Martha Mödl (Martha Mödl) |

මාර්තා මොඩ්ල්

“මට X මහත්මිය සිටී නම්, මට වේදිකාවේ තවත් ගසක් අවශ්‍ය වන්නේ ඇයි!”, - ආරම්භකයා සම්බන්ධයෙන් අධ්‍යක්ෂවරයාගේ තොල්වලින් එවැනි ප්‍රකාශයක් දෙවැන්නාට ආශ්වාදයක් නොවනු ඇත. නමුත් 1951 දී සිදු වූ අපගේ කතාවේ අධ්‍යක්ෂවරයා වීලන්ඩ් වැග්නර් වන අතර X Mrs ඔහුගේ වාසනාවන්ත සොයා ගැනීම වූ Martha Mödl විය. මිථ්‍යාවේ නැවත සිතා බැලීම සහ "deromanticization" මත පදනම් වූ නව Bayreuth හි ශෛලියේ නීත්‍යානුකූලභාවය ආරක්ෂා කිරීම සහ "Old Man" * ("Kinder, schafft Neues!") හි නිමක් නැති උපුටා දැක්වීම් වලින් වෙහෙසට පත් W. Wagner දියත් කරන ලදී. ඔපෙරා නිෂ්පාදන සඳහා වේදිකා නිර්මාණය සඳහා ඔහුගේ නව ප්‍රවේශය පිළිබිඹු කරමින් "ගසක්" සමඟ ඇති වූ තර්කයක්.

පළමු පශ්චාත් යුධ සමය විවෘත කරන ලද්දේ Parsifal හි හිස් වේදිකාවක් මගිනි, සත්ව හම්, අං සහිත හිස්වැසුම් සහ වෙනත් ව්‍යාජ-යථාර්ථවාදී උපාංග වලින් ඉවත් කරන ලද අතර, එපමනක් නොව, අනවශ්‍ය ඓතිහාසික සංගම් ඇති කළ හැකිය. එය ආලෝකයෙන් පිරී තිබූ අතර දක්ෂ තරුණ ගායක-නළු කණ්ඩායමක් (Mödl, Weber, Windgassen, Uhde, London). මාර්තු මාසයේ Mödl, Wieland Wagner ආත්ම සහකරුවෙකු සොයා ගත්තේය. ඇය විසින් නිර්මාණය කරන ලද කුන්ඩ්‍රිගේ ප්‍රතිරූපය, “කාගේ මනුෂ්‍යත්වයේ චමත්කාරයෙන් (නබොකොව්ගේ ආකාරයෙන්) ඇගේ අනපේක්ෂිත සාරය ප්‍රකාශිත ලෙස අලුත් කිරීමක් විය,” ඔහුගේ විප්ලවය සඳහා එක්තරා ආකාරයක ප්‍රකාශනයක් බවට පත් වූ අතර මොඩ්ල් නව පරපුරේ ගායකයින්ගේ මූලාකෘතිය බවට පත්විය. .

නාදයේ නිරවද්‍යතාවය පිළිබඳ සියලු අවධානය සහ ගෞරවය සමඟින්, ඔපෙරා භූමිකාවේ නාට්‍යමය විභවය හෙළිදරව් කිරීමේ අතිශය වැදගත්කම ඇය සැමවිටම අවධාරණය කළාය. උපත ලද නාට්‍ය නිළියක් ("උතුරු කැලස්"), උද්‍යෝගිමත් සහ තීව්‍ර, ඇය සමහර විට ඇගේ කටහඬ ඉතිරි නොකළ නමුත් ඇගේ විශ්මයජනක අර්ථකථන ඇයට තාක්‍ෂණය මුළුමනින්ම අමතක කර දැමූ අතර වඩාත් ආකර්ෂණීය විචාරකයින් පවා වශී කළේය. Furtwängler උද්යෝගිමත් ලෙස ඇයව "Zauberkasten" ලෙස හැඳින්වීම අහම්බයක් නොවේ. "සූනියම්කාරිය", අපි කියමු. මායාකාරියක් නොවේ නම්, තුන්වන සහස්‍රයේ එළිපත්ත මත පවා මෙම විස්මිත කාන්තාව ලෝකයේ ඔපෙරා හවුස් විසින් ඉල්ලුමේ රැඳී සිටින්නේ කෙසේද? ..

