අවසාන |

ital. අවසාන, lat සිට. finis - අවසානය, නිගමනය

1) instr. සංගීතය - චක්‍රයේ අවසාන කොටස. නිෂ්පාදනය. - Sonata-symphony, suite, සමහර විට විචල්ය චක්රයේ අවසාන කොටස. විශේෂිත අන්තර්ගතයන් සහ සංගීතයේ සියලු විවිධත්වය සමඟ. අවසාන කොටස්වල ආකෘති, ඒවායින් බොහොමයක් සමහර පොදු ලක්ෂණ ද ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, වේගවත් වේගය (බොහෝ විට චක්‍රයේ වේගවත්ම), චලනයේ වේගවත් බව, ජන ප්‍රභේදයේ ස්වභාවය, තනු සහ රිද්මයේ සරල බව සහ සාමාන්‍යකරණය (පෙර හා සසඳන විට කොටස්), ව්යුහයේ rondality (අවම වශයෙන් දෙවන සැලැස්මේ ස්වරූපයෙන් හෝ rondo වෙත "ආනතිය" ආකාරයෙන්, VV Protopopov හි පාරිභාෂිතය තුළ), එනම්, ඓතිහාසිකව වර්ධනය වූ muses වලට අයත් දේ. ප්‍රධාන චක්‍රයක අවසානය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරන ශිල්පීය ක්‍රම. කටයුතු.

Sonata-symphony දී. චක්‍රය, එහි කොටස් තනි දෘෂ්ටිවාදී කලාවක අවධීන් වේ. සංකල්පය, එෆ්., එහි ප්‍රතිඵලය වන වේදිකාව වීම, සම්පූර්ණ චක්‍රයේ රාමුව තුළ ක්‍රියාත්මක වන විශේෂ, සම්පූර්ණ කිරීමේ අර්ථ ශ්‍රිතය, එෆ්. ගැටීම්වල ප්‍රධාන අර්ථවත් කාර්යය ලෙස නාට්‍යවල විභේදනය තීරණය කරන විශේෂත්වයකින් සමන්විත වේ. . ඔහුගේ සංගීතයේ මූලධර්ම. සංගීතය සාමාන්‍යකරණය කිරීම අරමුණු කරගත් සංවිධාන. තේමා සහ සංගීතය. සමස්ත චක්රයේ සංවර්ධනය. මෙම විශේෂිත නාට්ය රචකයාගේ කාර්යය Sonata-symphony බවට පත් කරයි. F. චක්‍රයේ අතිශය වැදගත් සම්බන්ධකයකි. නිෂ්පාදනය. - සමස්ත Sonata-symphony හි ගැඹුර සහ කාබනික ස්වභාවය හෙළි කරන සබැඳියක්. සංකල්ප.

Sonata-symphony හි ගැටලුව. F. නිරන්තරයෙන් සංගීතඥයන්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කරයි. සමස්ත චක්රය සඳහා කාබනික F. සඳහා අවශ්යතාවය බීතෝවන්ගේ අවසන් කටයුතු ඉතා අගය කළ AN Serov විසින් නැවත නැවතත් අවධාරණය කරන ලදී. BV Asafiev විසින් F. හි ගැටලුව සංධ්වනියේ වඩාත්ම වැදගත් සංඛ්යාවට හේතු විය. art-ve, විශේෂයෙන් එහි ඇති නාට්‍යමය හා නිර්මාණාත්මක අංග ඉස්මතු කරමින් (“පළමුව ... අවසානයේ අවධානය යොමු කරන්නේ කෙසේද, සංධ්වනියේ අවසාන අදියරේදී, පැවසූ දෙයෙහි ඓන්ද්‍රීය ප්‍රතිඵලය සහ, දෙවනුව, සම්පූර්ණ කර වසා දමන්නේ කෙසේද? සිතුවිලි ධාවනය කර එහි වැඩිවන වේගයේ චලනය නවත්වන්න").

Sonata-සංධ්වනි. ඔහුගේ ප්‍රධාන නාට්‍ය රචකයේ එෆ්. වියානා සම්භාව්‍ය කෘතිවල කාර්යයන් පිහිටුවා ඇත. කෙසේ වෙතත්, එහි සමහර තනි ලක්ෂණ පෙර යුගයේ සංගීතය තුළ ස්ඵටිකීකරණය විය. එබැවින්, දැනටමත් JS Bach හි Sonata චක්‍රවල, සංකේතාත්මක, තේමාත්මක ලාක්ෂණික වර්ගයකි. සහ පෙර කොටස් සමඟ F. හි ස්වර සම්බන්ධතාව, විශේෂයෙන්ම චක්රයේ පළමු කොටස සමඟ: මන්දගාමී පද රචනය අනුගමනය කිරීම. කොටස, F. පළමු කොටසෙහි කාර්යක්ෂමතාවය (චක්රයේ "ගුරුත්වාකර්ෂණ කේන්ද්රය") ප්රතිෂ්ඨාපනය කරයි. පළමු කොටස සමඟ සසඳන විට, Bach's motor F. සාපේක්ෂව සරල තේමා වලින් කැපී පෙනේ; F. හි 1 වන කොටසෙහි තානය ප්රතිෂ්ඨාපනය වේ (චක්රයේ මධ්යයේ එය බැහැර කිරීමෙන් පසු); F. 1 වන කොටස සමඟ අන්තර් ජාතික සම්බන්ධතා ද අඩංගු විය හැක. Bach ගේ කාලයේ (සහ පසුව, මුල් වියානා සම්භාව්යවාදය දක්වා), Sonata-චක්රීය. F. බොහෝ විට F. සූට් චක්රයේ බලපෑම අත්දැක ඇත - gigi.

