කම්පනය, කම්පනය |
VIBRATO, කම්පනය (ඉතාලි vibrato, ලතින් vibratio - කම්පනය).
1) නූල් මත කාර්ය සාධනය පිළිගැනීම. උපකරණ (ගෙල සමග); එය තද කළ නූල මත වම් අතේ ඇඟිල්ලේ ඒකාකාර කම්පනය, ආවර්තිතා ඇති කරයි. තාරතාව, පරිමාව සහ ශබ්දයේ කුඩා සීමාවන් තුළ වෙනස් කිරීම. V. ශබ්දයට විශේෂ වර්ණ ගැන්වීමක්, තනු නිර්මාණයක් ලබා දෙයි, ඒවායේ ප්‍රකාශනය වැඩි කරයි, මෙන්ම ගතිකත්වය, විශේෂයෙන් ඉහළ සාන්ද්‍රණයේ තත්වයන් තුළ. පරිශ්රය. V. හි ස්වභාවය සහ එහි භාවිතයේ මාර්ග තීරණය කරනු ලබන්නේ පුද්ගලයා විසිනි. අර්ථකථන විලාසය සහ කලාත්මක. රංගන ශිල්පියාගේ ස්වභාවය. V. හි සාමාන්‍ය කම්පන සංඛ්‍යාව දළ වශයෙන් වේ. තත්පරයට 6. කුඩා කම්පන සංඛ්‍යාවක් සමඟින්, ශබ්දයේ දෝලනය හෝ වෙව්ලීමක් ඇසෙන අතර, ප්‍රති-කලාව නිපදවයි. හැඟීම. "V" යන යෙදුම 19 වන ශතවර්ෂයේ පෙනී සිටි නමුත් lutenists සහ ගැම්බෝ ක්‍රීඩකයින් 16 වන සහ 17 වන සියවස්වල දී මෙම තාක්ෂණය භාවිතා කළහ. ක්‍රමවේදය තුළ එකල අත්පොත V. වාදනය කිරීමේ ක්‍රම දෙකක් විස්තර කරයි: එක් ඇඟිල්ලකින් (නූතන කාර්ය සාධනයේ දී මෙන්) සහ දෙකකින්, එකක් නූල එබූ විට, අනෙක එය ඉක්මනින් හා පහසුවෙන් ස්පර්ශ කරයි. පැරණි නම්. පළමු මාර්ගය - ප්රංශ. verre cassé, ඉංග්රීසි. දෂ්ට කිරීම (ලුට් සඳහා), fr. langueur, plainte (viola da gamba සඳහා); දෙවැන්න ප්රංශ ය. battement, pincé, flat-tement, පසුව - flatté, balancement, tremblement, tremblement serré; ඉංග්රීසි සමීප සෙලවීම; ital. ට්රෙමොලො, ඔන්ඩෙග්ගියාමෙන්ටෝ; ඔහු මත. භාෂාව සියලු වර්ගවල V. නම - Bebung. ඒකල ලූට් සහ වියෝලා ද ගම්බා කලාවන් පරිහානියට පත් වූ දා සිට. V. ගේ යෙදුම hl මගින් සම්බන්ධ වේ. arr. වයලීන පවුලේ සංගීත භාණ්ඩ සමඟ. වයලීන වාදකයාගේ පළමු සඳහන වලින් එකකි. V. M. Mersenne විසින් "Universal Harmony" ("Harmonie universele ...", 1636) හි අඩංගු වේ. 18 වන සියවසේ වයලීන වාදනයේ සම්භාව්‍ය පාසල. V. ආභරණ වර්ගයක් ලෙස පමණක් සලකනු ලබන අතර මෙම තාක්ෂණය ආභරණ සඳහා ආරෝපණය කළේය. J. Tartini ඔහුගේ විසිතුරු සංග්‍රහයේ (Trattato delle appogiatura, ca. 1723, ed. 1782) V. "tremolo" ලෙස හඳුන්වන අතර එය ඊනියා වර්ගයක් ලෙස සලකයි. ක්රීඩා විලාසය. එහි භාවිතය මෙන්ම අනෙකුත් සැරසිලි (ට්‍රිල්, කරුණාව සටහන, ආදිය) "ආශාවට එය අවශ්ය වූ විට" අවසර දෙනු ලැබේ. Tartini සහ L. Mozart ("ඝන වයලීන පාසලක අත්දැකීම" - "Versuch einer gründlichen Violinschule", 1756) ට අනුව, B. cantilena හි, දිගු, තිරසාර ශබ්ද මත, විශේෂයෙන් "අවසාන සංගීත වාක්‍ය ඛණ්ඩ" වලදී හැකි ය. mezza voce සමඟ - මිනිස් කටහඬ අනුකරණය කිරීම - V., ඊට පටහැනිව, "කිසි විටෙකත් භාවිතා නොකළ යුතුය." V. සටහන් වලට ඉහලින් පිළිවෙලින් රැලි සහිත රේඛා මගින් පෙන්නුම් කරන ලද ඒකාකාර සෙමින්, ඒකාකාරව වේගවත් සහ ක්‍රමයෙන් ත්වරණය වෙනස් විය.