ඇය 1912 දී නියුරම්බර්ග් හි උපත ලැබුවාය. ඇය ඉංග්‍රීසි ගෞරවනීය ගෘහ සේවිකාවන්ගේ පාසලේ ඉගෙනුම ලැබුවාය, පියානෝව වාදනය කළාය, මුද්‍රා නාට්‍ය පන්තියේ පළමු ශිෂ්‍යයා වූ අතර සොබාදහම විසින් වේදිකාගත කරන ලද අලංකාර වයලාවක හිමිකාරිය වූවාය. කෙසේ වෙතත්, ඉතා ඉක්මනින්, මේ සියල්ල අමතක කිරීමට සිදු විය. මාර්තාගේ පියා - බොහීමියානු චිත්‍ර ශිල්පියෙක්, දක්ෂ මිනිසෙක් සහ ඇය විසින් බොහෝ සෙයින් ආදරය කරන කෙනෙක් - එක් හොඳ දවසක් නොදන්නා දිශාවකින් අතුරුදහන් වූ අතර, ඔහුගේ බිරිඳ සහ දියණිය අවශ්‍යතා සහ තනිකමට පත් විය. පැවැත්ම සඳහා අරගලය ආරම්භ වී ඇත. පාසලෙන් ඉවත් වූ පසු, මාර්ටා වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය - පළමුව ලේකම්වරියක් ලෙස, පසුව ගණකාධිකාරීවරියක් ලෙස, අවම වශයෙන් යම් දිනක ගායනා කිරීමට අවස්ථාව ලබා ගැනීම සඳහා බලවේග සහ අරමුදල් එකතු කිරීම. ඇයගේ ජීවිතයේ නියුරම්බර්ග් යුගය ඇයට කිසිදාක සහ කොතැනකවත් මතක නැත. ජනප්‍රිය නගරයක් වන Albrecht Dürer සහ කවියෙකු වන Hans Sachs හි වීදිවල, වරක් සුප්‍රසිද්ධ Meistersinger තරඟ පැවති ශාන්ත කැතරින්ගේ ආරාමය ආසන්නයේ, මාර්තා මොඩ්ල්ගේ තරුණ අවධියේදී, පළමු ගිනිදැල් දැල්වීය. එයට හෙයින්, ටෝල්ස්ටෝයි, රෝලන්ඩ් සහ ෆියුච්ට්වැන්ගර්ගේ පොත් විසි කරන ලදී. "New Meistersingers" නියුරම්බර්ග් නාසි "මක්කම" බවට පත් කළ අතර, ඔවුන්ගේ පෙරහැර, පෙළපාළි, "පන්දම් දුම්රිය" සහ "Reichspartertags" පවත්වමින්, නියුරම්බර්ග් "වාර්ගික" සහ වෙනත් පිස්සු නීති සකස් කරන ලදී ...

දැන් අපි 2 වන ක්‍රියාව ආරම්භයේදී (1951 සජීවී පටිගත කිරීම) ඇගේ කුන්ඩ්‍රිට සවන් දෙමු - අච්! - ආ! Tiefe Nacht! - Wahnsinn! - ඕ! -Wut!-Ach!- Jammer! - Schlaf-Schlaf - tiefer Schlaf! - ටොඩ්! .. මෙම බිහිසුණු ස්වරනයන් බිහි වූ අත්දැකීම් මොනවාදැයි දෙවියන් දනී ... රංගනය ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවන්ගේ හිසකෙස් අවසන් වූ අතර අනෙකුත් ගායකයින් අවම වශයෙන් ඊළඟ දශකය තුළ මෙම භූමිකාව රඟ දැක්වීමෙන් වැළකී සිටියහ.

Remscheid හි ජීවිතය නැවත ආරම්භ වන බව පෙනේ, එහිදී මාර්තා නියුරම්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයේ දිගු කලක් බලා සිටි අධ්‍යයනය ආරම්භ කිරීමට යන්තම් වේලාවක් නොමැතිව 1942 දී විගණනයකට පැමිණේ. “ඔවුන් රඟහලේ මෙසෝ එකක් සොයමින් සිටියා ... මම අඩක් ගායනා කළා. Eboli's aria හි සහ පිළිගත්තා! මට මතකයි මම පසුව ඔපෙරා අසල ආපන ශාලාවක වාඩි වී, විශාල ජනේලයෙන් එහා මෙහා දුවන අය දෙස බැලූ ආකාරය මට මතකයි ... මට පෙනුනේ රෙම්ෂයිඩ් මෙට් ය, දැන් මම එහි වැඩ කළ බවයි ... එය මොනතරම් සතුටක්ද!

