Clement Janequin |

ක්ලෙමන්ට් ජැනෙකින්

ප්‍රවීණත්වයේ ස්වාමියා දෙස බලන්න. V. ෂේක්ස්පියර්

ඔහු දැවැන්ත ස්වරවලින් මොටෙට් රචනා කළත්, ඝෝෂාකාරී ව්‍යාකූලත්වය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට ඔහු නිර්භීත වුවත්, ඔහු තම ගීතවල කාන්තා කතා ප්‍රකාශ කළත්, ඔහු කුරුළු කටහඬ ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළත් - විශිෂ්ට ජැනෙක්වින් ගායනා කරන සෑම දෙයකම ඔහු දිව්‍ය හා අමරණීය ය. A. බැන්ෆ්

C. Janequin - XNUMX වන සියවසේ පළමු භාගයේ ප්රංශ නිර්මාපකයෙක්. - පුනරුදයේ දීප්තිමත්ම හා වැදගත්ම චරිතයන්ගෙන් එකක්. අවාසනාවකට මෙන්, ඔහුගේ ජීවන මාර්ගය පිළිබඳ විශ්වාසදායක තොරතුරු ඉතා අල්පය. නමුත් මානවවාදී කලාකරුවෙකුගේ, ජීවිතයට ආදරය කරන සහ විනෝදකාමී මිතුරෙකුගේ, සියුම් ගීත රචකයෙකු සහ මායාකාරී උපහාසාත්මක-ආකාරයේ චිත්‍ර ශිල්පියෙකුගේ ප්‍රතිරූපය ඔහුගේ කෘතියෙන් ප්‍රකාශිතව හෙළිදරව් වේ, විවිධ කථාන්දර සහ ප්‍රභේදයන්ගෙන්. පුනරුදයේ සංගීත සංස්කෘතියේ බොහෝ නියෝජිතයන් මෙන්, ජැනෙකින් පූජනීය සංගීතයේ සාම්ප්‍රදායික ප්‍රභේද වෙත යොමු විය - ඔහු මොටෙට්, ගීතිකා, මහජනතාව ලිවීය. නමුත් සමකාලීනයන් සමඟ විශාල සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත් සහ අද දක්වාම ඔවුන්ගේ කලාත්මක වැදගත්කම රඳවාගෙන ඇති වඩාත්ම මුල් කෘති නිර්මාපකයෙකු විසින් ප්‍රංශ බහු ශබ්ද ගීතයේ ලෞකික ප්‍රභේදයේ - චැන්සන් විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. ප්රංශයේ සංගීත සංස්කෘතියේ වර්ධනයේ ඉතිහාසයේ මෙම ප්රභේදය ඉතා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. මධ්‍යතන යුගයේ ජන ගී හා කාව්‍ය සංස්කෘතිය තුළ මුල් බැසගත්, ට්‍රබඩෝර්ස් සහ ට්‍රූවර්ස්ගේ වැඩවල පවතින, චැන්සන් සමාජයේ සියලුම සමාජ ස්ථරවල සිතුවිලි හා අභිලාෂයන් ප්‍රකාශ කළේය. එමනිසා, පුනරුද කලාවේ ලක්ෂණ වෙනත් ඕනෑම ප්‍රභේදයකට වඩා ඓන්ද්‍රීයව හා දීප්තිමත් ලෙස එහි අන්තර්ගත විය.

