රූපය |

lat සිට. figura - බාහිර දළ සටහන්, රූපය, රූපය, මාර්ගය, චරිතය, දේපල

1) ලාක්ෂණික ශබ්ද සමූහයක් (මෙලෝඩික්. එෆ්.) හෝ රිද්මයානුකූලයි. කොටස්, කාලසීමාවන් (රිද්ම. එෆ්.), සාමාන්යයෙන් නැවත නැවතත්.

2) රූපක මූලද්රව්යය.

3) නර්තනයේ සාපේක්ෂ වශයෙන් නිමවූ කොටසක්, එහි ලාක්ෂණික නර්තනයේ පුනරාවර්තනය මත ගොඩනගා ඇත. එෆ්., නිර්වචන අනුව සංගීතය සමඟින්. රිද්මයානුකූල එෆ්.

4) ග්රැෆික්. ඔසප් අංකනය ශබ්ද සහ විරාම නිරූපනය; සංකල්පය 1 වන මහල දක්වා සංගීත සංඥා වල අර්ථය රඳවා ගත්තේය. 18 වන සියවස (බලන්න ඔත්තු එම්., 1745).

5) F. muz.-rhetorical - කෞතුකාගාර ගණනාවක් වෙත යොමු කිරීමට භාවිතා කරන සංකල්පයකි. මධ්‍යතන යුගයේ (සහ ඊට පෙර පවා) දන්නා ශිල්පීය ක්‍රම, නමුත් ඒවා කෞතුකාගාරයේ ලාක්ෂණික අංගයක් බවට පත්ව ඇත. වචන මාලාව con හි පමණි. 16 - 1 වන මහල. 17-17 සියවස්වල සංගීතය පිළිබඳ න්‍යාය ලෙස සැලකූ 18 වැනි සියවසේ එෆ්. කථිකත්වයට සෘජු ප්‍රතිසමයක් ලෙස එකල සාමාන්‍ය සංගීතය පිළිබඳ අදහස් පද්ධතිය තුළ. මෙය සම්භාව්යයේ ප්රධාන කොටස්වල සංකල්ප සංගීතයේ (මූලික වශයෙන් ජර්මානු) න්යාය වෙත මාරු කිරීම සමඟ සම්බන්ධ වේ. වාචාලකම: කථන ද්‍රව්‍ය සොයා ගැනීම, එහි සැකැස්ම සහ සංවර්ධනය, සැරසිලි සහ කථාව බෙදා හැරීම. බව. සංගීතය මතු විය. වාචාලකම. F. හි මූලධර්මය වාචාලකමේ තුන්වන කොටස මත රඳා පැවතුනි - සැරසිලි (de-coratio).

