකයන් අතින් ඇදීමට සිදු වූ බව උපකල්පනය කළ හැකිය.

ලී කැටයම්. "රෝම මාස්". මුද්‍රණ යන්ත්‍රය O. Scotto. වැනීසිය. 1482.

ලී කැටයම් (xylography). මුද්‍රණකරුවන් පොත්වල ඇති සංගීත නිදසුන් යම් ආකාරයක නිදර්ශනයක් ලෙස සලකා ඒවා කැටයම් ආකාරයෙන් නිෂ්පාදනය කළහ. උත්තල කැටයමකින් එනම් අකුරු මුද්‍රණ ක්‍රමයකින් මුද්‍රණය කිරීමේදී සාමාන්‍ය මුද්‍රණ ලබා ගන්නා ලදී. කෙසේ වෙතත්, එවැනි කැටයමක් නිෂ්පාදනය කිරීම ඉතා කාලය ගත විය, මන්ද. පුවරුවේ මතුපිට බොහෝමයක් කපා හැරීමට අවශ්ය වූ අතර, ආකෘතියේ මුද්රණ මූලද්රව්ය පමණක් ඉතිරි විය - සංගීත සංඥා). මුල් ලී කැපීම් වලින්. O. Scotto (1481, 1482) වැනිසියානු මුද්‍රණකරුගේ ප්‍රකාශන "Roman masses" මෙන්ම Strasbourg මුද්‍රණකරු I. Prius විසින් "Gregorian නාද සඳහා සංගීත මල්" ("Flores musicae omnis cantus Gregoriani", 1488) විසින් ප්‍රකාශන කැපී පෙනේ.

ලී කැපීමේ ක්‍රමය Ch. arr. සංගීත-න්යායික මුද්රණය කරන විට. පොත්, මෙන්ම ගීත තිබූ පොත්. ඉතා කලාතුරකිනි, මෙම ක්‍රමය භාවිතා කරමින් පල්ලි එකතු කිරීම් මුද්‍රණය කරන ලදී. ටියුන්ස්. විවිධ භාෂාවලින් පුනරාවර්තනය වන සංගීත උදාහරණ මුද්‍රණය කිරීමේදී කැටයම් කිරීම ලාභදායී සහ පහසු විය. ප්රකාශන. එවැනි උදාහරණ බොහෝ විට පත්රවල ලබා දී ඇත. මුද්‍රණ ආකෘති බොහෝ විට එක් මුද්‍රණ යන්ත්‍රයකින් තවත් මුද්‍රණ යන්ත්‍රයකට සම්ප්‍රේෂණය වේ; මෙම උදාහරණ පළමු වරට කැටයම් කර ඇත්තේ කුමන සංස්කරණය සඳහාද යන්න නිදසුන් පෙළෙහි සහ පොතෙහිම අකුරු එකමුතුවෙන් තීරණය කළ හැකිය.

ලී කැපීම. N. 17 වන සියවස දක්වා වර්ධනය විය. 1515 සිට මෙම තාක්ෂණය සංකේතාත්මක සංගීතය මුද්‍රණය කිරීමට ද භාවිතා කරන ලදී. 1 වන මහලේ. 16 වැනි සියවසේදී බොහෝ ඒවා මේ ආකාරයෙන් මුද්‍රණය කර ඇත. ලූතරන් යාච්ඤා පොත් (උදාහරණයක් ලෙස, "ගායනා පොත" - "Sangbüchlein" I. Walther, Wittenberg, 1524). 1510 දී රෝමයේදී, A. de Antikis විසින් නව ගීත (Canzone nove) ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර, එම අවස්ථාවේදීම එය ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ලී කැටයම්කරුවෙකු සහ රචනාකරුවෙකු විය. දැව කැපීම සඳහා විශිෂ්ට උදාහරණ වන්නේ ඔහුගේ පසුකාලීන සංස්කරණ වේ (Missae quindecim, 1516, සහ Frottolo intabulatae da suonar organi, 1517). අනාගතයේදී, ඇන්ටිකිස්, ලී කැපීම් සමඟ, ලෝහ මත කැටයම් ද භාවිතා කරයි. ලෝහ මත කැටයම් කිරීමෙන් මුද්‍රණය කරන ලද පැරණිතම සංගීත ප්‍රකාශනවලින් එකක් වන්නේ “Canzones, Sonnets, Strambotti and Frottola, Book One” (“Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo” මුද්‍රණකරු P. Sambonetus, 1515) විසිනි. 16 වැනි සියවස ආරම්භයට පෙර බොහෝ පොත් ප්‍රකාශකයන්ට ඔවුන්ගේම සංගීත කැටයම්කරුවන් සහ සංගීත කට්ටල නොතිබුණි. pl හි සංගීත උදාහරණ. සංචාර සංගීත මුද්‍රණ යන්ත්‍ර මගින් නඩු සාදන ලදී.

අනාගතයේදී, කඳවුරු දෙකම සංවර්ධනය කර වැඩිදියුණු කරන ලදී. N. වර්ගය, 15 වන ශතවර්ෂයේ දී දක්වා ඇති - අකුරු සැකසීම සහ කැටයම් කිරීම.

