සංකීර්ණ ප්‍රති ලක්ෂ්‍යය |

සංකීර්ණ ප්රතිවිරෝධය - තනු නිර්මාණය කරන ලද කටහඬවල් (අනුකරණයේ වෙනස් හෝ සමාන) බහු ශබ්ද සංයෝජනයක්, එය ප්‍රතිවිරුද්ධ ලෙස වෙනස් කරන ලද පුනරාවර්තනය සඳහා නිර්මාණය කර ඇත, මෙම කටහඬවල අනුපාතයෙහි වෙනසක් සමඟ ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීම (සරල ප්‍රතිවිරෝධතාවට වඩා - ජර්මානු einfacher Kontrapunkt - භාවිතා කරන ලද කටහඬවල බහු ශබ්ද සංයෝජන ඔවුන්ගේ සංයෝජනවලින් එකක් පමණි).

විදේශයන්හි, "එස්. වෙත." අදාළ නොවේ; ඔහු තුළ. සංගීත විද්‍යාත්මක සාහිත්‍යයේ අදාළ සංකල්පය mehrfacher Kontrapunkt භාවිතා කරයි, ත්‍රිත්ව සහ හතර ගුණයක සිරස් අතට චංචල ප්‍රති ලක්ෂ්‍යය පමණක් දක්වයි. S. to. හි, melodic හි මුල් (ලබා දී ඇති, මුල්) සම්බන්ධතාවය කැපී පෙනේ. කටහඬවල් සහ ව්යුත්පන්න සංයෝග එකක් හෝ කිහිපයක් - බහුශ්රැත. මුල් විකල්ප. වෙනස්කම් වල ස්වභාවය අනුව, SI Taneyev ගේ ඉගැන්වීම් වලට අනුව, ප්‍රධාන ප්‍රති ලක්ෂ්‍ය තුනක් ඇත: ජංගම ප්‍රති ලක්ෂ්‍යය (සිරස් අතට ජංගම, තිරස් ජංගම සහ ද්විත්ව ජංගම ලෙස බෙදා ඇත), ආපසු හැරවිය හැකි ප්‍රති ලක්ෂ්‍යය (සම්පූර්ණ හා අසම්පූර්ණ ලෙස බෙදා ඇත) සහ ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය, එය දෙගුණ කිරීමට ඉඩ සලසයි (ජංගම ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යයේ ප්‍රභේදවලින් එකක්). මේ සියලු වර්ගවල S. to. බොහෝ විට ඒකාබද්ධ වේ; උදාහරණයක් ලෙස, h-moll හි JS Bach හි ස්කන්ධයෙන් fugue Credo (No 12) හි, පිළිතුරේ හැඳින්වීම් දෙක (මිනුම් 4 සහ 6) ආරම්භක සම්බන්ධතාවය සාදයි - පියවර 2 ක ඇතුල්වීමේ දුරක් සහිත ස්ට්‍රෙටා (ප්‍රතිනිෂ්පාදනය මිනුම් 12-17), තීරු 17-21 තුළ, ව්‍යුත්පන්න සම්බන්ධතාවයක් දෙගුණයකින් චංචල ප්‍රති ලක්ෂ්‍යයෙන් ශබ්ද කරයි (හඳුන්වා දීමේ දුර මිනුම් 11/2 කි, මුල් සම්බන්ධතාවයේ පහළ කටහඬ duodecime එකකින් ඉහළට, ඉහළ හඬ තුනෙන් එකකින් පහළට), මිනුම් 24-29 හිදී, සිරස් අතට චංචල ප්‍රති ලක්ෂ්‍යයේ 17-21 මිනුම්වල සම්බන්ධතාවයෙන් ව්‍යුත්පන්න සම්බන්ධතාවයක් සාදනු ලැබේ (Iv = - 7 - අෂ්ටකයේ ද්විත්ව ප්‍රති ලක්ෂ්‍යය; බාර් 29 හි වෙනස් උසකින් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය වේ. -33), තීරුව 33 සිට bass: top හි තේමාවේ වැඩි වීමක් සමඟ හඬවල් 4 කින් stretta අනුගමනය කරයි. කටහඬ යුගලය නියෝජනය කරන්නේ මුල් ස්ට්‍රෙටා වෙතින් ද්විත්ව චංචල ප්‍රති ලක්ෂ්‍යයේ (හැඳින්වීමේ දුර 1/4 බාර්; 38-41 බාර්වල වෙනස් තණතීරුවක ක්‍රීඩා කර) ඉහළ දෙගුණ කිරීම සමඟින් ව්‍යුත්පන්න වූ සංයෝගයකි. පහළ සිට හයවන හඬ (උදාහරණයේ දී, ඉහත සංයෝජනවලට ඇතුළත් නොවන බහුශ්‍රිත කටහඬවල් මෙන්ම ඒ සමඟ ඇති 8 වැනි කටහඬ ඉවත් කර ඇත). සටහන උදාහරණය col බලන්න. 94.

