ඔසප් අංකනය |
ලතින් mensura සිට - mera; අකුරු - මාන අංකනය
13-16 සියවස්වල භාවිතා කරන ලද සංගීත ශබ්ද පටිගත කිරීමේ පද්ධතියකි. පෙර මානසික නොවන අංකනය මෙන් නොව (Nevmy බලන්න), දාර මගින් තනුවේ චලනයේ දිශාව පමණක් දක්වා ඇති අතර, එය ප්රතිස්ථාපනය කරන ලද ගායනා අංකනය, එහි ශබ්දයේ උස පමණක් දක්වා ඇත, M. n. ශබ්දයේ තාරතාව සහ සාපේක්ෂ කාලසීමාව යන දෙකම සවි කිරීමට හැකි විය. බහුඅධ්‍යානය වර්ධනය වීමත් සමඟ මෙය අවශ්ය විය, මොටෙට් වලදී සියලුම කටහඬින් පෙළෙහි එක් එක් අක්ෂරවල එකවර උච්චාරණයෙන් බැහැරවීමක් සිදු විය. එම්.අයි. Johannes de Garlandia, Franco of Cologne, Walter Odington, Hieronymus of Moravia (13th සියවස), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto of Padua (14th සියවස), Johannes Tinctoris (15th-16th සියවස්), Francino Gaffori විසින් සංවර්ධනය කර විස්තර කරන ලදී ( 16 වන සී.), ආදිය.
කොන් කිරීමට. 13 වැනි සී. M. n හි ශබ්ද සහ විරාම වල කාලසීමාව නියම කිරීමට. පහත සලකුණු භාවිතා කරන ලදී (කාලසීමාව අවරෝහණ අනුපිළිවෙලින් ලබා දී ඇත; සියලුම පද ලතින් වේ):
14 වන ශතවර්ෂයේදී ඊටත් වඩා කුඩා කාල සීමාවන් භාවිතයට පැමිණියේය - minima
(කුඩාම) සහ semiminima
(අවම වශයෙන් අඩක්).
මුලින්ම කාල සීමාවන් ගණන් කිරීමේ ඒකකය වූයේ නෝට් ලෝන්ගා ය. බ්‍රෙවිස් තුනකට සමාන ලෝන්ගා පර්ෆෙක්ටා නෝට්ටුවක් (පරිපූර්ණ) සහ බ්‍රෙවි දෙකකට සමාන ලෝන්ගා අසම්පූර්ණ සටහනක් (අසම්පූර්ණ) විය. Ser වෙතින්. 14 වැනි සී. පර්ෆෙක්ටා, කොටස් තුනකින් යුත් බෙදීමක් සහ අසම්පූර්ණ, කොටස් දෙකක බෙදීමක්, නෝට්ටු කාල පරාසයක් තුළ ඇති අනෙකුත් “අසල්වැසි” සටහන්වල අනුපාතවලට ද ව්‍යාප්ත විය; duplex longa (පසුව maxima) සහ minima යන සටහන් පමණක් සෑම විටම ද්විත්ව පහරවල් විය. මෙම ආකාරයේ රිද්මයානුකූල බෙදීම් පරිමාණයන් ලෙස හැඳින්වේ. එක් එක් කාල සීමාවන් සඳහා විශේෂ නම් තිබුණි. ඉතින්, ලෝන්ගා පරිමාණය මෝඩස් ලෙසද, බ්‍රෙවිස් පරිමාණය ටෙම්පස් ලෙසද, සෙමිබ්‍රෙවිස් පරිමාණය ප්‍රෝලේටියෝ ලෙසද හැඳින්විණි. පසුව, නෝට් බ්‍රෙවිස් නූතනයට අනුරූපව ගණන් කිරීමේ කාලය බවට පත් විය. සම්පූර්ණ සටහන; එහි කොරපොතු වර්ග, එනම් tempus perfectum (semibrevis තුනකට බෙදීම) සහ tempus imperfectum (semibrevis දෙකකට බෙදීම) පිළිවෙලින් සංඥා මගින් දක්වන ලදී.