1498 දී O. dei Petrucci වැනිස් කවුන්සිලයෙන් චංචල වර්ගය භාවිතයෙන් සංගීතය මුද්‍රණය කිරීමේ වරප්‍රසාදය ලබා ගන්නා ලදී (ඔහු ඩබ්ලිව්. ඛාන්ගේ ක්‍රමය වැඩිදියුණු කර එය ඔසප් සටහන් මුද්‍රණය කිරීමට යොදා ගත්තේය). පළමු සංස්කරණය 1501 දී Petrucci විසින් නිකුත් කරන ලදී ("Harmonice Musices Odhecaton A"). 1507-08 දී, එන් ඉතිහාසයේ පළමු වතාවට, ඔහු වීණාව සඳහා කෑලි එකතුවක් ප්රකාශයට පත් කළේය. Petrucci ක්රමයට අනුව මුද්රණය කිරීම ධාවන දෙකකින් සිදු කරන ලදී - පළමු පේළි, පසුව ඒවා මත - දියමන්ති හැඩැති සංගීත සංඥා. සටහන් පෙළ සමඟ නම්, තවත් ධාවනයක් අවශ්‍ය විය. මෙම ක්රමය එක් හිසක් පමණක් මුද්රණය කිරීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය. සංගීත. ප්‍රකාශන සකස් කිරීම මිල අධික වූ අතර කාලය ගත විය. පෙට්රුචිගේ සංස්කරණ දිගු කලක් තිස්සේ සංගීත අකුරුවල අලංකාරය සහ සංගීත සංඥා සහ පාලකයන්ගේ සම්බන්ධතාවයේ නිරවද්‍යතාවයෙන් අසමසම ලෙස පැවතුනි. Petrucci ගේ වරප්‍රසාදය අවසන් වීමෙන් පසුව, J. Giunta ඔහුගේ ක්‍රමයට හැරී 1526 දී Motetti della Corona නැවත මුද්‍රණය කළ විට, ඔහුට ඔහුගේ පූර්වගාමියාගේ සංස්කරණවල පරිපූර්ණත්වයට සමීප වීමටවත් නොහැකි විය.

16 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ සිට N. තවත් බොහෝ අය තුළ දැඩි ලෙස වර්ධනය වේ. රටවල්. ජර්මනියේ, Petrucci ක්‍රමයට අනුව මුද්‍රණය කරන ලද ප්‍රථම සංස්කරණය P. Tritonius' Melopea ය, එය 1507 දී Augsburg හි E. Eglin මුද්‍රණකරු විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. Petrucci මෙන් නොව, Eglin ගේ රේඛා ඝන නොවූ නමුත් කුඩා සංරචක වලින් බඳවා ගන්නා ලදී. A. Schlick (Tabulaturen etlicher, 1512), "Song Book" (Liederbuch, 1513), "Chants" ("Сantiones", 1539) විසින් ලියන ලද Mainz මුද්‍රණ යන්ත්‍රයේ P. Schöffer "Organ Tablature" හි සංස්කරණ ඉතාලි ඒවාට වඩා පහත් නොවීය. , සහ සමහර විට ඒවා පවා ඉක්මවා ගියේය.

නෝට්ටු ටයිප් කිරීමේ ක්‍රමයේ තවත් වැඩිදියුණු කිරීම් ප්‍රංශයේදී සිදු කරන ලදී.

P. Attenyan ගේ සෙට් එකෙන් තනි මුද්‍රණයක්. "සංගීතය සහිත ගීත තිස් හතර". පැරිස් 1528.

පැරිසියානු ප්‍රකාශක P. Attenyan විසින් තනි මුද්‍රණයක් මඟින් කට්ටලයෙන් පත්‍ර සංගීතය නිකුත් කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු මේ ආකාරයෙන් ප්‍රථම වරට ප්‍රකාශයට පත් කළේ “සංගීතය සහිත ගීත තිස් හතරක්” (“Trente et quatre chansons musicales”, Paris, 1528). නව නිපැයුම, පෙනෙන විදිහට, මුද්‍රණ යන්ත්‍රයට අයත් වන අතර P. Oten වර්ගයට අයත් වේ. නව අකුරු වල, සෑම අකුරක්ම තලයේ කුඩා කොටසක් සහිත සටහනක එකතුවකින් සමන්විත වූ අතර, එමඟින් මුද්‍රණ ක්‍රියාවලිය සරල කිරීමට (එය එක් ධාවනයකින් සිදු කිරීමට) පමණක් නොව, බහු කෝණික ටයිප් කිරීමටද හැකි විය. සංගීතය (එක් කාර්ය මණ්ඩලයක හඬ තුනක් දක්වා). කෙසේ වෙතත්, බහුශ්රිත මියුසස් බඳවා ගැනීමේ ක්රියාවලියම. නිෂ්පාදනය. ඉතා දිගු කාලයක් ගත වූ අතර, මෙම ක්රමය සංරක්ෂණය කර ඇත්තේ මොනොෆෝන සංයුතිය සඳහා පමණි. අනෙකුත් ප්රංශ අතර. කට්ටලයකින් තනි මුද්‍රණ යන්ත්‍රයක මූලධර්මය මත ක්‍රියා කළ මුද්‍රණකරුවන් - Le Be, එහි ලිපි පසුව Ballard සහ Le Roy සමාගම විසින් අත්පත් කර ගන්නා ලද අතර, රජු විසින් ආරක්ෂා කරන ලදී. වරප්රසාද, 18 වන සියවස දක්වා භාවිතා කරන ලදී.

