Otto Klemperer |

ඔටෝ ක්ලෙම්පරර්

Otto Klemperer, කලාව මෙහෙයවීමේ ශ්‍රේෂ්ඨතම ශාස්තෘවරයෙකු වන අප රටේ ප්‍රසිද්ධය. ඔහු මුලින්ම ප්‍රසංගය කළේ විසි ගණන්වල මැද භාගයේදී සෝවියට් සංගමයේ ය.

“ක්ලෙම්පරර් යනු කුමක්දැයි ඔවුන් තේරුම් ගත් විට හෝ ඒ වෙනුවට සහජයෙන්ම දැනුණු විට, ඔවුන් ඔහු වෙත යාමට පටන් ගත්තේ විශාල ෆිල්හාර්මනික් ශාලාවට සවන් දීමට කැමති සියල්ලන්ටම නවාතැන් ගත නොහැකි වන පරිදි සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් සුප්‍රසිද්ධ කොන්දොස්තර නැරඹීමට ය. ක්ලෙම්පරර් දැකීම නොවේ නම්, ඔබට විශාල හැඟීමක් නැති කර ගැනීමයි. ඔහු වේදිකාවට පිවිසෙන මොහොතේ සිට, ක්ලෙම්පෙරර් ප්‍රේක්ෂක අවධානය ආධිපත්‍යය දරයි. ඇය දැඩි අවධානයෙන් ඔහුගේ අභිනය අනුගමනය කරයි. හිස් කොන්සෝලය පිටුපස සිටගෙන සිටින මිනිසා (ලකුණු ඔහුගේ හිසෙහි) ක්රමයෙන් වර්ධනය වී මුළු ශාලාවම පුරවයි. සෑම දෙයක්ම එක් මැවීමේ ක්‍රියාවකට ඒකාබද්ධ වන අතර, එහි සිටින සෑම කෙනෙකුම සහභාගී වන බව පෙනේ. ක්ලෙම්පරර් එක් එක් පුද්ගලයාගේ ස්වේච්ඡා ආරෝපණ අවශෝෂණය කර ගන්නේ, කිසිදු බාධාවක් නොදන්නා බලගතු, ආකර්ශනීය හා උද්යෝගිමත් නිර්මාණාත්මක ආවේගයක් තුළ සමුච්චිත මනෝවිද්‍යාත්මක ශක්තිය මුදා හැරීම සඳහා ය... මෙම නොනවතින ලෙස සවන්දෙන්නන්ගේ කලාවට සම්බන්ධ වීමෙන්, තමන් සහ කොන්දොස්තර අතර රේඛාව අහිමි වේ. ශ්‍රේෂ්ඨතම සංගීත රචනා පිළිබඳ නිර්මාණාත්මක දැනුවත්භාවය දක්වා නැගීම, ක්ලෙම්පෙරර් අපේ රටේ ඉතා සුදුසු ලෙස භුක්ති විඳින එම දැවැන්ත සාර්ථකත්වයේ රහසයි.

ලෙනින්ග්‍රෑඩ් විචාරකයෙකු කලාකරුවා සමඟ පළමු රැස්වීම් පිළිබඳ ඔහුගේ හැඟීම් ලියා ඇත්තේ එලෙසිනි. එම වසරවලම ලියූ තවත් සමාලෝචකයෙකුගේ ප්‍රකාශය මගින් මෙම හොඳින් ඉලක්ක කරගත් වචන දිගටම කරගෙන යා හැක: “ශුභවාදී, අසාමාන්‍ය ප්‍රීතිය ක්ලෙම්පර්ගේ කලාව පුරා පැතිරී ඇත. ඔහුගේ කාර්ය සාධනය, සම්පූර්ණ හා ප්‍රවීණ, කිසිඳු ශාස්ත්‍රවාදයකින් සහ ප්‍රවාදයකින් තොරව සෑම විටම නිර්මාණාත්මක සංගීතය ජීවමාන කරයි. අසාමාන්‍ය ධෛර්යයෙන් යුතුව, ක්ලෙම්පෙරර් සංගීත පාඨය, කතුවරයාගේ උපදෙස් සහ ප්‍රකාශයන් නිවැරදිව ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට වචනාර්ථයෙන් දැඩි හා දැඩි ආකල්පයකින් පහර දුන්නේය. ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණය සාමාන්‍ය දෙයට වඩා කොපමණ වාරයක් විරෝධයක් සහ එකඟ නොවීම් ඇති කළේය. I. Klemperer හැම විටම දිනුවා.

