විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් බැච් |

විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් බැච්

... ඔහු සංගීතය ගැන සහ WF Bach නම් එක් විශිෂ්ට organist ගැන මට කතා කළා ... මෙම සංගීතඥයා මා අසා ඇති (හෝ සිතාගත හැකි) සෑම දෙයක් සඳහාම කැපී පෙනෙන තෑග්ගක් ඇත, සුසංයෝග දැනුමේ ගැඹුර සහ කාර්ය සාධනයේ බලය අනුව ... G. van Swiegen - කුමාරයා. කෞනිට්ස් බර්ලින්, 1774

ජේඑස් බැච්ගේ පුතුන් XNUMX වන සියවසේ සංගීතයේ දීප්තිමත් සලකුණක් තැබූහ. සහෝදරයන්-රචකයින් හතර දෙනෙකුගේ තේජාන්විත මන්දාකිණිය නිවැරදිව මෙහෙයවනු ලබන්නේ ඔවුන්ගෙන් වැඩිමහල් විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් විසිනි, ඉතිහාසයේ "ගැලික්" බැච් යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හඳුන්වනු ලැබේ. කුලුඳුල් උපන් සහ ප්‍රියතම මෙන්ම ඔහුගේ ශ්‍රේෂ්ඨ පියාගේ පළමු ශිෂ්‍යයෙකු වූ විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් ඔහුට දායාද කරන ලද සම්ප්‍රදායන් උපරිමයෙන් උරුම කර ගත්තේය. “මෙන්න මගේ ආදරණීය පුතා,” යොහාන් සෙබස්තියන් ජනප්‍රවාදයට අනුව “මගේ හොඳ කැමැත්ත ඔහු තුළ තිබේ” යැයි කීවේය. JS Bach ගේ පළමු චරිතාපදානය, I. Forkel, "තනු නිර්මාණයේ මුල් පිටපත අනුව විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් තම පියාට සමීපතම" බව විශ්වාස කිරීම අහම්බයක් නොවේ. බැරොක් ඉන්ද්‍රිය සම්ප්‍රදායේ අවසාන සේවකයන්.” කෙසේ වෙතත්, තවත් ලක්ෂණයක් අඩු ලක්ෂණයක් නොවේ: "සංගීත රොකෝකෝ හි ජර්මානු ස්වාමිවරුන් අතර ආදර හැඟීමක්." ඇත්ත වශයෙන්ම මෙහි කිසිදු ප්රතිවිරෝධතාවක් නොමැත.

විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩමන් ඇත්ත වශයෙන්ම තාර්කික දෘඩතාවයට සහ අසීමිත ෆැන්ටසියට, නාට්‍යමය ව්‍යාකූලත්වයට සහ විනිවිද යන ගීත රචනයට, විනිවිද පෙනෙන අතීතකාමීත්වයට සහ නැටුම් රිද්මයේ ප්‍රත්‍යාස්ථතාවට සමානව යටත් විය. කුඩා කල සිටම නිර්මාපකයාගේ සංගීත අධ්‍යාපනය වෘත්තීය පදනමක් මත තබා ඇත. ඔහු වෙනුවෙන්, පළමු JS Bach ක්ලැවියර් සඳහා “පාඩම්” ලිවීමට පටන් ගත් අතර, අනෙකුත් කතුවරුන්ගේ තෝරාගත් කෘති සමඟ සුප්‍රසිද්ධ “WF Bach හි ක්ලැවියර් පොතට” ඇතුළත් විය. මෙම පාඩම් වල මට්ටම - මෙහි පෙරවදන, නව නිපැයුම්, නැටුම් කොටස්, ගායනයෙහි විධිවිධාන, සියලු පසු පරම්පරාවන් සඳහා පාසලක් බවට පත් වී ඇත - විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් හාර්ප්සිකෝර්ඩිස්ට් වාදකයෙකු ලෙස වේගවත් වර්ධනය පිළිබිඹු කරයි. පොත් පිංචේ කොටසක් වූ හොඳින් ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර්ගේ I වෙළුමේ පූර්විකාවන් දොළොස් හැවිරිදි (!) සංගීත ian යෙකු සඳහා අදහස් කරන ලද බව පැවසීම ප්‍රමාණවත්ය. 1726 දී, IG Braun සමඟ වයලීන පාඩම් ක්ලැවියර් අධ්‍යයනයට එකතු කරන ලද අතර, 1723 දී ෆ්‍රීඩ්මන් ලයිප්සිග් විශ්ව විද්‍යාලයේ සංගීත ian යෙකු සඳහා සාමාන්‍ය අධ්‍යාපනයක් ලබා ගනිමින් Leipzig Thomasschule වෙතින් උපාධිය ලබා ගත්තේය. ඒ අතරම, ඔහු ජොහාන් සෙබස්තියන් (ඒ වන විට ශාන්ත තෝමස් පල්ලියේ කැන්ටර්) ගේ ක්‍රියාකාරී සහායකයෙකි, ඔහු පෙරහුරු සහ සාද කාලසටහන් කිරීමට නායකත්වය දුන් අතර බොහෝ විට ඔහුගේ පියා ඔර්ගන් එකේදී ආදේශ කළේය. ෆෝකල්ට අනුව, "ඔහුගේ වැඩිමහල් පුත් විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් වෙනුවෙන්, ඔහු ඉන්ද්‍රිය වාදනයේ ප්‍රවීණයෙකු බවට පත් කිරීම සඳහා, පසුව ඔහු බවට පත් කිරීම සඳහා" බැච් විසින් ලියන ලද ඉන්ද්‍රිය සොනාටා හය දර්ශනය විය. එවැනි සූදානමකින්, විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් ඩ්‍රෙස්ඩන් හි ශාන්ත සොෆියා දේවස්ථානයේ (1733) සංවිධායක තනතුර සඳහා වූ පරීක්ෂණයෙන් විශිෂ්ට ලෙස සමත් වීම පුදුමයක් නොවේ, කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් දැනටමත් ඒකාබද්ධව ලබා දුන් ක්ලැවිරාබෙන්ඩ් මගින් ඔහුව හඳුනා ගැනීමට සමත් විය. ජොහාන් සෙබස්තියන්. විශේෂයෙන් මෙම අවස්ථාව සඳහා බැච් ජ්‍යෙෂ්ඨ විසින් රචනා කරන ලද, පියා සහ පුතා ද්විත්ව ප්‍රසංග පැවැත්වූහ. 13 ඩ්‍රෙස්ඩන් වසර යනු සංගීත ian යාගේ දැඩි නිර්මාණාත්මක වර්ධනයේ කාලයකි, එය යුරෝපයේ වඩාත්ම දීප්තිමත් සංගීත මධ්‍යස්ථානයක වායුගෝලය මගින් බෙහෙවින් පහසුකම් සපයන ලදී. තරුණ Leipzigian නව හඳුනන කවය තුළ, Dresden Opera හි ප්රධානියා ප්රසිද්ධ I. Hasse සහ ඔහුගේ නොඅඩු ප්රසිද්ධ බිරිඳ, ගායිකාව F. Bordoni, මෙන්ම උසාවි වාදන සංගීතඥයන් වේ. අනෙක් අතට, ඩ්‍රෙස්ඩනර්ස් වීණා වාදකයෙකු සහ ඕර්ගන් වාදකයෙකු වන විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන්ගේ දක්ෂතාවයෙන් ආකර්ෂණය විය. ඔහු විලාසිතා අධ්යාපනඥයෙකු බවට පත් වේ.

ඒ අතරම, විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩමන් තම පියාගේ අණට අනුව ගැඹුරින් විශ්වාසවන්තව සිටි රෙපරමාදු පල්ලියේ සංවිධායකවරයාට, කතෝලික ඩ්‍රෙස්ඩෙන් යම් විරසකයක් අත්විඳීමට නොහැකි විය, එය වඩාත් කීර්තිමත් ක්ෂේත්‍රයකට යාමට පෙළඹවීමක් විය. රෙපරමාදු ලෝකය. 1746 දී, Wilhelm Friedemann (අත්හදා බැලීමකින් තොරව!) Halle හි Liebfrauenkirche හි ඉතා ගෞරවනීය සංවිධායක තනතුරක් ලබා ගත් අතර, F. Tsakhov (ගුරු GF හැන්ඩෙල්) සහ S. Scheidt ගේ වටිනා අනුප්රාප්තිකයෙකු බවට පත් විය.

