Oleg Moiseevich Kagan (Oleg Kagan) |

ඔලෙග් කගන්

Oleg Moiseevich Kagan (නොවැම්බර් 22, 1946, Yuzhno-Sakhalinsk - ජූලි 15, 1990, මියුනිච්) - සෝවියට් වයලීනය, RSFSR හි ගෞරවනීය කලාකරුවා (1986).

1953 දී පවුල රීගා වෙත පදිංචියට ගිය පසු, ඔහු ජෝකිම් බ්‍රවුන් යටතේ සංරක්ෂණාගාරයේ සංගීත පාසලේ වයලීනය හැදෑරීය. වයස අවුරුදු 13 දී, සුප්‍රසිද්ධ වයලීන වාදකයෙකු වන බොරිස් කුස්නෙට්සොව් කගන්ව මොස්කව් වෙත ගෙන ගොස්, ඔහුව මධ්‍යම සංගීත පාසලේ පන්තියට සහ 1964 සිට - සංරක්ෂණාගාරයට ගෙන ගියේය. එම 1964 දී, කගන් බුකාරෙස්ට් හි එනස්කු තරඟයේදී සිව්වන ස්ථානය දිනා ගත්තේය, වසරකට පසුව ඔහු සිබෙලියස් ජාත්‍යන්තර වයලීන තරඟය ජයග්‍රහණය කළේය, වසරකට පසුව ඔහු චයිකොව්ස්කි තරඟයේදී දෙවන ත්‍යාගය දිනා ගත් අතර අවසානයේ 1968 දී ඔහු ඒත්තු ගැන්වීමට සමත් විය. ලීප්සිග් හි පැවති Bach තරඟයේ ජයග්රහණය.

කුස්නෙට්සොව්ගේ මරණයෙන් පසු, කගන් ඩේවිඩ් ඔයිස්ට්‍රාක්ගේ පන්තියට ගිය අතර ඔහු මොසාර්ට් වයලීන ප්‍රසංග පහක චක්‍රයක් පටිගත කිරීමට ඔහුට උදව් කළේය. 1969 සිට, කගන් ස්වියාටොස්ලාව් රිච්ටර් සමඟ දිගුකාලීන නිර්මාණාත්මක සහයෝගීතාවයක් ආරම්භ කළේය. ඔවුන්ගේ යුගලය ඉතා ඉක්මනින් ලෝක ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ අතර, කගන් එකල සිටි ශ්‍රේෂ්ඨතම සංගීත ians යන් සමඟ සමීප මිතුරන් බවට පත්විය - සෙලිස්ට් නටාලියා ගට්මන් (පසුව ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත් විය), වයලිස්ට් යූරි බෂ්මෙට්, පියානෝ වාදකයෙකු වන වාසිලි ලොබනොව්, ඇලෙක්සි ලියුබිමොව්, එලිසෝ විර්සලාඩ්සේ. ඔවුන් සමඟ, කගන් කුහ්මෝ (ෆින්ලන්තය) නගරයේ පැවති උත්සවයකදී සහ ස්වෙනිගොරොඩ් හි ඔහුගේම ගිම්හාන උත්සවයකදී කුටීර කණ්ඩායම්වල සෙල්ලම් කළේය. 1980 ගණන්වල අගභාගයේදී, Kagan Kreut (Bavarian Alps) හි උත්සවයක් සංවිධානය කිරීමට සැලසුම් කළේය, නමුත් පිළිකාවෙන් ඇති වූ අකල් මරණය ඔහුට මෙම සැලසුම් සාක්ෂාත් කර ගැනීමට බාධා කළේය. අද Kreuth හි උත්සවය වයලීන වාදකයා සිහි කිරීම සඳහා පවත්වනු ලැබේ.

කගන් ප්‍රධාන ප්‍රසංග කෘති ද සිදු කළද, දක්ෂ කුටි වාදකයෙකු ලෙස කීර්තියක් ලබා ගත්තේය. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහු සහ ඔහුගේ බිරිඳ නටාලියා ගට්මන්, වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ වයලීනය සහ සෙලෝ සඳහා බ්‍රහ්ම්ස් ප්‍රසංගය සිදු කළේය, උදාහරණයක් ලෙස, ඉතා ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. Alfred Schnittke, Tigran Mansuryan, Anatole Vieru ඔවුන්ගේ රචනා Kagan සහ Gutman යුගලය සඳහා කැප කළහ.

