ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් ස්ක්‍රියාබින් (ඇලෙක්සැන්ඩර් ස්ක්‍රියාබින්).

ඇලෙක්සැන්ඩර් Scriabin

Scriabin ගේ සංගීතය නිදහස, ප්‍රීතිය, ජීවිතය භුක්ති විඳීම සඳහා නොනවතින, ගැඹුරු මානව ආශාවකි. ... ඇය සංස්කෘතියේ "පුපුරන සුලු", උද්වේගකර සහ නොසන්සුන් අංගයක් වූ ඇගේ යුගයේ හොඳම අභිලාෂයන් සඳහා ජීවමාන සාක්ෂියක් ලෙස දිගටම පවතී. බී අසෆීව්

A. Scriabin 1890 ගණන්වල අගභාගයේදී රුසියානු සංගීතයට ඇතුල් විය. සහ වහාම තමා සුවිශේෂී, දීප්තිමත් දක්ෂ පුද්ගලයෙකු ලෙස ප්රකාශ කළේය. එන්. මයස්කොව්ස්කි පවසන පරිදි නිර්භීත නවෝත්පාදකයෙකු, "නව මංපෙත්වල දීප්තිමත් සොයන්නෙකු", "සම්පූර්ණයෙන්ම නව, පෙර නොවූ විරූ භාෂාවක ආධාරයෙන්, ඔහු අපට එවැනි අසාමාන්‍ය ... චිත්තවේගීය අපේක්ෂාවන් විවෘත කරයි, එවැනි අධ්‍යාත්මික ඥානාලෝකයේ උච්චතම අවස්ථාවන් ලෝක ව්‍යාප්ත වැදගත්කමකින් යුත් සංසිද්ධියක් වෙත අපගේ ඇස් යොමු කරයි. Scriabin ගේ නවෝත්පාදනය තනු නිර්මාණය, සංහිඳියාව, වයනය, වාද්‍ය වෘන්දය සහ චක්‍රයේ නිශ්චිත අර්ථ නිරූපණය යන දෙකෙහිම මෙන්ම රුසියානු සංකේතවාදයේ ආදර සෞන්දර්යය හා කාව්‍ය විද්‍යාව සමඟ බොහෝ දුරට සම්බන්ධ වූ මෝස්තර සහ අදහස්වල ප්‍රභවය තුළ ප්‍රකාශ විය. කෙටි නිර්මාණාත්මක මාවතක් තිබියදීත්, නිර්මාපකයා සංධ්වනි සහ පියානෝ සංගීත ප්‍රභේදවල බොහෝ කෘති නිර්මාණය කළේය. ඔහු වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා "ප්‍රොමිතියස්" කාව්‍යය, පියානෝ සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංග 3ක් ලිවීය, "ද කවිය ඔෆ් එක්ස්ටසි"; පියානෝෆෝටේ සඳහා Sonatas, කවි, පෙරවදන, etudes සහ වෙනත් සංයුති 10ක්. නිර්මාණශීලිත්වය Scriabin සියවස් දෙකේ ආරම්භයේ සහ නව XX සියවසේ ආරම්භයේ සංකීර්ණ හා කැළඹිලි සහිත යුගය සමඟ ව්යාංජනාක්ෂර විය. ආතතිය සහ ගිනිමය ස්වරය, ආත්මයේ නිදහස සඳහා වූ ටයිටැනික් අභිලාෂයන්, යහපත්කම සහ ආලෝකයේ පරමාදර්ශ සඳහා, මිනිසුන්ගේ විශ්වීය සහෝදරත්වය සඳහා මෙම සංගීත ian-දාර්ශනිකයාගේ කලාව විනිවිද යන අතර, ඔහු රුසියානු සංස්කෘතියේ හොඳම නියෝජිතයන් වෙත සමීප කරයි.