සංගීතය - වාචාල සංකල්පය. එෆ්. ප්රධාන වශයෙන් සමාන විය. වාචාල සංකල්ප. decoratio – to paths and F. (I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson, සහ වෙනත් අයගේ නිබන්ධන බලන්න). F. නිර්වචනය ආරෝපණය කළේය. ශිල්පීය ක්‍රම (ප්‍රධාන වශයෙන් විවිධ වර්ගයේ තනු සහ සුසංයෝගී හැරීම්), “සරල ආකාරයේ සංයුතියකින් බැහැරවීම” (බර්මිස්ටර්) සහ සංගීතයේ ප්‍රකාශන බව වැඩි දියුණු කිරීමට සේවය කරයි. වාචාලකම සමඟ පොදු. F. සාමාන්යයෙන් පිළිගත් සිට ප්රකාශිත අපගමනය පිළිබඳ මූලධර්මය muses තුළ අවබෝධ විය. විවිධ ආකාරවලින් වාචාලකම: එක් අවස්ථාවක, මෙය සරල, "අලංකාර" ආකාරයේ ඉදිරිපත් කිරීම් වලින් බැහැරවීමකි, අනෙක, දැඩි ලිවීමේ නීති රීති වලින්, තෙවනුව, සම්භාව්යයෙන්. සමලිංගික හාර්මොනික් සම්මතයන්. ගබඩාව. සංගීත - වාචාල ධර්මයේ. F. වර්ග 80 කට වඩා වාර්තා කර ඇත (ජර්මානු සංගීතඥ GG Unter, 1941 පොතේ F. ලැයිස්තුගත කිරීම සහ විස්තරය බලන්න). ඒවායින් බොහොමයක් අතීතයේ න්‍යායාචාර්යවරුන් විසින් සලකනු ලැබුවේ ලිපි හුවමාරුවලට සමාන ලෙස ය. ඔවුන්ගේ ග්‍රීක භාෂාව ලැබුණු වාචාල එෆ්. සහ lat. මාතෘකා. F. හි කුඩා කොටසකට නිශ්චිත වාචාලකම් නොතිබුණි. මූලාකෘති, නමුත් muz.-rhetoric වලට ද ආරෝපණය කරන ලදී. උපක්රම. G. Unger සංගීත වාචාලකම බෙදයි. නිෂ්පාදනයේ කාර්යය මගින් එෆ්. කණ්ඩායම් 3 කට: රූපමය, "වචනය පැහැදිලි කිරීම"; බලපෑම, "බලපෑම පැහැදිලි කිරීම"; “ව්‍යාකරණ” - නිර්මාණාත්මක, තාර්කික දේ පෙරට එන ශිල්පීය ක්‍රම. ආරම්භ කරන්න. ප්රදර්ශනය කරන්න. සහ බලපෑම් F. wok හි පිහිටුවා ඇත. සංගීතය, වාචික පාඨයේ අර්ථය ගෙන ඒම සඳහා ඒවා නිර්මාණය කර ඇත. පාඨයේ වචනය උපකාරකයෙකු ලෙස අවබෝධ විය. අර්ථය, සංගීතයේ මූලාශ්රය. "නව නිපැයුම්"; ඔහු තුළ. 17 වන සියවසේ නිබන්ධන. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) වචන ලැයිස්තුවක් තැබූ අතර, සංගීතය රචනා කිරීමේදී විශේෂ අවධානයක් යොමු කළ යුතුය.

O. Lasso. Motet "Exsurgat Deus" සෙනසුරාදා සිට. Magnum Opus Musicum.

මේ ආකාරයෙන් සංවිධානය වූ නිර්මාණශීලීත්වය තුළ. මෙම ක්‍රියාවලියේදී, බැරොක් කලාවේ ලක්ෂණයක් වන සවන්දෙන්නා (පාඨකයා, නරඹන්නා) කෙරෙහි සෘජු බලපෑමක් ඇති කිරීමේ ක්‍රමය ප්‍රකාශ වූ අතර එය සාහිත්‍ය විචාරක ඒඒ මොරොසොව් “වාචාල තාර්කිකවාදය” ලෙස හැඳින්වේ.

මෙම F. කණ්ඩායම් සංගීතයේ භාවිතා කරනු ලබන්නේ විවිධාකාර වූ කෞතුකාගාරවල ස්වරූපයෙන් ය. උපක්රම. X. Eggebrecht ගේ සමූහකරණය මත පදනම්ව ඔවුන්ගේ වර්ගීකරණය පහත දැක්වේ:

a) නිරූපණය. anabasis (නැඟීම) සහ catabasis (බැසීම), සංසරණ (කවය), fuga (ධාවනය; A. Kircher සහ TB Yanovka යන වචන ඇතුළත් වන F., එහි නමට "වෙනස් අර්ථයකින්" යන වචන එකතු කර, මෙම F. වෙනත් අයෙකුගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගනී. , "නිරූපනය නොවන" F. fugue; පහත බලන්න), tirata, etc .; මෙම F. වල සාරය - ආරෝහණ හෝ අවරෝහණ, චක්රලේඛය හෝ "ධාවනය" melodic. පෙළෙහි අනුරූප වචන සම්බන්ධව චලනය; F. fuga භාවිතය පිළිබඳ උදාහරණයක් සඳහා, තීරු 800 බලන්න.

සංගීතයේ වාචාලකම ද F. hypotyposis (රූපය) විසින් විස්තර කෙරේ, Sec. සංගීත සංකේතාත්මක අවස්ථා.

ආ) Melodious, හෝ, G. Massenkail, interval, F .: exclamatio (විස්මයාර්ථය) සහ ප්‍රශ්න කිරීම (ප්‍රශ්නය; පහත උදාහරණය බලන්න), කථනයේ අනුරූප ස්වර ප්‍රකාශ කිරීම; passus සහ Saltus duriusculus - chromatic melody සඳහා හැඳින්වීමක්. අන්තරයන් සහ පැනීම.