කගන්ගේ තාලයට සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ එකල කලාතුරකින් සිදු කරන ලද සමකාලීන කතුවරුන්ගේ කෘති ඇතුළත් විය: හින්දිමිත්, මෙසියාන්, නිව් වියානා පාසලේ නිර්මාපකයින්. ඔහු ඇල්ෆ්‍රඩ් ෂ්නිට්කේ, ටයිග්‍රන් මන්සූරියන්, සොෆියා ගුබයිදුලිනා විසින් ඔහුට කැප කරන ලද කෘතිවල පළමු රංගන ශිල්පියා බවට පත්විය. කගන් බැච් සහ මොසාර්ට්ගේ සංගීතයේ විශිෂ්ට පරිවර්තකයෙක් ද විය. සංගීතඥයාගේ බොහෝ පටිගත කිරීම් සීඩී තැටියකට නිකුත් කර ඇත.

1997 දී අධ්‍යක්ෂක Andrey Khrzhanovsky විසින් Oleg Kagan චිත්‍රපටය නිර්මාණය කරන ලදී. ජීවිතයෙන් පසු ජීවිතය. ”

ඔහුව මොස්කව්හි වැගන්කොව්ස්කි සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී.

පසුගිය ශතවර්ෂයේ ප්‍රසංග කලාවේ ඉතිහාසය ඔවුන්ගේ කලාත්මක බලයේ උච්චතම අවස්ථාවෙහිදී කෙටි වූ බොහෝ කැපී පෙනෙන සංගීත ians යන් දනී - Ginette Neve, Miron Polyakin, Jacqueline du Pré, Rosa Tamarkina, Yulian Sitkovetsky, Dino Chiani.

නමුත් යුගය ගෙවී යන අතර, එහි ලේඛන ඉතිරිව ඇති අතර, වෙනත් දේ අතර, මියගිය තරුණ සංගීතවේදීන්ගේ පටිගත කිරීම් අපට හමු වන අතර, කාලය පිළිබඳ කහට කාරණය ඔවුන්ගේ නාට්‍යය අපගේ මනසෙහි උපත ලබා දුන් කාලය සමඟ තදින් සම්බන්ධ කරයි. ඒවා අවශෝෂණය කළා.

වෛෂයිකව කිවහොත්, කගන්ගේ යුගය ඔහු සමඟ ඉතිරි විය. 1990 ග්‍රීෂ්ම සෘතුවේදී බැවේරියන් ක්‍රූත් හි ඔහු විසින් සංවිධානය කරන ලද උත්සවයේ කොටසක් ලෙස ඔහුගේ අවසන් ප්‍රසංගයෙන් දින දෙකකට පසු මියුනිච් රෝහලේ පිළිකා වාට්ටුවේදී ඔහු මිය ගියේය - මේ අතර වේගයෙන් වර්ධනය වන ගෙඩියක් විය. සංස්කෘතිය සහ ඔහු ඉපදුණු රටම විඛාදනය කරමින්, ඔහුගේ තරුණ අවධියේ සිට අවසානය දක්වා (යුෂ්නෝ-සකාලින්ස්ක් හි උපත, රීගා හි ඉගෙනීමට පටන් ගත්තේය ...), සහ ඔහුගෙන් ඉතා කෙටි කාලයක් ජීවත් විය.