දෙසැම්බර් මාසයේ සංගීත ලිපි ප්‍රකාශකයින් හිස්වල ප්‍රමාණය, කඳේ දිග සහ ක්‍රියාත්මක කිරීමේ පරිපූර්ණ මට්ටම අනුව වෙනස් විය, නමුත් ඔසප් සංගීතයේ සංස්කරණවල හිස් මුලින් දියමන්ති හැඩයක් රඳවා ගත්තේය. 15 වන ශතවර්ෂයේ දැනටමත් සංගීත අංකනයෙහි බහුලව දක්නට ලැබුණු රවුම් හිස්, ප්‍රථම වරට 1530 දී E. Briard විසින් වාත්තු කරන ලදී (ඔහු විසින් සටහන් වල සම්පූර්ණ කාලසීමාව නම් කිරීමත් සමඟ ඔසප් සංගීතයේ බන්ධන ප්‍රතිස්ථාපනය කළේය). සංස්කරණ වලට අමතරව (උදාහරණයක් ලෙස, comp. Carpentre ගේ කෘතීන්), රවුම් හිස් (ඊනියා musique en පිටපත, එනම් "නැවත ලියන ලද සටහන්") කලාතුරකින් භාවිතා කරන ලද අතර con හි පමණක් පුළුල් විය. 17 වන සියවස (ජර්මනියේ, වටකුරු හිස් සහිත පළමු සංස්කරණය 1695 දී නියුරම්බර්ග් ප්‍රකාශක සහ මුද්‍රණකරු VM එන්ටර් විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී ("ආත්මික ප්‍රසංග" G. Wecker විසිනි).

කට්ටලයෙන් ද්විත්ව මුද්රණය. A සහ B - O. Petrucci විසින් අකුරු සහ මුද්‍රණය, C - E. Briard විසින් අකුරු.

Breitkopf අකුරු වලින් සකසන්න. නාඳුනන කතුවරයෙකුගේ Sonet, IF Grefe විසින් සංගීතයට සකසා ඇත. ලීප්සිග්. 1755.

ප්‍රධානම දේ තමයි සර්ට සංගීත කට්ටලයක් නැතිකම. 18 වන ශතවර්ෂයේ ස්වර ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ නොහැකියාව පැවතුනි, එබැවින් එය භාවිතා කළ හැක්කේ මොනොෆොනික් මියුස් නිකුත් කිරීම සඳහා පමණි. නිෂ්පාදනය. 1754 දී, IGI Breitkopf (Leipzig) විසින් "චංචල සහ කඩා වැටිය හැකි" සංගීත අකුරු නිර්මාණය කරන ලද අතර, එය මොසෙයික් මෙන්, වෙන් වෙන්ව සමන්විත විය. අංශු (මුළු අකුරු 400), උදා: සෑම අටවන අකුරක්ම අකුරු තුනක ආධාරයෙන් ටයිප් කර ඇත - හිසක්, කඳක් සහ වලිගයක් (හෝ ගෙතුම් කෑල්ලක්). මෙම අකුරු මඟින් ඕනෑම ස්වර මාලාවක් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට හැකි විය, ප්‍රායෝගිකව එහි ආධාරයෙන් ප්‍රකාශනය සඳහා වඩාත් සංකීර්ණ නිෂ්පාදන සකස් කිරීමට හැකි විය. Breitkopf වර්ගයේ, සංගීත කට්ටලයේ සියලුම විස්තර හොඳින් ගැලපේ (හිඩැස් නොමැතිව). සංගීත චිත්‍රය කියවීමට පහසු වූ අතර සෞන්දර්යාත්මක පෙනුමක් තිබුණි. නව N. ක්‍රමය මුලින්ම භාවිතා කරන ලද්දේ 1754 දී aria Wie mancher kann sich schon entschliessen ප්‍රකාශනයත් සමඟය. 1755 දී Breitkopf ගේ සොයාගැනීමේ ප්‍රතිලාභ වර්ණනා කරන ලද Sonet කට්ටලයක ප්‍රවර්ධන සංස්කරණයක් 1756 දී සිදු විය. පළමු ප්‍රධාන ප්‍රකාශනය වූයේ Saxon කුමරිය Maria Antonia Walpurgis විසින් ලියන ලද Paturel Triumph of Devotion (Il trionfo della fedelta, XNUMX) ය. කෙටි කාලයක් තුළ, කට්ටලයේ උපකාරයෙන්, Breitkopf පෙර නොවූ විරූ සංවර්ධනයක් කරා ළඟා විය. එතෙක් සංගීත වෙළඳපොලේ ආධිපත්‍යය නැති කර නොගත් අතින් ලියන ලද සටහන් සමඟ සෑම අංශයකින්ම සාර්ථකව තරඟ කිරීමට එන්. Breitkopf ප්‍රධාන ජර්මානු සියලුම දෙනාගේ කෘතීන් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. මෙම යුගයේ නිර්මාපකයින් - JS Bach, I. Mattheson, J. Benda, GF Telemann සහ වෙනත් අයගේ පුතුන්. Breitkopf ක්‍රමය බොහෝ දේ සොයාගෙන ඇත. ඕලන්දයේ, බෙල්ජියමෙහි සහ ප්‍රංශයේ අනුකරණය කරන්නන් සහ අනුගාමිකයන්.

තඹ මත කැටයම් කිරීම. "ආත්මික සතුට" මුද්රණ යන්ත්රය. එස් වෙරෝවියෝ. රෝමය. 1586.

කොන් කිරීමට. 18 වන සියවසේ තත්වය වෙනස් වී ඇත - muz. වයනය කෙතරම් සංකීර්ණද යත් ටයිප් කිරීම ලාභ නොලබන බවට පත් විය. නව, සංකීර්ණ කෘතිවල සංස්කරණ සකස් කරන විට, විශේෂයෙන් orc. ලකුණු, කැටයම් ක්‍රමය භාවිතා කිරීම සුදුසු විය, ඒ වන විට සැලකිය යුතු ලෙස වැඩිදියුණු විය.

20 වන ශතවර්ෂයේ දී, කට්ටල ක්‍රමය ඉඳහිට භාවිතා කරනු ලබන්නේ පොත්වල සංගීත උදාහරණ මුද්‍රණය කිරීමේදී පමණි (උදාහරණයක් ලෙස, A. Beyschlag "සංගීතයේ ආභරණය" - A. Beyschlag, "Die Ornamentik der Musik", 1908 බලන්න).