Mödl (අවුරුදු 31 දී) Humperdinck ගේ ඔපෙරා හි හැන්සල් ලෙස සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කර ටික කලකට පසු, රඟහල ගොඩනැගිල්ලට බෝම්බ ප්‍රහාරයක් එල්ල විය. ඔවුන් තාවකාලිකව අනුවර්තනය කරන ලද ව්‍යායාම ශාලාවක දිගටම පෙරහුරු කළ අතර, චෙරුබිනෝ, අසුසීනා සහ මිග්නොන් ඇගේ ප්‍රසංගයේ පෙනී සිටියහ. වැටලීම් වලට ඇති බිය නිසා දැන් සෑම සවසකම ප්‍රසංග ලබා දුන්නේ නැත. දිවා කාලයේදී, නාට්‍ය කලාකරුවන්ට පෙරමුණ සඳහා වැඩ කිරීමට බල කෙරුනි - එසේ නොමැති නම් ගාස්තු ගෙවා නැත. Mödl මෙසේ සිහිපත් කළේය: “ඔවුන් පැමිණියේ යුද්ධයට පෙර මුළුතැන්ගෙයි උපකරණ සහ දැන් පතොරම් නිෂ්පාදනය කළ කර්මාන්ත ශාලාවක් වන ඇලෙක්සැන්ඩර්වර්ක්හි රැකියාවක් ලබා ගැනීමටය. අපේ විදේශ ගමන් බලපත්‍ර මුද්‍රා තැබූ ලේකම්වරිය, අපි ඔපෙරා ශිල්පීන් බව දැනගත් විට, “හොඳයි, දෙවියන්ට ස්තූතියි, ඔවුන් අවසානයේ කම්මැලියන්ව වැඩ කළා!” කියා තෘප්තිමත් ලෙස පැවසුවාය. මෙම කර්මාන්ත ශාලාව මාස 7 ක් වැඩ කිරීමට සිදු විය. වැටලීම් සෑම දිනකම නිතර නිතර සිදු විය, ඕනෑම මොහොතක සෑම දෙයක්ම වාතයට පියාසර කළ හැකිය. රුසියානු යුද සිරකරුවන් ද මෙහි ගෙන එන ලදී ... රුසියානු කාන්තාවක් සහ ඇගේ දරුවන් පස්දෙනා මා සමඟ වැඩ කළා ... බාලයාට වයස අවුරුදු හතරයි, ඔහු ෂෙල් සඳහා කොටස් තෙල් සමඟ ලිහිසි කළේය ... මගේ මවට කන්නලව් කිරීමට සිදු වූයේ ඔවුන් කුණු වූ එළවළු වලින් සුප් පෝෂණය කළ බැවිනි. - මේට්‍රන් තමාට සියලු ආහාර ගෙන සවස් වරුවේ ජර්මානු සොල්දාදුවන් සමඟ සංග්‍රහ කළේය. මට මේක කවදාවත් අමතක වෙන්නේ නැහැ.”

යුද්ධය අවසන් වෙමින් තිබූ අතර මාර්තා ඩසල්ඩෝෆ්ව “ජය කිරීමට” ගියාය. ඇගේ අතේ පළමු මෙසෝ ස්ථානය සඳහා කොන්ත්‍රාත්තුවක් තිබූ අතර එය රෙම්ෂයිඩ් ව්‍යායාම ශාලාවේ මිග්නොන්ගේ එක් ප්‍රසංගයකින් පසුව ඩසල්ඩෝෆ් ඔපෙරා හි අභිප්‍රාය සමඟ අවසන් විය. නමුත් තරුණ ගායිකාව පයින්ම නගරයට ළඟා වන විට, යුරෝපයේ දිගම පාලම දිගේ - Müngstener Brücke - "අවුරුදු දහස් ගණනක් පැරණි රීච්" පැවැත්ම නතර වූ අතර, රංග ශාලාවේදී, බිම පාහේ විනාශ වූ අතර, ඇයව හමු විය. නව කාර්තුවේ ප්‍රධානියා - එය ස්විට්සර්ලන්ත පිටුවහල් කිරීමෙන් පසු ආපසු පැමිණි මුර්සෝල්ඩේටන් හි කතුවරයා වූ සුප්‍රසිද්ධ කොමියුනිස්ට් සහ ෆැසිස්ට් විරෝධී වුල්ෆ්ගැන්ග් ලැන්ගෝෆ් ය. මාර්තා පෙර යුගයක සකස් කරන ලද කොන්ත්‍රාත්තුවක් ඔහුට භාර දී එය වලංගු දැයි බියෙන් ඇසුවාය. "ඇත්ත වශයෙන්ම එය ක්රියා කරයි!" Langoff පිළිතුරු දුන්නේය.