ප්‍රකාශනයක කර්තව්‍යයන් ඉටු කළ ඔපෙරා සංධ්වනි සමඟ ඓතිහාසිකව සම්බන්ධ වූ මැන්හයිම් පාසලේ නිර්මාපකයින්ගේ සංධ්වනි තුළ, එෆ්. පළමු වරට චක්‍රයේ විශේෂ කොටසෙහි විශේෂ අර්ථයක් ලබා ගත් අතර එයට තමන්ගේම සාමාන්‍ය රූපක ඇත. අන්තර්ගතය (උත්සව කඩිමුඩියේ පින්තූර, ආදිය) සහ සාමාන්ය සංගීතය. තේමාත්මකවාදය wok තේමාවාදයට සමීප වේ. F. ඔපෙරා බුෆා සහ ගිගි. මැන්හයිම් එෆ්., එකල සංධ්වනි මෙන්, සාමාන්‍යයෙන් එදිනෙදා ප්‍රභේදවලට සමීප වන අතර, එය ඒවායේ අන්තර්ගතයේ සහ කෞතුකාගාරයේ සරලත්වයට බලපෑවේය. ආකෘති. මැන්හයිම් සංධ්වනි සංකල්පය. චක්රය, එහි සාරය වූයේ ප්රධාන muses සාමාන්යකරණය කිරීමයි. එම කාලයේ කලාවේ දක්නට ලැබෙන ප්‍රතිරූප, F. හි ටයිප් කිරීම සහ කට්ටලයට ආසන්නව පෙර කොටස් සමඟ එහි අර්ථකථන සම්බන්ධතාවයේ ස්වභාවය යන දෙකම තීරණය කළේය.

