මොඩියුලේෂන් |

lat සිට. මොඩියුලේෂන් - මනිනු ලැබේ

ටෝනල් මධ්යස්ථානය (ටොනික්ස්) මාරු කිරීම සමඟ යතුර වෙනස් කිරීම. සංගීත උරුමය තුළ, හාර්මොනික් මත පදනම් වූ වඩාත් පොදු ක්රියාකාරී එම්. යතුරු ඥාතිත්වය: යතුරු සඳහා පොදු ස්වර, මැදිහත්කරුවන් ලෙස සේවය කරයි; මෙම ස්වර සංජානනය කරන විට, ඒවායේ කාර්යයන් නැවත තක්සේරු කරනු ලැබේ. අධි තක්සේරුව ඇතිවන්නේ හාර්මොනික්ස් පෙනුමෙනි. පිරිවැටුම, නව යතුරේ ලක්ෂණය සහ අනුරූප වෙනස් කිරීම සමඟ මොඩියුලේටින් ස්වරය තීරණාත්මක වේ:

නව යතුර මුල් එකට 1 වන හෝ 2 වන අනුබද්ධයේ නම් පොදු ත්‍රිකෝණයක් හරහා මොඩියුලේෂන් කළ හැකිය (බලන්න. යතුරු සම්බන්ධය). පොදු ත්‍රිත්ව නොමැති දුරස්ථ යතුරු වල M. සමගාමීව සම්බන්ධ යතුරු හරහා නිපදවනු ලැබේ (එක් හෝ වෙනත් මොඩියුලේෂන් සැලැස්මකට අනුව):

එම්. නාස් නව ටොනික් (M. - සංක්රමණය) අවසන් හෝ සාපේක්ෂ සවි කිරීම සමඟ පරිපූර්ණ කර ඇත. අසම්පූර්ණ M. අපගමනය (ප්‍රධාන යතුර වෙත ආපසු යාමක් සමඟ) සහ M. සමත් වීම (තවත් මොඩියුලේෂන් චලනය සමඟ) ඇතුළත් වේ.

විශේෂ ක්‍රියාකාරී M. වර්ගයක් වන්නේ enharmonic M. (Enharmonism බලන්න), එහි දී enharmonic නිසා යතුරු දෙකටම මධ්‍යස්ථ ස්වරය පොදු වේ. එහි මාදිලියේ ව්යුහය නැවත සිතා බැලීම. එවැනි මොඩියුලේෂන් ඉතා දුරස්ථ ටෝනලිටි පහසුවෙන් සම්බන්ධ කළ හැකි අතර, අනපේක්ෂිත මොඩියුලේෂන් හැරීමක් සාදයි, විශේෂයෙන් ඇන්හාර්මොනික් විට. ප්‍රමුඛ හත්වන ස්වරය වෙනස් කරන ලද උප ආධිපත්‍යයක් බවට පරිවර්තනය කිරීම:

F. Schubert. String Quintet op. 163, II කොටස.

Melodic-harmonic M. ක්‍රියාකාරී M. වලින් වෙන්කර හඳුනාගත යුතුය, එය පොදු මැදිහත්වීම් ස්වරයකින් තොරව කටහඬ මගින් ස්වර සම්බන්ධ කරයි. එම් සමඟ, ක්‍රෝමැටිස් සමීප ස්වරයකින් සෑදී ඇති අතර ක්‍රියාකාරී සම්බන්ධතාවය පසුබිමට පහත හෙලනු ලැබේ:

වඩාත්ම ලාක්ෂණික melodic-harmonic. කිසිදු ක්රියාකාරී සම්බන්ධතාවයකින් තොරව දුරස්ථ යතුරු වල එම්. මෙම අවස්ථාවේ දී, සමහර විට මනඃකල්පිත ඇන්හාර්මොනිස්වාදයක් සෑදී ඇත, එය ඇන්හාර්මොනික් සමාන යතුරක අක්ෂර විශාල සංඛ්‍යාවක් වළක්වා ගැනීම සඳහා සංගීත අංකනයේදී භාවිතා වේ:

මොනොෆොනික් (හෝ අෂ්ටක) චලනයකදී, ඕනෑම යතුරකට යා හැකි melodic M. (සංහිඳියාවකින් තොරව) සමහර විට හමු වේ:

