පෝල් ක්ලෙට්ස්කි |

පෝල් ක්ලෙට්ස්කි

සංචාරක කොන්දොස්තරවරයෙක්, සදාකාලික ඉබාගාතේ යන කෙනෙක්, දශක ගණනාවක් තිස්සේ රටින් රටට, නගරයෙන් නගරයට ගමන් කරමින්, දෛවයේ විචල්‍යතා සහ සංචාරක ගිවිසුම් වල මාර්ග යන දෙකින්ම ඇදී යයි - එවැනි පෝල් ක්ලෙකී ය. ඔහුගේ කලාව තුළ, විවිධ ජාතික පාසල් සහ මෝස්තරවලට ආවේණික වූ ලක්ෂණ, ඔහුගේ කොන්දොස්තරගේ ක්‍රියාකාරකම්වල දිගු කාලයක් තිස්සේ ඔහු ඉගෙන ගත් ලක්ෂණ ඒකාබද්ධ විය. එබැවින්, කලාකරුවා කිසියම් පාසලකට, මෙහෙයවීමේ කලාවේ දිශාවකට වර්ග කිරීම අසන්නන්ට අපහසුය. නමුත් මෙය ගැඹුරු හා අතිශයින්ම පිරිසිදු, දීප්තිමත් සංගීත ian යෙකු ලෙස ඔහුව අගය කිරීම වළක්වන්නේ නැත.

ක්ලෙට්ස්කි ඉපදී හැදී වැඩුණේ ලිවිව් හි වන අතර එහිදී ඔහු සංගීතය හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය. ඉතා ඉක්මනින්, ඔහු වෝර්සෝ සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු වී, එහි සංයුතිය හා හැසිරීම හැදෑරූ අතර, ඔහුගේ ගුරුවරුන් අතර අපූරු කොන්දොස්තර E. Mlynarsky ද වූ අතර, තරුණ සංගීත ian යාට “පීඩනයකින් තොරව” වාද්‍ය වෘන්දය ප්‍රගුණ කිරීමේ නිදහස, පිරිපහදු සහ සරල තාක්‍ෂණයක් උරුම විය. සහ නිර්මාණාත්මක රුචිකත්වයේ පළල. ඊට පසු, ක්ලෙට්ස්කි ලිවිව් සිටි වාදක මණ්ඩලයේ වයලීන වාදකයෙකු ලෙස සේවය කළ අතර ඔහුට වයස අවුරුදු විස්සක් වූ විට ඔහු අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන යාමට බර්ලිනයට ගියේය. එම වසරවලදී, ඔහු දැඩි ලෙස හා සාර්ථකත්වයකින් තොරව සංයුතිය හැදෑරූ අතර, E. Koch සමඟ බර්ලින් උසස් සංගීත පාසලේ දියුණු විය. කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස, ඔහු ප්‍රධාන වශයෙන් ඔහුගේම රචනා වල කාර්ය සාධනය සමඟ රඟ දැක්වීය. එක් ප්‍රසංගයක දී, ඔහු V. Furtwangler ගේ අවධානයට ලක් වූ අතර, ඔහුගේ උපදේශකයා බවට පත් වූ අතර, ඔහුගේ උපදෙස් මත ඔහු ප්‍රධාන වශයෙන් මෙහෙයවීමට කැප විය. "සංගීතයේ කාර්ය සාධනය පිළිබඳ සියලු දැනුම, මට Furtwängler වෙතින් ලැබුණි," කලාකරුවා සිහිපත් කරයි.

හිට්ලර් බලයට පත්වීමෙන් පසු තරුණ කොන්දොස්තරට ජර්මනිය හැර යාමට සිදු විය. එදා ඉඳන් එයා කොහෙද හිටියේ? මුලින්ම ඔහු සංරක්ෂණාගාරයේ මහාචාර්යවරයෙකු ලෙස ආරාධනා කරන ලද මිලාන්හි, පසුව වැනීසියේ; එතැන් සිට 1936 දී ඔහු බකු වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු ගිම්හාන සංධ්වනි සමය ගත කළේය. ඉන්පසුව, වසරක් ඔහු Kharkov Philharmonic හි ප්‍රධාන කොන්දොස්තර ලෙස කටයුතු කළ අතර 1938 දී ඔහු ස්විට්සර්ලන්තයට, ඔහුගේ බිරිඳගේ මව්බිමට ගියේය.

යුධ සමයේදී, කලාකරුවාගේ ක්‍රියාකාරකම්වල විෂය පථය, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම කුඩා රටට සීමා විය. නමුත් තුවක්කු වොලිස් මිය ගිය වහාම ඔහු නැවත ගමන් කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඒ වන විට ක්ලෙට්ස්කාගේ කීර්තිය දැනටමත් තරමක් ඉහළ මට්ටමක පැවතුනි. පුනර්ජීවනය කරන ලද La Scala රඟහල විවෘත කිරීමේ උත්සවයේදී ප්‍රසංග මාලාවක් පැවැත්වීමට Toscanini ගේ මූලිකත්වයෙන් ආරාධනා කරන ලද එකම විදේශීය කොන්දොස්තර ඔහු වීම මෙයට සාක්ෂියකි.