F. වියානා සම්භාව්‍යයන් කෞතුකාගාරයේ සිදු වූ වෙනස්කම් සම්පූර්ණයෙන්ම පිළිබිඹු කරයි. art-ve, - Sonata-symphony පුද්ගලීකරණය කිරීමට ඇති ආශාව. සංකල්ප, හරස් කැපීම සංවර්ධනය සහ නාට්‍යකරණය. චක්‍රයේ එකමුතුකම, කෞතුකාගාරයේ දැඩි සංවර්ධනය හා ව්‍යාප්තිය දක්වා. අරමුදල්. අවසන් මහා තරගයේදී ජේ. හේඩ්න් සාමාන්‍ය, මහජන ව්‍යාපාරයක (යම් දුරකට දැනටමත් Mannheim F හි ලක්ෂණයක්) මූර්තිමත් කිරීම හා සම්බන්ධ චරිතයෙන් වඩ වඩාත් නිශ්චිත වෙමින් පවතී, එහි මූලාශ්‍රය buffa opera හි අවසාන දර්ශනවල ඇත. සංගීතය සංයුක්ත කිරීමේ උත්සාහයක් ලෙස. පින්තූර, හේඩ්න් ක්‍රමලේඛනයට යොමු විය (උදාහරණයක් ලෙස, එෆ් හි "ද ටෙම්පස්ට්". සංධ්වනි අංක 8), රංග ශාලාව භාවිතා කරන ලදී. සංගීතය (එෆ්. සංධ්වනි අංක 77, එය කලින් 3 වන පනතේ දඩයමක පින්තූරයක් විය. ඔහුගේ ඔපෙරා "විපාක විශ්වාසවන්තභාවය"), Nar සංවර්ධනය කරන ලදී. තේමා - ක්‍රොඒෂියානු, සර්බියානු (එෆ්. symphonies NoNo 103, 104, 97), සමහර විට සවන්දෙන්නන් ඉතා නිශ්චිතවම ඇති කරයි. පින්තූර සංගම් (උදාහරණයක් ලෙස, එෆ්. symphony No. 82 - "වලසෙකු, ගම් වටේට ගෙන ගොස් පෙන්වනු ලැබේ", ඒ නිසා මුළු සංධ්වනියට "වලසා" යන නම ලැබුණි). Haydn ගේ අවසන් වටය ජන ප්‍රභේද මූලධර්මයේ ප්‍රමුඛත්වය සමඟ වෛෂයික ලෝකය ග්‍රහණය කර ගැනීමට වැඩි වැඩියෙන් නැඹුරු වේ. Haydnian F හි වඩාත් පොදු ස්වරූපය. රොන්ඩෝ (රොන්ඩෝ-සොනාටා) බවට පත් වේ, Nar වෙත නැඟී යයි. රවුම් නැටුම් සහ චක්රලේඛ චලිතය පිළිබඳ අදහස ප්රකාශ කිරීම. සටහන. Haydn අවසන් මහා තරගයේ දී මුලින්ම ස්ඵටිකීකරණය වූ rondo Sonata හි ලක්ෂණය වන්නේ ස්වරයයි. එහි සංඝටක කොටස්වල පොදු බව (සමහර විට ඊනියා. මහතා. monothematic හෝ තනි demon rondo Sonata; උදාහරණයක් ලෙස, සංධ්වනි No99, 103 බලන්න). F හි Haydn විසින් භාවිතා කරන ලද ද්විත්ව වෙනස්කම් වල Rondo-හැඩය ද ආවේනික වේ. (fp. Sonata in E Minor, Hob. XVI, අංක 34). Sonata-symphony ඉතිහාසයේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් විචල්‍ය ස්වරූපයට ඇති ආයාචනය සැලකිය යුතු කරුණකි. එෆ්., ටී. මක්නිසාද යත්, අසාෆිව්ට අනුව, මෙම ආකෘතිය රොන්ඩෝට වඩා අඩු සාර්ථකත්වයකින් තොරව, එක් අදහසක හෝ හැඟීමක "ප්‍රතිබිම්බ" වෙනස් කිරීමක් ලෙස අවසාන භාවය හෙළි කරයි (F. චක්‍ර G හි ලක්ෂණයක් විය. F. හැන්ඩෙල්; සෙමී. ප්‍රසංගය දළ වශයෙන්. 6 අංක 5). හේඩ්න්ගේ භාවිතය එෆ්. fugue (quartet හෝ. 20 අංක 2, 5, 6, op. 50 No 4), rondality මූලද්‍රව්‍ය අඩංගු වේ (විශිෂ්ට උදාහරණයක් වන්නේ quartet op වෙතින් fugue ය. 20 අංක 5) සහ විචලනය, F හි සම්ප්‍රදාය පුනර්ජීවනය කරයි. පැරණි sonatas da chiesa. සමහරක් Haydn ගේ අවසාන ආකෘතිවල මුල් පිටපත ලබා දෙන්නේ කෞතුකාගාරය දිගහැරීමේ සංවර්ධන ක්‍රමය මගිනි. ද්රව්ය, මුල් සංයුති. සොයා ගනී (උදා ක්වාටෙට් ඔප් හි ෆියුගයේ පුනරාවර්තන 3 ක්. 20 අංක 5, සංධ්වනි අංක 45 හි “සමුගැනීම” Adagio, එහිදී වාද්‍ය වෘන්දයේ උපකරණ නිශ්ශබ්ද වේ), ප්‍රකාශ කරනු ඇත. බහු ශබ්ද භාවිතය, ch. arr., සාමාන්‍ය අවසාන "නිෂ්ඵල" නිර්මාණය කිරීමේ මාධ්‍යයක් ලෙස, ප්‍රීතිමත් ප්‍රබෝධයක් (සංධ්‍යව අංක. 103), සමහර විට එදිනෙදා දර්ශනයක හැඟීම ඇති කරයි (එෆ් හි වර්ධනයේ "වීදි ගැටුමක්" හෝ "දරුණු ආරවුලක්" වැනි දෙයක්. සංධ්වනි අංක 99). T. o., හේඩ්න් එෆ්. එහි නිශ්චිත තේමාත්මක සංවර්ධන ක්රම සමඟ. ද්රව්ය 1 වන ව්යාපාරයේ Sonata allegro මට්ටමට නැඟී, Sonata-සංධ්වනි නිර්මාණය කරයි. සංයුතිය ශේෂය. රූපමය තේමාත්මක ගැටලුව. චක්‍රයේ එකමුතුකම හේඩ්න් විසින් තීරණය කරනු ලබන්නේ ප්‍රධාන වශයෙන් ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගේ සම්ප්‍රදාය තුළ ය. මෙම ප්රදේශයේ නව වචනයක් V ට අයත් වේ. A. මොසාර්ට්. මොසාර්ට් එෆ්. ඔවුන්ගේ කාලය සඳහා දුර්ලභ, Sonatas සහ symphonies වල අර්ථකථන එකමුතුවක් සොයා ගන්න. සංකල්ප, චක්‍රයේ සංකේතාත්මක අන්තර්ගතය - උද්යෝගිමත් ගීතමය, උදාහරණයක් ලෙස. g-moll සංධ්වනියේ (අංක 41), ශෝකජනක d-moll quartet (K.-V. 421), "බ්‍රහස්පති" සංධ්වනියේ වීර. Mozart ගේ අවසන් තරඟවල තේමාවන් පෙර චලනයන්හි ස්වරය සාමාන්යකරණය කර සංස්ලේෂණය කරයි. මොසාර්ට්ගේ ශබ්ද විකාශන ශිල්පයේ සුවිශේෂත්වය. සාමාන්‍යකරණය යනු එෆ්. පෙර කොටස් පුරා විසිරී ඇති වෙනම melodic කෑලි එකතු කරනු ලැබේ. ගායනය, ස්වරය, මාදිලියේ ඇතැම් පියවර උච්චාරණය කිරීම, රිද්මයානුකූලව. හා හාර්මොනික්. හැරවුම්, තේමා වල ආරම්භක, පහසුවෙන් හඳුනාගත හැකි කොටස්වල පමණක් නොව, ඒවායේ අඛණ්ඩතාවයන්, ප්රධාන තනු නිර්මාණයේ පමණක් නොවේ. කටහඬවල්, නමුත් ඒ සමඟ එන ඒවා - වචනයෙන් කියනවා නම්, එම සංකීර්ණය තේමාත්මක ය. මූලද්‍රව්‍ය, to-ry, කොටසින් කොටසට ගමන් කිරීම, ලාක්ෂණික ස්වරය තීරණය කරයි. මෙම කාර්යයේ පෙනුම, එහි "ශබ්ද වායුගෝලයේ" එකමුතුව (V විසින් අර්ථ දක්වා ඇති පරිදි.