Scriabin උපත ලැබුවේ බුද්ධිමත් පීතෘමූලික පවුලක ය. කලින් මියගිය මව (මාර්ගය වන විට, දක්ෂ පියානෝ වාදකයෙකි) ඇගේ නැන්දා වන ලියුබොව් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා ස්ක්‍රියාබිනා විසින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලද අතර ඇය ඔහුගේ පළමු සංගීත ගුරුවරයා ද විය. මගේ තාත්තා රාජතාන්ත්‍රික අංශයේ සේවය කළේ. සංගීතයට ඇති ඇල්ම කුඩා තැනැත්තා තුළ ප්‍රකාශ විය. සාෂා කුඩා කල සිටම. කෙසේ වෙතත්, පවුලේ සම්ප්රදායට අනුව, වයස අවුරුදු 10 දී ඔහු ශිෂ්ය භට බලකායට යවන ලදී. අයහපත් සෞඛ්‍ය තත්ත්වය හේතුවෙන් Scraabin වේදනාකාරී හමුදා සේවයෙන් නිදහස් වූ අතර එමඟින් සංගීතයට වැඩි කාලයක් කැප කිරීමට හැකි විය. 1882 ගිම්හානයේ සිට, නිතිපතා පියානෝ පාඩම් ආරම්භ විය (G. Konyus, සුප්රසිද්ධ න්යායාචාර්ය, නිර්මාපකයෙකු, පියානෝ වාදකයෙකු සමඟ; පසුව - සංරක්ෂණාගාරයේ මහාචාර්ය N. Zverev සමඟ) සහ සංයුතිය (S. Taneyev සමඟ). 1888 ජනවාරි මාසයේදී, තරුණ Scriabin V. Safonov (piano) සහ S. Taneyev (counterpoint) පන්තියේ මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුල් විය. Taneyev සමඟ ප්‍රති-පොයින්ට් පාඨමාලාවක් සම්පූර්ණ කිරීමෙන් පසු, Scriabin නිදහස් සංයුතියේ A. Arensky පන්තියට මාරු වූ නමුත් ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය සාර්ථක වූයේ නැත. Scriabin විශිෂ්ට ලෙස සංරක්ෂණාගාරයෙන් පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස උපාධිය ලබා ගත්තේය.

දශකයක් (1882-92) නිර්මාපකයා බොහෝ සංගීත කොටස් රචනා කළේය, සියල්ලටම වඩා පියානෝව සඳහා. ඔවුන් අතර waltzes සහ mazurkas, preludes සහ etudes, nocturnes සහ sonatas, ඔවුන්ගේම "Scriabin සටහන" දැනටමත් අසා ඇත (සමහර විට කෙනෙකුට Scriabin තරුණ Scriabin බොහෝ ආදරය කළ F. Chopin, බලපෑම දැනෙනවා ඇතත්, අනුව. ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ මතක සටහන්, පරිපූර්ණ ලෙස ඉටු කර ඇත). ශිෂ්‍ය සන්ධ්‍යාවක හෝ මිත්‍ර කවයක වේවා, පසුව ලොව විශාලතම වේදිකාවල වේවා පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස Scriabin ගේ සියලුම රංගනයන් අඛණ්ඩව සාර්ථක වූ අතර, පළමු ශබ්ද වලින්ම ශ්‍රාවකයන්ගේ අවධානය ප්‍රබල ලෙස ග්‍රහණය කර ගැනීමට ඔහුට හැකි විය. පියානෝව. සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, Scriabin (1892-1902) ගේ ජීවිතය හා වැඩ කටයුතුවල නව කාල පරිච්ඡේදයක් ආරම්භ විය. ඔහු නිර්මාපකයෙකු-පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස ස්වාධීන මාවතක ගමන් කරයි. ඔහුගේ කාලය දෙස් විදෙස් ප්‍රසංග චාරිකා, සංගීතය රචනා කරමින් පිරී ඇත; ඔහුගේ කෘති තරුණ නිර්මාපකයාගේ ප්‍රතිභාව අගය කළ M. Belyaev (ධනවත් දැව වෙළෙන්දෙකු සහ දානපතියෙකු) ගේ ප්‍රකාශන ආයතනය විසින් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත්තේය; අනෙකුත් සංගීතඥයන් සමඟ සබඳතා පුළුල් වෙමින් පවතී, උදාහරණයක් ලෙස, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි Belyaevsky කවය සමග, N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov, A. Lyadov සහ වෙනත් අය; රුසියාවේ සහ විදේශයන්හි පිළිගැනීම වර්ධනය වෙමින් පවතී. "අධික ලෙස සෙල්ලම් කරන ලද" දකුණු අතේ රෝගයට සම්බන්ධ පරීක්ෂණ ඉතිරිව ඇත. Scriabin ට පැවසීමට අයිතියක් ඇත: "බලවත් හා බලවත් වන්නේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම අත්විඳ එය ජයගත් තැනැත්තා ය." විදේශීය පුවත්පත් වල ඔහුව හැඳින්වූයේ “සුවිශේෂී පෞරුෂයක්, විශිෂ්ට නිර්මාපකයෙක් සහ පියානෝ වාදකයෙක්, විශිෂ්ට පෞරුෂයක් සහ දාර්ශනිකයෙක්; ඔහු සියලු ආවේග සහ පූජනීය දැල්ලයි. මෙම වසර තුළ, අධ්යයන 12 ක් සහ පූර්විකාවන් 47 ක් රචනා කරන ලදී; වම් අත සඳහා 2 කෑලි, 3 sonatas; පියානෝ සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංගය (1897), වාද්‍ය වෘන්ද කවි “සිහින”, පැහැදිලිව ප්‍රකාශිත දාර්ශනික හා සදාචාරාත්මක සංකල්පයක් සහිත ස්මාරක සංධ්වනි 2 ක් යනාදිය.

