බහුකාර්යතාව |

ග්රීක polus සිට - බොහෝ සහ tonality

විශේෂ ආකාරයේ ටෝනල් ඉදිරිපත් කිරීමක්, ප්‍රධාන වශයෙන් භාවිතා වන තාර සම්බන්ධතා වල සංයුක්ත (නමුත් ඒකාබද්ධ) පද්ධතියකි. නූතන සංගීතය තුළ. P. - "යතුරු කිහිපයක එකතුවක් නොවේ ... නමුත් ඒවායේ සංකීර්ණ සංස්ලේෂණය, නව මාදිලියේ ගුණාත්මක භාවයක් ලබා දීම - බහු අවයවිකත්වය මත පදනම් වූ මාදිලි පද්ධතියක්" (Yu. I. Paisov). P. බහු-ටෝනල් ස්වර (chord P.), බහු-ටෝනල් melodic ඒකාබද්ධ කිරීමේ ස්වරූපය ගත හැකිය. රේඛා (melodic. P.) සහ ස්වර සහ melodic ඒකාබද්ධ කිරීම. රේඛා (මිශ්ර P.). පිටතින්, P. සමහර විට එකිනෙක මත ඇති ස්වරයෙන් අසමාන උප ව්‍යුහවල සුපිරි පිහිටීමක් ලෙස පෙනේ (පහත උදාහරණය බලන්න).

පී., රීතියක් ලෙස, තනි මධ්‍යස්ථානයක් ඇත (පයිසොව්ට අනුව “පොලිටොනික්”), කෙසේ වෙතත්, එය මොනොලිතික් නොවේ (සාමාන්‍ය යතුරේ මෙන්), නමුත් බහු, බහුකාර්ය ලෙස ස්ථරීකරණය කර ඇත (බහුහාර්මනි බලන්න). එහි කොටස් ("සබ්ටොනික්", පයිසොව්ට අනුව) සරල, ඩයටොනික් යතුරු වල ටොනික් ලෙස භාවිතා කරයි (එවැනි අවස්ථාවන්හිදී, P. යනු VG Karatygin ට අනුව "ව්‍යාජ වර්ණ" සමස්තයකි; Polyladovost බලන්න).

එස්එස් Prokofiev. "උපහාස", අංක 3.

P. මතුවීම සඳහා පොදු පදනම සංකීර්ණ (dissonant සහ chromatic) මාදිලියේ ව්‍යුහයක් වන අතර, එහි ස්වරවල ටර්ටියානු ව්‍යුහය (විශේෂයෙන් subchords මට්ටමේ) සංරක්ෂණය කළ හැක. Prokofiev ගේ "Sarcasms" - polychord b - des (cis) - f - ges (fis) - a - වලින් ලැබෙන පොලිටොනික් උදාහරණය - පද්ධතියේ තනි සංකීර්ණ මධ්‍යස්ථානයක් මිස සරල දෙකක් නොවේ, ඇත්ත වශයෙන්ම අපි දිරාපත් වේ. එය (triads b-moll සහ fis-moll); එබැවින්, සමස්තයක් ලෙස පද්ධතිය එක් සාමාන්‍ය යතුරකට (b-moll) හෝ දෙකක එකතුවට (b-moll + fis-moll) අඩු කළ නොහැක. (ඕනෑම කාබනික සමස්තයක්ම එහි කොටස්වල එකතුවට සමාන නොවන සේම, බහු-ටෝනල් උප ව්‍යුහයන්ගේ ව්‍යාංජනාක්ෂරය යතුරු දෙකක හෝ කිහිපයක එකවර සංයෝජනයකට අඩු කළ නොහැකි සාර්ව පද්ධතියකට විලයනය වේ: “සවන්දීමේදී සංස්ලේෂණය”, බහු තාන කටහඬ "එක් ප්‍රමුඛ යතුරකට වර්ණ ගන්වා ඇත" - V. Asafiev, 1925; ඒ අනුව, එවැනි සාර්ව පද්ධතියක් එක් පැරණි ඒකාකාරීත්වයක නමකින් හැඳින්විය යුතු නැත, උදාහරණයක් ලෙස පැරණි ඒකාකාරීත්වයන් දෙකක හෝ කිහිපයක නමකින් ඊට වඩා අඩුවෙන් හැඳින්විය නොහැක. Prokofiev ගේ නාට්යය - සංගීත උදාහරණය බලන්න - b-moll හි ලියා ඇත.)