රොමෑන්ටිකවාදයේ යුගයේදී, "සැරසිලි" වලින් V. සංගීත මාධ්යයක් බවට පත් වේ. ප්රකාශිත බව, වයලීන වාදකයාගේ ප්‍රාසාංගික කුසලතාවේ වැදගත්ම අංගයක් බවට පත් වේ. N. Paganini විසින් ආරම්භ කරන ලද වයලීනයේ පුලුල්ව පැතිරුනු භාවිතය ස්වභාවිකවම රොමැන්ටිකයින් විසින් වයලීනයේ වර්ණවත් අර්ථකථනයෙන් අනුගමනය කරන ලදී. 19 වන ශතවර්ෂයේදී, විශාල කොන්ක් වේදිකාවේ සංගීත සංදර්ශන නිකුත් කිරීමත් සමඟ. ශාලාව, V. ක්රීඩාවේ ප්රායෝගිකව දැඩි ලෙස ඇතුළත් කර ඇත. එසේ තිබියදීත්, ඔහුගේ "වයලින් පාසල" ("Violinschule", 1831) හි L. Spohr පවා ඔබට V. කොටස පමණක් ඉටු කිරීමට ඉඩ සලසයි. ශබ්ද, to-rye ඔහු රැලි සහිත රේඛාවකින් සලකුණු කරයි. ඉහත සඳහන් කළ ප්‍රභේද සමඟින්, Spohr මන්දගාමී V ද භාවිතා කළේය.
V. භාවිතය තවදුරටත් පුළුල් කිරීම E. Isai සහ, විශේෂයෙන්ම, F. Kreisler හි කාර්ය සාධනය සමඟ සම්බන්ධ වේ. හැඟීම් සඳහා උත්සාහ කරන්න. කාර්ය සාධනයේ සංතෘප්තිය සහ ගතිකත්වය, සහ "ගායනා" තාක්ෂණයේ ක්‍රමයක් ලෙස V. භාවිතා කරමින්, ක්‍රෙයිස්ලර් වේගවත් ඡේද වාදනය කිරීමේදී සහ විසන්ධි කිරීමේ පහරේදී (සම්භාව්‍ය පාසල් විසින් තහනම් කරන ලද) කම්පනය හඳුන්වා දුන්නේය.
මෙය "etude", එවැනි ඡේදවල ශබ්දයේ වියළි බව ජය ගැනීමට දායක විය. වයලීනයේ විශ්ලේෂණය V. දෙසැම්බර්. විශේෂ සහ ඔහුගේ කලාව. අයදුම්පත් K. Flesh විසින් ඔහුගේ "The Art of Playing the Violin" ("Die Kunst des Violinspiels", Bd 1-2, 1923-28) කෘතියෙන් ලබා දී ඇත.
2) ඔහු විසින් බහුලව භාවිතා කරන ලද clavichord මත ඉටු කිරීමේ ක්රමය. 18 වන සියවසේ රංගන ශිල්පීන්; V. ට සමාන ප්රකාශිත "සැරසිලි" සහ Bebung ලෙසද හැඳින්වේ.