C. මොන්ටෙවර්ඩි. Orpheus, Act II, Orpheus කොටස.

ඇ) F. විරාමයන්: abruptio (තදයට අනපේක්ෂිත බාධා කිරීම්), apocope (තදයේ අවසාන ශබ්දයේ කාලසීමාව අසාමාන්‍ය ලෙස කෙටි කිරීම), aposiopesis (සාමාන්‍ය විරාමය), suspiratio (17-18 වන සියවස්වල රුසියානු සංගීත න්‍යායේ " suspiria" - විරාම - "සුසුම්"), tmesis (තනුව බිඳ දමන විරාම; පහත උදාහරණය බලන්න).

JS Bach. කැන්ටාටා BWV 43.

d) F. පුනරාවර්තනය, තනු පුනරාවර්තන ශිල්පීය ක්‍රම 15 ක් ඇතුළත් වේ. වෙනත් අනුපිළිවෙලක ඉදිකිරීම්, උදාහරණයක් ලෙස. anaphora (abac), anadiplosis (abbc), palilllogia (නියම පුනරාවර්තනය), උච්චතම අවස්ථාව (පිළිවෙලින් පුනරාවර්තනය) ආදිය.

e) අනුකරණය ලක්ෂණයක් වන ෆියුග් පන්තියේ එෆ්. තාක්‍ෂණය: හයිපල්ලේජ් (විරුද්ධව අනුකරණය), apocope (එක් කටහඬක අසම්පූර්ණ අනුකරණය), metalepsis (තේමා 2ක් මත fugue) යනාදිය.

f) F. වාක්‍ය (Satzfiguren) - වාචාල ශාස්ත්‍රයෙන් ණයට ගත් සංකල්පයකි, එය "F. වචන"; මෙම බහුවිධ සහ විෂම කාණ්ඩයේ පදනම F. වලින් සමන්විත වන අතර එය නිරූපණය සහ ප්‍රකාශනය යන දෙකම සිදු කරයි. කාර්යයන්; ඔවුන්ගේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණය - සමගිය. භාෂාව Satzfiguren ඇතුළත් දෙසැම්බර්. දැඩි නීතිවලට පටහැනිව විසංයෝජන භාවිතා කිරීමේ ශිල්පීය ක්‍රම: කැටාච්‍රීස්, ඉලිප්සිස් (විසංයෝජනයේ වැරදි විභේදනය හෝ විභේදනය නොමැතිකම), විස්තාරණය (විභේදනය එහි විභේදනයට වඩා දිගු කාලයක් පැවතීම), පාර්රේෂියා (ලැයිස්තුගත කිරීම, වැඩි කිරීමේ සහ අඩු කිරීමේ කාල පරතරයන් භාවිතා කිරීම, සමහර අවස්ථා සකස් නොකළ හෝ වැරදි ලෙස විසඳා ඇත. dissonances ; පහත උදාහරණය බලන්න); විසංයෝජන F. පිළිබඳ තොරතුරු K. Bernhard ගේ කෘතීන් තුළ සම්පුර්ණයෙන්ම ඉදිරිපත් කර ඇත.

G. Schutz. පූජනීය සංධ්වනිය "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342).

මෙම කණ්ඩායමට ව්යාංජනාක්ෂර භාවිතා කිරීමේ විශේෂ ක්රම ද ඇතුළත් වේ: congeries (හඬ සෘජු චලනය තුළ ඔවුන්ගේ "සමුච්චය"); noema (වාචික පාඨයක CL සිතුවිලි උද්දීපනය කිරීම සඳහා බහු ශබ්ද සන්දර්භය තුළට සමලිංගික ව්‍යාංජනාක්ෂර අංශයක් හඳුන්වා දීම), ආදිය. Ph. වාක්‍ය 17-18 වැනි සියවස්වල සංගීතයේ ඉතා වැදගත් එකක් ද ඇතුළත් වේ. F. antitheton - විරුද්ධත්වය, කප්පාදුවක් රිද්මය, සංහිඳියාව, තනු නිර්මාණය ආදියෙන් ප්‍රකාශ කළ හැකිය.

g) ආචාර විධි; මෙම කණ්ඩායමේ හදවතෙහි F. decomp වේ. ආකාර 2 කින් පැවති ජප වර්ග, ඡේද (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, ආදිය: සටහන් වල සටහන් කර ඇති සහ වාර්තා නොකළ, වැඩිදියුණු කරන ලද. ආචාර ධර්ම බොහෝ විට අර්ථකථනය කරනු ලැබුවේ වාචාලකම සමඟ සෘජු සම්බන්ධයක් නොමැතිව ය. එෆ්.