සැබෑ කාර්යය ආරම්භ වූයේ ගුස්ටාව් ග්‍රන්ඩන්ස් රඟහලට පැමිණීමත් සමඟ ය. නාට්‍ය රඟහලේ දක්ෂ අධ්‍යක්ෂවරයකු වූ ඔහු ඔපෙරාවට මුළු හදවතින්ම ආදරය කළේය, පසුව The Marriage of Figaro, Butterfly and Carmen වේදිකාගත කළේය - දෙවැන්නෙහි ප්‍රධාන භූමිකාව මොඩ්ල්ට භාර විය. Grundens හි ඇය විශිෂ්ට රංගන පාසලක් හරහා ගියාය. "ඔහු නළුවෙකු ලෙස කටයුතු කළ අතර Le Figaro හට Mozart (මගේ Cherubino අති සාර්ථක විය!) වඩා Beaumarchais සිටිය හැක, නමුත් ඔහු වෙනත් කිසිදු නවීන අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු මෙන් සංගීතයට ආදරය කළේ - ඔවුන්ගේ සියලු වැරදි පැමිණෙන්නේ එතැනිනි."

1945 සිට 1947 දක්වා ගායකයා ඩසල්ඩෝෆ් හි ඩොරබෙල්ලා, ඔක්ටේවියන් සහ නිර්මාපක (ඇරියඩ්නි ඕෆ් නැක්සෝස්) හි කොටස් ගායනා කළේය, පසුව එබෝලි, ක්ලයිටෙම්නෙස්ට්‍රා සහ මරියා (වොසෙක්) වැනි වඩාත් නාට්‍යමය කොටස් තාලයේ දර්ශනය විය. 49-50 ගණන්වල. ඇයට Covent Garden වෙත ආරාධනා කරන ලද අතර, එහිදී ඇය ඉංග්‍රීසි භාෂාවෙන් ප්‍රධාන නළු නිළියන් ලෙස කාමන් රඟ දැක්වීය. මෙම ප්‍රසංගය ගැන ගායකයාගේ ප්‍රියතම ප්‍රකාශය වූයේ මෙයයි - " සිතන්න - ජර්මානු කාන්තාවකට ෂේක්ස්පියර්ගේ භාෂාවෙන් ඇන්ඩලූසියානු කොටියා අර්ථකථනය කිරීමට විඳදරාගැනීමක් තිබුණා!"

වැදගත් සන්ධිස්ථානයක් වූයේ හැම්බර්ග් හි අධ්‍යක්ෂ රෙනර්ට් සමඟ සහයෝගීතාවයයි. එහිදී, ගායකයා පළමු වරට ලියොනෝරා ගායනා කළ අතර, හැම්බර්ග් ඔපෙරා හි කොටසක් ලෙස මැක්බත් ආර්යාවගේ චරිතය රඟපෑමෙන් පසු, මාර්තේ මොඩ්ල් නාට්‍යමය සොප්‍රානෝවක් ලෙස කතා කළ අතර එය ඒ වන විටත් දුර්ලභ වී තිබුණි. මාර්තා සඳහාම, මෙය ඇගේ සංරක්ෂණාගාර ගුරුවරිය වන ෆ්‍රෝ ක්ලින්ක්-ෂ්නයිඩර් වරක් දුටු දේ තහවුරු කිරීමක් පමණි. ඇය නිතරම පැවසුවේ මෙම දැරියගේ කටහඬ ඇයට අභිරහසක් බවයි, “දේදුන්නකට වඩා එහි වර්ණ ඇත, සෑම දිනකම එය වෙනස් ලෙස ඇසේ, මට එය කිසිදු විශේෂ කාණ්ඩයකට දැමිය නොහැක!” එබැවින් මාරුවීම ක්රමයෙන් සිදු කළ හැකිය. “මගේ “කරන්න” සහ ඉහළ ලේඛනයේ ඇති ඡේද ශක්තිමත් සහ විශ්වාසදායක වෙමින් පවතින බව මට හැඟුණි ... අනෙක් ගායකයන් මෙන් නොව, මෙසෝ සිට සොප්‍රානෝ දක්වා ගමන් කරන විට, මම නතර නොවෙමි…” 1950 දී ඇය “ කොන්සියුලර්” මෙනෝටි (මැග්ඩා සෝරල්), ඉන්පසු කුන්ඩ්‍රි ලෙස - පළමුව බර්ලිනයේ කෙයිල්බර්ට් සමඟ, පසුව ලා ස්කලා හි ෆර්ට්වැන්ග්ලර් සමඟ. Wieland Wagner සහ Bayreuth සමඟ ඓතිහාසික රැස්වීමට පෙර ඉතිරිව තිබුණේ එක් පියවරක් පමණි.