අග Sonata-සංධ්වනි දී. Mozart F. චක්‍ර, ඒවා අයත් වන චක්‍රවල සාමාන්‍ය සංකල්පවල අර්ථ නිරූපණයන් තරම්ම අනන්‍ය වේ (උදාහරණයක් ලෙස, g-moll සහ C-dur හි සංධ්වනි සම්බන්ධව, TN Livanova ඔවුන් වඩාත් තනි පුද්ගල බව දකී. 18 වන සියවසේ අනෙකුත් සියලුම සංධ්වනි වලට වඩා සැලසුම්). චක්‍රයේ මොසාර්ටියානු සංකල්පයේ නව්‍යතාවය තීරණය කළ සංකේතාත්මක සංවර්ධනය පිළිබඳ අදහස එෆ් හි ව්‍යුහය තුළ පැහැදිලිව පිළිබිඹු විය. ඒවා සටහන් වනු ඇත. ලක්ෂණයක් වන්නේ Sonata වෙත ආකර්ෂණය වන අතර, එය සැබෑ Sonata ආකෘතිය (g-moll හි සංධ්වනිය), rondo-sonata (fp. concerto A-dur, K.-V. 488) සහ ඉන් පිළිබිඹු වේ. සොනාටා නොවන ආකාරයේ ස්වරූපවල ඇති සුවිශේෂී "සොනාටා මනෝභාවය", උදා. rondo දී (flute quartet, K.-V. 285). F. නිෂ්පාදනයේ දී, නිර්මාණශීලීත්වයේ අවසාන කාල පරිච්ඡේදයට අදාළව, විශාල ස්ථානයක් සංවර්ධන අංශ විසින් අත්පත් කරගෙන ඇති අතර, සංගීත-තේමාත්මක වඩාත් වැදගත් මාධ්යයන් වේ. වර්ධනය බහුශ්‍රිතයක් බවට පත් වේ, මොසාර්ට් විසින් අසාමාන්‍ය දක්ෂතාවයකින් භාවිතා කරයි (g-moll හි string quintet, K.-V. 516, g-moll හි සංධ්වනිය, quartet අංක 21). ෆියුග් ස්වාධීන වුවද. ආකෘතිය Mozart ගේ අවසන් තරඟ සඳහා සාමාන්‍ය නොවේ (quartet F-dur, K.-V. 168), ඔවුන්ගේ විශේෂිත. ලක්ෂණයක් වන්නේ සමලිංගික ආකෘතිවල සංයුතියට ෆියුග් (නීතියක් ලෙස, විසුරුවා හරින ලද ස්වරූපයෙන්) ඇතුළත් කිරීමයි - Sonata, rondo Sonata (string quintets D-dur, K.-V. 593, Es-dur, K.- V. 164) සංගීත නිර්මාණය දක්වා fugue සහ Sonata (string quartet G-dur No1, K.-V. 387) ලක්ෂණ සංස්ලේෂණය කරන ආකාරයක්, ඓතිහාසිකව ඉතා බලාපොරොත්තු සහගත බවට පත් වූ ආකෘතියක් (F. fp. Schumann quartet Es-dur op. 47, Reger's string quartet G-dur op.54 No 1). ඔප් හි එවැනි කෘතිම ආකෘතිවල වැදගත් ලක්ෂණයකි. මොසාර්ට් - විසුරුවා හරින ලද බහු ශබ්ද එකතුවකි. වර්ධනයේ තනි රේඛාවකින් කථාංග, කූටප්‍රාප්තිය සඳහා උත්සාහ කිරීම ("විශාල බහුශ්‍රැත ස්වරූපය", VV ප්‍රොටොපොපොව් යන පදය). මෙම ආකාරයේ උච්චතම උදාහරණය වන්නේ F. සංධ්වනි "බ්‍රහස්පති" වන අතර, එහි Sonata ආකෘතිය (කොටස් අතර අන්තර්ක්‍රියා කිරීමේ තමන්ගේම සැලැස්මක් සැකසීම) විසුරුවා හරින ලද බහු ශබ්ද අතර අභ්‍යන්තර සම්බන්ධතා සංකීර්ණ පද්ධතියක් ඇතුළත් වේ. DOS හි සංවර්ධනය ලෙස පැන නගින කථාංග. Sonata ආකෘති තේමාවන්. එක් එක් තේමා රේඛාවක් (ප්‍රධාන කොටසෙහි 1 වන සහ 2 වන තේමාවන්, සම්බන්ධක සහ ද්විතියික) එහි බහුශ්‍රැත ලබා ගනී. සංවර්ධනය-අනුකරණය-කැනොනිකල් මාර්ගයෙන් සිදු කරනු ලැබේ. බහුශ්රැත. ප්‍රතිවිරුද්ධ බහුශ්‍රැතය මගින් තේමාවාදයේ ක්‍රමානුකූල සංශ්ලේෂණය කෝඩාවෙන් අවසන් වේ, එහිදී සමස්ත ප්‍රධාන තේමාවම අඳුරු පහක ෆුගාටෝ එකක් තුළ ඒකාබද්ධ වේ. ද්‍රව්‍ය සහ සාමාන්‍යකරණය කරන ලද බහු ශබ්ද ක්‍රම. සංවර්ධනය (අනුකරණය සහ ප්‍රතිවිරුද්ධ තේමාත්මක බහුශ්‍රැත සංයෝජනයකි).

