Eric Satie (Erik Satie) |

එරික් සැටි

ප්‍රමාණවත් තරම් වලාකුළු, මීදුම සහ මින්මැදුර, ජල නිම්ෆා සහ රාත්‍රියේ සුවඳ; අපට භූමික සංගීතය, එදිනෙදා ජීවිතයේ සංගීතය අවශ්‍යයි! J. කොක්ටෝ

E. Satie යනු වඩාත් පරස්පර විරෝධී ප්‍රංශ නිර්මාපකයෙකි. මෑතක් වන තුරුම ඔහු ජ්වලිතව ආරක්ෂා කළ දෙයට එරෙහිව ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ප්‍රකාශයන් තුළ ක්‍රියාකාරීව කථා කිරීමෙන් ඔහු සිය සමකාලීනයන් කිහිප වතාවක්ම පුදුමයට පත් කළේය. 1890 ගණන් වලදී, C. Debussy හමුවීමෙන් පසු, ප්‍රංශ ජාතික කලාවේ පුනර්ජීවනය සංකේතවත් කරන නැගී එන සංගීත හැඟීම් වර්ධනය කිරීම සඳහා, R. Wagner අන්ධ අනුකරණය කිරීමට Satie විරුද්ධ විය. ඉන්පසුව, නිර්මාපකයා හැඟීම්වාදයේ එපිගෝන් වලට පහර දුන් අතර, රේඛීය ලිවීමේ පැහැදිලිකම, සරල බව සහ දැඩි බව සමඟ එහි නොපැහැදිලි බව සහ ශෝධනයට විරුද්ධ විය. "හය" හි තරුණ නිර්මාපකයින් සතිගේ දැඩි බලපෑමට ලක් විය. සම්ප්‍රදායන් පෙරලා දමන ලෙස ඉල්ලා සිටි නොසන්සුන් කැරලිකාර ආත්මයක් නිර්මාපකයා තුළ ජීවත් විය. සති සිය ස්වාධීන, සෞන්දර්යාත්මක විනිශ්චයන් සමඟ පිලිස්තිවාදී රසයට නිර්භීත අභියෝගයක් සමඟ යෞවනයන් ආකර්ෂණය කළේය.

සති උපත ලැබුවේ වරාය තැරැව්කරුවකුගේ පවුලක ය. ඥාතීන් අතර සංගීතඥයන් නොසිටි අතර, සංගීතයට මුල් කාලයේ ප්රකාශයට පත් වූ ආකර්ෂණය නොපෙනී ගියේය. එරික් වයස අවුරුදු 12 දී පමණක් - පවුල පැරිසියට පදිංචියට ගියා - බරපතල සංගීත පාඩම් ආරම්භ විය. වයස අවුරුදු 18 දී සති පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු වූ අතර, එහි යම් කාලයක් සංහිඳියාව සහ අනෙකුත් න්‍යායාත්මක විෂයයන් ඉගෙන ගෙන පියානෝ පාඩම් ඉගෙන ගත්තාය. නමුත් පුහුණුව ගැන සෑහීමකට පත් නොවන ඔහු පන්ති අත්හැර හමුදාවට ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් වේ. වසරකට පසු නැවත පැරිසියට පැමිණි ඔහු මොන්ට්මාට්‍රේ හි කුඩා ආපනශාලාවල පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස සේවය කරයි, එහිදී ඔහුට C. Debussy හමුවෙයි, ඔහු තරුණ පියානෝ වාදකයාගේ වැඩිදියුණු කිරීම් පිළිබඳ මුල් සුසංයෝගයන් ගැන උනන්දු වූ අතර ඔහුගේ පියානෝ චක්‍රයේ Gymnopédie හි වාද්‍ය වෘන්දය පවා භාර ගත්තේය. . දැන හැඳුනුම්කම දිගුකාලීන මිත්‍රත්වයක් බවට පත් විය. Satie ගේ බලපෑම Debussy ට Wagner ගේ වැඩ කෙරෙහි ඇති ඔහුගේ තරුණ ආශාවන් ජය ගැනීමට උපකාර විය.

1898 දී Satie පැරිසියේ උප නගරයක් වන Arcay වෙත සංක්‍රමණය විය. ඔහු කුඩා ආපන ශාලාවකට ඉහළින් දෙවන මහලේ නිහතමානී කාමරයක පදිංචි වූ අතර ඔහුගේ මිතුරන් කිසිවෙකුට නිර්මාපකයාගේ මෙම රැකවරණයට විනිවිද යාමට නොහැකි විය. සති සඳහා, "ආකි හෙර්මිට්" යන අන්වර්ථ නාමය ශක්තිමත් විය. ඔහු ප්‍රකාශකයන්ගෙන් වැළකී, සිනමාහල්වල ලාභ ප්‍රයෝජනවලින් වැළකී තනිව ජීවත් විය. ඔහු විටින් විට අලුත් වැඩ කිහිපයක් සමඟ පැරිසියේ පෙනී සිටියේය. සියලුම සංගීත පැරිස් සතිගේ මායාකාරී බව, කලාව පිළිබඳ ඔහුගේ හොඳින් ඉලක්ක කරගත්, උපහාසාත්මක පුරාවෘත්තයන්, සෙසු නිර්මාපකයින් ගැන පුනරුච්චාරණය කළහ.

