ත්රිත්වය |
lat. trias, විෂබීජ. Dreiklang, ඉංග්රීසි. triad, ප්රංශ ත්රිත්ව ගිවිසුම
1) තුනෙන් එකකින් සකස් කළ හැකි ශබ්ද තුනක ස්වර මාලාවක්. T වර්ග 4ක් ඇත.: ව්යාංජනාක්ෂර දෙකක් - ප්රධාන (එසේම විශාල, "තද", trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) සහ සුළු (කුඩා, "මෘදු", trias harmonica Minor, trias Harmonica mollis, imperfecta) සහ දෙකක් dissonant - වැඩි (එසේම "අතිරික්ත", trias superflue, abundans) සහ අඩු (trias deficiens - "ප්රමාණවත්"). ව්යාංජනාක්ෂර T. සමානුපාතික අනුපාතයට අනුව පස්වන එකක පරිපූර්ණ ව්‍යාංජනාක්ෂරය බෙදීමේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස පැන නගී - අංක ගණිතය (4:5:6, එනම් ප්රධාන තෙවන + සුළු තෙවැනි) සහ හාර්මොනික් (10:12:15, එනම් කුඩා තෙවන + ප්රධාන තෙවන). ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් - ප්රධාන - ස්වභාවික පරිමාණයේ පහළ කොටසෙහි ස්වර අධ්යයනය සමග සමපාත වේ (ටෝන 1: 2: 3: 4: 5: 6). ව්යාංජනාක්ෂර නාද 17 වැනි සහ 19 වැනි සියවස්වල පැවති ප්රධාන-සුළු ස්වර පද්ධතියේ ස්වරයෙහි පදනම වේ. ("හාර්මොනික් ත්‍රිකෝණය සියලු ව්‍යාංජනාක්ෂරවල පදනමයි...", IG වෝල්ටර් ලිවීය). මේජර් සහ මයිනර් ටී. 2 වන පරිච්ඡේදයේ මුලද්‍රව්‍ය. frets යුරෝපීය. එකම නම් සහිත සංගීතය. බොහෝ දුරට, ව්යාංජනාක්ෂර නාද 20 වන සියවසේ සංගීතය තුළ ඔවුන්ගේ වැදගත්කම රඳවා ගෙන ඇත. 2 "නොගැලපෙන" වෙන්ව සිටින්න. T. - වැඩි (විශාල තුනෙන් දෙකකින්) සහ අඩු (කුඩා දෙකකින්). පිරිසිදු පස්වැන්නේ ව්‍යාංජනාක්ෂරයට එකතු නොවී, ඒ දෙකම ස්ථාවරත්වයෙන් තොරය (විශේෂයෙන් හීන වූ පස්වැන්නේ විසංයෝජනය අඩංගු). මියුසස්. ප්රතිවිරෝධක භාවිතයට අනුකූලව න්යාය. අකුරු මුලින් බහුඅධ්‍යාව ලෙස සලකනු ලැබේ, T. ඇතුළුව, අන්තරාල සංකීර්ණයක් ලෙස (උදාහරණයක් ලෙස, T. පස්වන සහ තුනෙන් දෙකක එකතුවක් ලෙස). G. Tsarlino T. (1558) හි පළමු න්යාය ලබා දුන් අතර, ඒවා "සංහිඳියාව" ලෙස හඳුන්වමින් සහ සංඛ්‍යාත්මක සමානුපාත න්‍යායේ ආධාරයෙන් ප්රධාන සහ කුඩා T. පැහැදිලි කරමින් (තත්වල දිග අනුව, ප්රධාන T. - harmonic proportion 15: 12:10, සුළු - අංක ගණිතය 6:5:4). පසුව, T. "ත්රිත්වය" ලෙස නම් කරන ලදී (trias; A. Kircher ට අනුව, T.-triad යනු ශබ්ද-මොනාඩ් සහ ද්වි-ස්වර-ඩයඩ් සමඟ සංගීතමය "ද්‍රව්‍ය" වර්ග තුනෙන් එකකි). I. Lippius (1612) සහ A. Werkmeister (1686-87) "හාර්මොනික්" බව විශ්වාස කළහ. T. ශාන්ත ත්රිත්වය සංකේතවත් කරයි. NP Diletsky (1679) නිවැරදි සැකැස්ම (පුළුල් හෝ සමීප) තුළ, ප්‍රීමා දෙගුණයක් සමඟ T. උදාහරණය භාවිතා කරමින් "concordances" (conconances) උගන්වයි; ඔහු T. අනුව මාතයන් දෙකක් නිර්වචනය කරයි: ut-mi-sol - "merry music", re-fa-la - "sad music". JF Rameau විසින් "නිවැරදි" ස්වර නාද නොවන ශබ්ද සමඟ සංයෝජන වලින් වෙන් කර T. ප්රධාන ලෙස අර්ථ දැක්වීය. chord වර්ගය. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann, සහ Z. Karg-Elert කුඩා T. ප්රධාන (ප්රධාන සහ සුළු ද්විත්වවාදයේ න්යාය) දර්පණ ප්‍රතිලෝම (ප්‍රතිලෝම) ලෙස අර්ථ දැක්වීය; රීමන් ටී.ගේ ද්විත්වවාදය අන්ටර්ටන් න්යාය මගින් සනාථ කිරීමට උත්සාහ කළේය. රීමන්ගේ ක්‍රියාකාරී න්යාය තුළ, ව්යාංජනාක්ෂර තාවකාලික බව සියලු ආකාරයේ වෙනස් කිරීම් සඳහා පදනම වන මොනොලිතික් සංකීර්ණයක් ලෙස වටහාගෙන ඇත.
2) ප්රධාන නම් කිරීම. එහි ප්‍රතිලෝමවලට ප්‍රතිවිරුද්ධව, bass හි ප්‍රීමා එකක් සහිත ටර්ටියානු තුනේ ශබ්ද කෝඩ් වර්ගයකි.
යොමුව: ඩිලෙට්ස්කි නිකොලායි, මියුසිකි ව්‍යාකරණ පිළිබඳ අදහස, එම්., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (Facsimile හි සංගීත සහ සංගීත සාහිත්‍ය ස්මාරකවල ෆැක්සිමිල්, 2 ශ්‍රේණි, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (මාතෘකාව යටතේ: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. - XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; හිල්ඩෙෂයිම්, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang-und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.
යූ. එච් කොලොපොව්
