Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

ටිටෝ ගොබි

අපේ කාලයේ කැපී පෙනෙන ගායකයෙකු වන ටිටෝ ගොබිගේ නම ඉතාලියේ සංගීත සංස්කෘතියේ ඉතිහාසයේ දීප්තිමත් පිටු රාශියක් සමඟ සම්බන්ධ වේ. ඔහුට විශාල පරාසයක හඬක් තිබුණි, දැව අලංකාරයෙන් දුර්ලභ විය. ඔහු වාචික ශිල්පීය ක්‍රම පිළිබඳ චතුර වූ අතර, මෙය ඔහුට ප්‍රවීණත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව කරා ළඟා වීමට ඉඩ සලසයි.

"හඬ, ඔබ එය භාවිතා කරන්නේ කෙසේදැයි දන්නේ නම්, එය ශ්රේෂ්ඨතම බලයයි," ගොබ්බි පවසයි. “මාව විශ්වාස කරන්න, මගේ මෙම ප්‍රකාශය ස්වයං මත් වීමේ හෝ අධික ආඩම්බරයේ ප්‍රතිඵලයක් නොවේ. දෙවන ලෝක සංග්‍රාමය අවසානයේදී, ලොව පුරා අවාසනාවන්තයින් එක්රැස් වූ රෝහල්වල තුවාල ලැබූවන් වෙනුවෙන් මම බොහෝ විට ගායනා කළෙමි. ඊට පස්සේ දවසක් සමහර මිනිහා - ඔහු හරිම නරකයි - කටහඬකින් මගෙන් ඇහුවා "ආවේ මරියා" එයාට ගායනා කරන්න කියලා.

මේ දුප්පත් මිනිසා ඉතා තරුණ විය, එතරම් අධෛර්යයට පත් විය, තනියම, ඔහු නිවසින් බොහෝ දුරින් සිටි බැවිනි. මම ඔහුගේ ඇඳ අසලින් වාඩි වී ඔහුගේ අත අල්ලාගෙන "ආවේ මරියා" ගායනා කළෙමි. මම ගායනා කරන අතරතුර, ඔහු මිය ගියේය - සිනහවකින්.

Tito Gobbi 24 ඔක්තෝබර් 1913 වන දින ඇල්ප්ස් කඳු පාමුල පිහිටි බස්සානෝ ඩෙල් ග්‍රැප්පා හි උපත ලැබීය. ඔහුගේ පියා පැරණි මැන්ටුවා පවුලකට අයත් වූ අතර ඔහුගේ මව එන්රිකා වයිස් ඔස්ට්‍රියානු පවුලකින් පැමිණියාය. පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ටිටෝ පාදුවා විශ්ව විද්‍යාලයට ඇතුළු වන්නේ නීති වෘත්තියක් සඳහා සූදානම් වෙමින්. කෙසේ වෙතත්, ශක්තිමත්, ඝෝෂාකාරී හඬක් වර්ධනය වීමත් සමඟ තරුණයා සංගීත අධ්යාපනයක් ලබා ගැනීමට තීරණය කරයි. නීතියෙන් ඉවත්ව, ඔහු එවකට ප්‍රසිද්ධ කුලීකාරයෙකු වූ Giulio Crimi සමඟ රෝමයේ වාචික පාඩම් ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගනී. ක්‍රිමිගේ නිවසේදී, ටිටෝට ඉතාලියේ ප්‍රකට සංගීතඥ රෆෙලෝ ඩි රෙන්සිස්ගේ දියණිය වන දක්ෂ පියානෝ වාදක ටිල්ඩා මුණගැසී ඉක්මනින්ම ඇය සමඟ විවාහ විය.