fp හි. quintet g-moll op. 30 SI Taneeva, ආරම්භකයේ කාර්යය සිදු කරනු ලබන්නේ 1 වන කොටස (අංක 2 ට පසුව 72 වන මිනුම) නැවත ආරම්භයේ දී එහි ප්‍රතිලෝම අනුවාදය සමඟ ප්‍රධාන පාර්ශවයේ තේමාව සම්බන්ධ කිරීමෙනි;

JS Bach විසින් Mass in h-moll වෙතින් ක්‍රෙඩෝ (අංක 12) හි පරස්පර සංයෝජන.

කැනනය (අංක 78) ස්වරූපයෙන් ව්යුත්පන්නය තිරස් මාරුවක ප්රතිඵලයක් ලෙස පිහිටුවා ඇති අතර ඒ සමඟම වැඩි වීමකදී ඉහළ හඬ රඳවා තබා ගැනීම; කෝඩාවේ ආරම්භයේදී (අංක 3 ට පසුව 100 වන මිනුම) ද්විත්ව චංචල ප්‍රති ලක්ෂ්‍යයේ ව්‍යුත්පන්නයක් (ඇතුල්වීමේ දුර මිනුම් 1 කි, පහළ හඬ දශමයකින් ද, ඉහළ එක quintdecima එකකින් ද පහළට ගෙන යයි); ප්‍රතිවිරෝධතා විචලනය අවසාන කෝඩාවෙන් අවසන් වන අතර එහිදී කැනොනිකල් ශබ්ද මොඩියුලේට් කරයි. අනුක්‍රමය (අංක 219), ද්විත්ව චංචල ප්‍රති ලක්ෂ්‍යයේ ව්‍යුත්පන්න සම්බන්ධතාවයක් නියෝජනය කරයි (හඳුන්වා දීමේ දුර 2 මිනුම්, සෘජු චලනයේ හඬ දෙකම); තවදුරටත් (අංක 4 ට පසුව ඇති 220 වන තීරුව) ව්‍යුත්පන්න සම්බන්ධතාවය සිරස් සහ තිරස් චලනය සහිත කැනනයකි සහ ඒ සමඟම බාස්හි සිව් ගුණයක වැඩි වීමක් (උදාහරණයේ කැටයම් සහ දෙගුණ කිරීමේ කටහඬ ඉවත් කර ඇත):

පියානෝ quintet g-moll op හි ප්‍රතිවිරුද්ධ සංයෝජන. 30 එස්අයි ටනීවා.