ක්ලෙම්පෙරර්ගේ කලාව එබඳු වූ අතර අද දක්වාම පවතී. ලොව පුරා සිටින සවන්දෙන්නන්ට ඔහුව සමීප හා තේරුම් ගත හැකි වූයේ මෙයයි, කොන්දොස්තරවරයා අපේ රටේ විශේෂයෙන් උණුසුම් ලෙස ආදරය කළේ මේ සඳහා ය. "Klemperer Major" (ප්රසිද්ධ විචාරක M. Sokolsky ගේ නිවැරදි නිර්වචනය), ඔහුගේ කලාවේ බලවත් ගතිකත්වය සෑම විටම අනාගතය සඳහා වෙහෙසෙන මිනිසුන්ගේ ස්පන්දනයට අනුගත වී ඇත, නව ජීවිතයක් ගොඩනඟා ගැනීමට විශිෂ්ට කලාවෙන් උපකාර වන මිනිසුන්.

මෙම දක්ෂතාවයේ අවධානයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, Klemperer බීතෝවන්ගේ කෘතියේ අසමසම පරිවර්තකයෙකු බවට පත්විය. ඔහු බීතෝවන්ගේ සංධ්වනිවල ස්මාරක ගොඩනැඟිලි ප්‍රතිනිර්මාණය කරන්නේ කුමන ආශාවකින් සහ ආනුභාවයෙන්දැයි අසා ඇති සෑම කෙනෙකුටම වැටහෙන්නේ ක්ලෙම්පරර්ගේ දක්ෂතාවය බීතෝවන්ගේ මානවවාදී සංකල්ප මූර්තිමත් කිරීමට පමණක් බව සවන්දෙන්නන්ට සැමවිටම පෙනෙන්නේ මන්දැයි යන්නයි. ඉංග්‍රීසි විචාරකයෙකු කොන්දොස්තරගේ ඊළඟ ප්‍රසංගය පිළිබඳ ඔහුගේ සමාලෝචනය පහත පරිදි නම් කළේ “ලුඩ්විග් වැන් ක්ලෙම්පරර්” යනුවෙනි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, බීතෝවන් ක්ලෙම්පරර්ගේ එකම පිනක් නොවේ. ස්වභාවයේ ස්වයංසිද්ධ බලවේගය සහ ශක්තිමත් අභිලාෂයන් ඔහුගේ මාලර්ගේ සංධ්වනි අර්ථ නිරූපණය ජය ගනී, එහිදී ඔහු සෑම විටම ආලෝකය සඳහා ඇති ආශාව, යහපත්කමේ අදහස් සහ මිනිසුන්ගේ සහෝදරත්වය අවධාරණය කරයි. ක්ලෙම්පෙරර්ගේ අතිවිශාල ප්‍රසංගය තුළ, සම්භාව්‍ය පිටු බොහොමයක් නව ආකාරයකින් ජීවයට පැමිණේ, එමඟින් ඔහු යම් විශේෂ නැවුම් බවක් හුස්ම ගන්නේ කෙසේදැයි දනී. Bach සහ Handel ගේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය, Schubert සහ Schumann ගේ ආදර උද්දීපනය, Brahms සහ Tchaikovsky ගේ දාර්ශනික ගැඹුර, Debussy සහ Stravinsky ගේ දීප්තිය - මේ සියල්ල ඔහු තුළ අද්විතීය හා පරිපූර්ණ පරිවර්තකයෙකු සොයා ගනී.

මොසාර්ට්, බීතෝවන්, වැග්නර්, බිසෙට් විසින් ඔපෙරා රඟ දැක්වීම පිළිබඳ විශිෂ්ට උදාහරණ ලබා දෙමින් ක්ලෙම්පරර් ඔපෙරා හවුස් තුළ නොඅඩු උද්යෝගයකින් කටයුතු කරන බව අපට මතක නම්, කලාකරුවාගේ පරිමාණය සහ අසීමිත නිර්මාණාත්මක ක්ෂිතිජය පැහැදිලි වනු ඇත.

