සංගීතය සහ වර්ණය: වර්ණ ඇසීමේ සංසිද්ධිය ගැන

පුරාණ ඉන්දියාවේ පවා සංගීතය සහ වර්ණය අතර සමීප සම්බන්ධතාවය පිළිබඳ සුවිශේෂී අදහස් වර්ධනය විය. විශේෂයෙන්ම හින්දු භක්තිකයන් විශ්වාස කළේ සෑම පුද්ගලයෙකුටම තමාගේම තනු සහ වර්ණය ඇති බවයි. දීප්තිමත් ඇරිස්ටෝටල් ඔහුගේ "ආත්මය මත" යන නිබන්ධනයේ තර්ක කළේ වර්ණවල සම්බන්ධතාවය සංගීත සංහිඳියාවට සමාන බවයි.

පයිතගරස්වරු විශ්වයේ ප්‍රමුඛ වර්ණය ලෙස සුදු පැහැයට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වූ අතර, ඔවුන්ගේ දර්ශනයේ වර්ණාවලියේ වර්ණ සංගීත ස්වර හතකට අනුරූප විය. ග්රීකයන්ගේ විශ්වයේ වර්ණ සහ ශබ්ද ක්රියාකාරී නිර්මාණාත්මක බලවේග වේ.

18 වන ශතවර්ෂයේදී, භික්ෂු-විද්‍යාඥ එල්. කැස්ටල් "වර්ණ වීණාවක්" තැනීමේ අදහස පිළිසිඳ ගත්තේය. යතුරක් එබීමෙන් උපකරණයට ඉහළින් ඇති විශේෂ කවුළුවක වර්ණවත් චලනය වන පීත්ත පටියක්, කොඩි, විවිධ වර්ණවලින් යුත් වටිනා ගල්වලින් බැබළෙන, පන්දම් හෝ ඉටිපන්දම්වලින් ආලෝකමත් කරන ලද, බලපෑම වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා ශ්‍රාවකයාට දීප්තිමත් වර්ණ ස්ථානයක් ලබා දෙනු ඇත.

රමියෝ, ටෙලිමන් සහ ග්‍රෙට්‍රි යන නිර්මාපකයෝ කැස්ටල්ගේ අදහස් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළහ. ඒ අතරම, "පරිමාණයේ ශබ්ද හතක් - වර්ණාවලියේ වර්ණ හතක්" යන ප්‍රතිසමය පිළිගත නොහැකි යැයි සැලකූ විශ්වකෝෂවේදීන් විසින් ඔහු දැඩි ලෙස විවේචනය කරන ලදී.

"වර්ණ" ඇසීමේ සංසිද්ධිය

සංගීතයේ වර්ණ දර්ශනයේ සංසිද්ධිය සමහර කැපී පෙනෙන සංගීත චරිත විසින් සොයා ගන්නා ලදී. දක්ෂ රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන NA Rimsky-Korsakov වෙත, සුප්‍රසිද්ධ සෝවියට් සංගීතඥයන් වන BV Asafiev, SS Skrebkov, AA Quesnel සහ වෙනත් අය ප්‍රධාන සහ සුළු යතුරු සියල්ලම යම් යම් වර්ණවලින් පින්තාරු කර ඇති බව දුටුවේය. 20 වන සියවසේ ඔස්ට්රියානු නිර්මාපකයෙක්. A. Schoenberg සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයක සංගීත භාණ්ඩ සමඟ වර්ණ සංසන්දනය කළේය. මෙම එක් එක් කැපී පෙනෙන ස්වාමිවරුන් සංගීතයේ ශබ්දවල ඔවුන්ගේම වර්ණ දුටුවේය.

• නිදසුනක් වශයෙන්, Rimsky-Korsakov සඳහා එය රන්වන් පැහැයක් ඇති අතර ප්රීතිය සහ ආලෝකය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කළේය; Asafiev සඳහා එය වසන්ත වර්ෂාවෙන් පසු මරකත කොළ තණකොළ වර්ණයෙන් වර්ණාලේප කර ඇත.
• එය රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ට අඳුරු සහ උණුසුම් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, ක්වෙස්නෙල්ට ලෙමන් කහ, අසෆීව්ට රතු දීප්තිය, සහ ස්ක්‍රෙබ්කොව්ට එය කොළ පැහැය සමඟ සම්බන්ධ විය.

එහෙත් පුදුම සහගත අහඹු සිදුවීම් ද විය.

• ටෝනලිටි නිල්, රාත්රී අහසේ වර්ණය ලෙස විස්තර කරන ලදී.
• රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් කහ පැහැති, රාජකීය වර්ණයක් සමඟ සම්බන්ධකම් ඇති කළේය, අසෆීව් සඳහා එය හිරු කිරණ, දැඩි උණුසුම් ආලෝකය සහ Skrebkov සහ Quesnel සඳහා එය කහ විය.

නම් කරන ලද සියලුම සංගීතඥයින්ට නිරපේක්ෂ තාරතාවක් ඇති බව සඳහන් කිරීම වටී.

ශබ්ද සහිත "වර්ණ පින්තාරු කිරීම"

NA සංගීතවේදීන්ගේ කෘති බොහෝ විට Rimsky-Korsakov "ශබ්ද සිතුවම්" ලෙස හැඳින්වේ. මෙම නිර්වචනය නිර්මාපකයාගේ සංගීතයේ විස්මිත නිරූපණ සමඟ සම්බන්ධ වේ. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ ඔපෙරා සහ සංධ්වනි රචනා සංගීත භූ දර්ශන වලින් පොහොසත් ය. ස්වභාවික සිතුවම් සඳහා ටෝනල් සැලැස්ම තෝරා ගැනීම කිසිසේත් අහම්බයක් නොවේ.