නාට්‍ය රචක බීතෝවන්ගේ කෘතියේ. එෆ් භූමිකාව. මැනිය නොහැකි ලෙස වැඩි වී ඇත; ඔහුගේ සංගීතයෙන් තමයි සංගීත විද්‍යාවේදී එෆ්. Sonata-symphony සඳහා. "ඔටුන්නක්" ලෙස චක්රය, ඉලක්කය, ප්රතිඵලය (A. N. සෙරොව්), එෆ්ගේ භූමිකාව. චක්‍රයක් නිර්මාණය කිරීමේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලියේදී (එන්. L. ෆිෂ්මන්, 3 වන සංධ්වනියේ රූප සටහන් අධ්‍යයනය කිරීමේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස, “එරොයිකා හි මුල් කොටස්වල බොහෝමයක් එහි මූලාරම්භය එහි අවසානයට ණයගැතියි”) මෙන්ම න්‍යායාත්මක අවශ්‍යතාවය ද යන නිගමනයට පැමිණියේය. පරිපූර්ණ සංධ්වනියක මූලධර්ම වර්ධනය කිරීම. සංයුති. පරිණත Op දී. බීතෝවන් එෆ්. ක්‍රමයෙන් චක්‍රයේ “ගුරුත්වාකර්ෂණ මධ්‍යස්ථානය” බවට පත්වේ, එහි උච්චතම අවස්ථාව, පෙර පැවති සියලු වර්ධනයන් යොමු කර ඇත, සමහර අවස්ථාවල එය පෙර කොටස සමඟ සම්බන්ධ වේ (අට්ටාකා මූලධර්මය අනුව), එය සමඟ 2 වන භාගයේදී සාදයි. චක්‍රයේ ප්‍රතිවිරුද්ධ-සංයුක්ත ආකාරයකි. ප්‍රතිවිරුද්ධතාව විශාල කිරීමේ ප්‍රවණතාවය F හි භාවිතා වන ප්‍රතිව්‍යුහගත කිරීමට හේතු වේ. ආකෘති, to-rye තේමාත්මකව හා ව්‍යුහාත්මකව වඩාත් මොනොලිතික් බවට පත් වේ. උදාහරණයක් ලෙස, බීතෝවන්ගේ අවසන් තරඟ වල Sonata ආකෘතිය ද්‍රවශීලතාවයෙන් සංලක්ෂිත විය, ප්‍රධාන සහ පැති කොටස් අතර කේඩන්ස් මායිම් ඒවායේ ස්වරයෙන් මකා දැමීම. සමීපත්වය (දස්කම්. Sonata අංකය 23 "Appassionata"), අවසාන රොන්ඩෝ හි වර්ධනය වන අන්තර් සම්බන්ධිත පැරණි ඒක-අඳුරු ව්‍යුහයේ මූලධර්ම පුනර්ජීවනය කරන ලදී (fp. Sonata අංකය 22), විචල්‍යයන් තුළ අඛණ්ඩ වර්ගයේ ප්‍රමුඛතාවයක් තිබුණි, ව්‍යුහාත්මකව නිදහස් විචලනය දර්ශනය විය, සංවර්ධනයේ විචල්‍ය නොවන මූලධර්ම ඒවාට විනිවිද ගියේය - සංවර්ධන, ෆියුග් (3 වන සංධ්වනිය), රොන්ඩෝ සොනාටාස් හි සංවර්ධනය සමඟ ආකෘතිවල ප්‍රමුඛතාවය කැපී පෙනේ. , කොටස්වල විලයනය සඳහා නැඹුරුව (6 වන සංධ්වනිය). බීතෝවන්ගේ අවසාන කෘතිවල, එෆ් හි ලාක්ෂණික ආකාරයන්ගෙන් එකකි. fugue බවට පත් වේ (cello Sonata op. 102 අංක 2). ඉන්ටොනැක්. F සකස් කිරීම නිෂ්පාදනයේදී බීතෝවන් යන දෙකම සිදු කරනු ලබන්නේ melodic-harmonic ආධාරයෙන් ය. සම්බන්ධතා සහ තේමාත්මක මතකයන් (fp. Sonata No 13), monothematism (5th symphony). ඉතා වැදගත් වන්නේ ටෝනල්-ෆොනික් සම්බන්ධතා ("ටෝනල් අනුනාදයේ" මූලධර්මය, V හි පදය. හිදී. Protopopov). කාබනික එෆ්. චක්‍රයක් තුළ, එහි ස්වරූපය අර්ථයෙන්. අවම වශයෙන් විචලනය, රොන්ඩෝ-සමානතාවය, බහුඅවයවයේ අරමුණු සහිත භාවිතය යන මූලද්‍රව්‍යවල පෙර කොටස්වල සමුච්චය වීම හේතුවෙන්. දර්ශනයක විශේෂිත ව්‍යුහයක සුවිශේෂත්වය තීරණය කරන ශිල්පීය ක්‍රම, එනම් e. 2 වන සැලැස්මේ ඇතැම් ආකාර එහි තිබීම, විවිධ ආකෘති ගොඩනැගීමේ මූලධර්මවල එක් හෝ තවත් සංශ්ලේෂණයක් සහ සමහර අවස්ථාවල - සහ ප්‍රධාන තේරීම. ආකෘති (3 වන සහ 9 වන සංධ්වනි වල වෙනස්කම්). සංවර්ධනයේ පරිමාණයේ සංධ්වනිය බීතෝවන් තුළ එෆ් හි පමණක් නොව ප්‍රකාශ වන බව සැලකිය යුතු කරුණකි. සංධ්වනි, නමුත් එෆ්. "කුටි" චක්ර - quartets, sonatas (උදාහරණයක් ලෙස, F. fp සොනාටාස් අංක 21 - සංවර්ධනය සහ කෝඩා සහිත දැවැන්ත රොන්ඩෝ, එෆ්. fp සොනාටස් අංකය 29 - වඩාත්ම තීව්‍ර තේමා සහිත ද්විත්ව ෆියුගයක්. සංවර්ධනය - "ෆියුගස් රැජින", එෆ්. බුසෝනි). බීතෝවන්ගේ ඉහළම ජයග්රහණවලින් එකක් - එෆ්. 9 වන සංධ්වනිය. සාන්ද්‍රිත ස්වරූපයෙන් මෙහි ඉදිරිපත් කර ඇති මූස්වල ආකෘති සහ මාධ්‍යයන්. තේජාන්විත සිතුවම්වල ප්‍රතිමූර්තිය. ප්‍රීති ඝෝෂාව - ගොඩනැගීමේ ගතිකත්වයේ උච්චාවචනය, තනි හැඟීමක වැඩි වීමක් නිර්මාණය කිරීම, එය අපෝතියෝසිස් වෙත නැගීම - ද්විත්ව ෆුගාටෝ, ch ප්‍රකාශ කිරීම. (ප්‍රභේද පරිවර්තනය සමඟ) ප්‍රධාන තේමා 2ක් - "ප්‍රීතියේ තේමා" සහ "බදාගෙන, මිලියන ගණනක්"; විචලනය, යුගල දක්වා නැඟීම සහ ගීතිකා ගීතය ක්‍රියාත්මක කිරීම හා සම්බන්ධ, අතිශයින් නිදහසේ දිග හැරෙන, ෆියුගයේ මූලධර්මවලින් පොහොසත්, රොන්ඩෝ වැනි, සංකීර්ණ තුන්-කොටස් ආකෘතිය; සංධ්වනිය පොහොසත් කළ ගායක කණ්ඩායම හඳුන්වාදීම. oratorio සංයුතියේ නීති මගින් ආකෘතිය; විශේෂ නාට්ය කලාව. වීරයාගේ ජයග්‍රහණය පිළිබඳ ප්‍රකාශයක් පමණක් අඩංගු නොවන එෆ්. ආකල්ප (සුපුරුදු පරිදි), නමුත් ඊට පෙර නාට්යමය සෙවුම් වේදිකාව සහ "පාදයක්" අත්පත් කර ගැනීම - ප්රධාන muses. මාතෘකා; සංයුති පද්ධතියේ පරිපූර්ණත්වය. සමස්ත සංධ්වනිය හරහා ඔහු දෙසට විහිදෙන අන්තර් ජාතික, සුසංයෝග, විචලනය, බහු ශබ්ද තදින් සම්බන්ධ කළ එෆ්. නූල් - මේ සියල්ල F හි බලපෑමේ වැදගත්කම තීරණය කළේය. පසුකාලීන සංගීතයට 9 වන සංධ්වනිය සහ ඊළඟ පරම්පරාවේ නිර්මාපකයින් විසින් වැඩි දියුණු කරන ලදී. වඩාත්ම සෘජු. P හි බලපෑම. 9 වන සංධ්වනිය - ජී ගේ සංධ්වනි වල. බර්ලියෝස්, එෆ්. ලැයිස්තුව, ඒ. බෲක්නර්, ජී.