නිර්මාණාත්මක සමෘද්ධියේ වසර (1903-08) රුසියාවේ පළමු රුසියානු විප්ලවය ආසන්නයේ සහ ක්‍රියාත්මක කිරීමේ ඉහළ සමාජ නැගිටීමක් සමඟ සමපාත විය. මේ වසරවලින් වැඩි කාලයක් Scriabin ජීවත් වූයේ ස්විට්සර්ලන්තයේ, නමුත් ඔහු තම මව්බිමේ විප්ලවවාදී සිදුවීම් කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දැක්වූ අතර විප්ලවවාදීන්ට අනුකම්පා කළේය. ඔහු දර්ශනය කෙරෙහි වැඩි උනන්දුවක් දැක්වීය - ඔහු නැවතත් සුප්‍රසිද්ධ දාර්ශනික S. Trubetskoy ගේ අදහස් වෙත හැරී, ස්විට්සර්ලන්තයේදී G. Plekhanov හමුවිය (1906), K. Marx, F. Engels, VI Lenin, Plekhanov ගේ කෘති අධ්‍යයනය කළේය. ස්ක්‍රියාබින් සහ ප්ලෙකනොව්ගේ ලෝක දසුන් විවිධ ධ්‍රැවවල පැවතියද, දෙවැන්න නිර්මාපකයාගේ පෞරුෂය බෙහෙවින් අගය කළේය. වසර ගණනාවක් රුසියාවෙන් පිටව ගිය ස්ක්‍රියාබින්, මොස්කව් තත්වයෙන් මිදීමට, නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා වැඩි කාලයක් නිදහස් කිරීමට උත්සාහ කළේය (1898-1903 දී, වෙනත් දේ අතර, ඔහු මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගැන්වීය). මෙම වසරවල චිත්තවේගීය අත්දැකීම් ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ වෙනස්කම් සමඟ ද සම්බන්ධ විය (ඔහුගේ සංගීතයේ විශිෂ්ට පියානෝ වාදකයෙකු සහ ප්‍රවර්ධකයෙකු වූ ඔහුගේ බිරිඳ වී. ඉසකොවිච් හැර යාම සහ Scriabin ගේ ජීවිතයේ නොපැහැදිලි භූමිකාවක් ඉටු කළ T. Schlozer සමඟ සමීප වීම) . ප්‍රධාන වශයෙන් ස්විට්සර්ලන්තයේ ජීවත් වන ස්ක්‍රියාබින් පැරිස්, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්, බ්‍රසල්ස්, ලීජ් සහ ඇමරිකාවට ප්‍රසංග සමඟ නැවත නැවතත් ගමන් කළේය. රංගනයන් අති සාර්ථක විය.