නිල් නාද වලින් පෙනෙන, E major සහ E flat major, "The Tale of Tsar Saltan", "Sadko", "The Golden Cockerel" යන ඔපෙරා වල මුහුදේ සහ තරු පිරුණු රාත්‍රී අහසේ පින්තූර නිර්මාණය කිරීමට භාවිතා කරන ලදී. එකම ඔපෙරා වල හිරු උදාව A major - වසන්තයේ යතුර රෝස පැහැයෙන් ලියා ඇත.

"The Snow Maiden" ඔපෙරා හි අයිස් දැරිය මුලින්ම වේදිකාවේ පෙනී සිටින්නේ "නිල්" E මේජර්, සහ ඇගේ මව Vesna-Krasna - "වසන්ත, රෝස" A මේජර්. ගීතමය හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීම නිර්මාපකයා විසින් “උණුසුම්” ඩී-පැතලි මේජර් හි ප්‍රකාශ කරයි - මෙය ආදරයේ මහා තෑග්ග ලබා ඇති ස්නෝ මේඩන් දියවන දර්ශනයේ ස්වරය ද වේ.

ප්‍රංශ ඉම්ප්‍රෙෂනිස්ට් නිර්මාපකයෙකු වන C. Debussy වර්ණයෙන් සංගීතය පිළිබඳ ඔහුගේ දැක්ම පිළිබඳව නිශ්චිත ප්‍රකාශයක් නොකළේය. නමුත් ඔහුගේ පියානෝව පූර්විකාවක් - "Terrace Visited by Moonlight", එහි ශබ්දය දිලිසෙන, "හණ කෙස් සහිත ගැහැණු ළමයා", සියුම් ජල වර්ණ නාද වලින් ලියා ඇති අතර, නිර්මාපකයාට ශබ්දය, ආලෝකය සහ වර්ණය ඒකාබද්ධ කිරීමට පැහැදිලි අභිප්‍රායන් තිබූ බව යෝජනා කරයි.

C. Debussy "හණ හිසකෙස් ඇති ගැහැණු ළමයා"

Debussy ගේ symphonic කෘතිය "Nocturnes" ඔබට මෙම අද්විතීය "ආලෝකය-වර්ණ-ශබ්දය" පැහැදිලිව දැනීමට ඉඩ සලසයි. පළමු කොටස, "වලාකුළු" රිදී-අළු වලාකුළු සෙමින් චලනය වන අතර දුරස්ථව මැකී යන ආකාරය නිරූපණය කරයි. "සැමරීමේ" දෙවන නිශාචරය වායුගෝලයේ ආලෝකයේ පිපිරීම්, එහි අපූරු නර්තනය නිරූපණය කරයි. තුන්වන රාත්‍රියේ, ඉන්ද්‍රජාලික සයිරන් කන්‍යාවන් මුහුදු රළ මත පැද්දෙමින්, රාත්‍රී වාතයේ දිදුලන අතර, ඔවුන්ගේ සිත් ඇදගන්නා ගීතය ගායනා කරති.

K. Debussy "Nocturnes"

සංගීතය සහ වර්ණය ගැන කතා කරන විට, දීප්තිමත් AN Scriabin ගේ කාර්යය ස්පර්ශ නොකිරීමට නොහැකිය. නිදසුනක් වශයෙන්, F major හි පොහොසත් රතු පැහැය, D major හි රන්වන් පැහැය සහ F තියුණු මේජර් හි නිල් ගාම්භීර වර්ණය ඔහුට පැහැදිලිව දැනුනි. Scriabin සියලුම ටෝනලිටි කිසිදු වර්ණයක් සමඟ සම්බන්ධ කර නැත. නිර්මාපකයා කෘතිම ශබ්ද-වර්ණ පද්ධතියක් නිර්මාණය කළේය (සහ පස්වන කවය සහ වර්ණ වර්ණාවලිය මත). සංගීතය, ආලෝකය සහ වර්ණ සංයෝජනය පිළිබඳ නිර්මාපකයාගේ අදහස් "ප්‍රොමිතියස්" යන සංධ්වනි කාව්‍යයේ වඩාත් විචිත්‍රවත් ලෙස මූර්තිමත් විය.

විද්යාඥයන්, සංගීතඥයන් සහ කලාකරුවන් තවමත් වර්ණ හා සංගීතය ඒකාබද්ධ කිරීමේ හැකියාව ගැන තර්ක කරති. ශබ්ද සහ ආලෝක තරංගවල දෝලනය වීමේ කාල පරිච්ඡේද සමපාත නොවන බවත් "වර්ණ ශබ්දය" සංජානනයේ සංසිද්ධියක් පමණක් බවත් අධ්‍යයනයන් ඇත. නමුත් සංගීතඥයින්ට නිර්වචන ඇත: නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක විඥානය තුළ ශබ්දය සහ වර්ණය ඒකාබද්ධ වී ඇත්නම්, A. Scriabin විසින් රචිත "Prometheus" සහ I. Levitan සහ N. Roerich ගේ තේජාන්විත ශබ්ද භූ දර්ශන උපත ලබයි. පොලෙනෝවා හි…