ඉන්ටැග්ලියෝ මුද්‍රණ ක්‍රමයට සම්බන්ධව තඹ මත හොඳින් ක්‍රියාත්මක කරන ලද කැටයම් ප්‍රථමයෙන් රෝමය විසින් යොදන ලදී. "අධ්‍යාත්මික සතුට" ("ඩිලෙටෝ අධ්‍යාත්මික", 1586) ප්‍රකාශනයේ මුද්‍රණකරු එස් වෙරෝවියෝ. ඔහු Niederl තාක්ෂණය භාවිතා කළේය. මාර්ටින් ඩි වොස් වැනි කලාකරුවන්ගේ සිතුවම් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට කැටයම් කරන්නන් සංගීතයේ සම්පූර්ණ පිටු ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළහ. Verovio හි සංස්කරණ කැටයම් කරන ලද්දේ Niederl විසිනි. මාස්ටර් එම්. වෑන් බුටෙන්.

කැටයම් කිරීමේ ක්‍රමය කාලය ගතවන නමුත් එය ඕනෑම සංකීර්ණතාවයකින් යුත් සංගීත චිත්‍රයක් මාරු කිරීමට හැකි වූ අතර එම නිසා බොහෝ රටවල එය පුළුල් විය. රටවල්. එංගලන්තයේ, මෙම ක්‍රමය ප්‍රථම වරට භාවිතා කරන ලද්දේ O. Gibbons' Fantasy for Viols, 1606-1610 (bd); පැරණිතම ඉංග්‍රීසි කැටයම්කරුවන්ගෙන් කෙනෙකු වූයේ පාර්තීනියා (1613) කැටයම් කළ ඩබ්ලිව්. හෝල් ය. ප්‍රංශයේ, N. මත Ballard ප්‍රකාශන ආයතනයේ වරප්‍රසාදය හේතුවෙන් කැටයම් හඳුන්වාදීම ප්‍රමාද විය.

කැටයම් කිරීම. I. කුනාවු. නව ක්ලැවියර් ව්‍යායාමය. ලීප්සිග්. 1689.

පළමු කැටයම් සංස්කරණය 1667 දී පැරිසියේ දර්ශනය විය - Niver ගේ "Organ Book" (කැටයම්කරු Luder). දැනටමත් con. 17 වන සියවස pl. Ballard ගේ ඒකාධිකාරය මග හැරීමට උත්සාහ කරන ප්‍රංශ නිර්මාපකයින් කැටයම් කිරීම සඳහා ඔවුන්ගේ රචනා ලබා දුන්නේය (D. Gauthier, c. 1670; N. Lebesgue, 1677; A. d'Anglebert, 1689).

කැටයම් කිරීම. ජීපී හැන්ඩෙල්. ක්ලැවියර් සඳහා E-dur කට්ටලයේ වෙනස්කම්.

කැටයම් සටහන් දෙසැ. රටවල් වෙනස් ලෙස පෙනේ: ප්රංශ - පැරණි තාලයේ, ඉතාලි - වඩාත් අලංකාර (අත් පිටපතක් සිහිගන්වයි), ඉං. කැටයම බරයි, අකුරු සැකසීමට ආසන්නයි, ජර්මානු කැටයම් හැපෙනසුළු සහ පැහැදිලි ය. සංගීත ප්‍රකාශනවල (විශේෂයෙන් 17 වන සියවසේ), "intavolatura" (intavolatura) යන තනතුර කැටයම් කිරීම, "ලකුණු" (partitura) සටහන් කට්ටලයකට යොමු කරයි.

ආරම්භයේදී. 18 වැනි සියවසේ ප්‍රංශ භාෂාව විශේෂ කීර්තියක් අත්කර ගත්තේය. සංගීත කැටයම් කරන්නන්. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, බොහෝ කැටයම් ශිල්පීන්-කලාකරුවන් සංගීතය කැටයම් කිරීමෙහි නිරත වූ අතර, සමස්ත ප්රකාශනයේ සැලසුම කෙරෙහි විශාල අවධානයක් යොමු කළහ.

1710 දී ඇම්ස්ටර්ඩෑම්හිදී, ප්රකාශක ඊ.රොජර් පළමු වරට ඔහුගේ ප්රකාශන අංක කිරීමට පටන් ගත්තේය. 18 වන සියවසේ ප්‍රකාශන ආයතනය pl. රටවල් එය අනුගමනය කළහ. 19 වන සියවසේ සිට එය විශ්වීය ලෙස පිළිගැනේ. අංක පුවරු මත සහ (සෑම විටම නොවේ) මාතෘකා පිටුවේ තබා ඇත. මෙය මුද්‍රණ ක්‍රියාවලියට පහසුකම් සපයයි (අනෙකුත් සංස්කරණ වලින් පිටු වල අහම්බෙන් පහර වැදීම බැහැර කර ඇත), මෙන්ම පැරණි සංස්කරණවල කාල නිර්ණය කිරීම හෝ අවම වශයෙන් මෙම සංස්කරණයේ පළමු නිකුතුවේ ආලය (නැවත මුද්‍රණය කිරීමේදී සංඛ්‍යා වෙනස් නොවන නිසා).