ඊළඟ වසරවලදී, ක්ලෙට්ස්කාගේ කාර්ය සාධන ක්‍රියාකාරකම් වැඩි වැඩියෙන් නව රටවල් සහ මහාද්වීප ආවරණය කරමින් සම්පූර්ණයෙන් දිග හැරුණි. විවිධ කාලවලදී ඔහු ලිවර්පූල්, ඩලස්, බර්න්හි වාද්‍ය වෘන්දයට නායකත්වය දුන්නේය, සෑම තැනකම සංචාරය කළේය. ක්ලෙට්ස්කි තම කලාවේ ගැඹුර සහ සුහදතාවය ආකර්ෂණය කර ගනිමින් පුළුල් විෂය පථයක කලාකරුවෙකු ලෙස ස්ථාපිත වී ඇත. බීතෝවන්, ෂුබට්, බ්‍රාහ්ම්ස්, චයිකොව්ස්කි සහ විශේෂයෙන් මග්ලර්ගේ මහා සංධ්වනි සිතුවම් පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණය ලොව පුරා ඉතා අගය කොට සලකනු ලැබේ, ඔහු දිගු කලක් තිස්සේ සංගීතයේ හොඳම සමකාලීන වාදකයෙකු සහ දැඩි ප්‍රචාරකයෙකි.

1966 දී, ක්ලෙට්ස්කි නැවතත්, දිගු විවේකයකින් පසු, මොස්කව්හිදී සිදු කරන ලද සෝවියට් සංගමය වෙත ගියේය. කොන්දොස්තරගේ සාර්ථකත්වය ප්‍රසංගයෙන් ප්‍රසංගයට වර්ධනය විය. Mahler, Mussorgsky, Brahms, Debussy, Mozart, Kletski ගේ කෘති ඇතුළත් විවිධ වැඩසටහන් වල අප ඉදිරියේ පෙනී සිටියේය. “සංගීතයේ උසස් සදාචාරාත්මක අරමුණ, “ලස්සන සදාකාලික සත්‍යය” ගැන මිනිසුන් සමඟ සංවාදයක්, එය දැඩි ලෙස විශ්වාස කරන, අතිශයින්ම අවංක කලාකරුවෙකු විසින් දකින සහ ඇසීම - ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය ඔහු කරන සෑම දෙයක්ම පුරවයි. කොන්දොස්තර ස්ථාවරය, – G. Yudin ලිවීය. - කොන්දොස්තරගේ උණුසුම්, තරුණ ස්වභාවය සෑම විටම කාර්ය සාධනයේ "උෂ්ණත්වය" ඉහළම මට්ටමේ තබා ගනී. සෑම අටවන සහ දහසයවන ඔහුට අසීමිත ලෙස ප්රිය වේ, එබැවින් ඔවුන් ආදරයෙන් හා ප්රකාශිත ලෙස උච්චාරණය කරනු ලැබේ. සෑම දෙයක්ම ඉස්ම සහිත, පූර්ණ-ලේ සහිත, රූබන්ස්ගේ වර්ණ සමඟ සෙල්ලම් කරයි, නමුත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, කිසිදු සරඹයකින් තොරව, ශබ්දය බල නොපායි. ඉඳහිට ඔබ ඔහු සමඟ එකඟ නොවේ… නමුත් සාමාන්‍ය ස්වරය සහ සිත් ඇදගන්නා අවංකභාවය, “කාර්ය සාධනයේ සමාජීයභාවය” සමඟ සසඳන විට කෙතරම් කුඩා දෙයක්ද…

1967 දී, වයෝවෘද්ධ අර්නස්ට් ඇන්සර්මෙට් නිවේදනය කළේ ඔහු අඩ සියවසකට පෙර ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද සහ පෝෂණය කරන ලද රොමනෙස්ක් ස්විට්සර්ලන්තයේ වාද්‍ය වෘන්දයෙන් ඉවත් වන බවයි. ඔහු තම ප්‍රියතම මොළය පෝල් ක්ලෙකි වෙත භාර දුන් අතර, ඔහු අවසානයේ යුරෝපයේ හොඳම වාද්‍ය වෘන්දයක ප්‍රධානියා බවට පත්විය. මෙය ඔහුගේ අසංඛ්‍යාත ඉබාගාතේ යාම අවසන් කරයිද? පිළිතුර ඉදිරි වසරවලදී ලැබෙනු ඇත ...

L. Grigoriev, J. Platek, 1969