කොන්දොස්තරගේ සමස්ත ජීවිතය සහ නිර්මාණාත්මක මාවත කලාවට පරාර්ථකාමී, පරාර්ථකාමී සේවයේ උදාහරණයකි. වෙළෙන්දෙකුගේ පුතෙකු වන බ්‍රෙස්ලාව් හි උපත ලද ඔහු තම පළමු සංගීත පාඩම් ලබා ගත්තේ ආධුනික පියානෝ වාදකයෙකු වූ ඔහුගේ මවගෙනි. උසස් පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු තරුණයා පියානෝ වාදකයෙකු වීමට නියමිතව සිටි අතර ඒ සමඟම ඔහු සංයුතිය පිළිබඳ න්‍යාය හැදෑරීය. "මේ කාලය පුරාම" ක්ලෙම්පරර් සිහිපත් කරයි, "මට හැසිරීමේ හැකියාවක් තිබිය හැකි බව මම දැන සිටියේ නැත. 1906 දී මට මැක්ස් රයින්හාර්ඩ් මුණගැසුණු අවස්ථාවට ස්තූතිවන්ත වෙමින් මම කොන්දොස්තරවරයෙකුගේ මාවතට පිවිසුනෙමි, ඔහු වේදිකාගත කළ ඔෆෙන්බැක්ගේ ඕෆියස් ඉන් හෙල් හි ප්‍රසංග පැවැත්වීමට මට ඉදිරිපත් විය. මෙම පිරිනැමීම පිළිගත් පසු, මම වහාම එතරම් විශාල සාර්ථකත්වයක් ලබා ගත් අතර එය ගුස්ටාව් මහලර්ගේ අවධානයට ලක් විය. මෙය මගේ ජීවිතයේ හැරවුම් ලක්ෂය විය. මාලර් මට සම්පූර්ණයෙන්ම මෙහෙයවීමට කැපවන ලෙස උපදෙස් දුන් අතර 1907 දී ප්‍රාග්හි ජර්මානු ඔපෙරා හවුස් හි ප්‍රධාන කොන්දොස්තර තනතුර සඳහා ඔහු මාව නිර්දේශ කළේය.

එවකට හැම්බර්ග්, ස්ට්‍රැස්බර්ග්, කොලෝන්, බර්ලිනයේ ඔපෙරා හවුස් ප්‍රධානියා ලෙස බොහෝ රටවල සංචාරය කරමින්, ක්ලෙම්පෙරර් දැනටමත් විසි ගණන්වල ලෝකයේ හොඳම කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස පිළිගැනේ. ඔහුගේ නම බැනරයක් බවට පත් වූ අතර එය වටා හොඳම සමකාලීන සංගීතඥයින් සහ සම්භාව්‍ය කලාවේ ශ්‍රේෂ්ඨ සම්ප්‍රදායන් අනුගාමිකයින් එකතු විය.

බර්ලිනයේ ක්‍රොල් රඟහලේදී, ක්ලෙම්පෙරර් සම්භාව්‍ය පමණක් නොව බොහෝ නව කෘති ද වේදිකා ගත කළේය - Hindemith's Cardillac සහ News of the Day, Stravinsky's Eedipus Rex, Prokofiev's The Love for Three Oranges සහ වෙනත් අය.

නාසීන්ගේ බලයට පැමිණීම නිසා ක්ලෙම්පෙරර්ට ජර්මනිය හැර ගොස් වසර ගණනාවක් ඉබාගාතේ යාමට සිදුවිය. ස්විට්සර්ලන්තය, ඔස්ට්‍රියාව, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය, කැනඩාව, දකුණු ඇමරිකාව - සෑම තැනකම ඔහුගේ ප්‍රසංග සහ ප්‍රසංග ජයග්‍රාහී ලෙස පැවැත්විණි. යුද්ධය අවසන් වී ටික කලකට පසු ඔහු නැවත යුරෝපයට පැමිණියේය. මුලදී, ක්ලෙම්පරර් බුඩාපෙස්ට් ප්‍රාන්ත ඔපෙරා හි සේවය කළ අතර එහිදී ඔහු බීතෝවන්, වැග්නර්, මොසාර්ට් විසින් ඔපෙරා වල විශිෂ්ට නිෂ්පාදන ගණනාවක් සිදු කළ අතර පසුව ස්විට්සර්ලන්තයේ දිගු කලක් ජීවත් වූ අතර මෑත වසරවලදී ලන්ඩන් ඔහුගේ වාසස්ථානය බවට පත්විය. මෙන්න ඔහු ප්‍රසංග, වාර්තා පිළිබඳ වාර්තා සමඟ රඟ දක්වයි, මෙතැන් සිට ඔහු ඔහුගේ සහ තවමත් බොහෝ ප්‍රසංග චාරිකා කරයි.