Janequin ගේ ගීතවල මුල්ම (දන්නා) සංස්කරණය 1529 දක්වා දිව යයි, පැරිසියේ පැරණිතම සංගීත මුද්‍රණකරු වන Pierre Attenyan විසින් නිර්මාපකයාගේ ප්‍රධාන ගීත ගණනාවක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. මෙම දිනය කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ සන්ධිස්ථාන සහ නිර්මාණාත්මක මාවත තීරණය කිරීමේ ආරම්භක ලක්ෂ්‍යයක් බවට පත්ව ඇත. Janequin ගේ දැඩි සංගීත ක්‍රියාකාරකම්වල පළමු අදියර Bordeaux සහ Angers නගර සමඟ සම්බන්ධ වේ. 1533 සිට ඔහු ඇංගර්ස් ආසන දෙව්මැදුරේ සංගීත අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු ලෙස ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් ලබා ගත් අතර එය එහි දේවස්ථානයේ ඉහළ මට්ටමේ කාර්ය සාධනය සහ විශිෂ්ට ඉන්ද්‍රිය සඳහා ප්‍රසිද්ධ විය. 10 වන ශතවර්ෂයේ මානවවාදයේ ප්‍රධාන මධ්‍යස්ථානයක් වන Angers හි විශ්ව විද්‍යාලය මහජන ජීවිතයේ ප්‍රමුඛ කාර්යභාරයක් ඉටු කළ අතර, නිර්මාපකයා වසර XNUMX පමණ ගත කළේය. (ප්‍රංශ පුනරුද සංස්කෘතියේ තවත් කැපී පෙනෙන නියෝජිතයෙකු වන Francois Rabelais ගේ තරුණයින් ද Angers සමඟ සම්බන්ධ වී සිටීම සිත්ගන්නා කරුණකි. Gargantua සහ Pantagruel සිව්වන පොතේ පෙරවදනෙහි ඔහු මේ වසර උණුසුම්ව සිහිපත් කරයි.)

Janequin Angers වලින් පිටත් වේ දළ වශයෙන්. 1540 ඔහුගේ ජීවිතයේ ඊළඟ දශකය ගැන කිසිවක් පාහේ නොදනී. 1540 ගණන්වල අගභාගයේදී ජැනෙකින්ගේ පිළිගැනීම පිළිබඳ ලේඛනගත සාක්ෂි තිබේ. ෆ්‍රැන්කොයිස් ඩි ගයිස් ආදිපාදවරයාගේ පූජකවරයා ලෙස සේවය කිරීමට. ජැනෙක්වින්ගේ ආදිපාදවරයාගේ හමුදා ජයග්‍රහණ වෙනුවෙන් කැප වූ චැන්සන් කිහිපයක් දිවි ගලවා ගෙන ඇත. 1555 සිට, නිර්මාපකයා රාජකීය ගායනා කණ්ඩායමේ ගායකයා බවට පත් වූ අතර, පසුව රජුගේ "ස්ථිර නිර්මාපකයෙකු" යන නාමය ලබා ගත්තේය. යුරෝපීය කීර්තිය තිබියදීත්, ඔහුගේ කෘතිවල සාර්ථකත්වය, චැන්සන් එකතු කිරීම් බහු නැවත මුද්‍රණය කිරීම, Zhanequin බරපතල මූල්‍ය දුෂ්කරතා අත්විඳිමින් සිටී. 1559 දී ඔහු ප්‍රංශ රැජිනට කාව්‍යමය පණිවිඩයක් පවා අමතයි, එහි ඔහු දරිද්‍රතාවය ගැන කෙලින්ම පැමිණිලි කරයි.