සංගීතය කැටයම් කිරීමේ රැඩිකල් විප්ලවයක්, එය කලා කලාවෙන් වෙන් කළේය. කැටයම්, 20 ගණන්වල සිදු විය. 18 වැනි සියවසේ එක්සත් රාජධානියේ, J. Kluer වඩාත් නම්‍යශීලී ටින් සහ ඊයම් මිශ්‍ර ලෝහයකින් සාදන ලද තඹ පුවරු වෙනුවට භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. 1724 දී එවැනි පුවරු මත කැටයම් නිෂ්පාදන විය. හැන්ඩෙල්. J. Walsh සහ J. Eyre (J. Hare) වානේ පන්ච් හඳුන්වා දුන් අතර, එහි ආධාරයෙන් නිරන්තරයෙන් හමු වූ සියලුම සලකුණු ඉවත් කිරීමට හැකි විය. එහි තේරුම. උපාධිය සටහන් වල පෙනුම ඒකාබද්ධ කර ඒවා වඩාත් කියවිය හැකි බවට පත් කළේය. වැඩිදියුණු කළ සංගීත කැටයම් ක්‍රියාවලිය බොහෝ ස්ථානවල ව්‍යාප්ත වී ඇත. රටවල්. හරි. 1750 කැටයම් කිරීම සඳහා කල්පවත්නා සින්ක් හෝ ටින්, ඊයම් සහ ඇන්ටිමනි (ගාර්ත් ලෙස හැඳින්වේ) මිශ්‍ර ලෝහයකින් සාදන ලද මිලිමීටර් 1 ඝන තහඩු භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, සංගීත කැටයම් කිරීමේ ක්‍රමයම ජීවීන්ට යටත් වී නොමැත. වෙනස් වෙනවා. මුලින්ම පුවරුවේ පිරිවිතර. රාස්ටර් (දත් පහක් සහිත චිසල්) සංගීත රේඛා කපා දමයි. ඉන්පසු යතුරු, සටහන් හිස්, හදිසි අනතුරු, වාචික පෙළ දර්පණ ස්වරූපයෙන් පහරවල් වලින් ඒවාට තට්ටු කරනු ලැබේ. ඊට පසු, සැබෑ කැටයම සිදු කරනු ලැබේ - සොහොන් ගෙයක ආධාරයෙන්, සංගීත ලිවීමේ එම අංග කපා දමනු ලැබේ, ඒවායේ තනි හැඩය නිසා, පහරවල් (සන්සුන්, ගෙතුම්, ලීග, ගෑරුප්පු, ආදිය) කපා දැමිය නොහැක. .) කොන් දක්වා. 18 වන ශතවර්ෂයේ N. පුවරු වලින් කෙලින්ම සාදන ලද අතර එමඟින් ඔවුන්ගේ වේගවත් ඇඳීමට හේතු විය. ලිතෝග්‍රැෆි (1796) සොයාගැනීමත් සමඟ එක් එක් පුවරුවකින් විශේෂ කෑලි සාදන ලදී. ලිතෝග්රැෆික් ගලකට හෝ පසුව - ලෝහයකට මාරු කිරීම සඳහා මුද්රණය කරන්න. පැතලි මුද්රණය සඳහා ආකෘති. කැටයම් කරන ලද කෞතුකාගාර සහිත පුවරු නිෂ්පාදනය කිරීමේ වෙහෙසකාරී බව හේතුවෙන්. නිෂ්පාදනය. ඕනෑම සංගීත ප්‍රකාශන ආයතනයක වටිනාම ප්‍රාග්ධනය ලෙස සැලකේ.

පියවරෙන් පියවර කැටයම් ක්රියාවලිය.

20 වන ශතවර්ෂයේ සංගීත චිත්‍ර ඡායාරූප යාන්ත්‍රික. ක්‍රමය සින්ක් (සින්කොග්‍රැෆික් ක්ලිචස් සඳහා) හෝ ඕෆ්සෙට් මුද්‍රණය සඳහා ආකෘති වන තුනී තහඩු (සින්ක් හෝ ඇලුමිනියම්) වෙත මාරු කරනු ලැබේ. මුල් පිටපත් ලෙස, පුවරු වෙනුවට, ඔවුන්ගෙන් ගන්නා ලද විනිවිදක රඳවා තබා ඇත.