වයිලන්ඩ් වැග්නර් පසුව පළමු පශ්චාත් යුධ උළෙල සඳහා කුන්ඩ්‍රිගේ චරිතය සඳහා ගායකයෙකු සොයමින් සිටියේය. ඔහු Carmen සහ Consul හි පෙනී සිටීම සම්බන්ධයෙන් මාර්තා Mödl ගේ නම පුවත්පත්වල හමු වූ නමුත් ඔහු එය පළමු වරට දුටුවේ හැම්බර්ග්හිදීය. මෙම සිහින්, බළලුන් ඇස් ඇති, පුදුම සහගත කලාත්මක සහ දරුණු සීතල සිකුරු (Tannhäuser), overture දී උණුසුම් ලෙමන් පානය ගිල, අධ්යක්ෂ ඔහු සොයන Kundry හරියටම දුටුවේ - භූමික හා මානුෂීය. විගණනයක් සඳහා බයිරුත් වෙත පැමිණීමට මාර්තා එකඟ විය. “මම කිසිසේත්ම කනස්සල්ලට පත් නොවෙමි - මම මීට පෙර මෙම භූමිකාව ඉටු කර ඇත්තෙමි, මට සියලු ශබ්දයන් තිබුණි, වේදිකාවේ මෙම පළමු වසරවල සාර්ථකත්වය ගැන මම සිතුවේ නැත, ඒ ගැන කරදර වීමට විශේෂ දෙයක් නොතිබුණි. ඔව්, සහ මම Bayreuth ගැන ප්‍රායෝගිකව කිසිවක් දැන සිටියේ නැත, එය ප්‍රසිද්ධ උත්සවයක් බව හැර ... මට මතකයි එය ශීත කාලය සහ ගොඩනැගිල්ල රත් නොවීය, එය දරුණු ලෙස සීතල විය ... කවුරුහරි මා සමඟ පියානෝවකින් පියානෝවකින් ගමන් කළ නමුත් මට එය විශ්වාසයි. එය පවා මට කරදරයක් නොවූ බව මමම කියමි ... වැග්නර් ශ්‍රවණාගාරයේ වාඩි වී සිටියේය. මම අවසන් කළ විට, ඔහු එක් වැකියක් පමණක් කීවේය - "ඔබ පිළිගනු ලැබේ."

"Kundry මට සියලු දොරවල් විවෘත කළා," Martha Mödl පසුව සිහිපත් කළාය. පසුව වසර විස්සකට ආසන්න කාලයක්, ඇගේ ජීවිතය ඇගේ ගිම්හාන නිවහන බවට පත් වූ Bayreuth සමඟ වෙන් කළ නොහැකි ලෙස සම්බන්ධ විය. 1952 දී ඇය කරජන් සමඟ Isolde ලෙසත් වසරකට පසුව Brunnhilde ලෙසත් රඟපෑවාය. Martha Mödl ද Bayreuth ට ඔබ්බෙන් වූ Wagnerian වීරවරියන් පිළිබඳ ඉතා නව්‍ය හා පරමාදර්ශී අර්ථකථන පෙන්වීය - ඉතාලියේ සහ එංගලන්තයේ, ඔස්ට්‍රියාවේ සහ ඇමරිකාවේ, අවසානයේ ඔවුන්ව "තුන්වන රයික්" මුද්දරයෙන් නිදහස් කළේය. ඇයව හැඳින්වූයේ රිචඩ් වැග්නර්ගේ “ලෝක තානාපති” ලෙසයි (යම් දුරකට, වයිලන්ඩ් වැග්නර්ගේ මුල් උපක්‍රම ද මේ සඳහා දායක විය - සියලුම නව නිෂ්පාදන ඔහු විසින් සංචාර ප්‍රසංගවලදී ගායකයින් සඳහා “උත්සාහ කරන ලදී” - උදාහරණයක් ලෙස, සැන් කාලෝ රඟහල නේපල්ස් Brünnhilde ගේ "ගැලපෙන කාමරය" බවට පත් විය.)