එදිනෙදා පැවැත්මේ දුෂ්කරතා නිර්මාපකයා බිඳ දැමුවේ නැත. Zhanequin යනු පුනරුදයේ දීප්තිමත්ම පෞරුෂය වන අතර ඇයගේ ප්‍රීතිමත් බව සහ ශුභවාදී බව, සියලු භූමික ප්‍රීති සඳහා ආදරය සහ අවට ලෝකයේ සුන්දරත්වය දැකීමේ හැකියාව ඇත. Janequin ගේ සංගීතය Rabelais ගේ කෘති සමඟ සංසන්දනය කිරීම පුළුල් ය. කලාකරුවන්ට පොදුවේ ඇත්තේ භාෂාවේ ඉස්ම සහිත බව සහ වර්ණ ගැන්වීමයි (ෂනෙකන් සඳහා, මෙය කාව්‍ය පාඨ තෝරා ගැනීම පමණක් නොව, හොඳින් ඉලක්ක කරගත් ජන ප්‍රකාශනයන්ගෙන් පිරී ඇති, හාස්‍යයෙන්, විනෝදයෙන් පමණක් නොව, වර්ණවත් සවිස්තරාත්මක විස්තර සඳහා ඇල්මක් ද වේ. ඔහුගේ කෘතිවලට විශේෂ සත්‍යවාදී බවක් සහ ජීව ශක්තියක් ලබා දෙන රූපමය සහ ඔනොමැටොපොයික් ශිල්පීය ක්‍රම බහුලව භාවිතා කිරීම). විචිත්‍රවත් උදාහරණයක් නම් සුප්‍රසිද්ධ වාචික මනඃකල්පිත "ද ක්‍රයිස් ඔෆ් පැරිස්" - පැරිසියේ වීදි ජීවිතයේ රංග දර්ශනයක් වැනි සවිස්තරාත්මක ය. මනින ලද හැඳින්වීමකින් පසු, කතුවරයා සවන්දෙන්නන්ගෙන් පැරිසියේ වීදි විසංවාදයට සවන් දීමට කැමති දැයි අසන විට, කාර්ය සාධනයේ පළමු කථාංගය ආරම්භ වේ - විකුණුම්කරුවන්ගේ ආරාධිත විස්මයන් නිරන්තරයෙන් ශබ්දය, වෙනස් කිරීම සහ එකිනෙකාට බාධා කිරීම: “පයි, රතු. වයින්, හුරුල්ලන්, පැරණි සපත්තු, artichokes, කිරි , බීට්, චෙරි, රුසියානු බෝංචි, චෙස්නට්, පරෙවියන් ... "කාර්ය සාධනයේ වේගය වේගවත් වෙමින් පවතින අතර, මෙම මල් සහිත අසමගිය තුළ" Gargantua" හි අධිබලය හා සම්බන්ධ පින්තූරයක් නිර්මාණය කරයි. මනඃකල්පිතය ඇමතුම් වලින් අවසන් වේ: "සවන් දෙන්න! පැරිසියේ කෑගැසීමට සවන් දෙන්න! ”

ජැනෙකින් විසින් රචිත මනරම් ගායන රචනා ගණනාවක් ඔහුගේ යුගයේ වැදගත් ඓතිහාසික සිදුවීම්වලට ප්‍රතිචාරයක් ලෙස උපත ලැබීය. නිර්මාපකයාගේ වඩාත් ජනප්‍රිය කෘතිවලින් එකක් වන සටන, 1515 සැප්තැම්බර් මාසයේදී ප්‍රංශ හමුදා ස්විට්සර්ලන්තය පරාජය කළ Marignano සටන විස්තර කරයි. ටිටියන් සහ ටින්ටොරෙටෝගේ සටන් කැන්වස් මත මෙන් දීප්තිමත් හා සහනශීලීව, දැවැන්ත සංගීත බිතු සිතුවමක ශබ්ද රූපය ලියා ඇත. ඇයගේ leittheme - the call of the bugle - කාර්යයේ සියලුම කථාංග හරහා දිව යයි. දිග හැරෙන කාව්‍යමය කුමන්ත්‍රණයට අනුකූලව, මෙම චැන්සන් කොටස් දෙකකින් සමන්විත වේ: 1h. - සටන සඳහා සූදානම් වීම, පැය 2 - එහි විස්තරය. ගීත රචනයේ වයනය නිදහසේ වෙනස් කරමින්, නිර්මාපකයා පෙළ අනුගමනය කරයි, සටනට පෙර අවසාන මොහොතේ චිත්තවේගීය ආතතිය සහ සොල්දාදුවන්ගේ වීරෝදාර අධිෂ්ඨානය ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සාහ කරයි. සටනේ පින්තූරයේ, Zhanequin ඔහුගේ කාලය සඳහා බොහෝ නව්‍ය, අතිශය නිර්භීත, onomatopoeia ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරයි: ගායන කටහඬේ කොටස් බෙර, හොරණෑ සංඥා, කඩු පහරවල් අනුකරණය කරයි.