එල් බීතෝවන්. පියානෝ ඔප් සඳහා Sonata. 7, II කොටස

එම්. කිසිදු සූදානමකින් තොරව, නව ටොනික් සෘජු අනුමැතිය ඇතිව, කැඳවනු ලැබේ. ටෝන එකලස් කිරීම. එය සාමාන්‍යයෙන් පෝරමයක නව කොටසකට සංචාලනය කරන විට යෙදේ, නමුත් සමහර විට ගොඩනැගීමක් තුළ දක්නට ලැබේ:

එම්අයි ග්ලින්කා. ආදර "මම මෙතන ඉන්නවා, ඉනෙසිලා". Modulation-mapping (G-dur සිට H-dur දක්වා සංක්‍රමණය).

ඉහත සලකා බැලූ ටෝනල් එම් සිට, ටොනික් මාරු නොකර, එකම යතුරේ මාදිලියේ නැඹුරුවෙහි වෙනසක් පමණක් සිදු වන M. මාදිලිය වෙන්කර හඳුනා ගැනීම අවශ්ය වේ.

මයිනර් සිට මේජර් දක්වා වෙනස් වීම IS Bach ගේ කැඩෙන්ස් වල විශේෂ ලක්ෂණයකි:

JC Bach. The Well-tempered Clavier, vol. I, d-moll හි පූර්විකාව

ප්‍රතිලෝම වෙනස් කිරීම සාමාන්‍යයෙන් ටොනික් ත්‍රිත්වයේ සන්ධිස්ථානයක් ලෙස භාවිතා කරයි, දෙවැන්නෙහි සුළු මාදිලියේ වර්ණ ගැන්වීම අවධාරණය කරයි:

එල් බීතෝවන්. පියානෝ ඔප් සඳහා Sonata. 27 අංක 2, I කොටස.

M. ඉතා වැදගත් ප්රකාශනයක් ඇත. සංගීතයේ අර්ථය. ඔවුන් තනුව සහ සංහිඳියාව පොහොසත් කරයි, වර්ණවත් විවිධත්වයක් ගෙන එයි, ස්වරවල ක්‍රියාකාරී සම්බන්ධතා පුළුල් කරයි, සහ කෞතුකාගාරවල ගතිකත්වයට දායක වේ. සංවර්ධනය, කලාවේ පුළුල් සාමාන්‍යකරණය. අන්තර්ගතය. මොඩියුලේෂන් සංවර්ධනයේදී, ටෝනලිටිවල ක්රියාකාරී සහසම්බන්ධයක් සංවිධානය කර ඇත. සංගීත සංයුතියේ එම්.ගේ කාර්යභාරය ඉතා වැදගත් වේ. කාර්යය සමස්තයක් ලෙස සහ එහි කොටස් සම්බන්ධයෙන්. M. හි විවිධ ශිල්පීය ක්රම ඓතිහාසික ක්රියාවලිය තුළ වර්ධනය විය. සමගිය වර්ධනය කිරීම. කෙසේ වෙතත්, දැනටමත් පැරණි monophonic Nar. ගීත මියුරු ය. මොඩියුලේෂන්, මාදිලියේ සමුද්දේශ ස්වරවල වෙනසක් තුල ප්‍රකාශ වේ (විචල්‍ය මාදිලිය බලන්න). මොඩියුලේෂන් ශිල්පීය ක්‍රම බොහෝ දුරට එක් හෝ තවත් මූස් මගින් සංලක්ෂිත වේ. ශෛලිය.

යොමුව: Rimsky-Korsakov HA, සමගිය පිළිබඳ ප්‍රායෝගික පෙළපොත, 1886, 1889 (Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); ප්‍රායෝගික පාඨමාලාව සමගිය, වෙළුම. 1-2, M., 1934-35 (කර්තෘ: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); ටියුලින් යූ. එන්., සංහිඳියාවේ පෙළපොත, එම්., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (රුසියානු පරිවර්තනයේ - සංගීත ආකෘතිවල පදනම ලෙස මොඩියුලේෂන් ක්‍රමානුකූලව ඉගැන්වීම, M., 1898, Nov. ed., M., 1929) .

යූ. එන් ටියුලින්