පශ්චාත් බීතෝවන් කලාව තුළ, සාහිත්‍යය, රංග කලාව, දර්ශනය, කෞතුකාගාරයේ ලාක්ෂණික චරිතය සමඟ සංගීතය සංශ්ලේෂණය කිරීමේ ප්‍රවණතාවක් ඇත. රූප, සංකල්පවල පුද්ගලීකරණයට F. තේමාත්මක සමග පෙර කොටස් සමඟ F. ඒකාබද්ධ කිරීමේදී F. හි නිශ්චිත අන්තර්ගතයන් සහ ව්‍යුහයේ විශාල විවිධත්වයක් තීරණය කරයි. මතකයන්, Liszt ගේ monothematism සහ operatic leitmotivity හි මූලධර්ම ප්‍රමුඛ කාර්යභාරයක් ඉටු කිරීමට පටන් ගත්තේය. රොමැන්ටික නිර්මාපකයින්ගේ වැඩසටහන් සංගීතයේ, ඔපෙරා වේදිකාවට සමාන නාට්‍යමය ස්වභාවයේ සංගීත භාණ්ඩ දර්ශනය වූ අතර එමඟින් වේදිකා ප්‍රසංගවලට ද ඉඩ ලබා දේ. අවතාරය (Berlioz විසින් "රෝමියෝ සහ ජූලියා"), "භූත" F.-විකාර වර්ධනය ("Faust" යනු Liszt විසින් symphony) වර්ගයකි. මනෝවිද්‍යාත්මක ආරම්භයේ වර්ධනය FP හි අද්විතීය F. - "පසු වචනය" ජීවයට ගෙන ආවේය. Sonata b-moll Chopin, ඛේදජනක. Tchaikovsky ගේ 6 වැනි සංධ්වනියේ F. Adagio lamentoso. එවැනි පුද්ගලීකරණය කරන ලද වාක්‍ය ඛණ්ඩවල ආකෘති රීතියක් ලෙස ඉතා සාම්ප්‍රදායික නොවේ (චයිකොව්ස්කිගේ 6 වැනි සංධ්වනියේ, නිදසුනක් ලෙස, සොනාටා මූලද්‍රව්‍යයක් හඳුන්වා දෙන කෝඩාවක් සහිත සරල තුන් ව්‍යාපාරයක්); F. මෘදුකාංගයේ ව්‍යුහය සමහර විට සම්පූර්ණයෙන්ම ආලෝකයට යටත් වේ. කුමන්ත්රණය, මහා පරිමාණයෙන් නිදහස් ආකෘති සෑදීම (Tchaikovsky විසින් Manfred). F. අර්ථකථනය සහ අන්තර් ජාතික ලෙස අර්ථ දැක්වීම. නාට්‍යවල සාමාන්‍ය උච්චතම අවස්ථාව සහ විභේදනය යන දෙකම ඇද ගන්නා චක්‍රයේ කේන්ද්‍රය. ගැටුම, G. Mahler ගේ සංධ්වනි වල ලක්ෂණය, "අවසාන තරඟවල සංධ්වනි" (P. Becker) ලෙස හැඳින්වේ. සමස්ත චක්‍රයේම “විශාල පරිමාණයේ ගොඩනැගීම” (මහලර්ගේ වචනවලින්ම) පිළිබිඹු කරමින් Mahler's F. හි ව්‍යුහය, සංධ්වනිය මූර්තිමත් කරන අභ්‍යන්තරව සංවිධිත සංගීත-අන්තර්ගත “ප්ලොට්” මගින් තීරණය වේ. Mahler සංකල්පය, සහ බොහෝ විට මහා විචල්‍ය-ස්ට්‍රොෆික් දක්වා වර්ධනය වේ. ආකෘති.