"1936 දී, මම comprimano (සුළු භූමිකාවන් ඉටු කරන්නා - දළ වශයෙන්. Aut.) ලෙස රඟ දැක්වීමට පටන් ගතිමි. මට එකවර භූමිකාවන් කිහිපයක් ඉගෙන ගැනීමට සිදු වූ අතර, එක් රංගන ශිල්පියෙකුගේ අසනීපයක් ඇති වුවහොත්, මම වහාම ඔහු වෙනුවට ආදේශ කිරීමට සූදානම් වනු ඇත. සති ගණනක් නිමක් නැති පෙරහුරු මට භූමිකාවේ සාරය තුළට විනිවිද යාමට, ඒ පිළිබඳ ප්‍රමාණවත් විශ්වාසයක් ලබා ගැනීමට ඉඩ සැලසූ අතර, එබැවින් මට කිසිසේත්ම බරක් නොවීය. සෑම විටම අනපේක්ෂිත ලෙස වේදිකාවට පැමිණීමට ලැබුණු අවස්ථාව අතිශයින් සතුටට පත් විය, විශේෂයෙන් විශිෂ්ට ගුරුවරුන් විශාල පිරිසකගේ අමිල උපකාරය සහ නොමසුරුව සහයෝගය නිසා එවකට රෝමයේ ටීට්‍රෝ රියල් හි එවැනි හදිසි සිදුවීමක් සමඟ සම්බන්ධ අවදානම අවම විය. හවුල්කරුවන්.

තවත් බොහෝ කරදර ඊනියා කුඩා භූමිකාවන් සැඟවී ඇත. ඒවා සාමාන්‍යයෙන් සමන්විත වන්නේ විවිධ ක්‍රියාවන් වටා විසිරී ඇති වාක්‍ය ඛණ්ඩ කිහිපයකින් පමණි, නමුත් ඒ සමඟම, බොහෝ උගුල් ඒවා තුළ සැඟවී ඇත. මම එයාලට බය වෙලා තනියම නෑ..."

1937 දී, Gobbi රෝමයේ Adriano රඟහලේදී La Traviata ඔපෙරා හි Germont the Father ලෙස සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළේය. තරුණ ගායකයාගේ සංගීත කුසලතා අගනුවර නාට්‍ය මුද්‍රණාලය විසින් සටහන් කරන ලදී.

1938 දී වියානා හි පැවති ජාත්‍යන්තර වාචික තරඟයෙන් ජයග්‍රහණය කළ ගොබි මිලාන්හි ලා ස්කලා රඟහලේ පාසලේ ශිෂ්‍යත්ව හිමිකරුවෙකු බවට පත්විය. සුප්‍රසිද්ධ රංග ශාලාවේ Gobbi ගේ සැබෑ මංගල දර්ශනය 1941 මාර්තු මාසයේදී Umberto Giordano ගේ Fedora හි සිදු වූ අතර එය බෙහෙවින් සාර්ථක විය. මෙම සාර්ථකත්වය වසරකට පසුව ඩොනිසෙට්ටිගේ L'elisir d'amore හි බෙල්කෝර්ගේ භූමිකාව තුළ තහවුරු විය. මෙම රංගනයන් මෙන්ම වර්ඩිගේ ෆෝල්ස්ටාෆ් හි කොටස්වල කාර්ය සාධනය, ඉතාලි වාචික කලාවේ කැපී පෙනෙන සංසිද්ධියක් ගැන කතා කිරීමට ගොබිට හැකි විය. ටිටෝට ඉතාලියේ විවිධ සිනමාහල්වල විවිධ නියැලීම් ලැබේ. ඔහු පළමු පටිගත කිරීම් සිදු කරන අතර චිත්‍රපටවල ද රඟපායි. අනාගතයේදී ගායකයා ඔපෙරා වල සම්පූර්ණ පටිගත කිරීම් පනහකට වඩා සිදු කරනු ඇත.