රුසියාවේ, N. සමඟ පළමු අත්හදා බැලීම් 17 වන සියවස දක්වා දිව යයි. පල්ලිය එක්සත් කිරීමේ අවශ්යතාව සමඟ ඔවුන් සම්බන්ධ විය. ගායනය. 1652 දී, මොස්ක් කැටයම්කරු. මුද්‍රණාලයෙන් F. Ivanov හට "අත්සන මුද්‍රණ ව්‍යාපාරයක්" ආරම්භ කිරීමට උපදෙස් දෙන ලදී, එනම් රේඛීය නොවන සංගීත සංඥා ආධාරයෙන් එන්. වානේ පන්ච් කපා ටයිප් කර ඇත, නමුත් පල්ලිය සම්බන්ධව පෙනෙන පරිදි මෙම වර්ගය භාවිතා කර එක සංස්කරණයක්වත් මුද්‍රණය කර නැත. කුලදෙටු නිකොන් (1653-54) ගේ ප්‍රතිසංස්කරණ. 1655 දී පල්ලියේ නිවැරදි කිරීම සඳහා විශේෂ කොමිසමක්. 1668 දක්වා ක්‍රියාත්මක වූ chanter books. A. Mezenets (එහි නායකයා) cinnabar ලකුණු (තණතිය සඳහන් කිරීම) වෙනුවට ප්‍රධාන වශයෙන් එකම වර්ණයෙන් මුද්‍රණය කරන ලද “ලකුණු” ආදේශ කළේය. සංඥා, ගීතයක් ප්රකාශයට පත් කිරීමට හැකි විය. සංකීර්ණ වර්ණ දෙකේ මුද්‍රණයට යොමු නොවී පොත්. 1678 දී, Mezenets ගේ උපදෙස් මත I. Andreev විසින් සාදන ලද සංගීත අකුරු වාත්තු කිරීම අවසන් කරන ලදී. නව අකුරු තුළ, "බැනර්" otp මත තබා ඇත. අකුරු, ඔබට විවිධ සංයෝජන ඇමතීමට ඉඩ සලසයි. මෙම අකුරු හරහා එන්. මෙම කාලය වන විට, රේඛීය සංගීත අංකනය රුසියාවේ ව්‍යාප්ත වීමට පටන් ගත් අතර, Mezenz පද්ධතිය දැනටමත් එහි ආරම්භයේ දී කාලානුරූපීතාවයක් බවට පත් විය. පළමු අත්දැකීම රුසියානු භාෂාවෙන් අවසන් විය. N. රේඛීය සංගීත අංකනය වෙත සංක්රමණය සමඟ සම්බන්ධ විය - මේවා කොක්ක සහ රේඛීය සටහන් වල සංසන්දනාත්මක ("ද්විත්ව ලකුණ") වගු විය. ප්‍රකාශනය සිදු කරන ලද්දේ දළ වශයෙන්. 1679 කැටයම් පුවරු වලින්. මෙම සංස්කරණයේ කතුවරයා සහ කාර්ය සාධනය (මාතෘකා පිටුව සහ මුද්‍රණය අතුරුදහන්), පෙනෙන විදිහට, මොස්කව්හි ලේඛනවල ඇති ඕර්ගනයිස්ට් එස්. ගුටොව්ස්කි ය. ඔහු "Fryazh තහඩු මුද්‍රණය කරන ලී මෝලක්" (එනම් තඹ කැටයම්) සෑදූ බවට 22 නොවැම්බර් 1677 දිනැති වාර්තාවක් අවි ගබඩාවේ ඇත. මේ අනුව, රුසියාවේ කොන්. 17 වන සියවස බටහිර රටවල එකල බහුලව පැතිරී තිබූ කැටයම් ක්‍රම දෙකම ප්‍රගුණ විය: අකුරු සැකසීම සහ කැටයම් කිරීම.

1700 දී Irmologist Lvov හි ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී - රුසියානු භාෂාවේ පළමු මුද්‍රිත ස්මාරකය. Znamenny ගායනය (රේඛීය සංගීත අංකනය සමඟ). එය සඳහා අකුරු නිර්මාණය කරන ලද්දේ මුද්රක I. Gorodetsky විසිනි.

1766 දී, මුද්රණ යන්ත්රය Mosk. Synodal මුද්‍රණාලය SI බයිෂ්කොව්ස්කි විසින් ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද සංගීත අකුරු වර්ගයක් යෝජනා කරන ලද අතර එය අලංකාරයෙන් සහ පරිපූර්ණත්වයෙන් කැපී පෙනේ. පූජනීය සංගීත පොත් මෙම අකුරු වලින් මුද්‍රණය කර ඇත: "Irmologist", "Oktoikh", "Utility", "Holidays" (1770-1772).

සංස්කරණයෙන් පිටුව: L. Madonis. ඩිජිටල් බාස් සමග වයලීනය සඳහා Sonata. එස්.පී.බී. 1738.

VF Odoevsky ට අනුව, මෙම පොත් "යුරෝපයේ කිසිම රටකට පුරසාරම් දෙඩීමට නොහැකි ජාතික වස්තුවකි, මන්ද සියලු ඓතිහාසික දත්ත වලට අනුව, වසර 700 ක් තිස්සේ අපගේ පල්ලිවල භාවිතා කර ඇති එම නාදයන් මෙම පොත්වල සංරක්ෂණය කර ඇත" .

70 දශකය දක්වා ලෞකික ලේඛන. 18 වන සියවස විද්‍යා හා කලා ඇකඩමියේ මුද්‍රණාලයේ පමණක් මුද්‍රණය කරන ලද අතර මුද්‍රණ තහඩු තඹ මත කැටයම් කර සාදන ලදී. V. Trediakovsky විසින් 10 දී හිටපු tamo අගෝස්තු 1730 (නව ගණනය කිරීමකට අනුව) "සියලු රුසියාවේ අධිරාජිනිය වන ඇනා Ioannovna, සියලු රුසියාවේ ඔටෝක්‍රැට්ගේ රාජාභිෂේකය වෙනුවෙන් හැම්බර්ග් හි රචනා කරන ලද ගීතයක්" පළමු සංස්කරණය විය. decomp සම්බන්ධව මුද්‍රණය කරන ලද වෙනත් පිළිගැනීමේ "තැටි පත්‍ර" ගණනාවකට අමතරව. උසාවි උත්සව, 30 ගණන්වල. instr හි පළමු සංස්කරණ. සංගීතය - G. Verocchi (12 සහ 1735 අතර) විසින් ඩිජිටල් bass සමග වයලීනය සඳහා sonatas 1738 ක් සහ L. Madonis (12) විසින් Sonatas 1738 ("වයලීනය සහ bass සඳහා විවිධ සංධ්වනි දොළහක් ...") විශේෂයෙන් සැලකිය යුත්තේ 50 ගණන්වල ප්‍රකාශයට පත් කළ එකකි. සහ පසුකාලීන ප්‍රසිද්ධ එකතුව "මේ අතරතුර, idleness, හෝ හඬ තුනක් සඳහා අමුණා ඇති නාද සහිත විවිධ ගීත එකතුවකි. සංගීතය GT (එප්ලෝවා) විසිනි. 60 ගණන්වල. විද්‍යා ඇකඩමියේ මුද්‍රණාලය බ්‍රෙට්කොෆ්ගේ සංගීත අකුරු (එහි සොයාගැනීමෙන් පසු වහාම) අත්පත් කර ගත්තේය. සකසන ක්‍රමය භාවිතා කර සාදන ලද පළමු සංස්කරණය වූයේ V. Manfredini ගේ clavier sonatas 6 (1765) ය.