නිගමනය කරන්න. JS Bach's Well-Tempered Clavier හි 2වන වෙළුමේ සිට b-moll fugue වෙතින් ප්‍රතිලෝමව ඇති Canon යනු ද්විත්ව කිරීම් සහිත අසම්පූර්ණ ප්‍රතිවර්ත කළ හැකි ප්‍රති ලක්ෂ්‍යයකට උදාහරණයකි. Bach ගේ "සංගීත පූජාව" වෙතින් පස්වන අංකය, මෙම හඬ සමඟින් සංසරණය වන නිමක් නැති කැනනයකි. කටහඬ සහ සරල (P), අසම්පූර්ණ ප්‍රතිවර්ත කළ හැකි තිරස් චංචල ප්‍රති ලක්ෂ්‍යයේ ව්‍යුත්පන්න - එකම හඬින් සහ රිස්පෝස්ටා (R සංයුක්ත ප්‍රති ලක්ෂ්‍යය):

එස්.ට. - නිර්මාණශීලීත්වයේ තාර්කික පැත්ත සමඟ වඩාත් පැහැදිලිව සම්බන්ධ වූ ප්රදේශය. නිර්මාපකයාගේ ක්‍රියාවලිය, එය බොහෝ දුරට කෞතුකාගාරවල අනුරූප රූප තීරණය කරයි. කථාව. එස්.ට. - බහුශ්‍රිතයේ වඩාත් වැදගත් මාධ්‍යයක් වන බහුශ්‍රිතයේ හැඩගැස්වීමේ පදනම. සංවර්ධනය සහ විචලනය. දැඩි ශෛලියේ ස්වාමිවරුන් විසින් එහි හැකියාවන් සාක්ෂාත් කර සංවර්ධනය කරන ලදී; සංගීතයේ වර්ධනයේ පසු කාලවලදී. නඩු සහ නවීන. S. ගේ සංගීතය බහු ශබ්ද සඳහා බහුලව භාවිතා වේ. සහ සමලිංගික ආකෘති.

Taneyev's Mobile Counterpoint of Strict Writing වෙත හැඳින්වීමේ අනුවාදයෙන් සංගීත උදාහරණයක්.

නූතන සංගීතයේ හාර්මොනික් නිදහස, සංගීත නිර්මාණකරුවන්ට තාක්ෂණික වශයෙන් වඩාත් සංකීර්ණ ලෙස යෙදීමට ඉඩ සලසයි. S. ගේ විවිධත්වය සම්බන්ධයෙන්. සහ ඔවුන්ගේ සංයෝජනය. එබැවින්, උදාහරණයක් ලෙස, Shchedrin's Polyphonic Notebook වෙතින් අංක 23 හි, ද්විත්ව ෆියුගයේ (බාර් 1-5) තේමා දෙකෙහිම ආරම්භක සංයෝජනයෙන් කට්ටලයක් ලබා දෙයි (බාර් 9, 14, 19 සහ 22, 30, 35., 40 බලන්න. , 45) සිරස්, තිරස් සහ ද්විත්ව චංචල ප්‍රති ලක්ෂ්‍යයේ (ද්විත්ව කිරීම් සහිත) පුනරාවර්තන නොවන ව්‍යුත්පන්න සංයෝග.

දක්වා ඇති S. වර්ග තුන. SI Taneyev ප්රධාන වශයෙන් සැලකේ, නමුත් හැකි එකම ඒවා නොවේ. “දැඩි ලිවීමේ ජංගම ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය” පොතේ හැඳින්වීමේ අනුවාදයෙන් ප්‍රකාශිත කොටස පෙන්නුම් කරන්නේ Taneyev uXNUMXbuXNUMXbS ප්‍රදේශයට ඇතුළත් කර ඇති බවයි. කේ. ද එවැනි ආකාරයේ, rakish ව්යාපාරයක් භාවිතා කිරීමේ ප්රතිඵලයක් ලෙස ව්යුත්පන්න සංයෝගයක් පිහිටුවා ඇත.