ඔහුගේ කැපී පෙනෙන පූර්වගාමීන්ට ගැලපෙන පරිදි, විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් ඔහුගේ ආනුභාව ලත් වැඩිදියුණු කිරීම් සමඟ රැළ ආකර්ෂණය කළේය. “ගැලික්” බැච් නගරයේ සංගීත අධ්‍යක්ෂකවරයා බවට පත් වූ අතර, එහි රාජකාරිවලට නගර සහ පල්ලියේ උත්සව පැවැත්වීම ඇතුළත් වූ අතර, එයට නගරයේ ප්‍රධාන පල්ලි තුනේ ගායක කණ්ඩායම් සහ වාද්‍ය වෘන්දය සහභාගී විය. විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් සහ ඔහුගේ උපන් ගම වන ලීප්සිග් අමතක කරන්න එපා.

වසර 20 කට ආසන්න කාලයක් පැවති ගාලික් යුගය වලාකුළු රහිත එකක් නොවේ. "වඩාත් ගෞරවනීය හා උගත් විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් මහතා" ඔහු ගාලික් ආරාධනයේදී ඔහුගේ කාලයේ හැඳින්වූ පරිදි, නගරයේ පියවරුන්ට විරුද්ධ විය හැකි, ප්‍රශ්නයකින් තොරව ඉටු කිරීමට අකමැති නිදහස් චින්තනයක් ඇති මිනිසෙකු ලෙස කීර්තියක් ලබා ගත්තේය. කොන්ත්රාත්තුවේ දක්වා ඇති "ගුණවත් සහ ආදර්ශමත් ජීවිතයක් සඳහා උද්යෝගය". එසේම, පල්ලියේ බලධාරීන්ගේ නොසතුටට, ඔහු බොහෝ විට වඩා වාසිදායක ස්ථානයක් සොයමින් පිටත්ව ගියේය. අවසාන වශයෙන්, 1762 දී, ඔහු "සේවයේ" සංගීත ian යෙකුගේ තත්වය සම්පූර්ණයෙන්ම අතහැර දමා, සමහර විට, සංගීත ඉතිහාසයේ පළමු නිදහස් කලාකරුවා බවට පත්විය.