и
; 4/4 ප්‍රමාණය සඳහා අදටත් අවසාන තනතුර භාවිතා වේ. මෙම සලකුණු සංගීත රේඛාවක ආරම්භයේ හෝ පරිමාණය වෙනස් කිරීමේ අවස්ථාවන්හිදී මධ්යයේ තබා ඇත. M. n හි කාලසීමාවන් ගණනය කිරීමේ 14 වන සියවසේ ඒකකයේ සිට. සටහන semibrevis බවට පත් විය. එහි අවම කොටස් තුනකට බෙදීම prolatio major (perfecta), දෙකකට - prolatio Minor (imperfecta) යන පදයෙන් නම් කරන ලදී. ටෙම්පස් ලකුණෙහි තිතක් සුවිශේෂී ලකුණක් ලෙස භාවිතා කරන ලදී. මෙමගින් එවකට භාවිතා කරන ලද මූලික කරුණු හතරම කෙටියෙන් ගෙනහැර දැක්වීමට හැකි විය. කාල සීමාවන් යටත් කිරීමේ වර්ගය:
1) brevis සහ semibrevis - tripartite, එනම් tempus perfectum, prolatio major (නවීන ප්රමාණ 9/4, 9/8 ට අනුරූප වේ) - ලකුණ
; 2) brevis - tripartite, semibrevis - bipartite, එනම් tempus perfectum, prolatio Minor (නවීන ප්රමාණ 3/4, 3/8 ට අනුරූප වේ) - ලකුණ
;
3) brevis - කොටස් දෙක, semibrevis - තුන්-කොටස, එනම් tempus imperfectum, prolatio major (නවීන ප්රමාණ 6/4, 6/8 ට අනුරූප වේ) - ලකුණ
; 4) brevis - bipartite, semibrevis - bipartite, එනම් tempus imperfectum, prolatio minor (නවීන ප්රමාණ 2/4, 4/4 ට අනුරූප වේ).
ඉහත සලකුණු සහ අංකනය හැකි සියලු ආකාරයේ රිද්මය පිළිබඳ වාර්තාවක් සපයා නැත. ශබ්ද සංවිධානය. මේ සම්බන්ධයෙන්, සටහනක නිශ්චිත කාලසීමාව සහ එය පිහිටා ඇති සටහන් අතර සම්බන්ධ වන නීති සකස් කරන ලදී. ඉතින්, අසම්පූර්ණ රීතියේ සඳහන් වූයේ ත්‍රෛපාර්ශ්වික බෙදීමකදී සාපේක්ෂව දිගු කළ සටහනකට යාබද කෙටි කාලසීමාවක සටහනක් යෙදී ඇත්නම්, පසුව පළමු එකට සමාන දිගක් නැවත පැමිණේ නම් හෝ සටහනක් පසුව සටහන් තුනකට වඩා වැඩි නම් යාබද කෙටි කාලසීමාවකින්, මෙම සටහනේ කාලසීමාව තුනෙන් එකක් අඩු වේ:
විකල්ප රීතිය (වෙනස් කිරීම්, වෙනස් කිරීම්) ත්‍රෛපාර්ශ්වික උච්චාරණයක් සමඟ එකම කාල සීමාවේ යාබද සටහන් දෙකේ දෙවන කාලසීමාව දෙගුණ කිරීම නියම කර ඇත, බ්‍රෙවිස්, පසුව සහ semibrevis:
දෙපාර්තමේන්තුව බොහෝ හඬවල්. එකල සංයුති බොහෝ විට ලියා ඇත්තේ ඒවායේ ගණන් කිරීමේ ඒකක වෙනස් වන ආකාරයට ය. එමනිසා, කටහඬවල් එකකට අඩු කිරීමේදී, රිද්මයානුකූලව අවශ්ය විය. ඡන්ද පරිවර්තනය. ඒ අතරම, විශාල කාලසීමාවන් සමඟ පටිගත කරන ලද කටහඬවල් "diminutio" (diminutio) වලට යටත් විය. වඩාත් සුලභ වූයේ ලබා දී ඇති කටහඬේ සියලු කාලසීමාවන් අඩකින් අඩු කිරීමයි (සමානුපාතික ඩුප්ලා). එය