රුසියාවේ සමාජ වාතාවරණයෙහි ආතතිය සංවේදී කලාකරුවාට බලපෑවේ නැත. තුන්වන සංධ්වනිය ("දිව්‍ය කාව්‍යය", 1904), "ප්‍රමෝදයේ කවිය" (1907), සිව්වන සහ පස්වන සොනාටාස් සැබෑ නිර්මාණාත්මක උස බවට පත් විය; ඔහු විසින් etudes, pianoforte සඳහා කවි 5ක් (ඒවා අතර "ඛේදජනක" සහ "Satanic") ආදියද රචනා කළේය. මෙම සංයුති බොහෝමයක් සංකේතාත්මක ව්‍යුහය අනුව "දිව්‍ය කාව්‍යයට" සමීප වේ. සංධ්වනියේ කොටස් 3 ("අරගල", "ප්‍රීතිය", "දෙවියන්ගේ ක්‍රීඩාව") හැඳින්වීමේ සිට ස්වයං-තහවුරු කිරීමේ ප්‍රමුඛ තේමාවට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි එකට එකතු කර ඇත. වැඩසටහනට අනුකූලව, සංධ්වනිය "මිනිස් ආත්මයේ දියුණුව" ගැන කියයි, එය සැකයන් සහ අරගලය තුළින්, "ඉන්ද්‍රිය ලෝකයේ ප්‍රීතිය" සහ "පැන්තවාදය" ජය ගනිමින්, "යම් ආකාරයක නිදහස් ක්‍රියාකාරකම් වලට පැමිණේ - a. දිව්යමය ක්රීඩාව". කොටස් අඛණ්ඩව අනුගමනය කිරීම, leitmotivity සහ monothematism මූලධර්මවල යෙදීම, improvisational-fluid ඉදිරිපත් කිරීම, සංධ්වනි චක්‍රයේ සීමා මායිම් මකා, එය මහා ඒකාකාර කවියකට සමීප කරයි. ටාට් සහ තියුණු ශබ්දයක් ඇති සුසංයෝගයන් හඳුන්වාදීමෙන් හාර්මොනික් භාෂාව සැලකිය යුතු ලෙස සංකීර්ණ වේ. සුළං සහ බෙර වාදන කණ්ඩායම් ශක්තිමත් කිරීම හේතුවෙන් වාද්‍ය වෘන්දයේ සංයුතිය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි වේ. මේ සමඟම, විශේෂිත සංගීත රූපයක් හා සම්බන්ධ තනි තනි උපකරණ කැපී පෙනේ. ප්‍රමාද වූ රොමෑන්ටික සංධ්වනි (F. Liszt, R. Wagner) සම්ප්‍රදායන් මත ප්‍රධාන වශයෙන් විශ්වාසය තබමින්, P. Tchaikovsky, Scriabin නව්‍ය නිර්මාපකයෙකු ලෙස රුසියානු සහ ලෝක සංධ්වනි සංස්කෘතිය තුළ ඔහුව ස්ථාපිත කරන ලද කෘතියක් නිර්මාණය කළේය.

"Ecstasy කවිය" නිර්මාණයේ පෙර නොවූ විරූ නිර්භීත කෘතියකි. එහි සාහිත්‍ය වැඩසටහනක් ඇත, එය පදයෙන් ප්‍රකාශ කර ඇති අතර තුන්වන සංධ්වනියේ අදහසට සමාන අදහසකි. මිනිසාගේ සියල්ල ජය ගන්නා කැමැත්තට ගීතිකාවක් ලෙස, පෙළෙහි අවසාන වචන ශබ්ද කරයි:

විශ්වය ප්‍රීතියෙන් කෑගසමින් මම වෙමි!