කෙසේ වෙතත්, විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් ඔහුගේ පොදු මුහුණුවර ගැන සැලකිල්ලක් දැක්වීම නතර කළේ නැත. එබැවින්, දිගුකාලීන ඉල්ලීම් වලින් පසුව, 1767 දී ඔහුට Darmstadt court Kapellmeister යන මාතෘකාව ලැබුණි, කෙසේ වෙතත්, මෙම ස්ථානය නාමිකව නොව යථාර්ථයේ දී ලබා ගැනීමේ යෝජනාව ප්‍රතික්ෂේප විය. හාලේ රැඳී සිටිමින්, ඔහු යන්තම් ගුරුවරයෙකු හා ඓන්ද්‍රීය වාදකයෙකු ලෙස ජීවිකාව ගෙන ගිය අතර, ඔහු තවමත් ඔහුගේ මනඃකල්පිතවල ගිනිමය විෂය පථය සමඟ රසඥයන් මවිතයට පත් කළේය. 1770 දී, දරිද්‍රතාවයෙන් පෙලඹී (ඔහුගේ බිරිඳගේ වතුයාය මිටිය යටතේ විකුණා ඇත), විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් සහ ඔහුගේ පවුලේ අය බ්‍රවුන්ෂ්වේග් වෙත පදිංචියට ගියහ. චරිතාපදානයන් බ්‍රන්ස්වික් කාලපරිච්ඡේදය නිර්මාපකයෙකුට විශේෂයෙන් හානිකර ලෙස සටහන් කරයි, ඔහු නිරන්තර අධ්‍යයනයන්හි වියදමින් අසීමිත ලෙස වියදම් කරයි. විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන්ගේ නොසැලකිලිමත්කම ඔහුගේ පියාගේ අත්පිටපත් ගබඩා කිරීම කෙරෙහි කනගාටුදායක බලපෑමක් ඇති කළේය. මිල කළ නොහැකි බැච් අත්සනවල උරුමක්කාරයා වූ ඔහු ඔවුන් සමඟ පහසුවෙන් වෙන් වීමට සූදානම් විය. වසර 4 කට පසුව පමණක්, උදාහරණයක් ලෙස, ඔහුගේ පහත අභිප්‍රාය ඔහුට සිහිපත් විය: “... Braunschweig වෙතින් මගේ පිටවීම කෙතරම් ඉක්මන් වූවාද යත්, එහි ඉතිරි වූ මගේ සටහන් සහ පොත් ලැයිස්තුවක් සම්පාදනය කිරීමට මට නොහැකි විය. මගේ පියාගේ The Art of Fugue ගැන... මට තවමත් මතකයි, නමුත් වෙනත් පල්ලියේ සංයුති සහ වාර්ෂික කට්ටල.... අතිගරුතුමනි... එවැනි සාහිත්‍යයක් ගැන අවබෝධයක් ඇති සංගීතඥයකු සම්බන්ධ කරගෙන වෙන්දේසියකදී මා මුදල් බවට පත් කිරීමට ඔවුන් පොරොන්දු විය.

මෙම ලිපිය දැනටමත් බර්ලිනයේ සිට යවා ඇති අතර, විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් ශ්‍රේෂ්ඨ සංගීත ලෝලීන් සහ කලාවේ අනුග්‍රාහකයෙකු වන මහා ෆ්‍රෙඩ්රික්ගේ සහෝදරිය වන ඇනා අමාලියා කුමරියගේ උසාවියේදී කාරුණිකව පිළිගන්නා ලදී. ඇනා අමාලියා ඔහුගේ ශිෂ්‍යයා මෙන්ම සාරා ලෙවී (එෆ්. මැන්ඩල්සන්ගේ ආච්චි) සහ අයි. කිර්න්බර්ගර් (උසාවි නිර්මාපකයෙකු, වරක් බර්ලිනයේ විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන්ගේ අනුශාසකයෙකු වූ ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ ශිෂ්‍යයෙකි). කෘතඥතාව වෙනුවට, අලුතින් සකස් කරන ලද ගුරුවරයා කර්න්බර්ගර්ගේ ස්ථානය පිළිබඳ අදහස් ඇති නමුත්, කුමන්ත්රණයේ ඉඟිය ඔහුට එරෙහිව හැරේ: ඇනා-අමලියා විසින් විල්හෙල්ම් ෆ්රීඩ්මන්ගේ කරුණාව අහිමි කරයි.

නිර්මාපකයාගේ ජීවිතයේ අවසාන දශකය තනිකම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම මගින් සලකුණු කර ඇත. රසඥයින්ගේ පටු කවයක් තුළ සංගීතය සෑදීම ("ඔහු සෙල්ලම් කරන විට, මම පූජනීය භීතියකින් අල්ලා ගත්තා," Forkel සිහිපත් කරයි, "සියල්ල ඉතා තේජාන්විත හා ගාම්භීර විය...") අඳුරු දින දීප්තිමත් කළ එකම දෙයයි. 1784 දී විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් මිය යන්නේ ඔහුගේ බිරිඳ සහ දියණිය ජීවනෝපාය මාර්ගයක් නොමැතිව ඉතිරි කරමිනි. 1785 දී හැන්ඩෙල්ගේ මෙසියස්ගේ බර්ලින් රංගනයෙන් එකතුවක් ඔවුන්ගේ ප්‍රයෝජනය සඳහා පරිත්‍යාග කළ බව දන්නා කරුණකි. අවමංගල්‍යයට අනුව ජර්මනියේ පළමු organist ගේ දුක්ඛිත අවසානය එබඳු ය.