70 දශකයේ සිට. රුසියාවේ 18 වන සියවසේ එන්. වේගයෙන් සංවර්ධනය වෙමින් පවතී. ගණනාවක් පෙනී සිටියි. පුද්ගලික ප්රකාශකයින්. සමාගම්. විවිධ ආකෘතිවලින් ද සටහන් මුද්‍රණය කෙරේ. සඟරා සහ අල්මානා (සංගීත ප්‍රකාශකයන් බලන්න). රුසියානු භාෂාවෙන් එන්. මුද්‍රණයේ සියලුම උසස් ජයග්‍රහණ යොදන ලදී. තාක්ෂණය.

20 වන සියවසේ සංගීත සංස්කරණ මුද්‍රණය කර ඇත ch. arr. ඕෆ්සෙට් මුද්‍රණ යන්ත්‍ර මත. සංගීතමය මුල් පිටපත මුද්‍රිත ආකෘති වලට පරිවර්තනය කිරීම සිදු කරනු ලබන්නේ ෆොටෝමිකානික්ස් විසිනි. මාර්ගය. ප්‍රධාන N. ගේ ගැටලුව පවතින්නේ සංගීත මුල් පිටපත සකස් කිරීමේදී ය. සෑම සංකීර්ණ සංගීත භාණ්ඩයක්ම. තනි නිර්මාණයක් ඇත. මේ වන විට, සංගීත මුල් පිටපත් යාන්ත්‍රික නිෂ්පාදනයේ ගැටලුවට ප්‍රමාණවත් තරම් සරල හා ලාභදායී විසඳුමක් සොයාගෙන නොමැත. රීතියක් ලෙස, ඒවා අතින් සාදා ඇති අතර, කාර්යයේ ගුණාත්මකභාවය කලාව මත රඳා පවතී. (ග්‍රැෆික්) ස්වාමියාගේ දක්ෂතා. ඊළඟට භාවිතා වේ. N. සඳහා මුල් පිටපත් සකස් කිරීමේ ක්රම:

කැටයම් කිරීම (ඉහත බලන්න), එහි භාවිතය සෑම රටකම අඩුවෙමින් පවතී, මන්ද ගාර්ත් මත වැඩ කිරීමේ වෙහෙස හා හානිකර බව නිසා ස්වාමිවරුන්ගේ නිලයන් පාහේ නැවත පුරවා නැත.

මුද්දර කට්ටලයක්, සැකිලි සහ ඇඳීම් පෑනක් භාවිතා කරමින් මිලිමීටර කඩදාසි මත මුද්‍රණ තීන්ත සහිත මුද්දර මුද්දර. 30 දශකයේ 20 වන සියවසේදී හඳුන්වා දුන් මෙම ක්‍රමය සෝවියට් සංගමයේ වඩාත් සුලභ වේ. එය කැටයම් කිරීමට වඩා අඩු කාලයක් ගත වන අතර, ඕනෑම සංකීර්ණතාවයක මුල් පිටපත් ඉතා නිරවද්යතාවයෙන් ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසයි. මුද්දර නොමැති මුද්‍රණාගාරවල සංගීත ප්‍රකාශන සකස් කිරීමේදී භාවිතා කරන විනිවිද පෙනෙන කඩදාසි මත සටහන් ඇඳීම මගින් මෙම ක්‍රමය යාබදව ඇත.

සටහන් වල අක්ෂර ලිපි හුවමාරුව (යතුරු පමණක් මුද්රා කර ඇත). මේ ආකාරයෙන් සංගීත මුල් පිටපත් නිෂ්පාදනය කිරීම බොහෝ රටවල ජනප්රිය වී ඇත. රටවල් සහ සෝවියට් සංගමය වෙත හඳුන්වා දීමට පටන් ගනී.

ළමා decals (Klebefolien) මූලධර්මය අනුව සංගීත කඩදාසි වෙත සංගීත සංඥා මාරු කිරීම. ශ්‍රමය සහ ඒ ආශ්‍රිත අධික පිරිවැය තිබියදීත්, ක්‍රමය විදේශීය රටවල් ගණනාවක භාවිතා වේ. රටවල්.

Noteset (Breitkopf අකුරු සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැති වෙනස් කිරීමකි). මෙම ක්‍රමය 1959-60 දී බහු ග්‍රන්ථ පර්යේෂණ ආයතනයේ සේවකයින් සහ සෝවියට් රචනා ප්‍රකාශන ආයතනයේ සේවකයින් විසින් සංවර්ධනය කර නිෂ්පාදනය කරන ලදී. ටයිප් කරන විට, සංගීත පිටුවේ පෙළ කළු පුවරුවක සවි කර ඇත. සියලුම මූලද්රව්ය - පාලකයන්, සටහන්, ලීග, යටි පෙළ, ආදිය - රබර් සහ ප්ලාස්ටික් වලින් සාදා ඇති අතර පොස්පරයකින් ආලේප කර ඇත. දෝෂ පරීක්ෂා කර නිවැරදි කිරීමෙන් පසු පුවරුව ආලෝකමත් කර ඡායාරූප ගත කරනු ලැබේ. ප්රතිඵලයක් ලෙස විනිවිදභාවය මුද්රිත ආකෘති වෙත මාරු කරනු ලැබේ. මහජන වාචික සාහිත්‍යය, orc සංස්කරණ සකස් කිරීමේදී ක්‍රමය හොඳින් සාධාරණීකරණය කර ඇත. ඡන්ද, ආදිය.