සෑම දෙයක්ම පැහැදිලි හා ස්වාභාවික බව පෙනේ, නමුත් ඔලෙග් කගන්ගේ සිද්ධිය තරමක් සුවිශේෂී ය. ඔහු ඔවුන්ගේ කාලයට ඉහළින්, ඔවුන්ගේ යුගයට ඉහළින්, එකවරම ඔවුන්ට අයත් වන අතර, ඒ සමඟම, අතීතය සහ අනාගතය දෙස බලන කලාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි. බැලූ බැල්මට නොගැලපෙන දෙයක් ඔහුගේ කලාව තුළ ඒකාබද්ධ කිරීමට කගන් සමත් විය: පැරණි පාසලේ පරිපූර්ණත්වය, ඔහුගේ ගුරුවරයා වන ඩේවිඩ් ඔයිස්ට්‍රාක්ගෙන්, ඔහුගේ කාලයේ ප්‍රවණතා අනුව අවශ්‍ය වූ අර්ථකථනයේ දැඩි බව සහ වාස්තවිකත්වය. ඒ සමගම - ආත්මයේ උද්යෝගිමත් ආවේගයක්, සංගීත පාඨයේ දුර්ගන්ධයෙන් නිදහස් වීමට ආශාවක් දක්වයි (ඔහුව රිච්ටර් වෙත සමීප කරවයි).

විසිවන සියවසේ සම්භාව්‍යයන් වන ගුබයිදුලිනා, ෂ්නිට්කේ, මන්සූරියන්, වියර් යන ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ සංගීතය කෙරෙහි ඔහු දක්වන නිරන්තර ආයාචනය - බර්ග්, වෙබර්න්, ෂෝන්බර්ග්, ඔහු තුළ පාවා දුන්නේ හුදෙක් නව ශබ්ද පදාර්ථ පිළිබඳ ගවේෂණාත්මක පර්යේෂකයෙකු පමණක් නොව, එය පැහැදිලි අවබෝධයකි. ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන්, සංගීතය යාවත්කාලීන නොකර, ඒ සමඟම, රංගන ශිල්පියාගේ කලාව මිල අධික සෙල්ලම් බඩුවක් බවට පත් වනු ඇත, එය හුදෙක් කෞතුකාගාර වටිනාකමක් බවට පත්වනු ඇත (ඔහු අද දින ෆිල්හාර්මනික් පෝස්ටර් දෙස බැලුවහොත් ඔහු කුමක් සිතන්නේද? වඩාත්ම බිහිරි සෝවියට් යුගය! ..)

දැන්, වසර ගණනාවකට පසු, සෝවියට් සංගමයේ පැවැත්මේ අවසානයේ සෝවියට් කාර්ය සාධනය අත්විඳින ලද අර්බුදය කගන් සමත් වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි - අර්ථකථනවල ඇති කම්මැලිකම බරපතලකම සහ උදාරත්වය ලෙස සම්මත වූ විට, ජය ගැනීමට සොයන විට. මෙම කම්මැලිකම මනෝවිද්‍යාත්මක සංකල්පයේ ගැඹුර පෙන්වීමට සහ දේශපාලන විරුද්ධත්වයේ අංගයක් පවා දැකීමට අවශ්‍ය උපකරණ කැබලිවලට ඉරා දැමීය.

කගන්ට මේ සියලු “සහාය” අවශ්‍ය නොවීය - ඔහු එතරම් ස්වාධීන, ගැඹුරින් සිතන සංගීත ian යෙකි, ඔහුගේ රංගන හැකියාවන් අසීමිත විය. ඔස්ට්‍රාක්, රිච්ටර් - ඔවුනොවුන්ගේ මට්ටමින් කැපී පෙනෙන බලධාරීන් සමඟ ඔහු තර්ක කළේ, ඔහු නිවැරදි බව ඔවුන්ට ඒත්තු ගන්වමින්, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස කැපී පෙනෙන දක්ෂතා ඇති විශිෂ්ට කෘති බිහි විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, Oistrakh ඔහු තුළ සුවිශේෂී අභ්‍යන්තර විනයක් ඇති කළ බව කෙනෙකුට පැවසිය හැකිය, එමඟින් ඔහුගේ කලාව ආරෝහණ ඉරට්ටේ රේඛාවක් ඔස්සේ ගමන් කිරීමට ඔහුට ඉඩ සලසයි, සංගීත පෙළ සඳහා මූලික ප්‍රවේශය - සහ මේ තුළ ඔහු ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහුගේ අඛණ්ඩ පැවැත්මයි. සම්ප්රදාය. කෙසේ වෙතත්, Kagan විසින් එකම රචනා අර්ථකථනය කිරීමේදී - Mozart, Beethoven විසින් Sonatas සහ concertos, උදාහරණයක් ලෙස - යමෙකුට පෙනී යන්නේ, ඔයිස්ට්‍රාක්ට දරාගත නොහැකි වූ සිතුවිලි සහ හැඟීම්වල පියාසර කිරීමේ අතිවිශිෂ්ට උස, එක් එක් ශබ්දයේ අර්ථකථන පැටවීම, සංගීතඥයෙකු වීම ය. තවත් කාලයක ඔහු තුළ ආවේනික වූ සාරධර්ම.