තේමා-සංකේතවල ඒක චලන කාව්‍යය තුළ ඇති බහුලත්වය - ලැකොනික් ප්‍රකාශන මෝස්තර, ඒවායේ විවිධ සංවර්ධනය (මෙහි වැදගත් ස්ථානයක් බහු ශබ්ද උපාංගවලට අයත් වේ) සහ අවසාන වශයෙන්, විස්මිත දීප්තිමත් හා උත්සව කූටප්‍රාප්ති සහිත වර්ණවත් වාද්‍ය වෘන්දය එම මනෝභාවය ප්‍රකාශ කරයි, එය Scriabin එක්ස්ටසි කැඳවයි. සංකීර්ණ හා තියුණු ලෙස අස්ථායී එකඟතාවයන් දැනටමත් ප්‍රමුඛ වන පොහොසත් හා වර්ණවත් සුසංයෝගී භාෂාවකින් වැදගත් ප්‍රකාශන කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි.

1909 ජනවාරි මාසයේදී Scriabin නැවත සිය මව්බිමට පැමිණීමත් සමඟ ඔහුගේ ජීවිතයේ හා වැඩ කටයුතුවල අවසාන කාලය ආරම්භ වේ. නිර්මාපකයා සිය ප්‍රධාන අවධානය එක් ඉලක්කයක් වෙත යොමු කළේය - ලෝකය වෙනස් කිරීමට, මනුෂ්‍යත්වය පරිවර්තනය කිරීමට නිර්මාණය කර ඇති දැවැන්ත කෘතියක් නිර්මාණය කිරීම. කෘතිම කෘතියක් දිස්වන්නේ එලෙසිනි - විශාල වාදක වෘන්දයක්, ගායන කණ්ඩායමක්, පියානෝවේ ඒකල කොටසක්, ඉන්ද්‍රියයක් මෙන්ම ආලෝකකරණ බලපෑම් (ආලෝකයේ කොටස ලකුණු වලින් ලියා ඇත) සහභාගී වන “ප්‍රොමිතියස්” කවිය. ) ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී, "Prometheus" ප්රථම වරට 9 මාර්තු 1911 වන දින S. Koussevitzky ගේ මඟපෙන්වීම යටතේ Scriabin විසින්ම පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස සහභාගී විය. Prometheus (හෝ එහි කතුවරයා එය හැඳින්වූ පරිදි ගිනි කාව්‍යය) ටයිටන් Prometheus පිළිබඳ පුරාණ ග්‍රීක මිථ්‍යාව මත පදනම් වේ. නපුරේ සහ අන්ධකාරයේ බලවේගයන්ට එරෙහිව මිනිසාගේ අරගලය සහ ජයග්‍රහණය යන තේමාව, ගින්නේ දීප්තියට පෙර පසුබැසීම, Scriabin ට ආස්වාදයක් ලබා දුන්නේය. මෙහිදී ඔහු සාම්ප්‍රදායික තාන පද්ධතියෙන් බැහැරව තම සුසංයෝග භාෂාව සම්පූර්ණයෙන්ම අලුත් කරයි. බොහෝ තේමාවන් දැඩි සංධ්වනි වර්ධනයට සම්බන්ධ වේ. "ප්‍රොමිතියස් යනු විශ්වයේ ක්‍රියාකාරී ශක්තියයි, නිර්මාණාත්මක මූලධර්මයයි, එය ගින්න, ආලෝකය, ජීවිතය, අරගලය, උත්සාහය, චින්තනයයි," Scriabin ඔහුගේ ගිනි කාව්‍යය ගැන පැවසීය. Prometheus ගැන සිතීමට හා රචනා කිරීමට සමගාමීව, Sixth-Tenth Sonatas, "To the Flame" කවිය ආදිය පියානෝව සඳහා නිර්මාණය කරන ලදී. නිර්මාපකයාගේ වැඩ, සෑම වසරකම තීව්‍ර, නිරන්තර ප්‍රසංග සංදර්ශන සහ ඒවා හා සම්බන්ධ සංචාර (බොහෝ විට පවුල සඳහා සැපයීමේ අරමුණින්) ඔහුගේ දැනටමත් බිඳෙනසුලු සෞඛ්‍ය ක්‍රමයෙන් යටපත් විය.

