Neapolitan හයවන ස්වරය |

ඉංග්‍රීසි ද නියපොලිටන් හයවන, нем. Neapolitan හයවන ස්වරය, Neapolitan හයවන, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord

දෙවන පහත් හයවන ස්වරය (හෝ පහෙන් එකක් වෙනුවට කුඩා හයවෙනි එකක් සහිත කුඩා උප ආධිපත්‍යය). "එන්. සමග." Neapolitan opera school con හි නිර්මාපකයින් අතර මෙම ස්වරය භාවිතා කිරීම හා සම්බන්ධ වේ. 17 වන සියවස (විශේෂයෙන්, A. Scarlatti සමඟ, උදාහරණයක් ලෙස, ඔපෙරා Rosaura හි). කෙසේ වෙතත්, මෙම පදය කොන්දේසි සහිත වේ, මන්ද එච්. Neapolitan පාසලට බොහෝ කලකට පෙර පෙනී සිටියේය (J. Obrecht විසින්, 2 වන සියවසේ 15 වන භාගය).

අයි. ඔහු ලිස්සා ගියේය. Mass "Salva diva parens", Credo, Confiteor, takty 34-36.

එය විවිධ රටවල සහ ජනයාගේ නිර්මාපකයින් විසින් බහුලව භාවිතා වේ (උදාහරණයක් ලෙස, L. බීතෝවන් විසින්). යන යෙදුමේ කතුවරයා "එන්. s”, සමහරවිට, L. Busler (1868) විය හැකි නමුත්, එහි දිගුකාලීන ඉංග්‍රීසි භාවිතය පිළිබඳ සාක්ෂි (X. Riemann) ඇතත්. න්‍යායවාදීන් (ඉංග්‍රීසි පාරිභාෂිතයේ තවත් "ලිංගික" තුනක් ඇත: "ඉතාලි" - as-c-fis, "French" - as-cd-fis සහ "German" - as-c-es-fis වැනි chord එකක්). මේජර්-සුළු හර්මොනික් වල ශබ්ද පද්ධතියේ. ටෝනලිටි, එහි සියලුම පියවර පහෙන් 11 දාමයකින් ආවරණය කර ඇත (මධ්‍යම ටොනික් සිට. පස්වන - 5 පහළට සහ 5 දක්වා), N. සමඟ ලාක්ෂණික ශබ්දය. - II අඩු උපාධිය - පැතලි දෙසට විශාලතම ගැඹුරු වීම මගින් සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ (එබැවින් එය තවත් වැදගත් ඩයටොනික් නොවන ශබ්දයකට දර්පණය-ප්රතිවිරුද්ධ වේ - "Lydian" ඉහළ IV උපාධිය; ආනතිය බලන්න.) එබැවින් ඝන-අඳුරු සෙවන ලක්ෂණය N. s හි මාදිලියේ (ෆ්‍රිජියන්) වර්ණ ගැන්වීම. (ඊටත් වඩා තද පැහැයක් N හි සුළු අනුවාදයට ආවේනික වේ, උදාහරණයක් ලෙස, C-dur හෝ c-moll හි fes-as-des). සමඟ ක්රියාකාරී ලෙස එන්. – “ආන්තික” උප ආධිපත්‍යය, මෙම දිශාවට චලනය වීමේ සීමාව (එමගින් N. s. සුසංයෝගී වර්ධනයේ තීරණාත්මක ලක්ෂ්‍යයක් ලෙස භාවිතා කිරීමට හැකි වේ; උදාහරණයක් ලෙස, JS Bach සඳහා c-moll passacaglia හි කූටප්‍රාප්තිය බලන්න ඉන්ද්රිය).

JS Bach. ඉන්ද්රිය සඳහා c-moll හි Passacaglia.

7-පියවර ඩයටොනික් හෝ 10-පියවර ප්රධාන-සුළු පද්ධතියේ රාමුව තුළ, උදාහරණයක් ලෙස, ටොනික් C - පද්ධති සමඟ:

II අඩු මට්ටමේ ශබ්දය, එය ප්‍රධාන මට්ටමෙන් පිටත විය. පියවර, වෙනස් කිරීම, ඩයටොනික් නොවන සහායක වෙනත් යතුරක පරිමාණයෙන් (සුළු උපධිපති) හෝ වෙනත් මාදිලියකින් (ෆ්‍රිජියන්) එකම ටොනික් සමඟ ණයට ගැනීම ලෙස පැහැදිලි කළ යුතුව තිබුණි (VO Berkov විසින් පොතේ සාහිත්‍ය සමාලෝචනය බලන්න). Mn. පර්යේෂකයන් පිටුවේ N. සාධාරණ ලෙස අර්ථකථනය කළහ. ඔවුන් ස්වාධීන වන්නේ කෙසේද යන්නයි. සංහිඳියාව, සහ ක්‍රෝමැටිකව වෙනස් කරන ලද (වෙනස් කළ) ස්වරය (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, ආදිය) ලෙස නොවේ. VO බර්කොව්ගේ නිරීක්ෂණයට අනුව, සංගීතයේ. ප්‍රායෝගිකව එන්.ගේ අධ්‍යාපනය පිළිබඳ උදාහරණ නොමැති තරම්ය. විකල්ප මාර්ගය. N. s හි වඩාත්ම නිවැරදි අර්ථ නිරූපණය. දොළොස්-ශබ්ද මාදිලි පද්ධතියට අයත් වෙනස් නොවන සංහිඳියාවක් ලෙස (GL Catuar අනුව "ක්‍රෝමැටික්"; "දොළොස්-ශබ්ද ඩයටොනික්", AS Ogolevets ට අනුව). N. s වලට අමතරව, "Neapolitan" සමගිය (චෙක් frygicke akord)

එල් බීතෝවන්. 3 වන සංධ්වනිය, චලනය I.

ත්‍රිකෝණයක් ලෙස භාවිතා වේ (L. Beethoven, Sonata op. 57, කොටස 1, vols. 5-6), කාර්තු-sext chord (F. Liszt, 1st concerto, vol. 4), හත්වන ස්වරය (ද සංසරණයේ ඇත) සහ වෙනම ශබ්දයක් පවා.

එල් බීතෝවන්. වයලීනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංගය, I කොටස.

යොමුව: Rimsky-Korsakov එන්., සමගිය පිළිබඳ ප්‍රායෝගික පෙළපොත, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1886, එම, Poly. coll. soch., වෙළුම. IV, M., 1960; Catuar G., සංහිඳියාව පිළිබඳ න්යායික පාඨමාලාව, 1 කොටස, M., 1924; Ogolevets AS, නූතන සංගීත චින්තනය හැඳින්වීම, M. - L., 1946; බර්කොව් වී., සුසංයෝගය සහ සංගීත ආකෘතිය, එම්., 1962, මාතෘකාව යටතේ: සංහිඳියාවේ ආකෘතික මාධ්‍ය, එම්., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 පරිවර්තනය, 1903 modulation; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. - Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; ස්ටෙෆනි එච්., ස්ටැඩියන් හාර්මොනිෂර් සිනර්ෆුලුන්ග්, "මියුසික්ෆෝර්ස්චුන්", 1934, ජහ්ර්ග්. 1941, එච්. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.

යූ. එච් කොලොපොව්