පරිමාණ ලකුණ හරහා ගමන් කරන සිරස් රේඛාවකින් - , හෝ මෙම සලකුණෙහි ප්‍රතිලෝම - , හෝ සංඛ්‍යාත්මක භාගයකින් 2/1 මගින් දැක්වේ. වෙනත් ආකාරයේ diminutio ද භාවිතා කරන ලදී. භාගය මගින් දක්වන ලද අඩු කිරීම අවලංගු කිරීම සිදු කරන ලද්දේ සංඛ්‍යාව සහ හරය චලනය කිරීමෙනි (උදාහරණයක් ලෙස, 1/2 න් පසු 2/1). Diminutio 2/1, සියලුම කටහඬවල් වෙත යොමුව, සරල tempo ත්වරණයක් නියෝජනය කරයි.
අසම්පූර්ණ සහ diminutio වර්ගවල යෙදීම සංකීර්ණ සංගීත අංකනය නිසා, නව සංගීත සංඥා හඳුන්වා දීමෙන් සටහන් කියවීමට පහසුකම් සැලසීමට උත්සාහ කරන ලදී. ඒ අතරම, පාච්මන්ට් සිට කඩදාසි දක්වා මාරුවීම සම්බන්ධව, ඔවුන් "කළු" සංගීත සංඥා "සුදු" සමඟ ප්රතිස්ථාපනය කිරීමට පටන් ගත්හ. මෙම ක්‍රියාවලිය ඉතාලියේ විශේෂයෙන් තීව්‍ර විය. 16 වන සියවස ආරම්භය වන විට. පහත දැක්වෙන සංගීත අංකන පද්ධතිය මෙන්න:
ක්‍රමක්‍රමයෙන්, අර්ධ අවම සහ කුඩා කාල සීමාවන් නම් කිරීමට කළු සංගීත සංඥා ස්ථාපිත කරන ලද අතර, සංඥා දෙකෙන් පළමුවැන්න වන ෆියුස් සහ සෙමිෆියුස් වලට අනුරූප විරාමයන් සඳහා පිහිටුවන ලදී. මෙම සංඥා පද්ධතිය නූතනයේ පදනම විය. සටහන් ලිවීමේ පද්ධති. දැනටමත් 15 වන සියවසේ. 16 වන සියවසේදී බොහෝ විට භාවිතා කරන ලද වටකුරු සටහන් සටහන්. ඇය සංගීත මුද්‍රණයට ද යොමු වූවාය. 16 වන ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට l : 2 සම්බන්ධයෙන් කාල සීමාවන් යටත් කිරීම සෑම තැනකම පැවතුනි; එය M. n ප්‍රතික්ෂේප කිරීම සලකුණු කළේය. සහ නවීන අංකන පද්ධතියට මාරුවීම.
යොමුව: Saketti LA, සංගීතයේ සාමාන්‍ය ඉතිහාසය පිළිබඳ රචනය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1912; Gruber RI, සංගීත සංස්කෘතියේ ඉතිහාසය, වෙළුම. 1, 2 කොටස, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. සහ XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; එම, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; ඔහුගේ, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna..., Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, "ZfMw", 1930, Jahrg. 12, එච්. 5; රරිෂ් සී., පොලිෆෝනි සංගීතයේ අංකනය, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der Italienischen Trecento-Notation, "AfMw", 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, "AfMw", 1962-63. (ජාර්ග්. 20), එච්. 1.
VA Vakhromeev