සංගීතමය මුල් පිටපතක් සෑදීමේ ක්‍රියාවලිය යාන්ත්‍රික කිරීමට උත්සාහ කරයි. එබැවින්, රටවල් ගණනාවක (පෝලන්තය, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය) සංගීත අංකන යන්ත්ර භාවිතා වේ. ප්රමාණවත් තරම් උසස් තත්ත්වයේ ප්රතිඵල සහිතව, මෙම යන්ත්ර අකාර්යක්ෂම වේ. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ ඔවුන්ට බෙදා හැරීමක් ලැබුණේ නැත. අකුරු සැකසීමේ සටහන් සඳහා ෆොටෝටයිප් සැකසුම් යන්ත්‍ර අනුවර්තනය කිරීමේ හැකියාව ගවේෂණය කරමින් පවතී. ෆොටෝටයිප් සැකසුම් යන්ත්‍ර මුල සිටම. 70 දශකයේ 20 වැනි සියවස පෙළ ටයිප් කිරීම සඳහා සර්වසම්පූර්ණ වෙමින් පවතී, tk. ඒවා ඉහළ ඵලදායිතාවයකින් යුක්ත වන අතර, ඔවුන් වහාම ඕෆ්සෙට් මුද්‍රණය සඳහා සූදානම් ධනාත්මක බවක් ලබා දෙන අතර ඒවා මත වැඩ කිරීම සෞඛ්‍යයට අහිතකර නොවේ. එන් සඳහා මෙම යන්ත්‍ර අනුවර්තනය කිරීමට බොහෝ දෙනා උත්සාහ කරති. සමාගම් (ජපාන සමාගමක් වන මොරිසාවා බොහෝ රටවල එහි ඡායා සංයුක්ත යන්ත්‍රයට පේටන්ට් බලපත්‍රය ලබා ඇත). සංගීතමය මුල් පිටපතක් නිෂ්පාදනය තාර්කික කිරීම සඳහා ඇති විශාලතම අපේක්ෂාවන් ෆොටෝටයිප් සැකසීමට අයත් වේ.

ඉහත ක්‍රම වලට අමතරව, N. සඳහා පැරණි සංස්කරණ භාවිතා කිරීම සාමාන්‍ය දෙයක් වන අතර, එය නිවැරදි කිරීම සහ අවශ්‍ය නැවත ලබා දීමෙන් පසුව, ඡායාරූප ගැනීම සහ පසුව මුද්‍රිත ආකෘති වෙත මාරු කිරීම සඳහා මුල් පිටපතක් ලෙස සේවය කරයි. නැවත මුද්‍රණ (සම්භාව්‍ය මුල් සංස්කරණ නැවත මුද්‍රණය) මෙන්ම කතුවරයාගේ අත්පිටපතේ හෝ k.-l හි උසස් තත්ත්වයේ ප්‍රතිනිෂ්පාදන වන ෆැක්සිමිල් සංස්කරණ පුළුල් ලෙස භාවිතා කිරීම හා සම්බන්ධ ඡායාරූප ක්‍රම වැඩිදියුණු කිරීමත් සමඟ. ඔවුන්ගේ සියලුම විශේෂාංග සහිත පැරණි සංස්කරණයක් (නවතම සෝවියට් ෆැක්සිමිල් සංස්කරණ අතර පාර්ලිමේන්තු මන්ත්‍රී මුසෝර්ග්ස්කි, 1975 විසින් "ප්‍රදර්ශනයකදී පින්තූර" කතුවරයාගේ අත්පිටපත ප්‍රකාශයට පත් කිරීම වේ).

කුඩා මුද්‍රණ ධාවන සඳහා මෙන්ම ප්‍රාථමික සඳහා. විශේෂඥයන් පිළිබඳ හුරුපුරුදු සටහන් ඡායා පිටපත් යන්ත්‍රවල මුද්‍රණය කෙරේ.

යොමුව: Bessel V., රුසියාවේ සංගීත ප්රකාශන ඉතිහාසය සඳහා ද්රව්ය. පොතට උපග්රන්ථය: Rindeizen N., VV Bessel. ඔහුගේ සංගීත හා සමාජ ක්රියාකාරකම් පිළිබඳ රචනය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1909; යුර්ගන්සන් වී., සංගීත අංකනයේ ඉතිහාසය පිළිබඳ රචනය, එම්., 1928; වොල්මන් බී., 1957 වැනි සියවසේ රුසියානු මුද්‍රිත සටහන්, එල්., 1970; ඔහුගේ, 1966th - 1970th සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියානු සංගීත සංස්කරණ, L., 50; කුනින් එම්., සංගීත මුද්‍රණය. ඉතිහාසය පිළිබඳ රචනා, එම්., 1896; Ivanov G., රුසියාවේ සංගීත ප්රකාශනය. ඓතිහාසික යොමු, එම්., 1898; Riemann H., Notenschrift und Notendruck, in: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, "Zeitschrift für Bücherfreunde", 1932, Jahrg. 26, එච්. 89; Kinkeldey O., Incunabula හි සංගීතය, ඇමරිකාවේ ග්‍රන්ථ නාමාවලියේ සංගමයේ පත්‍රිකා, 118, v. 1933, p. 37-1934; ගයිගන් බී., Histoire de l'impression de la musique. La typographie musicale en France, "Arts et métiers graphiques", 39, No 41, 43, No 250, 1969, 35; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, in: Pasticcio auf das 53-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.

එච්ඒ කොප්චෙව්ස්කි