බහු ක්‍රියාකාරීත්වය |
ග්රීක polu සිට - ගොඩක් සහ lat. funstio - ක්රියාත්මක කිරීම, ක්රියාත්මක කිරීම, ක්රියාකාරිත්වය
එක් ව්‍යාංජනාක්ෂරයක විවිධ (සාමාන්‍යයෙන් දෙකක) ශ්‍රිතවල සංකලනයක් (බොහෝ විට බාස් හෝ පහත් කටහඬ සහ ඉහළ සුසංයෝග හඬ අතර ක්‍රියාකාරී ප්‍රතිවිරෝධතාවකි). ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යවල සිදු වේ (PI Tchaikovsky, “Eugene Onegin”, 1 වන පින්තූරයේ සිට Lensky ගේ ඇරියෝසෝ, කෝඩාවේ ආරම්භය, ටොනික් E-dur හි සංවිධානාත්මක ලක්ෂ්‍යයේ fis සහ E දක්වා ආධිපත්‍යය දරයි), මැද සහ ඉහළ කටහඬින් තිරසාර ශබ්ද (එල්. බීතෝවන්, පියානෝව සඳහා 32 වන සොනාටා, I කොටස, හැඳින්වීම, බාර් 12 සහ 14), සංකීර්ණ පැඩල් රූප (NA Rimsky-Korsakov, The Golden Cockerel, 3rd act, number 249, bars 7-8, වචන වලින්: " සහ විවාහ වීමට උත්සාහ කරන්න”), ස්වර නොවන ශබ්ද (විශේෂයෙන් ප්‍රමාදයන්; උදා: බීතෝවන්ගේ 9 වැනි සංධ්වනියේ අවසාන කොටසේ ව්‍යාංජනාක්ෂර fad-cis-egb) සහ රේඛීය ස්තරීකරණයන් (උදා: chord – cambiata III අඩු උපාධියක් SS Prokofiev විසින් 6 වන Sonata හි II කොටසෙහි අවසාන කේන්දරය; කටහඬ හෝ ස්ථර එකිනෙක දෙසට ගමන් කරමින්), කේඩන්ස් කාර්තුවේ-sextakcord (TD; සංගීත සාහිත්‍යයේ, එහි ද්විත්ව තනතුර දක්නට ලැබේ: T64 සහ D64) , සමහර විට විශේෂ නිර්මාණාත්මකව (බීතෝවන්, 3 වන සංකේතයේ I කොටස නැවත ප්‍රකාශ කිරීමට පෙර T සහ D සංයෝජනයකි ව්යාජ) සහ ප්රකාශිත (හෝ රූපමය) අරමුණු:
එල් බීතෝවන්. 3 වන සංධ්වනිය, චලනය I.
බහුකාර්ය පරස්පර විරෝධී D (තත් වාද්‍ය භාණ්ඩ සඳහා) සහ T (අං සඳහා; ඉහළ පෙළේ සෝපානයක් වැනි) පුනරුච්චාරණයේ අපේක්ෂිත ටොනික් සඳහා ඇති ආශාවේ අවසාන තීව්‍රතාවය ලෙස ක්‍රියා කරන අතර එය ප්‍රකාශ කරයි. වර්ධනය වූ දැවැන්ත ටෝනල් වෝල්ටීයතාවයේ විසර්ජන බලපෑම සුවිශේෂී ලෙස ශක්තිමත් වේ.
කෙසේ වෙතත්, P. හි ආස්ථානයෙන් නූතන අසමගිය සංහිඳියාව අර්ථ නිරූපණය කිරීම බොහෝ විට වැරදියි, tk. පෙර විශ්ලේෂණ ක්‍රමවලට ප්‍රවේශ විය හැකි නව සංහිඳියාව කුඩා කොටස් වලට “බිඳ දැමීම”, විශ්ලේෂණවල සැබෑ විෂය විනාශ කරයි, එය වෙනත් අය සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කරයි (පොලිටෝනලිටි, පොලිචෝඩ් බලන්න). ඉතින්, 4 වන පියානෝවේ දෙවන කොටසේ 3 වන විචලනය ගොඩනඟා ඇති ce-fis-h ස්වරය. Prokofiev ගේ ප්‍රසංගය e-moll හි යතුරේ T (eh) සහ S (ce-fis) බහුකාර්ය සංයෝජනයක් ලෙස පැහැදිලි කළ නොහැක; එය ස්වාධීන ය. එක් කාර්යයක් පමණක් ඉටු කරන ව්‍යාංජනාක්ෂරයක් - දී ඇති හරීමක මධ්‍ය මූලද්‍රව්‍යය (ටොනික්ස්). පද්ධති. cegad හෝ ceghd වැනි ස්වරය ස්වතන්ත්‍ර ස්වරෑඩයක් ලෙස භාවිතා කරන්නේ නම් (උදා: ජෑස් සංගීතයේ) එසේම වේ. tonic consonance (C-dur), monofunctional, polyfunctional නොවේ.
යොමුව: ටියුලින් යූ. එන්., සංහිඳියාවේ පෙළපොත, 2 කොටස, එම්., 1959; ඔහුගේම, නූතන සමගිය සහ එහි ඓතිහාසික සම්භවය, හි: සමකාලීන සංගීතය පිළිබඳ ප්‍රශ්න, එල්., 1963, හි: 1වන සියවසේ සංගීතයේ න්‍යායාත්මක ගැටලු, වෙළුම. 1967, එම්., 4; Zolochevsky VN, Modulation සහ polytonality, එකතුවේ: යුක්රේනියානු සංගීත අධ්‍යයනය, වෙළුම. 1969, Kipv, 4; Rivano N., Reader in harmony, කොටස 1973, M., XNUMX.
යූ. යා කොලොපොව්