ෆ්‍රීඩ්මන්ගේ උරුමය අධ්‍යයනය කිරීම වඩා දුෂ්කර ය. පළමුව, ෆෝකෙල්ට අනුව, "ඔහු ලිව්වාට වඩා වැඩි යමක් ඔහු වැඩිදියුණු කළේය." මීට අමතරව, බොහෝ අත්පිටපත් හඳුනාගෙන දින නියම කළ නොහැක. ෆ්‍රීඩ්මන්ගේ ඇපොක්‍රිෆා ද සම්පූර්ණයෙන් අනාවරණය කර නැත, එහි විය හැකි පැවැත්ම නිර්මාපකයාගේ ජීවිත කාලය තුළ සොයාගත් සම්පූර්ණයෙන්ම පිළිගත නොහැකි ආදේශන මගින් පෙන්නුම් කෙරේ: එක් අවස්ථාවක, ඔහු තම පියාගේ කෘති ඔහුගේ අත්සනින් මුද්‍රා තැබීය, තවත් අවස්ථාවක, ඊට පටහැනිව, දැකීම. ජොහාන් සෙබස්තියන් ගේ අත්පිටපත් උරුමය මොනතරම් උනන්දුවක් ඇති කරයිද, ඔහු ඔහුට ඔහුගේම කෘති දෙකක් එකතු කළේය. දිගු කලක් තිස්සේ විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් විසින් ඩී මයිනර් හි ඉන්ද්‍රිය ප්‍රසංගය ආරෝපණය කර ඇති අතර එය බැච් පිටපතකින් අප වෙත පැමිණ ඇත. එය සිදු වූ පරිදි, කර්තෘත්වය A. Vivaldi සතු වන අතර, පිටපත JS Bach විසින් ෆ්‍රීඩ්මන් කුඩා කාලයේ වයිමර් වසරවලදී සාදන ලදී. ඒ සියල්ල සඳහා, Wilhelm Friedemann ගේ කාර්යය තරමක් පුළුල් ය, එය කොන්දේසි සහිතව කාල පරිච්ඡේද 4 කට බෙදිය හැකිය. Leipzig හි (1733 ට පෙර) ප්රධාන වශයෙන් clavier කෑලි කිහිපයක් ලියා ඇත. ඩ්‍රෙස්ඩන් (1733-46) හි ප්‍රධාන වශයෙන් උපකරණ සංයුති (ප්‍රසංග, සොනාටා, සංධ්වනි) නිර්මාණය කරන ලදී. Halle හි (1746-70), වාද්‍ය සංගීතය සමඟින්, කැන්ටාටා දුසිම් 2 ක් දර්ශනය විය - ෆ්‍රීඩ්මන්ගේ උරුමයේ අවම රසවත් කොටස.

ස්ලාවික් ලෙස ජොහාන් සෙබස්තියන් ගේ විලුඹ අනුගමනය කරමින්, ඔහු බොහෝ විට ඔහුගේ පියාගේ සහ ඔහුගේම මුල් කෘතිවල උපහාසයෙන් ඔහුගේ රචනා රචනා කළේය. වාචික කෘති ලැයිස්තුව ලෞකික කැන්ටාටා කිහිපයක්, ජර්මානු මාස්, තනි ඇරියස් මෙන්ම නිම නොකළ ඔපෙරා ලෝසස් සහ ලිඩියා (1778-79, අතුරුදහන්), දැනටමත් බර්ලිනයේ පිළිසිඳ ගෙන ඇත. Braunschweig සහ Berlin (1771-84) හි Friedemann harpsichord සහ විවිධ කුටි සංයුතියට සීමා විය. පරම්පරාගත හා ජීවිත කාලය පුරාම ජීවියා ප්‍රායෝගිකව ඉන්ද්‍රිය උරුමයක් ඉතිරි නොකළ බව සැලකිය යුතු කරුණකි. ෆෝකල්ගේ දැනටමත් උපුටා දක්වා ඇති ප්‍රකාශය අනුව විනිශ්චය කරමින්, ඔහුගේ සංගීත අදහස් කඩදාසි මත සවි කිරීමට, අහෝ, දක්ෂ improviser හට නොහැකි විය (සහ සමහර විට උත්සාහ කළේ නැත).