6) F. - සංගීතය. සැරසිලි, සැරසිලි. Manieren ට ප්රතිවිරුද්ධව, මෙම නඩුවේ සැරසිලි වඩාත් පටු සහ නිසැක ලෙස වටහාගෙන ඇත - මූලික කරුණු වලට එකතු කිරීමක් ලෙස. සංගීත පෙළ. මෙම සැරසිලිවල සංයුතිය අඩු කිරීම්, මෙලිස්මා වලට සීමා විය.

7) ඇන්ග්ලෝ-ඇමර් භාෂාවෙන්. සංගීත විද්යාව, "F" යන යෙදුම (ඉංග්‍රීසි රූපය) තවත් අර්ථ 2කින් භාවිතා වේ: a) චේතනාව; b) සාමාන්ය බාස්ගේ ඩිජිටල්කරණය; මෙහි රූපගත bass යන්නෙන් අදහස් වන්නේ ඩිජිටල් bass යන්නයි. සංගීත න්‍යාය තුළ, "සංකේතාත්මක සංගීතය" (lat. cantus figuralis) යන පදය භාවිතා කරන ලද අතර, එය මුලින් (17 වන සියවස දක්වා) ඔසප් අංකනයෙන් ලියා ඇති සහ රිද්මයෙන් වෙන්කර හඳුනාගත් කෘතිවලට අදාළ විය. විවිධත්වය, කැන්ටස් ප්ලැනස් වලට ප්‍රතිවිරුද්ධව, රිද්මයානුකූලව ඒකාකාරී ගායනය; 17-18 සියවස් වලදී. එහි තේරුම melodic යන්නයි. chorale හෝ ostinato bass රූපය.

යොමුව: 1971-1972 සියවස්වල බටහිර යුරෝපයේ සංගීත සෞන්දර්යය, සංයුක්තය. VP Shestakov. මොස්කව්, 3. ඩ්රුස්කින් යා. S., JS Bach, Kipv, 1975 සංගීතයේ වාචාල ක්රම ගැන; Zakharova O., 4 වැනි - 1980 වැනි සියවසේ මුල් භාගයේ සංගීත වාචාලය, එකතුවේ: සංගීත විද්‍යාවේ ගැටලු, වෙළුම. 1975, එම්., 1978; ඇයගේම, 1606 වන සියවසේ සංගීත වාචාල කථිකත්වය සහ G. Schutz ගේ වැඩ, එකතුවේ: විදේශීය සංගීතයේ ඉතිහාසයෙන්, වෙළුම. 1955, එම්., 1; Kon Yu., I. Stravinsky විසින් fugues දෙකක් ගැන, එකතුවේ: Polyphony, M., 2; Beishlag A., සංගීතයේ ආභරණ, එම්., 1650; Burmeister J., Musica poetica. රොස්ටොක්, 1690, නැවත මුද්‍රණය, කැසෙල්, 1970; Kircher A., ​​Musurgia universalis, ටී. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. හිල්ඩෙෂයිම්, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී. ඇම්ස්ට්., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී. කැසෙල්, 22; Spiess M., Tractatus musicus compostorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී. ග්රාස්, 18; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con-und Dissonantien, Müller-Blattau J. හි, Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; ඔහුගේම, ට්රැක්ටේටස් සංයුතිය QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, "ZfM", 1935/1939, Jahrg. 40, එච්. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; බුකොෆ්සර් එම්., බැරොක් සංගීතයේ උපමාව, "වෝර්බර්ග් සහ කෝටෝල්ඩ් ආයතන සඟරාව", 16/18, v, 1941, අංක 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී. හිල්ඩෙෂයිම්, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. සංගීතමය හැසිරීමේ වාචාල පදනම, හැසිරීමේ අර්ථය, හැනෝවර්, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletn obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, XNUMX නැත.

OI Zakharova