එස්. බෙල්සා මෙසේ ලියයි: “...ටිටෝ ගොබි ස්වභාවයෙන්ම වාචික පමණක් නොව, රංගන කුසලතා, ස්වභාවය, පුනරුත්පත්තිය පිළිබඳ විස්මිත දායාදයකින් ද සමන්විත වූ අතර එමඟින් ඔහුට ප්‍රකාශිත හා අමතක නොවන සංගීත වේදිකා රූප නිර්මාණය කිරීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය. මෙය ඔහු චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් වෙත විශේෂයෙන් ආකර්ශනීය වූ අතර, ගායක නළුවාට චිත්‍රපට විස්සකට වැඩි ගණනක රඟපෑමට ආරාධනා කළේය. නැවතත් 1937 දී ඔහු Louis Trenker ගේ The Condottieri හි තිරය මත පෙනී සිටියේය. යුද්ධය අවසන් වූ විගසම, මාරියෝ කොස්තා ඔහුගේ සහභාගීත්වයෙන් පළමු පූර්ණ-දිග ඔපෙරා චිත්‍රපටය රූගත කිරීම ආරම්භ කළේය - ද බාබර් ඔෆ් සෙවිල්.

Gobbi මෙසේ සිහිපත් කරයි.

“මෑතකදී, මම නැවතත් 1947 දී මෙම ඔපෙරාව පදනම් කරගත් චිත්‍රපටයක් නැරඹුවෙමි. එහි මාතෘකා කොටස මම ගායනා කරමි. මම සෑම දෙයක්ම අලුතින් අත්විඳිමි, මම එදාට වඩා චිත්‍රපටයට කැමතියි. එය වෙනත් ලෝකයකට අයත් වේ, දුරස්ථ සහ නැතිවී ගිය නමුත් ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස බලාපොරොත්තු වේ. තාරුණ්‍යයේ අසමසම රිද්මයේ වෙනස්වීම් සමඟ මම බාබර් ඉගෙන ගත් විට මගේ තරුණ අවධියේදී මම රස වින්දා, සංගීතයේ පොහොසත්කමට සහ දීප්තියට මම වචනාර්ථයෙන් වශී වූ හැටි! දුර්ලභ ඔපෙරා ආත්මයෙන් මට ඉතා සමීප විය.

1941 සිට 1943 දක්වා Maestro Ricci සහ මම දිනපතාම පාහේ මෙම භූමිකාව සඳහා වැඩ කළා. හදිසියේම රෝම ඔපෙරා ද බාබර් හි මංගල දර්ශනයට රඟ දැක්වීමට මට ආරාධනා කරයි; ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම ආරාධනාව ප්රතික්ෂේප කිරීමට මට නොහැකි විය. නමුත්, මම එය ආඩම්බරයෙන් සිහිපත් කරමි, ප්‍රමාදයක් ඉල්ලා සිටීමට මට ශක්තියක් තිබුණි. ඇත්ත වශයෙන්ම, සූදානම් වීමට, ආත්ම විශ්වාසයක් දැනීමට කාලය ගතවන බව මම දැන සිටියෙමි. එවිට නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂවරු තවමත් කලාකරුවාගේ දියුණුව ගැන සිතමින් සිටියහ; මංගල දර්ශනය කල් දැමීමට කාරුණිකව එකඟ වූ අතර, මම පළමු වරට ද බාබර් ගායනා කළේ 1944 පෙබරවාරි මාසයේදීය.

මට නම් මෙය වැදගත් ඉදිරි පියවරක් විය. මම සැලකිය යුතු සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත්තා, ශබ්දයේ සංශුද්ධතාවය සහ ගායනයේ සජීවී බව ගැන මම ප්‍රශංසා කළා.

පසුව, Gobbi නැවත වරක් Costa වෙතින් ඉවත් කරනු ලැබේ - Leoncavallo විසින් ඔපෙරා මත පදනම් වූ "Pagliacci" හි. ටිටෝ එකවර කොටස් තුනක් ඉටු කළේය: පෙරවදන, ටෝනියෝ සහ සිල්වියෝ.