වැග්නර්ට අමතරව, ගායකයාගේ සොප්රානෝ යුගයේ වඩාත් වැදගත් භූමිකාවක් වූයේ ෆිඩෙලියෝ හි ලියෝනෝරා ය. හැම්බර්ග්හි රෙනර්ට් සමඟින් ආරම්භ වූ ඇය පසුව එය La Scala හි Karajan සමඟ සහ 1953 දී Vienna හි Furtwängler සමඟ ගායනා කළාය, නමුත් ඇයගේ අමතක නොවන සහ චලනය වන රංගනය වූයේ 5 නොවැම්බර් 1955 වන දින ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද Vienna State Opera හි ඓතිහාසික විවෘත කිරීමේ අවස්ථාවයි.

විශාල වැග්නේරියන් භූමිකාවන්ට වසර 20 කට ආසන්න කාලයක් ලබා දීම මාර්තාගේ හඬට බලපෑවේ නැත. 60 දශකයේ මැද භාගයේදී, ඉහළ ලේඛනයේ ආතතිය වඩ වඩාත් කැපී පෙනුණු අතර, මියුනිච් හි "සෙවණැල්ලක් නොමැති කාන්තාවන්" (1963) මංගල දර්ශනයේදී හෙදියගේ භූමිකාව ඉටු කිරීමත් සමඟ ඇය ක්‍රමයෙන් නැවත පැමිණීමට පටන් ගත්තාය. mezzo සහ contralto හි ප්‍රසංගය. මෙය කිසිසේත්ම "පරදීමේ තනතුරු" යන ලකුණ යටතේ ආපසු යාමක් නොවීය. ජයග්රාහී සාර්ථකත්වය සමඟ ඇය 1964-65 දී Salzburg උත්සවයේ දී Karajan සමඟ Clytemnestra ගායනා කළාය. ඇගේ අර්ථ නිරූපණයේ දී, Clytemnestra අනපේක්ෂිත ලෙස දුෂ්ටයෙකු ලෙස නොව, දුර්වල, මංමුලා සහගත සහ ගැඹුරින් දුක් විඳින කාන්තාවක් ලෙස පෙනී සිටියි. නර්ස් සහ ක්ලයිටෙම්නෙස්ට්‍රා ඇගේ ප්‍රසංගය තුළ ස්ථිරව සිටින අතර, 70 දශකයේ දී ඇය බැවේරියානු ඔපෙරා සමඟ කෝවන්ට් ගාර්ඩන්හිදී ඒවා ඉටු කළාය.

1966-67 දී, Martha Mödl Bayreuth ට සමු දෙයි, Waltrauta සහ Frikka වාදනය කරමින් (Brunhilde, Sieglinde, Waltrauta සහ Frikka 3 වාදනය කළ Ring ඉතිහාසයේ ගායකයෙකු සිටිනු ඇතැයි සිතිය නොහැක!). කෙසේ වෙතත්, රංග ශාලාවෙන් පිටවීම ඇයට සිතිය නොහැකි දෙයක් ලෙස පෙනුනි. ඇය වැග්නර් සහ ස්ට්‍රෝස් ගෙන් සදහටම සමුගත් නමුත් වයස, පළපුරුද්ද සහ ස්වභාවය අනුව ඇයට ගැලපෙන වෙනත් රසවත් වැඩ රාශියක් ඉදිරියෙන් තිබුණි. නිර්මාණශීලීත්වයේ "පරිණත කාල පරිච්ඡේදය" තුළ, ගායන නිළියක වන මාර්තා මොඩ්ල්ගේ දක්ෂතාවය නාට්‍යමය සහ චරිත කොටස්වල නව ජවයකින් හෙළි වේ. "Ceremonial" භූමිකාවන් වන්නේ Janacek's Enufa හි ආච්චි Buryya (විවේචකයින් ප්‍රබල කම්පනය නොතකා පිරිසිදු ස්වරය සටහන් කර ඇත!), Weil ගේ The Rise and Fall of the City of Mahagonny හි Leokadiya Begbik, Marschner's Hans Heiling හි Gertrud.