කෙසේ වෙතත්, ප්‍රභේද ලැයිස්තුව, ස්වාමියාගේ ශෛලියේ පරිණාමය නිරීක්ෂණය කිරීම සඳහා පදනමක් ලබා නොදේ. "පැරණි" ෆියුග් සහ "නව" Sonata, symphony සහ miniature කාලානුක්‍රමික අනුපිළිවෙලින් එකිනෙකා වෙනුවට ආදේශ නොකළේය. මේ අනුව, “පෙර ආදර” 12 polonaises Halle හි ලියා ඇති අතර, ඔවුන්ගේ පියාගේ සැබෑ පුත්‍රයාගේ අත් අකුරු පාවා දෙන fugues 8, Amalia කුමරිය වෙනුවෙන් කැපවීමකින් බර්ලිනයේ නිර්මාණය කරන ලදී.

“පැරණි” සහ “නව” එම කාබනික “මිශ්‍ර” විලාසිතාව සෑදුවේ නැත, එය සාමාන්‍යයෙන්, උදාහරණයක් ලෙස, පිලිප් එමානුවෙල් බැච් සඳහා ය. විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් වඩාත් සංලක්ෂිත වන්නේ “පැරණි” සහ “නව” අතර සමහර විට එක් සංයුතියක රාමුව තුළ නිරන්තර උච්චාවචනයකි. උදාහරණයක් ලෙස, cembalos දෙකක් සඳහා සුප්රසිද්ධ Concerto දී, ව්යාපාරය 1 සම්භාව්ය Sonata අවසන් සාමාන්යයෙන් බැරොක් ප්රසංග ආකෘතිය විසින් පිළිතුරු දෙනු ලැබේ.

විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන්ගේ මනඃකල්පිත ස්වභාවය ඉතා අපැහැදිලි ය. එක් අතකින්, මෙය අඛණ්ඩ පැවැත්මක් හෝ මුල් බැරොක් සම්ප්‍රදායේ වර්ධනයේ උච්චතම අවස්ථාවකි. සීමා රහිත ඡේද ප්‍රවාහයක්, නිදහස් විරාමයක්, ප්‍රකාශිත පාරායනය සමඟින්, විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් “සුමට” වයනය සහිත මතුපිට පුපුරා යන බව පෙනේ. අනෙක් අතට, උදාහරණයක් ලෙස, Viola සහ clavier සඳහා Sonata දී, 12 polonaises දී, බොහෝ clavier sonatas දී, විකාර තේමා, පුදුම නිර්භීතකම සහ සමගිය සංතෘප්තිය, ප්රධාන-සුළු chiaroscuro සංකීර්ණත්වය, තියුණු රිද්මයානුකූල අසාර්ථකත්වය, ව්යුහාත්මක සම්භවය සමහර Mozart, Beethoven සහ සමහර විට Schubert සහ Schumann පිටු වලට සමාන වේ. ෆ්‍රීඩ්මන්ගේ ස්වභාවයේ මෙම පැත්ත ෆ්‍රීඩ්මන්ගේ ස්වභාවයේ මෙම පැත්ත ප්‍රකාශ කිරීමට හොඳම ක්‍රමය වන අතර, මාර්ගයෙන්, ආත්මයෙන් තරමක් ආදර හැඟීමක් ඇති බව, ජර්මානු ඉතිහාසඥ එෆ්. රොච්ලිට්ස්ගේ නිරීක්ෂණය: “Fr. බැච්, සෑම දෙයකින්ම වෙන් වූ, සන්නද්ධ නොවූ, උසස්, ස්වර්ගීය මනඃකල්පිතයක් හැර අන් කිසිවක් නොමැතිව ආශීර්වාද කර, ඔහු තම කලාවේ ගැඹුරින් ඇදී ගිය සෑම දෙයක්ම සොයා ගනිමින් ඉබාගාතේ ගියේය.

T. Frumkis