P. සංකල්පයට සම්බන්ධ වන්නේ බහුමාධ්‍යය, බහුසංස්කරණය, බහුකාර්ය සංකල්ප (ඒවා අතර වෙනස මූලික සංකල්ප අතරට සමාන වේ: තානය, මාදිලිය, ස්වරය, එකඟතාවය). එම අවස්ථාවේදීම හරියටම P. පැමිණීම පෙන්නුම් කරන ප්‍රධාන නිර්ණායකය. යෙදවීමේ වෙනස. යතුරු, කොන්දේසිය නම්, ඒ සෑම එකක්ම එක් ව්‍යාංජනාක්ෂරයකින් (හෝ සුසංයෝගයකින් තොරව රූප සටහනකින්) නොව පැහැදිලිව ඇසෙන ක්‍රියාකාරී පසු විපරමකින් (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971) නියෝජනය කිරීමයි.

බොහෝ විට "poly-mode", "poly-chord" සහ "polyharmony" යන සංකල්ප P සමඟ වැරදි ලෙස මිශ්‍ර වී ඇත. P. සමඟ බහු-මාදිලිය හෝ poly-chord යන සංකල්ප මිශ්‍ර කිරීමට හේතුව සාමාන්‍යයෙන් වැරදි න්‍යායිකයක් ලබා දෙයි. ප්‍රත්‍යක්ෂ දත්ත අර්ථ නිරූපණය: උදා: ප්‍රධාන ස්වරය ප්‍රධාන ලෙස ගනු ලැබේ. යතුරේ ස්වරය (ටොනික්) හෝ, උදාහරණයක් ලෙස, C-dur සහ Fis-dur ස්වර ලෙස සංයෝජනය කිරීම (329 තීරුවේ සංගීත උදාහරණයක් වන IF Stravinsky විසින් එම නමින්ම මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් Petrushka හි තේමාව බලන්න) C-dur සහ Fis-dur යතුරු ලෙස සංකලනයක් ලෙස ගෙන ඇත (එනම්, ස්වරතාවය" යන යෙදුමෙන් ස්වර වැරදි ලෙස නම් කර ඇත; මෙම වැරැද්ද සිදු කර ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, D. Millau, 1923 විසින්). එමනිසා, සාහිත්‍යයේ දක්වා ඇති බොහෝ උදාහරණ P. එය සැබවින්ම නියෝජනය නොකරයි. සංකීර්ණ ස්වර සන්දර්භයකින් හාර්මොනික්ස් ස්ථර නිස්සාරණය කිරීම සරල ස්වර සන්දර්භයකින් ෆියුගයක තනි හඬවල සුසංයෝගය ඉරා දැමීම හා සමාන (වැරදි) ප්‍රතිඵල ලබා දෙයි (උදාහරණයක් ලෙස, Bach, The Well- විසින් b-moll fugue stretta හි bass. Tempered Clavier, 2nd වෙළුම, bars 33 -37 Locrian මාදිලියේ වනු ඇත).

බහු ව්‍යුහවල මූලාකෘති (P.) nar හි සමහර සාම්පලවල දැකිය හැකිය. සංගීතය (උදා. sutartines). යුරෝපීය බහුශ්‍රැතය යනු P. - මාදිලියේ ද්වි-ස්ථර (13 වන අවසාන කාර්තුව - 15 වන සියවසේ පළමු කාර්තුව) වර්ගයේ ලක්ෂණ සහිත "ගොතික් කැඩෙන්ස්" සහිත මුල් පූර්ව ආකෘතියකි:

cis - d gis - ae - d (Cadence බලන්න).