සාමාන්‍ය රුධිර විෂ වීමකින් Scriabin හදිසියේම මිය ගියේය. ජීවිතයේ මුල් අවදියේදී ඔහුගේ අකල් මරණය පිළිබඳ පුවත සියලු දෙනා කම්පනයට පත් කළේය. සියලුම කලාත්මක මොස්කව් ඔහුගේ අවසාන ගමනේදී ඔහුව දුටුවේය, බොහෝ තරුණ සිසුන් පැමිණ සිටියහ. "ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් ස්ක්‍රියාබින්" ප්ලෙකනොව් ලිවීය, "ඔහුගේ කාලයේ පුත්‍රයෙකි. ... Scriabin ගේ කාර්යය ඔහුගේ කාලය විය, එය ශබ්ද වලින් ප්‍රකාශ විය. නමුත් තාවකාලික, සංක්‍රාන්තිය විශිෂ්ට කලාකරුවෙකුගේ කෘතිය තුළ එහි ප්‍රකාශනය සොයා ගන්නා විට, එය අත්පත් කර ගනී ස්ථිර අර්ථය සහ සිදු කරනු ලැබේ ආවේගශීලී".

T. Ershova

• Scriabin - චරිතාපදාන කටු සටහන →
• පියානෝව සඳහා Scriabin ගේ කෘතිවල සටහන් →

Scriabin හි ප්රධාන කෘති

සංධ්වනි

පියානෝ ප්‍රසංගය F තියුණු සුළු, Op. 20 (1896-1897). "සිහින", E මයිනර්, ඔප්. 24 (1898). පළමු සංධ්වනිය, ඊ මේජර්, ඔප්. 26 (1899-1900). දෙවන සංධ්වනිය, සී මයිනර්, ඔප්. 29 (1901). තුන්වන සංධ්වනිය (දිව්‍ය කාව්‍යය), සී මයිනර්, ඔප්. 43 (1902-1904). එක්ස්ටසි කවිය, සී මේජර්, ඔප්. 54 (1904-1907). Prometheus (ගිනි කවි), ඔප්. 60 (1909-1910).

සැලැස්ම

සොනාටා 10 ක්: එෆ් මයිනර් හි අංක 1, ඔප්. 6 (1893); අංක 2 (සොනාටා-ෆැන්ටසි), ජී-ෂාප් මයිනර්, ඔප්. 19 (1892-1897); එෆ් තියුණු සුළු, ඔප් හි අංක 3. 23 (1897-1898); අංක 4, එෆ් තියුණු මේජර්, ඔප්. 30 (1903); අංක 5, ඔප්. 53 (1907); අංක 6, ඔප්. 62 (1911-1912); අංක 7, ඔප්. 64 (1911-1912); අංක 8, ඔප්. 66 (1912-1913); අංක 9, ඔප්. 68 (1911-1913): අංක 10, ඔප්. 70 (1913).

91 පූර්විකාව: op. 2 අංක 2 (1889), ඔප්. 9 අංක 1 (වම් අත සඳහා, 1894), 24 පෙරවදන, ඔප්. 11 (1888-1896), 6 පෙරවදන, ඔප්. 13 (1895), පෙරවදන 5, Op. 15 (1895-1896), 5 පෙරවදන, ඔප්. 16 (1894-1895), 7 පෙරවදන, ඔප්. 17 (1895-1896), F-sharp Major හි පූර්විකාව (1896), 4 Preludes, Op. 22 (1897-1898), 2 පෙරවදන, ඔප්. 27 (1900), පෙරවදන 4, Op. 31 (1903), 4 පෙරවදන, ඔප්. 33 (1903), පෙරවදන 3, ඔප්. 35 (1903), පෙරවදන 4, ඔප්. 37 (1903), 4 පෙරවදන, ඔප්. 39 (1903), පූර්විකාව, ඔප්. 45 අංක 3 (1905), 4 පෙරවදන, ඔප්. 48 (1905), පූර්විකාව, ඔප්. 49 අංක 2 (1905), පූර්විකාව, ඔප්. 51 අංක 2 (1906), පූර්විකාව, ඔප්. 56 අංක 1 (1908), පූර්විකාව, ඔප්. 59′ අංක 2 (1910), 2 පෙරවදන, ඔප්. 67 (1912-1913), 5 පෙරවදන, ඔප්. 74 (1914).