චක්රයේ ප්රධාන කොටසෙහි අර්ථය වන්නේ op හි F. ඩීඩී ෂොස්ටකොවිච්. අන්තර්ගතයේ ඉතා විවිධාකාර (උදාහරණයක් ලෙස, F. 1 වන සංධ්වනියේ සටන් කිරීමට ඇති කැමැත්ත තහවුරු කිරීම, F. 4 හි අවමංගල්‍ය පාගමන, F. 5 හි ශුභවාදී ලෝක දැක්මක් තහවුරු කිරීම), පෙර කොටස් වලට සාපේක්ෂව (සමහර අවස්ථාවල දී, 11 වන සංධ්වනියේ දී මෙන්, බාධාවකින් තොරව ඇතුල් වීම, සමස්ත පෙර සිදුවීම් මාලාවෙන් අනුගමනය කරන බව පෙනේ, අනෙක් ඒවා 6 වන සංධ්වනියේ දී මෙන්, අවධාරණයෙන් වෙන්ව පෙනේ), රවුමේ දුර්ලභ පළලක් හෙළි කරයි. භාවිතා muses. එනම් (ඒකාන්තවාදය - බීතෝවන්ගේ (5 වන සංධ්වනිය) සහ ලිස්ට්ගේ වර්ගය (1 වන සංධ්වනිය), තේමාත්මක සිහිගැන්වීමේ ක්‍රමය - එහි “රුසියානු ප්‍රභේදය” ඇතුළුව, එය PI Tchaikovsky, SI Taneyev, AN Scriabin (coda-apotheosis) හි භාවිතා කරන ලදී. F. 1th symphony හි 7 වන ව්‍යාපාරයේ පරිවර්තනය වූ ප්‍රධාන තේමාව මත), JS Bach සහ Mahler ගේ මූලධර්ම සංස්ලේෂණය කරමින්, සම්භාව්‍ය සංයුතිය (F. 6th symphony) සහ වැඩසටහන් කුමන්ත්‍රණය යන දෙකෙහිම ක්‍රම වලින්, ලාක්ෂණික ස්වරය පැළවී, එෆ්., උදාහරණයක් ලෙස, 4 වැනි සංධ්වනියේ, “වැඩසටහන් නොකළ”), ෂොස්ටකොවිච්ගේ අවසන් වටය යනු Ch. රචනා අදහස්වල ප්‍රකාශනයකි.

2) ඔපෙරා සංගීතයේ, සමස්ත ඔපෙරා සහ එහි තනි ක්‍රියා යන දෙකම ඇතුළත් විශාල සමූහ වේදිකාවකි. වේගයෙන් වර්ධනය වන සංගීතයක් ලෙස ඔපෙරා එෆ්. නාට්‍යවල සියලු විචල්‍යතා පිළිබිඹු කරන කණ්ඩායමක්. ක්රියාවන්, 18 වන සියවසේ වර්ධනය විය. ඉතාලියේ. ඔපෙරා බුෆා; ඇගේ F. "බෝල" යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හඳුන්වනු ලැබුවේ, ඔවුන් හාස්‍යජනක කුතුහලය දනවන ප්‍රධාන අන්තර්ගතය සංකේන්ද්‍රණය කළ බැවිනි. එවැනි එෆ්. තුළ, කවදත් නව චරිත වේදිකාවේ ක්‍රමානුකූලව පෙනී සිටීම, කුතුහලය අවුල් කිරීම හේතුවෙන් ආතතිය අඛණ්ඩව වැඩි වූ අතර, එක්කෝ සාමාන්‍ය කුණාටු සහිත හෙලාදැකීමට සහ කෝපයට පැමිණියේය (එෆ්. 1 වන පනතේ - සාම්ප්‍රදායිකව සමස්ත ඔපෙරාවේම උච්චතම අවස්ථාව. ද්වි-ක්‍රියාව), හෝ ප්‍රතික්ෂේප කිරීම (අවසාන එෆ්. හි). ඒ අනුව ඩ්‍රැම්. F. හි සැලැස්මේ සෑම නව අදියරක්ම නව tempos, tonality සහ අර්ධ වශයෙන් තේමාත්මක විසින් සපුරාලන ලදී. ද්රව්ය; F. ඒකාබද්ධ කිරීමේ මාධ්‍යයන් අතර ටෝනල් වසා දැමීම සහ රොන්ඩෝ වැනි ව්‍යුහය වේ. එන්. ලොග්‍රොෂිනෝ (1747) විසින් රචිත "ද ගවර්නර්" ඔපෙරා හි ගතික එන්සෙම්බල් F. සඳහා මුල් උදාහරණයක්; ඔපෙරා වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ තවදුරටත් වර්ධනය N. Piccinni (The Good Daughter, 1760), Paisiello (The Miller's Woman, 1788) සහ D. Cimarosa (The Secret Marriage, 1792) සමඟ සිදු වේ. Classic F. හි පරිපූර්ණත්වය Mozart's opera, muses වලින් ලබා ගනී. rykh දක්වා සංවර්ධනය, නම්‍යශීලීව නාට්‍යය අනුගමනය කරයි. ක්‍රියාව, ඒ සමඟම නිසි ලෙස සම්පූර්ණ මියුසස් ස්වරූපයක් ගනී. ව්යුහයන්. ඔවුන්ගේම කෞතුකාගාරවල වඩාත් සංකීර්ණ සහ "සංධ්වනි". සංවර්ධනය අවසන් වේ. මොසාර්ට් විසින් එෆ් ඔපෙරා - 2වන ඩී. "ෆිගාරෝගේ විවාහය" සහ 1 වන ඩී. "දොන් ජියෝවානි".