Dodecachord හි Glarean (1547) එම අවස්ථාවේදීම පිළිගත්තේය. විවිධ හඬවල් මගින් ඉදිරිපත් කරන ලද සංයෝජනය වෙනස් වේ. frets. P. (1544) හි සුප්රසිද්ධ උදාහරණයක් - X. Neusiedler විසින් "යුදෙව් නර්තනය" ("Denkmäler der Tonkunst in Österreich", Bd 37 ප්රකාශනයේ) - යථාර්ථයේ දී P. නියෝජනය නොකරයි, නමුත් බහු පරිමාණය. ඓතිහාසික වශයෙන්, පළමු "polytonally" වාර්තා කරන ලද ව්යාජ බහුකාර්යය අවසන් වේ. WA Mozart (K..-V. 522, 1787) විසින් "A Musical Joke" බාර්

ඉඳහිට, P. ලෙස වටහා ගන්නා සංසිද්ධි 19 වන සියවසේ සංගීතයේ දක්නට ලැබේ. (MP Mussorgsky, ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර, "යුදෙව්වන් දෙදෙනෙකු"; NA Rimsky-Korsakov, "Paraphrase" වෙතින් 16 වන විචලනය - AP Borodin විසින් යෝජනා කරන ලද තේමාවක් මත). P. ලෙස හඳුන්වන සංසිද්ධි 20 වන සියවසේ සංගීතයේ ලක්ෂණයකි. (P. Hidemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky සහ ආදිය).