මෙම කලාකරුවාගේ දක්ෂතාවයට සහ උද්යෝගයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, සමකාලීන නිර්මාපකයින්ගේ බොහෝ ඔපෙරා ජනප්රිය වී ඇත - V. Fortner විසින් "Elizabeth Tudor" (1972, බර්ලින්, මංගල දර්ශනය), G. Einem (1976, Vienna) විසින් "Deceit and Love" , මංගල දර්ශනය), "Baal" F. Cherhi (1981, Salzburg, මංගල දර්ශනය), A. Reimann ගේ "Ghost Sonata" (1984, Berlin, premiere) සහ තවත් ගනනාවක්. Mödl වෙත පවරා ඇති කුඩා කොටස් පවා ඇයගේ ඉන්ද්‍රජාලික වේදිකා පැමිණීමට ස්තූතිවන්ත විය. උදාහරණයක් ලෙස, 2000 දී, ඇය මමීගේ චරිතය රඟපෑ “සොනාටා ඔෆ් ගෝස්ට්ස්” හි රංගනය අවසන් වූයේ නැගී සිටීමෙන් පමණක් නොවේ - ප්‍රේක්ෂකයින් වේදිකාවට දිව ගොස්, මෙම ජීවමාන පුරාවෘත්තය වැළඳගෙන සිප ගත්හ. 1992 දී, කවුන්ටස් (“ස්පේඩ්ස් රැජින”) ගේ භූමිකාවේදී, මොඩ්ල්, වියානා ඔපෙරා වෙත සමුගත්තේය. 1997 දී, වයස අවුරුදු 70 දී, ඊ. සෝඩර්ස්ට්‍රෝම්, ඇයගේ සුදුසු විවේකයට බාධා කර, මෙට් හි කවුන්ටස් ඉටු කිරීමට තීරණය කළ බව අසා, මොඩ්ල් විහිළුවට මෙසේ පැවසීය: “සෝඩර්ස්ට්‍රොම්? ඇය මෙම භූමිකාව සඳහා තරුණ වැඩියි! ”, සහ 1999 මැයි මාසයේදී, නිදන්ගත මයෝපියාව අමතක කිරීමට හැකි වූ සාර්ථක මෙහෙයුමක ප්‍රති result ලයක් ලෙස අනපේක්ෂිත ලෙස පුනර්ජීවනය වූ කවුන්ටස්-මොඩ්ල්, වයස අවුරුදු 87 දී, නැවතත් මැන්හයිම් හි වේදිකාවට පැමිණේ! එකල ඇගේ ක්‍රියාකාරී තාලයට “නැනී” දෙදෙනෙකු ද ඇතුළත් විය - “බොරිස් ගොඩුනොව්” (“කොමිෂේ ඔපර්”) සහ එට්වෝස් විසින් රචිත “ත්‍රී සහෝදරියන්” (ඩසල්ඩෝෆ් මංගල දර්ශනය) මෙන්ම “ඇනටෙව්කා” සංගීතයේ භූමිකාවක් ද විය.

පසුකාලීන සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී ගායකයා මෙසේ පැවසීය: “වරක් සුප්‍රසිද්ධ කුලී නිවැසියා වන වුල්ෆ්ගැන්ග් වින්ඩ්ගසන්ගේ පියා මට මෙසේ පැවසීය:“ මාර්තා, මහජනතාවගෙන් සියයට 50 ක් ඔබට ආදරය කරන්නේ නම්, ඔබ සිදු වූ බව සලකන්න. ඒ වගේම ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදියි. වසර ගණනාවක් පුරා මම අත්පත් කරගත් සෑම දෙයක්ම, මම මගේ ප්‍රේක්ෂක ආදරයට ණයගැතියි. කරුණාකර එය ලියන්න. මෙම ආදරය අන්යෝන්ය බව ලිවීමට වග බලා ගන්න! ""

මරීනා ඩෙමිනා

සටහන: * "The Old Man" - Richard Wagner.