Nikolay Semenovych Golovanov (Nikolay Golovanov) |

නිකොලායි ගොලෝවානොව්

සෝවියට් සන්නායක සංස්කෘතිය වර්ධනය කිරීමේදී මෙම විශිෂ්ට සංගීත ian යාගේ භූමිකාව අතිශයෝක්තියට නැංවීම දුෂ්කර ය. වසර හතළිහකට වැඩි කාලයක් ගොලොවනොව්ගේ ඵලදායි කාර්යය අඛණ්ඩව සිදු වූ අතර, ඔපෙරා වේදිකාවේ සහ රටේ ප්‍රසංග ජීවිතයේ සැලකිය යුතු සලකුණක් තැබීය. ඔහු රුසියානු සම්භාව්‍යයන්ගේ සජීවී සම්ප්‍රදායන් තරුණ සෝවියට් රංග කලාවට ගෙන ආවේය.

ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී, Golovanov මොස්කව් Synodal පාසලේ (1900-1909) විශිෂ්ට පාසලක් ලබා ගත්තේය, එහිදී ඔහු සුප්‍රසිද්ධ ගායන කොන්දොස්තරවරුන් වන V. Orlov සහ A. Kastalsky විසින් උගන්වන ලදී. 1914 දී ඔහු M. Ippolitov-Ivanov සහ S. Vasilenko යටතේ සංයුතිය පන්තියේ මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයෙන් ගෞරව උපාධිය ලබා ගත්තේය. වැඩි කල් නොගොස් තරුණ කොන්දොස්තර බොල්ෂෝයි රඟහලේ දැඩි නිර්මාණාත්මක වැඩකටයුතු ආරම්භ කර තිබුණි. 1919 දී ගොලොවනොව් මෙහි මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළේය - ඔහුගේ අධ්‍යක්ෂණය යටතේ රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ ඔපෙරා ද ටේල් ඔෆ් සාර් සල්තාන් වේදිකාගත විය.

ගොලෝවානොව්ගේ ක්‍රියාකාරකම් තීව්‍ර හා බහුවිධ විය. විප්ලවයේ මුල් වසරවලදී, ඔහු බොල්ෂෝයි රඟහලේ ඔපෙරා චිත්‍රාගාරය සංවිධානය කිරීමට උනන්දුවෙන් සහභාගී විය (පසුව ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි ඔපෙරා හවුස්), බටහිර යුරෝපයේ (1922-1923) ඇයගේ සංචාරයේ දී ඒවී නෙෂ්ඩනෝවා සමඟ සංගීතය ලියයි (ඔහු ඔපෙරා දෙකක්, සංධ්වනියක්, බොහෝ ආදර කතා සහ වෙනත් කෘති ලිවීය, මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ (1925-1929) ඔපෙරා සහ වාදක පන්ති උගන්වයි. 1937 සිට, ගොලෝවානොව් ඕල්-යුනියන් රේඩියෝ ග්‍රෑන්ඩ් සිම්ෆනි වාද්‍ය වෘන්දයට නායකත්වය දී ඇති අතර එය ඔහුගේ නායකත්වය යටතේ රටේ හොඳම සංගීත කණ්ඩායමක් බවට පත්ව ඇත.

දශක ගණනාවක් තිස්සේ ගොලෝවානොව්ගේ ප්‍රසංගය සෝවියට් සංගමයේ කලාත්මක ජීවිතයේ අනිවාර්ය අංගයක් විය. එන්. ඇනොසොව් මෙසේ ලිවීය: "නිකොලායි සෙමෙනොවිච් ගොලෝවානොව්ගේ නිර්මාණාත්මක ප්රතිරූපය ගැන ඔබ සිතන විට, ඔහුගේ ජාතික සාරය ප්රධාන, වඩාත්ම ලාක්ෂණික ලක්ෂණය බව පෙනේ. නිර්මාණශීලීත්වයේ රුසියානු ජාතික සැකැස්ම Golovanov ගේ කාර්ය සාධනය, මෙහෙයවීම සහ රචනා කිරීමේ ක්‍රියාකාරකම් විනිවිද යයි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, කොන්දොස්තරවරයා රුසියානු සම්භාව්‍ය සංගීතයේ ප්‍රචාරණය සහ සර්ව වට බෙදා හැරීමේදී ඔහුගේ ප්‍රධාන කාර්යය දුටුවේය. ඔහුගේ සංධ්වනි සන්ධ්‍යාවන්හි වැඩසටහන් වලදී, චයිකොව්ස්කි, මුසෝර්ග්ස්කි, බොරෝඩින්, රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්, ස්ක්‍රියාබින්, ග්ලැසුනොව්, රච්මනිනොව් යන අයගේ නම් බොහෝ විට හමු විය. සෝවියට් සංගීතයේ කෘති දෙසට හැරෙමින්, ඔහු රුසියානු සම්භාව්‍ය සම්බන්ධයෙන් අනුප්‍රාප්තික ලක්ෂණ සඳහා ප්‍රථමයෙන් සෙව්වේය. පස්වන, හයවන, විසිදෙවන සංධ්වනි සහ එන්. මයස්කොව්ස්කිගේ “සුබ පැතුම් ඕවර්චර්” හි පළමු රංගන ශිල්පියා ගොලෝවානොව් වීම අහම්බයක් නොවේ.