1947 දී, බර්ලියෝස්ගේ Damnation of Faust හි වේදිකා අනුවාදයේ Mephistopheles ගේ කොටස සමඟ Gobbi සාර්ථකව වාරය විවෘත කළේය. බොහෝ විදේශ සංචාර ආරම්භ වූ අතර එය ගොබිගේ කීර්තිය ශක්තිමත් කළේය. එම වසරේම, ගායකයා ස්ටොක්හෝම් සහ ලන්ඩන් විසින් උද්යෝගයෙන් අගය කරන ලදී. 1950 දී, ඔහු La Scala Opera සමාගමේ කොටසක් ලෙස නැවත ලන්ඩනයට ගොස් L'elisir d'amore ඔපෙරාවල මෙන්ම Falstaff, Sicilian Vespers සහ Verdi's Otello හි Covent Garden වේදිකාවේ රඟ දැක්වීය.

පසුව, මාරියෝ ඩෙල් මොනාකෝ, ඔහුගේ වඩාත්ම කීර්තිමත් සගයන් ලැයිස්තුගත කරමින්, ගොබිව හඳුන්වන්නේ "අතිශය ඉයාගෝ සහ හොඳම ගායක-නළුවා" යනුවෙනි. එකල, වර්ඩි ඔපෙරා තුනක ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය කිරීම සඳහා, ගොබිට විශේෂ ත්‍යාගයක් පිරිනමන ලදී, එකල කෝවන්ට් ගාර්ඩන් හි රඟ පෑ වඩාත්ම දීප්තිමත් බැරිටෝන් වලින් එකක් ලෙස.

50 දශකයේ මැද භාගය යනු ගායකයාගේ ඉහළම නිර්මාණාත්මක නැගීමේ කාලයයි. ලෝකයේ විශාලතම ඔපෙරා හවුස් ඔහුට කොන්ත්‍රාත්තු ලබා දෙයි. Gobbi, විශේෂයෙන්ම, Stockholm, Lisbon, New York, Chicago, San Francisco යන නගරවල ගායනා කරයි.

1952 දී ටිටෝ සල්ස්බර්ග් උත්සවයේදී ගායනා කරයි; ඔහු එකම නමින් මොසාර්ට්ගේ ඔපෙරාවේ අසමසම දොන් ජියෝවානි ලෙස ඒකමතිකව පිළිගැනේ. 1958 දී, Gobbi ලන්ඩනයේ Covent Garden රඟහලේ දොන් කාලෝස්ගේ රංගනයට සහභාගී විය. රොඩ්රිගෝගේ කොටස ඉදිරිපත් කළ ගායකයාට විචාරකයින්ගෙන් වඩාත් ප්‍රශංසනීය ප්‍රතිචාර ලැබුණි.

1964 දී, Franco Zeffirelli, Gobbi සහ Maria Callas හට ආරාධනා කරමින් Covent Garden හි Tosca වේදිකාගත කරන ලදී.

ගොබ්බි මෙසේ ලියයි: “කොවන්ට් ගාර්ඩන් රඟහල උමතු ආතතියෙන් හා බියෙන් ජීවත් විය: කැලස් අවසාන මොහොතේ රඟ දැක්වීම ප්‍රතික්ෂේප කළහොත් කුමක් කළ යුතුද? ඇගේ කළමනාකරු වූ සැන්ඩර් ගොර්ලින්ස්කිට වෙන කිසිවක් සඳහා වෙලාවක් තිබුණේ නැත. සියලුම පෙරහුරුවලදී අනවසර පුද්ගලයින් පැමිණීම සපුරා තහනම්ය. සෑම දෙයක්ම හොඳින් සිදුවන බව සනාථ කරන ලැකොනික් වාර්තා වලට පුවත්පත් සීමා විය ...