ඔහුගේ ලේඛනවල, SI Taneev ආපසු හැරවිය හැකි (මෙය ඔහුගේ විද්‍යාත්මක පර්යේෂණවල සැලසුම්වල කොටසක් වුවද) හෝ contrapoint counterpoint (පෙනෙන ආකාරයට, එකල එයට එතරම් ප්‍රායෝගික වැදගත්කමක් නොතිබූ බැවින්) සලකා බැලුවේ නැත. නූතනයේ ලක්ෂණ සැලකිල්ලට ගනිමින් බහුශ්රැත න්යාය. නිර්මාපකයාගේ පරිචය, S. දක්වා සංකල්පය පුළුල් කරයි. සහ එහි ස්වාධීන වර්ග rakohodny counterpoint ලෙස සලකන අතර, ව්‍යුත්පන්න සංයෝගයක් වැඩි කිරීමට හෝ අඩු කිරීමට ඉඩ සලසයි. මුල් පිටපතේ melodic votes වලින්. උදාහරණයක් ලෙස, Karaev ගේ 3 වන සංධ්වනියේ rondo-හැඩැති අවසන් තරඟයේදී, ආරම්භක වාක්‍යය 3-ගෝලයක ස්වරූපයෙන් ලියා ඇත. dodecaphone ශ්‍රේණියේ ශබ්ද වලින් ලැබෙන ප්‍රති-එකතු කිරීම් සමඟින් එන හඬවල් (තේමාවට රිද්මයානුකූලව සමාන) එකතු කරන නව නිපැයුම්; recoil counterpoint හි ව්‍යුත්පන්න සංයෝගයක් වන rerain (අංක 2) හි 4 වන රඳවා ගැනීම; ෆියුග් ස්වරූපයෙන් ලියා ඇති 2 වන කථාංගයේ, ප්‍රතිනිර්මාණ ස්ට්‍රෙටා (අංක 16 දක්වා මිනුම් 10) සෑදී ඇත්තේ තේමාව ඉදිරියට සහ පැති චලනයන් සිදු කිරීමෙනි; සංධ්වනියේ 1 වන කොටස (අංක 16) නැවත ආරම්භයේ දී, 3 වන ඉලක්කය ශබ්ද කරයි. නිමක් නැති කැනනය, මුදුන කොහිද. කටහඬ සෘජුවම තේමා මාලාවකි, මැද කටහඬ ඇලෙන චලනයක වේ, සහ පහළ එක ප්‍රතිලෝම බෑවුමක චලනයකි.

ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය, එකක් හෝ කිහිපයකින් වැඩි කිරීමට හෝ අඩු කිරීමට ඉඩ සලසයි. කටහඬ, න්‍යායාත්මකව අධ්‍යයනය කළේ අල්ප වශයෙනි.

HA Rimsky-Korsakov. “කිටෙෂ්හි නොපෙනෙන නගරයේ කතාව…”, පනත 3, දර්ශනය 2.

සම්භාව්‍ය සහ නවීන සංගීතයෙන් බොහෝ උදාහරණ පෙන්නුම් කරන්නේ වැඩි වීම හෝ අඩුවීම සමඟ සංයෝජන බොහෝ විට මූලික ගණනය කිරීමකින් තොරව, නොදැනුවත්ව පැන නගින බවයි (ඉහත උදාහරණය බලන්න Bach's Credo; "Discharges" - L. Grabowski ගේ "Little Chamber Music No. 2" හි 1 වන කොටස - dodecaphonic තේමාවක් පැවැත්වීමෙන් සෑදී ඇත , එහි ප්රභේද 2-15 ගුණයකින් අඩු කිරීමකින් එකතු කරනු ලැබේ). කෙසේ වෙතත්, සමහර කෘතිවල, මේ ආකාරයේ ව්‍යුත්පන්න සංයෝජන ලබා ගැනීම, පැහැදිලිවම, නිර්මාපකයාගේ මුල් අභිප්‍රායේ කොටසක් වූ අතර, එමඟින් ඒවායේ මූලිකත්වය s ප්‍රදේශයට අයත් බව සනාථ වේ. බැච්; Glazunov ගේ 1 වන සංධ්වනියේ 1 වන කොටසෙහි, ව්‍යුත්පන්නය (අංක 8) මුල් සංයෝගය (අංක 30) මත පදනම් වී ඇත්තේ එක් හඬක වැඩි වීමක් සමඟ අසම්පූර්ණ ප්‍රතිවර්ත කළ හැකි ප්‍රති ලක්ෂ්‍යයක; වැඩිවන තේමා සමඟ සංකීර්ණ සංයෝජන FP හි ව්‍යුත්පන්න සංයෝග සාදයි. Taneyev's g-moll quintet (අංක 31 සහ 78; col. 220 හි උදාහරණය බලන්න).