26 අධ්යයන: අධ්යයනය, op. 2 අංක 1 (1887), 12 අධ්යයන, ඔප්. 8 (1894-1895), 8 අධ්යයන, ඔප්. 42 (1903), අධ්‍යයනය, ඔප්. 49 අංක 1 (1905), අධ්යයනය, ඔප්. 56 අංක 4 (1908), 3 අධ්යයන, ඔප්. 65 (1912).

මසුර්කා 21 ක්: 10 Mazurkas, Op. 3 (1888-1890), 9 mazurkas, Op. 25 (1899), 2 mazurkas, Op. 40 (1903).

කවි 20 ක්: කවි 2ක්, ඔප්. 32 (1903), ඛේදජනක කවිය, ඔප්. 34 (1903), The Satanic Poem, Op. 36 (1903), කවිය, ඔප්. 41 (1903), කවි 2, ඔප්. 44 (1904-1905), ෆැන්සිෆුල් කවිය, ඔප්. 45 අංක 2 (1905), "ආනුභාව ලත් කවිය", ඔප්. 51 අංක 3 (1906), කවිය, ඔප්. 52 අංක 1 (1907), "ආශා කරන කවිය", ඔප්. 52 අංක 3 (1905), කවිය, ඔප්. 59 අංක 1 (1910), Nocturne Poem, Op. 61 (1911-1912), කවි 2: "මාස්ක්", "අමුතුකම", ඔප්. 63 (1912); කවි 2, op. 69 (1913), කවි 2, ඔප්. 71 (1914); කවිය "ගින්දරට", op. 72 (1914).

11 හදිසි: mazurki ස්වරූපයෙන් impromptu, soch. 2 අංක 3 (1889), 2 mazurki ආකාරයෙන් පෙරනිමිති, op. 7 (1891), 2 හදිසි, op. 10 (1894), 2 හදිසි, op. 12 (1895), 2 හදිසි, op. 14 (1895).

3 නිශාචර: 2 නිශාචර, Op. 5 (1890), nocturne, Op. වම් අත සඳහා 9 අංක 2 (1894).

නැටුම් 3 ක්: "Dance of Longing", op. 51 අංක 4 (1906), නැටුම් 2 ක්: "ගාලන්ඩ්ස්", "ග්ලූමි ෆ්ලේම්ස්", ඔප්. 73 (1914).

වෝල්ට්ස් 2 ක්: op. 1 (1885-1886), op. 38 (1903). "Waltz වගේ" ("Quasi valse"), Op. 47 (1905).

2 ඇල්බම කොළ: op. 45 අංක 1 (1905), ඔප්. 58 (1910)

"Allegro Appassionato", Op. 4 (1887-1894). ප්‍රසංග ඇලෙග්‍රෝ, ඔප්. 18 (1895-1896). ෆැන්ටසි, ඔප්. 28 (1900-1901). Polonaise, Op. 21 (1897-1898). ෂර්සෝ, ඔප්. 46 (1905). "සිහින", op. 49 අංක 3 (1905). "බිඳෙනසුලු බව", op. 51 අංක 1 (1906). "අභිරහස", op. 52 අංක 2 (1907). "Irony", "Nuances", Op. 56 අංක 2 සහ 3 (1908). "ආශාව", "නැටුමේ වෙසල්" - 2 කෑලි, ඔප්. 57 (1908).