21 ජනවාරි 1964. මගේ බිරිඳ ටිල්ඩා පසුදා උදෑසන ඇගේ දිනපොතේ ලියා ඇති එම අමතක නොවන රංගනය පිළිබඳ විස්තරයක් මෙන්න:

“මොනතරම් අපූරු සන්ධ්‍යාවක්ද! මගේ ජීවිතයේ පළමු වතාවට "Vissi d'arte" ඇරියාට අත්පොළසන් නොලැබුණත් අපූරු වේදිකාගත කිරීමක්. (මගේ අදහස නම්, ප්‍රේක්ෂකයින් මෙම දර්ශනයට කොතරම් වශී වී ඇත්ද යත්, ඔවුන් නුසුදුසු අත්පොළසන් දීමකින් ක්‍රියාවට බාධා කිරීමට එඩිතර නොවූ බවයි. - ටිටෝ ගොබ්බි.) දෙවන ක්‍රියාව හුදෙක් ඇදහිය නොහැකි ය: ඔපෙරා කලාවේ දැවැන්තයින් දෙදෙනෙක් එකිනෙකා ඉදිරියේ වැඳ වැටුණහ. ආචාරශීලී ප්‍රතිවාදීන් මෙන් තිරය. නිමක් නැති අත්පොළසන් හඬකින් පසු ප්‍රේක්ෂකයෝ වේදිකාව අත්පත් කර ගත්හ. සංයමයෙන් සිටි බ්‍රිතාන්‍යයන් වචනාර්ථයෙන් පිස්සු වැටුණු ආකාරය මම දුටුවෙමි: ඔවුන් ඔවුන්ගේ ජැකට්, ටයි පටිය ගලවා, තවත් දේ දෙවියන් වහන්සේ දන්නා අතර මංමුලා සහගත ලෙස ඔවුන්ව සෙලවීය. ටිටෝ අසමසම වූ අතර දෙදෙනාගේම ප්‍රතිචාර අසාමාන්‍ය නිරවද්‍යතාවයකින් කැපී පෙනුණි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මරියා ටොස්කාගේ සුපුරුදු රූපය තරයේ සොලවා, එයට වඩා මනුෂ්‍යත්වය සහ විවෘතභාවය ලබා දුන්නේය. නමුත් එය කළ හැක්කේ ඇයට පමණි. ඇයගේ ආදර්ශය අනුගමනය කිරීමට නිර්භීත ඕනෑම කෙනෙකුට මම අනතුරු අඟවන්නෙමි: පරෙස්සම් වන්න!

සංවේදී රංගනය පසුව පැරිසියේ සහ නිව් යෝර්ක්හි එකම නළු නිළියන් විසින් පුනරුච්චාරණය කරන ලද අතර ඉන් පසුව දිව්‍ය ප්‍රීමා ඩෝනා ඔපෙරා වේදිකාවෙන් ඉවත් විය.

ගායකයාගේ ප්‍රසංගය ඇදහිය නොහැකි තරම් විය. සියලු යුග සහ ශෛලීන්ගේ විවිධ කොටස් සියයකට අධික ප්‍රමාණයක් ගොබ්බි ගායනා කළේය. "ලෝක ඔපෙරා ප්‍රසංගයේ සමස්ත චිත්තවේගීය හා මනෝවිද්‍යාත්මක වර්ණාවලිය ඔහුට යටත් වේ" යැයි විචාරකයෝ සඳහන් කළහ.

"වර්ඩි ඔපෙරා වල ප්‍රධාන භූමිකාවන්හි ඔහුගේ රංගනය විශේෂයෙන් නාට්‍යමය විය," L. Landman ලියයි, "සඳහන් කළ ඒවාට අමතරව, මේවා Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro වේ. Puccini ගේ ඔපෙරා වල සංකීර්ණ යථාර්ථවාදී සහ ම්ලේච්ඡ රූප ගායකයාට සමීප ය: Gianni Schicchi, Scarpia, R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea විසින් verist ඔපෙරා වල චරිත, Rossini ගේ Figaro හි දීප්තිමත් හාස්‍යය සහ උතුම් වැදගත්කම "විලියම් ටෙල්".