V. ටෝමිස්. "ඔවුන් ජාන් එනතුරු බලා සිටින්නේ ඇයි" ("ජන දිනයේ ගීත" ගායනා චක්‍රයේ අංක 4).

නවීන බහුශ්‍රැත න්‍යාය ප්‍රති ලක්ෂ්‍යයේ අර්ථ නිරූපණයට ගැලපීම් සිදු කරයි, එය හාර්මොනික් සිට දෙගුණ කිරීමට ඉඩ සලසයි. 20 වන සියවසේ සංගීත ප්රමිතීන්. නමුත් අනුපිටපත් භාවිතය සීමා කරන්න.-l. def. විරාම හෝ ස්වර. උදාහරණයක් ලෙස, Rimsky-Korsakov (අංක 2) විසින් රචිත “The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia” ඔපෙරා හි 3 වන ක්‍රියාවේ 210 වන දර්ශනයේ, ටාටාර්වරුන්ගේ ලයිට්මොටිෆ් අනුකරණය සමාන්තර මනසින් ඉදිරිපත් කරයි. හත්වන ස්වර (උදාහරණ a බලන්න); "Why they are waiting for Yaan" (V. Tormis විසින් "Songs of Yaan's Day" යන ගායන චක්‍රයේ අංක 4), කටහඬ සමාන්තරව පහෙන් ගමන් කරයි (SS Grigoriev විසින් අර්ථ දක්වා ඇති පරිදි "සිරස් අතට චලනය වන සංහිඳියාව"; බලන්න උදාහරණය b), එම දෙගුණ කිරීමේ චක්‍රයේ අංක 7 හි පොකුරු ස්වභාවයක් ඇත (උදාහරණ c බලන්න);

V. ටෝමිස්. "ජන දින ගීතය" ("ජන දිනයේ ගීත" ගායන චක්‍රයේ අංක 7).

Prokofiev ගේ "Scythian Suite" හි "රාත්‍රිය" හි අසීමිත කැනන් ආකාරයේ ඉදිකිරීමක කටහඬ විවිධ ව්‍යුහයන්ගේ ස්වර මගින් අනුපිටපත් කර ඇත (උදාහරණ d, col. 99 බලන්න).

එස්එස් Prokofiev. "Scythian Suite", 3 වන කොටස ("රාත්‍රිය").

s වර්ගවල න්‍යායාත්මකව හැකි සියලුම සංයෝජන වගුවක්. වෙත.

යොමුව: Taneev SI, දැඩි ලිවීමේ චංචල ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය, ලයිප්සිග්, 1909, එම්., 1959; Taneev SI, විද්යාත්මක හා අධ්යාපනික උරුමයෙන්, M., 1967; Bogatyrev SS, ආපසු හැරවිය හැකි ප්රති ලක්ෂ්යය, එම්., 1960; Korchinsky E., කැනොනිකල් අනුකරණය පිළිබඳ න්යාය පිළිබඳ ප්රශ්නයට, L., 1960; Grigoriev SS, Rimsky-Korsakov ගේ තනු නිර්මාණය මත, M., 1961; Yuzhak K., JS Bach, M., 1965 විසින් fugue හි ව්යුහයේ සමහර ලක්ෂණ; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint සහ free writing, L., 1967. ද බලන්න. චංචල ප්‍රති ලක්ෂ්‍යය, ආපසු හැරවිය හැකි ප්‍රති ලක්ෂ්‍යය, රකොකොඩ්නි ව්‍යාපාරය යන ලිපි යටතේ.

VP Frayonov