යොමුව: කරටිජින් වී. G., Richard Strauss සහ ඔහුගේ "Electra", "Speech", 1913, No 49; ඔහුගේම, "වසන්තයේ චාරිත්රය", ibid., 1914, No. 46; මයිලෝ ඩී., කුඩා පැහැදිලි කිරීම, "නව වෙරළ දෙසට", 1923, අංක 1; ඔහුගේ, Polytonality සහ atonality, ibid., 1923, No 3; Belyaev V., යාන්ත්ර විද්යාව හෝ තර්කය?, ibid.; ඔහුගේම, ඊගෝර් ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ "ලෙස් නෝස්", එල්., 1928 (abbr. සංස්කරණයේ රුසියානු ප්‍රභේදය: බෙලියෙව් වී. එම්., මුසෝර්ග්ස්කි. Scriabin. ස්ට්රැවින්ස්කි, එම්., 1972); අසෆීව් බී. හිදී. (Ig. Glebov), බහු තානය මත, නූතන සංගීතය, 1925, අංක 7; ඔහුගේ, හින්දිමිත් සහ කැසෙල්ලා, නූතන සංගීතය, 1925, අංක 11; ඔහුගේම, පොතේ පෙරවදන: Casella A., polytonality and atonality, trans. ඉතාලි භාෂාවෙන්, එල්., 1926; ටියුලින් යූ. එන්., සමගිය ගැන ඉගැන්වීම, M.-L., 1937, M., 1966; ඔහුගේම, නවීන සමගිය පිළිබඳ සිතුවිලි, "SM", 1962, අංක 10; ඔහුගේ, නූතන සංහිඳියාව සහ එහි ඓතිහාසික සම්භවය, හි: සමකාලීන සංගීතය පිළිබඳ ප්‍රශ්න, 1963, තුළ: 1967 වැනි සියවසේ සංගීතයේ න්‍යායික ගැටලු, එම්., 1971; ඔහුගේම, ස්වභාවික සහ වෙනස් කිරීමේ මාතයන්, M., XNUMX; ඔගොලෙවෙට්ස් ඒ. එස්., හර්මොනික් භාෂාවේ මූලධර්ම, එම්.-එල්., 1941, පි. 44-58; Skrebkov S., නවීන සමගිය මත, "SM", 1957, අංක 6; ඔහුගේම, පිළිතුර වී. Berkov, ibid., No. 10; බර්කොව් වී., පොලිටෝනලිටි ගැන වැඩි විස්තර. (ලිපිය සම්බන්ධයෙන් එස්. Skrebkova), ibid., 1957, No. 10; ego, ආරවුල අවසන් නැත, ibid., 1958, No 1; Blok V., බහුශ්‍රැත සංහිඳියාව පිළිබඳ අදහස් කිහිපයක්, ibid., 1958, අංක 4; සොලොචෙව්ස්කි බී. එන්., යුක්රේන සෝවියට් සංගීතය සහ ජන මූලාශ්‍රවල බහුලඩෝටෝනලිටි ගැන, "ජන කලාව සහ වාර්ගික විද්යාව", 1963. කුමාරයා. 3; ඔහුගේම, Modulation සහ polytonality, එකතුවේ: යුක්රේනියානු සංගීත අධ්‍යයනය. Vol. 4, Kipv, 1969; ඔහුගේම, මොඩියුලේෂන් ගැන, Kipv, 1972, p. 96-110; කොප්ටෙව් එස්., බහු තානය පිළිබඳ ප්‍රශ්නයේ ඉතිහාසය, තුළ: XX සියවසේ සංගීතයේ න්‍යායික ගැටළු, නිකුත් කිරීම 1, එම්., 1967; ඔහුගේ, ජන කලාවේ බහුශ්‍රැතභාවය, බහුශ්‍රැතභාවය සහ බහුශ්‍රැතභාවය පිළිබඳ සංසිද්ධි පිළිබඳව, සෙනසුරාදා: ලඩා ගැටළු, එම්., 1972; කොලොපොව් යූ. එන්., Prokofiev ගේ සංහිඳියාවේ නවීන ලක්ෂණ, එම්., 1967; ඔහුගේම, නූතන සමගිය පිළිබඳ රචනා, එම්., 1974; යූස්ෆින් ඒ. ජී., ලිතුවේනියානු ජන සංගීතයේ බහුකාර්යත්වය, "Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae", 1968, ටී. දහය; Antanavichyus Yu., sutartin, "ජන කලාව", Vilnius, 10, No 1969 දී වෘත්තීය බහුශ්රැතයේ මූලධර්ම සහ ආකෘතිවල ප්රතිසමයන්; ඩයච්කෝවා එල්. S., Polytonality in Stravinsky's work, in: Questions of Music Theory, vol. 2, මොස්කව්, 1970; කිසෙලෙවා ඊ., සී ගේ කාර්යයේ බහුකාර්ය සහ බහුකාර්යතාව. Prokofiev, in: සංගීත න්‍යායේ ප්‍රශ්න, vol. 2, එම්., 1970; රයිසෝ වී. Yu., නැවත වරක් polytonality ගැන, "SM" 1971, No 4; ඔහුගේම, පොලිටෝනල් සමගිය පිළිබඳ ගැටළු, 1974 (ඩිස්); ඔහුගේ, Polytonality සහ musical form, in Sat: Music and Modernity, vol. 10, එම්., 1976; ඔහුගේ, XX සියවසේ සෝවියට් හා විදේශීය නිර්මාපකයින්ගේ කෘතිවල බහුකාර්යත්වය, එම්., 1977; Vyantskus A., Polyscale සහ polytonality හි න්‍යායික පදනම්, in: Menotyra, vol. 1, විල්නියස්, 1967; ඔහුගේ, බහුකාර්ය වර්ග තුනක්, "SM", 1972, අංක 3; ඔහුගේම, Ladovye ආකෘති. Polymodality සහ polytonality, in: සංගීත විද්‍යාවේ ගැටළු, වෙළුම. 2, මොස්කව්, 1973; ඛාන්බෙකියන් ඒ., ජන ඩයටොනික් සහ ඒ හි බහු තානය තුළ එහි භූමිකාව. Khachaturian, in: Music and Modernity, vol. 8, එම්., 1974; Deroux J., Polytonal Music, "RM", 1921; කොච්ලින් එම්. Ch., සංහිඳියාවේ පරිණාමය. සමකාලීන යුගය…, в кн.: සංගීත විශ්වකෝෂය සහ සංරක්ෂණාගාරයේ ශබ්දකෝෂය, නිර්මාතෘ ඒ. ලැවිග්නැක්, (v. 6), pt. 2 පි., 1925; Erpf H., නවීන සංගීතයේ සංහිඳියාව සහ ශබ්ද තාක්ෂණය පිළිබඳ අධ්‍යයනය, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; его же, සංගීත න්‍යාය, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in modern music, The Musical Times, 1930, Dec; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nьll ඊ. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., සංයුතියේ උපදෙස්, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality සහ polytonality - අවමංගල්‍යයක්, «Musikleben», 1949, vol. 2, එච්. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, අංක 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique Russe, P., 1953; සියර්ල් එච්., විසිවන සියවසේ ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය, එල්., 1955; Karthaus W., සංගීත පද්ධතිය, V., 1962; උලෙහ්ලා එල්., සමකාලීන සංහිඳියාව, එන්. Y., 1966; ලින්ඩ් බී.