නව ආකාරයේ ඔපෙරා වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් අයිවන් සුසානින්ගේ කථාංගයේ එම්අයි ග්ලින්කා විසින් නිර්මාණය කරන ලදී; එය ස්මාරක ජන දර්ශනයකි, එහි සංයුතියේ විචල්‍ය මූලධර්මය ප්‍රමුඛ වේ; සංධ්වනි සංවර්ධනයේ ක්‍රම රුසියානු භාෂාවේ ඉදිරිපත් කිරීමේ ලාක්ෂණික ක්‍රම සහ අන්තර් ජාතික ලක්ෂණ සමඟ ඒකාබද්ධ වේ. nar. ගීත.

යොමුව: Serov AN, "බීතෝවන්ගේ නවවන සංධ්වනිය පිළිබඳ නූතන ප්‍රසිද්ධ චින්තකයෙකු (සංගීත නොවන අයගෙන්) සටහනක්", "යුගය", 1864, අංක 7, නැවත මුද්‍රණය කරන ලද ලිපිය පිළිබඳ විවරණය. කලාවට උපග්රන්ථයේ. TN Livanova "XIX සියවසේ බීතෝවන් සහ රුසියානු සංගීත විවේචනය", පොතේ: බීතෝවන්, සෙන. st., ප්රශ්නය. 2, එම්., 1972; ඔහුගේම, බීතෝවන්ගේ නවවන සංධ්වනිය, එහි ව්‍යුහය සහ අර්ථය, "නූතන ක්‍රොනිකල්", 1868, මැයි 12, අංක 16, එම පොතේ: AN Serov, තෝරාගත් ලිපි, වෙළුම. 1, එම්.-එල්. , 1950; Asafiev BV, ක්රියාවලියක් ලෙස සංගීත ආකෘතිය, පොත. 1, එම්., 1930, (පොත් 1-2), එල්., 1971; ඔහුගේම, සංධ්වනි, පොතේ: සෝවියට් සංගීත නිර්මාණශීලිත්වය පිළිබඳ රචනා, වෙළුම. 1, M.-L., 1947; Livanova T., බටහිර යුරෝපීය සංගීතයේ ඉතිහාසය 1789 දක්වා, M.-L., 1940; ඇයගේම බටහිර යුරෝපීය සංගීතය XVII-XVIII සියවස්වල කලා ගණනාවකින්, එම්., 1977; 1802-1803 සඳහා බීතෝවන්ගේ කටු සටහන් පොත, NL Fishman, M., 1962 විසින් පර්යේෂණ සහ අර්ථ නිරූපණය; Protopopov Vl., බීතෝවන්ගේ ටෙස්ටමන්ට්, "එස්එම්", 1963, අංක 7; ඔහුගේ, එහි වැදගත්ම සංසිද්ධිවල බහුශ්‍රැත ඉතිහාසය, (නිකුතුව 2), එම්., 1965; ඔහුගේම, බීතෝවන්ගේ සංගීත ආකෘතියේ මූලධර්ම, එම්., 1970; ඔහුගේ, Sonata-cyclic form in the works of Chopin, in Sat: Questions of musical form, vol. 2, එම්., 1972; ඔහුගේ, Rondo Form in Mozart's Instrumental Works, M., 1978; ඔහුගේ, 1979th - 1975th ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ උපකරණ ආකෘති ඉතිහාසයෙන් කටු සටහන්, M., 130; බාර්සෝවා අයි., ගුස්ටාව් මාලර්ගේ සංධ්වනි, එම්., 3; Tsakher I., B-dur quartet op හි අවසාන තරඟයේ ගැටලුව. 1975 බීතෝවන්, සෙනසුරාදා: සංගීත විද්‍යාවේ ගැටළු, වෙළුම. 1976, එම්., XNUMX; Sabinina M., Shostakovich-symphonist, M., XNUMX.

TN Dubrovskaya