ගොලොවනොව්ගේ ජීවිතයේ ප්‍රධාන ව්‍යාපාරය වූයේ සංගීත රංග ශාලාවයි. මෙහිදී ඔහුගේ අවධානය රුසියානු ඔපෙරා සම්භාව්‍ය කෙරෙහි පමණක්ම යොමු විය. බොල්ෂෝයි රඟහල ඔහුගේ අධ්‍යක්ෂණය යටතේ පළමු පන්තියේ නිෂ්පාදන විස්සක් පමණ වේදිකා ගත කළේය. කොන්දොස්තරගේ ප්‍රසංගය රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා, ඉයුජින් වන්ජින්, ස්පේඩ්ස් රැජින, බොරිස් ගොඩුනොව්, කොවන්ෂ්චිනා, සොරොචින්ස්කායා ප්‍රදර්ශනය, ඊගෝර් කුමරු, සාර් සල්තාන්ගේ කතාව, සඩ්කෝ, සාර්ගේ මනාලිය, මැයි රාත්‍රිය, නත්තලට පෙර, රාත්‍රියෙන් සරසා ඇත. Golden Cockerel, The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia - වචනයෙන් කියනවා නම්, රුසියානු නිර්මාපකයින්ගේ හොඳම ඔපෙරා සියල්ලම පාහේ.

ගොලෝවානොව්ට ඔපෙරා වේදිකාවේ විශේෂතා සියුම් ලෙස දැනී දැන සිටියේය. A. Nezhdanova, F. Chaliapin, P. Sobinov සමඟ ඒකාබද්ධ වැඩ කිරීමෙන් ඔහුගේ නාට්‍යමය මූලධර්ම ගොඩනැගීම බොහෝ දුරට පහසු විය. සමකාලීනයන්ට අනුව, ගොලෝවානොව් සෑම විටම දර්ශන ස්ථාපනය කිරීම දක්වා නාට්‍ය ජීවිතයේ සියලුම ක්‍රියාවලීන් කෙරෙහි ක්‍රියාකාරීව සොයා බැලීය. රුසියානු ඔපෙරා තුළ, ඔහු මූලික වශයෙන් ආකර්ෂණය වූයේ ස්මාරක විෂය පථය, අදහස් පරිමාණය සහ චිත්තවේගීය තීව්‍රතාවයෙනි. ගායක ගායිකාවන් සමඟ ඵලදායි ලෙස වැඩ කිරීමට, ඔවුන්ගෙන් කලාත්මක අදහස් ප්‍රකාශ කිරීමට වෙහෙස නොබලා කටයුතු කිරීමට ඔහුට හැකි විය. එම්.මැක්සකෝවා මෙසේ සිහිපත් කරයි: “සැබෑ ඉන්ද්‍රජාලික බලයක් ඔහුගෙන් නිකුත් විය. ඔහුගේ හුදු පැමිණීම සමහර විට සංගීතය නව ආකාරයකින් දැනීමට, පෙර සැඟවුණු සියුම් කරුණු තේරුම් ගැනීමට ප්‍රමාණවත් විය. Golovanov කොන්සෝලය පිටුපස සිටගෙන සිටින විට, ඔහුගේ අත "පැතිරීමට" ඉඩ නොදී උපරිම නිරවද්යතාවයකින් ශබ්දය සෑදුවේය. ගතික සහ ටෙම්පෝ ශ්‍රේණිගත කිරීම් කෙරෙහි තියුණු අවධාරනයක් සඳහා ඔහුගේ ආශාව සමහර විට මතභේදයට තුඩු දුන්නේය. නමුත් එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, කොන්දොස්තරට විචිත්‍රවත් කලාත්මක හැඟීමක් ඇති විය.

Golovanov වාද්ය වෘන්දය සමඟ නොපසුබටව හා අරමුණු සහිතව වැඩ කළේය. වාද්‍ය වෘන්දය කෙරෙහි ගොලොවනොව්ගේ “අනුකම්පා විරහිතභාවය” පිළිබඳ කථා බොහෝ දුරට පුරාවෘත්තයක් බවට පත්විය. නමුත් මෙය කලාකරුවාගේ සම්මුති විරහිත ඉල්ලීම්, සංගීත ian යෙකු ලෙස ඔහුගේ යුතුකම පමණි. "ඔවුන් පවසන්නේ කොන්දොස්තර විසින් රංගන ශිල්පීන්ගේ කැමැත්ත බල කරන බවත්, එය තමාට යටත් කර ගන්නා බවත්ය", ගොලොවනොව් සඳහන් කළේය. - මෙය සත්ය සහ අවශ්ය වේ, නමුත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, සාධාරණ සීමාවන් තුළ. තනි සමස්තයක් ක්‍රියාත්මක කිරීමේදී තනි කැමැත්තක් තිබිය යුතුය. මෙය ඔහුගේ මුළු හදවතින්ම, ඔහුගේ මුළු ශක්තියම Golovanov රුසියානු සංගීතයේ සේවයට ලබා දුන්නේය.

L. Grigoriev, J. Platek