Tito Gobbi යනු විශිෂ්ට කණ්ඩායම් වාදකයෙකි. ශතවර්ෂයේ විශාලතම ඔපෙරා නිෂ්පාදන සඳහා සහභාගී වෙමින්, ඔහු මාරියා කැලස්, මාරියෝ ඩෙල් මොනාකෝ, එලිසබෙත් ෂ්වාස්කොෆ්, කොන්දොස්තරවරුන් වන ඒ. ටොස්කැනිනි, වී. ෆර්ට්වාන්ග්ලර්, ජී. කරජන් වැනි කැපී පෙනෙන සමකාලීන රංගන ශිල්පීන් සමඟ නැවත නැවතත් රඟ දැක්වීය. ඔපෙරා කොටස් පිළිබඳ විශිෂ්ට දැනුම, ගතිකත්වය හොඳින් බෙදා හැරීමේ හැකියාව සහ හවුල්කරුවෙකුට සංවේදීව සවන් දීමේ හැකියාව ඔහුට සමූහ ගායනයේ දුර්ලභ එකමුතුවක් ලබා ගැනීමට ඉඩ සලසයි. කැලස් සමඟ, ගායකයා මාරියෝ ඩෙල් මොනාකෝ - ඔතෙලෝ සමඟ ටොස්කා දෙවරක් වාර්තා කළේය. ඔහු රූපවාහිනී සහ චිත්‍රපට ඔපෙරා රාශියකට සහභාගී විය, විශිෂ්ට රචනාකරුවන්ගේ චරිතාපදානවල චිත්‍රපට අනුවර්තනයන් සඳහා සහභාගී විය. ටිටෝ ගොබිගේ පටිගත කිරීම් මෙන්ම ඔහුගේ සහභාගීත්වයෙන් යුත් චිත්‍රපට වාචික කලාවට ආදරය කරන්නන් අතර විශාල සාර්ථකත්වයක් ලබා ඇත. වාර්තාවල, ගායකයා ප්‍රසංග භූමිකාවක ද පෙනී සිටින අතර එමඟින් ඔහුගේ සංගීත රුචිකත්වයේ පළල විනිශ්චය කිරීමට හැකි වේ. Gobbi හි කුටියේ ප්‍රසංගය තුළ, XNUMXth-XNUMXth සියවස්වල පැරණි ස්වාමිවරුන්ගේ සංගීතය සඳහා විශාල ස්ථානයක් කැප කර ඇත J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. ඔහු කැමැත්තෙන් සහ බොහෝ නියපොලිටන් ගීත ලියයි.

60 දශකයේ මුල් භාගයේදී Gobbi අධ්‍යක්ෂණයට යොමු විය. ඒ අතරම, ඔහු ක්රියාකාරී ප්රසංග ක්රියාකාරකම් දිගටම කරගෙන යයි. 1970 දී, Gobbi, Kallas සමඟ එක්ව, PI Tchaikovsky විසින් නම් කරන ලද IV ජාත්යන්තර තරඟයේ ආගන්තුකයෙකු ලෙස සෝවියට් සංගමයට පැමිණියේය.

වසර ගණනාවක් තිස්සේ, වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ගායකයින් සමඟ රඟපාමින්, ප්‍රමුඛ සංගීත පුද්ගලයින් හමුවීමෙන්, ගොබි රසවත් වාර්තාමය ද්‍රව්‍ය රැස් කර ඇත. ගායකයාගේ “මගේ ජීවිතය” සහ “ද වර්ල්ඩ් ඔෆ් ඉතාලි ඔපෙරා” යන පොත් විශාල සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගැනීම පුදුමයක් නොවේ, එහිදී ඔහු ඔපෙරා හවුස් හි අභිරහස් අවංකව හා පැහැදිලිව විස්තර කළේය. Tito Gobbi 5 මාර්තු 1984 වන දින මිය ගියේය.