මොසාර්ට්ගේ ප්‍රසංගවල ප්‍රකාශිත පටිගත කිරීම්වල කගන්ගේ සහායකයා බවට පත්වෙමින් ඔයිස්ට්‍රාක් හදිසියේම තමා තුළ මෙම ප්‍රවේශම් ශෝධනය සොයා ගැනීම සිත්ගන්නා කරුණකි. භූමිකාව වෙනස් වීමත් සමඟ, ඔහු, ඔහුගේ දක්ෂ ශිෂ්‍යයා සමඟ සමූහයේ තමාගේම රේඛාව දිගටම කරගෙන යයි.

මහජනයා වෙත සම්ප්‍රේෂණය කරන ලද එක් එක් ප්‍රකාශිත ස්වරයේ වටිනාකම කගන් විසින් මෙම උත්තරීතර රසවින්දනය අනුගමනය කළේ දක්ෂ තරුණ වයලීන වාදකයා කලින් දුටු ස්වියාටොස්ලාව් රිච්ටර්ගෙන් විය හැකිය. එහෙත්, රිච්ටර් මෙන් නොව, කගන් ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණයන්හි අතිශයින්ම දැඩි විය, ඔහුගේ හැඟීම් ඔහු යටපත් කිරීමට ඉඩ නොදුන් අතර, බීතෝවන්ගේ සහ මොසාර්ට්ගේ සොනාටාස් හි සුප්‍රසිද්ධ පටිගත කිරීම් වලදී, සමහර විට පෙනේ - විශේෂයෙන් මන්දගාමී චලනයන් - රිච්ටර් තරුණයින්ගේ දැඩි කැමැත්තට යටත් වන ආකාරය. සංගීතඥයා, ඒකාකාරව හා විශ්වාසයෙන් ආත්මයේ එක් උච්චයක සිට තවත් ස්ථානයකට ගමන් කරයි. ඔහු සමඟ වැඩ කළ ඔහුගේ සම වයසේ මිතුරන්ට - නටාලියා ගට්මන්, යූරි බෂ්මෙට් - සහ ඔහුගේ සිසුන්ට ඔහු කෙතරම් බලපෑමක් කළේද යන්න අමුතුවෙන් කිව යුතු නැත, අහෝ, දෛවය විසින් ඔහුට ලබා දී ඇති කාලය නිසා බොහෝ නොවේ!

සමහර විට කගන් දෛවෝපගත වූයේ යුගයට අනුව හැඩගස්වා නොගත් නමුත් එය තමන් විසින්ම නිර්මාණය කරන සංගීත ian යෙකු වීමට පමණි. අවාසනාවකට, මෙය කල්පිතයක් පමණක් වන අතර එය කිසිදා තහවුරු නොවේ. අපට වඩා වටින්නේ අපූර්ව සංගීතඥයෙකුගේ කලාව ග්‍රහණය කර ගන්නා සෑම ටේප් හෝ වීඩියෝ පටයක්ම ය.

නමුත් මෙම අගය නොස්ටැල්ජික් අනුපිළිවෙලක් නොවේ. ඒ වෙනුවට - එය තවමත් හැකි අතර, 70-80 ගණන්වල. පසුගිය ශතවර්ෂයේ අවසානයේ ඉතිහාසය බවට පත් නොවීය - මෙම ලේඛන රුසියානු කාර්ය සාධනයේ ඉහළ ආත්මය පුනර්ජීවනය කිරීමට මඟ පෙන්වන මාර්ගෝපදේශයක් ලෙස සැලකිය හැකිය, එහි දීප්තිමත්ම ප්රකාශකයා වූයේ ඔලෙග් මොයිසෙවිච් කගන් ය.

සමාගම "මෙලඩි"