1905-08 දී. වයස අවුරුදු 39 දී, Satie Schola cantorum වෙත ඇතුළු වූ අතර, ඔහු O. Serrier සහ A. Roussel සමඟ ප්‍රති-පොයින්ට් සහ සංයුතිය හැදෑරීය. සතිගේ මුල් රචනා 80 සහ 90 ගණන්වල අග දක්වා දිව යයි: 3 Gymnopedias, ගී කණ්ඩායම සහ අවයව සඳහා දුප්පතුන්ගේ ජන සමූහය, පියානෝව සඳහා සීතල කෑලි.

20 ගණන්වල. ඔහු "පෙයාර්ස් හැඩයේ කෑලි තුනක්", "අශ්වයෙකුගේ සම", "ස්වයංක්‍රීය විස්තර", "වියළි කළල" යන අතිවිශේෂ මාතෘකා සමඟ අසාමාන්‍ය ආකාරයේ පියානෝ කෑලි එකතුවක් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඉතා ඉක්මනින් ජනප්‍රියත්වයට පත් වූ දර්ශනීය මියුරු ගීත-වෝල්ට්ස් ගණනාවක් ද එම යුගයට අයත් වේ. 1915 දී Satie කවියෙකු, නාට්‍ය රචකයෙකු සහ සංගීත විචාරකයෙකු වන J. Cocteau වෙත සමීප වූ අතර, ඔහු P. Picasso සමඟ සහයෝගයෙන් S. Diaghilev ගේ කණ්ඩායමට මුද්‍රා නාට්‍යයක් ලිවීමට ආරාධනා කළේය. මුද්රා නාට්යයේ මංගල දර්ශනය "පෙළපාලිය" 1917 දී E. Ansermet ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ සිදු විය.

හිතාමතාම ප්‍රාථමිකවාදය සහ ශබ්දයේ අලංකාරය නොසලකා හැරීම, මෝටර් රථ සයිරන් වල ශබ්දය ලකුණු තුළට හඳුන්වා දීම, යතුරු ලියනයක කිචිබිචිචි කිරීම සහ වෙනත් ශබ්ද මහජනයා තුළ ඝෝෂාකාරී අපකීර්තියක් ඇති කළ අතර විවේචකයින්ගෙන් එල්ල වූ ප්‍රහාරයන් නිර්මාපකයා අධෛර්යමත් කළේ නැත. ඔහුගේ මිතුරන්. පෙළපාළියේ සංගීතය තුළ සති සංගීත ශාලාවේ ආත්මය, එදිනෙදා වීදි තනුවල ස්වර සහ රිද්ම ප්‍රතිනිර්මාණය කළේය.

1918 දී ලියන ලද, ප්ලේටෝගේ අව්‍යාජ දෙබස් පෙළ මත “සොක්‍රටීස්ගේ ගායනය සහිත සංධ්වනි නාට්‍යවල” සංගීතය, ඊට පටහැනිව, පැහැදිලිකම, සංයමය, පවා බරපතලකම සහ බාහිර බලපෑම් නොමැතිකම මගින් කැපී පෙනේ. මෙම කෘති වසරක් පමණක් වෙන් කර තිබියදීත්, "පෙළපාළියේ" හරියටම ප්රතිවිරුද්ධයයි. සොක්‍රටීස් අවසන් කිරීමෙන් පසු, සැටී සංගීතය සැපයීමේ අදහස ක්‍රියාත්මක කිරීමට පටන් ගත්තේය, එය එදිනෙදා ජීවිතයේ ශබ්ද පසුබිම නියෝජනය කරයි.

සති තම ජීවිතයේ අවසාන වසර හුදකලාවේ ගත කළ අතර, ආර්කේ හි ජීවත් විය. ඔහු "හය" සමඟ ඇති සියලු සබඳතා බිඳ දැමූ අතර ඔහු වටා නව නිර්මාපකයින් පිරිසක් එක්රැස් වූ අතර එය "ආකේ පාසල" ලෙස හැඳින්වේ. (එයට නිර්මාපකයින් එම්. ජේකබ්, ඒ. ක්ලිකට්-ප්ලෙයිල්, ඒ. සෝජ්, කොන්දොස්තර ආර්. ඩෙසෝමියර්ස් ඇතුළත් විය). මෙම නිර්මාණාත්මක සමිතියේ ප්රධාන සෞන්දර්යාත්මක මූලධර්මය වූයේ නව ප්රජාතන්ත්රවාදී කලාවක් සඳහා වූ ආශාවයි. සතිගේ මරණය නොදැනුවත්වම පාහේ ගෙවී ගියේය. 50 දශකයේ අගභාගයේදී පමණි. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක උරුමය පිළිබඳ උනන්දුව වැඩි වී ඇත, ඔහුගේ පියානෝව සහ වාචික සංයුතියේ පටිගත කිරීම් තිබේ.

V. Ilyeva