Klemperer යනු නොනැමෙන කැමැත්ත සහ ධෛර්ය සම්පන්න මිනිසෙකි. කිහිප වතාවක්ම දරුණු අසනීපයක් ඔහු වේදිකාවෙන් ඉරා දැමීය. 1939 දී ඔහු මොළයේ ගෙඩියක් සඳහා ශල්‍යකර්මයකට භාජනය වූ අතර පාහේ අංශභාග තත්ත්වයට පත් වූ නමුත් වෛද්‍යවරුන්ගේ උපකල්පනවලට පටහැනිව ඔහු කොන්සෝලය අසල සිටියේය. පසුව, වැටීමක් හා කොඳු ඇට පෙළේ අස්ථි බිඳීමක් හේතුවෙන්, කලාකරුවාට නැවතත් මාස ගණනාවක් රෝහලේ ගත කිරීමට සිදු වූ නමුත් නැවතත් අසනීපයෙන් මිදුණි. වසර කිහිපයකට පසු, සායනයේ සිටියදී, ක්ලෙම්පරර් ඇඳේ වැතිර සිටියදී අහම්බෙන් නිදාගත්තේය. ඔහුගේ අත්වලින් වැටුණු සුරුට්ටුව බ්ලැන්කට්ටුවට ගිනි තැබූ අතර කොන්දොස්තරවරයාට දැඩි පිළිස්සුම් ඇති විය. නැවත වරක්, කැමැත්ත සහ කලාව කෙරෙහි ඇති ආදරය ඔහුට ජීවිතයට, නිර්මාණශීලීත්වයට ආපසු යාමට උපකාරී විය.

වසර ගණනාවක් ක්ලෙම්පරර්ගේ පෙනුම වෙනස් කර ඇත. වරෙක ඔහු තම පෙනුමෙන් පමණක් ප්‍රේක්ෂකයින් සහ වාද්‍ය වෘන්දය වසඟ කළේය. කොන්දොස්තර ස්ථාවරයක් භාවිතා නොකළත් ඔහුගේ ප්‍රතාපවත් රූපය ශාලාවට ඉහළින් වැසී ගියේය. අද, Klemperer වාඩි වී සිටියදී පවත්වයි. නමුත් කාලයට දක්‍ෂතාව සහ කුසලතාව කෙරෙහි බලයක් නැත. “ඔබට එක අතකින් හැසිරෙන්න පුළුවන්. ගොඩක් වෙලාවට බැලුවම තමයි කියන්න පුළුවන්. සහ පුටුව සම්බන්ධයෙන් - ඉතින්, මගේ දෙවියනේ, ඔපෙරාවේ සියලුම කොන්දොස්තරවරුන් වාඩි වී සිටින නිසා! එය ප්‍රසංග ශාලාවක එතරම් සාමාන්‍ය දෙයක් නොවේ - එපමණයි, ”ක්ලෙම්පරර් සන්සුන්ව පවසයි.

ඒ වගේම හැමදාම වගේ එයා දිනනවා. මක්නිසාද යත්, ඔහුගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ වාද්‍ය වෘන්දයේ වාදනයට සවන් දීමෙන්, ඔබ පුටුව, වේදනාකාරී දෑත් සහ රැළි වැටුණු මුහුණ දැකීම නතර කරයි. සංගීතය පමණක් ඉතිරිව ඇති අතර, එය තවමත් පරිපූර්ණ සහ ආශ්වාදජනක ය.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969