පහත් කරන ලද යතුර මත ඇඟිල්ලේ සිරස් දෝලන චලනයක ආධාරයෙන්, ස්පර්ශකය නූල සමඟ නිරන්තරව සම්බන්ධ වූ නිසා, තාරතාවේ සහ ශබ්ද ශක්තියේ උච්චාවචනයන්ගේ බලපෑම නිර්මාණය විය. මෙම තාක්ෂණය තිරසාර, බලපෑමට ලක් වූ ශබ්ද (FE Bach, 1753) සහ, විශේෂයෙන්, දුක්ඛිත, දුක්ඛිත චරිතයක් (DG Türk, 1786) සඳහා භාවිතා කිරීම අවශ්ය විය. එම සටහන්වල මෙසේ සඳහන් විය.
3) ඇතැම් සුළං උපකරණවල කාර්ය සාධනය පිළිගැනීම; වෑල්ව මඳක් විවෘත කිරීම සහ වැසීම, පිටකිරීමේ තීව්‍රතාවයේ වෙනසක් සමඟ ඒකාබද්ධව, V හි බලපෑම ඇති කරයි. එය ජෑස් වාදකයින් අතර බහුලව පැතිරී ඇත.
4) ගායනයේදී - ගායකයාගේ ස්වර තන්ත්‍රයේ විශේෂ කම්පන වර්ගයකි. ස්වභාවික wok මත පදනම්ව. V. ස්වර ලණුවල අසමාන (නිරපේක්ෂ සමමුහුර්ත නොවන) උච්චාවචනයන් පවතී. මේ නිසා පැන නගින "ගැටුම්" නිසා කටහඬ වරින් වර ස්පන්දනය, "කම්පනය" ඇති කරයි. ගායකයාගේ කටහඬේ ගුණාත්මක භාවය - ඔහුගේ ශබ්දය, උණුසුම සහ ප්රකාශිත බව - බොහෝ දුරට V හි දේපල මත රඳා පවතී. V. ගායනා කිරීමේ ස්වභාවය විකෘති වූ මොහොතේ සිට වෙනස් නොවේ, සහ මහලු වියේදී පමණක් V. සමහර විට. ඊනියා තුලට ගමන් කරයි. කටහඬේ වෙව්ලීම (පැද්දීම), එය අප්රසන්න ශබ්දයක් ඇති කරයි. වෙව්ලීම ද නරක wok ප්රතිඵලයක් විය හැක. පාසල්.
යොමුව: Kazansky VS සහ Rzhevsky SN, කටහඬ සහ නැමුණු සංගීත භාණ්ඩවල ශබ්දය පිළිබඳ අධ්යයනය, "ව්යවහාරික භෞතික විද්යාවේ සඟරාව", 1928, වෙළුම. 5, නිකුතුව 1; Rabinovich AV, තනු විශ්ලේෂණයේ Oscillographic ක්රමය, M., 1932; Struve BA, දුනු වාදන වාදනය කිරීමේ කාර්ය සාධන කුසලතාවක් ලෙස කම්පනය, L., 1933; Garbuzov HA, තණතීරුව ශ්‍රවණයේ කලාප ස්වභාවය, M. - L., 1948; Agarkov OM, Vibrato වයලීනය වාදනය කිරීමේදී සංගීත ප්‍රකාශන මාධ්යයක් ලෙස, එම්., 1956; Pars Yu., Vibrato සහ pitch perception, in: Application of Acoustic Research methods in musicology, M., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle..., v. 1-2, P., 1636, facsimile, v. 1-3, P., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932 (අයෝවා විශ්ව විද්‍යාලය. සංගීතය පිළිබඳ මනෝවිද්‍යාව පිළිබඳ අධ්යයනය, v. 1); ඔහුගේ, කටහඬ සහ උපකරණයේ කම්පනයේ මනෝවිද්‍යාව, අයෝවා, 1936 (එකම මාලාව, v. 3).
IM Yampolsky