එහි යුගය සඳහා සොයා ගැනීමක් බවට පත් වූ චැන්සන් “මරිග්නානෝ සටන”, ජැනෙකින්ගේ සගයන් අතර සහ ප්‍රංශයෙන් පිටත බොහෝ අනුකරණයන් ඇති කළේය. ප්‍රංශයේ ජයග්‍රහණ ("මෙට්ස් සටන" - 1555 සහ "රෙන්ටි සටන" - 1559) විසින් ඇති කරන ලද දේශප්‍රේමී නැගිටීමෙන් ආනුභාව ලත් නිර්මාපකයා විසින්ම මේ ආකාරයේ සංයුති වෙත නැවත නැවතත් යොමු විය. ජනේකන්ගේ වීර-දේශප්‍රේමී චැන්සන් ශ්‍රාවකයින් කෙරෙහි ඇති කළ බලපෑම අතිශයින් ප්‍රබල විය. ඔහුගේ සමකාලීනයෙකු සාක්ෂි දෙන පරිදි, "මරිග්නානෝ සටන" සිදු කරන විට ... පැමිණ සිටි සෑම කෙනෙකුම ආයුධයක් අල්ලාගෙන යුධමය ඉරියව්වක් ලබා ගත්හ.

ගායන බහුභාෂාව මගින් නිර්මාණය කරන ලද ප්‍රභේදයේ සහ එදිනෙදා ජීවිතයේ ප්‍රකාශිත කාව්‍යමය රූප සටහන් සහ නිදර්ශන සිතුවම් අතර, ෂැනෙක්වින්ගේ දක්ෂතා අගය කරන්නන් මුවන් දඩයම් කිරීම, ඔනොමැටොපොයික් නාට්‍ය බර්ඩ්සෝන්ග්, ද නයිටිංගේල් සහ විකට දර්ශනය කාන්තා කතාබස් වෙන් කළහ. කුමන්ත්‍රණය, මනරම් සංගීතය, බොහෝ විස්තරවල ශබ්ද විදැහුම්කරණයේ පරිපූර්ණත්වය කැන්වසයේ නිරූපණය කර ඇති කුඩාම තොරතුරුවලට වැදගත්කමක් ලබා දුන් ලන්දේසි කලාකරුවන්ගේ කැන්වස් සමඟ සම්බන්ධකම් ඇති කරයි.

නිර්මාපකයාගේ කුටියේ වාචික ගී පද ඔහුගේ ස්මාරක ගායන රචනාවලට වඩා සවන්දෙන්නන් දන්නේ අඩුවෙන්. ඔහුගේ කෘතියේ මුල් අවධියේදී, A. Pushkin ගේ ප්‍රියතම කවියෙකු වූ Clement Marot ගේ කවි දෙසට Zhanequin ආකර්ෂණය විය. 1530 ගණන්වල සිට ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රියානු කවියන්ගේ තාරකා මණ්ඩලය සිහිපත් කිරීම සඳහා ඔවුන්ගේ සමිතිය නම් කළ කැපී පෙනෙන කලාකරුවන් හත් දෙනෙකුගේ නිර්මාණාත්මක ප්‍රජාව වන සුප්‍රසිද්ධ “ප්ලෙයාඩ්ස්” කවියන්ගේ කවි මත චැන්සන් පෙනී සිටියේය. ඔවුන්ගේ කෘතියේ දී, ෂැනෙක්වින් රූපවල නවීනත්වය සහ අලංකාරය, ශෛලියේ සංගීත බව, හැඟීම්වල උද්යෝගය මගින් ආකර්ෂණය විය. ඔහුගේ සමකාලීනයන් විසින් J. Du Bellay, A. Baif යනුවෙන් හැඳින්වූ පරිදි, "කවියන්ගේ රජු" වන P. රොන්සාඩ්ගේ පද මත පදනම් වූ වාචික රචනා වේ. බහුශබ්ද බහු ශබ්ද ගීත ක්ෂේත්‍රයේ ජැනෙක්වින්ගේ මානවවාදී කලාවේ සම්ප්‍රදායන් Guillaume Cotelet සහ Claudin de Sermisy විසින් ඉදිරියට ගෙන යන ලදී.

එන් Yavorskaya