කේඩෙන්ස් |

අවරෝහය (ඉතාලි කැඩෙන්සා, ලතින් කැඩෝ වෙතින් - මම වැටෙමි, මම අවසන් කරමි), කැඩෙන්ස් (ප්‍රංශ කැඩෙන්ස්).

1) අවසාන සුසංයෝගය. (මෙන්ම melodic) පිරිවැටුම, අවසාන සංගීතමය. ඉදිකිරීම් සහ එය සම්පූර්ණත්වය, සම්පූර්ණත්වය ලබා දීම. 17-19 සියවස්වල ප්‍රධාන-සුළු ටෝනල් පද්ධතියේ. K. සාමාන්යයෙන් ඒකාබද්ධ metrorhythmic වේ. සහාය (උදාහරණයක් ලෙස, සරල කාල පරිච්ඡේදයක 8 වන හෝ 4 වන තීරුවේ මෙට්‍රික් උච්චාරණය) සහ වඩාත් ක්‍රියාකාරී වැදගත් සුසංයෝගයකින් නැවතුම (I, V මත, අඩු වාර ගණනක් IV පියවරේදී, සමහර විට වෙනත් යතුරු පුවරුවල). සම්පූර්ණ, එනම්, ටොනික් (T) මත අවසන් වන, ස්වර සංයුතිය සත්‍ය (VI) සහ ප්ලාගල් (IV-I) ලෙස බෙදා ඇත. ටී melodic හි දිස්වන්නේ නම් K. පරිපූර්ණයි. ප්‍රධාන වශයෙන් ආධිපත්‍යය (D) හෝ subdominant (S) ට පසුව, ප්‍රීමා හි පිහිටීම, බර මිනුමකින්. ආකෘතිය, සංසරණය නොවේ. මෙම කොන්දේසි වලින් එකක් නොමැති නම්, කිරීමට. අසම්පූර්ණ ලෙස සැලකේ. K., D (හෝ S) වලින් අවසන් වේ. අඩක් (උදා, IV, II-V, VI-V, I-IV); අර්ධ සත්‍ය වර්ගයකි. K. ඊනියා ලෙස සැලකිය හැකිය. Phrygian cadence (අවසන් පිරිවැටුම් වර්ගය IV6-V හාර්මොනික් මයිනර්). විශේෂ වර්ගයක් යනු ඊනියා ය. බාධා (අසත්‍ය) K. - අව්‍යාජ උල්ලංඝනය. දක්වා. ප්රතිස්ථාපන ටොනික් නිසා. වෙනත් ස්වරවල ත්‍රිකෝණ (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, ආදිය).

සම්පූර්ණ කැඩෙන්සා

අර්ධ කැඩෙන්සා. ෆ්‍රිජියන් කැඩෙන්ස්

බාධා කරන ලද කැඩෙන්ස්

සංගීතයේ පිහිටීම අනුව. පෝරමය (උදාහරණයක් ලෙස, කාලපරිච්ඡේදය තුළ) මධ්යන්ය K. (ඉදිකිරීම් තුළ, බොහෝ විට IV හෝ IV-V වර්ගය), අවසාන (ඉදිකිරීම්වල ප්රධාන කොටස අවසානයේ, සාමාන්යයෙන් VI) සහ අතිරේක (පසු අනුයුක්ත කර ඇත අවසාන K., t එනම් wrls VI හෝ IV-I).

හර්මොනික් සූත්‍ර-කේ. ඓතිහාසිකව monophonic melodic වලට පෙර. නිගමන (එනම්, සාරාංශයක් ලෙස, K.) මධ්යතන යුගයේ අගභාගයේ සහ පුනරුදයේ මාදිලි පද්ධතියේ (මධ්යකාලීන මාදිලි බලන්න), ඊනියා. වගන්ති (lat. claudere සිට - නිගමනය කිරීමට). වගන්තිය ශබ්ද ආවරණය කරයි: antipenultim (antepaenultima; පෙර අවසන් පූර්ව), penultim (paenultima; අවසන්) සහ අවසාන (අන්තිම; අවසාන); ඒවායින් වඩාත් වැදගත් වන්නේ අවසාන සහ අවසාන ය. ෆයිනලිස් (අවසාන) පිළිබඳ වගන්තිය පරිපූර්ණ K. (clausula perfecta), වෙනත් ඕනෑම ස්වරයකින් - අසම්පූර්ණ (clausula imperfecta) ලෙස සලකනු ලැබීය. බොහෝ විට හමුවන වගන්ති "treble" හෝ soprano (VII-I), "alto" (VV), "tenor" (II-I) ලෙස වර්ගීකරණය කර ඇත, කෙසේ වෙතත්, අනුරූප කටහඬට පවරා නැත, සහ ser වෙතින්. 15 වන සියවස. "බාස්" (VI). පැරණි frets සඳහා සුපුරුදු VII-I පියවරෙන් අපගමනය, ඊනියා ලබා දුන්නේය. "Landino's වගන්තිය" (හෝ පසුව "Landino's cadenza"; VII-VI-I). මෙම (සහ සමාන) melodic සමගාමී සංයෝජනය. කේ. රචනා කරන ලද කේඩන්ස් ස්වර ප්‍රගතිය:

වගන්ති

"ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ තුළ ඔබ සුදුස්සන් කවුද" යන්න. 13 සී.

G. de Macho. මොටෙට්. 14 වැනි සී.

ජී හාමුදුරුවන්. කොටස් තුනකින් යුත් සංගීත භාණ්ඩයක්. 15 වන සියවස.

J. Okegem. මිසා සයින් නොමිනා, කිරී. 15 වන සියවස.

ඒ හා සමාන ආකාරයකින් පැන නැගීම හාර්මොනික්. පිරිවැටුම VI නිගමනවල වැඩි වැඩියෙන් ක්රමානුකූලව භාවිතා කර ඇත. K. (2 වන ශතවර්ෂයේ 15 වන භාගයේ සිට සහ විශේෂයෙන්ම 16 වන සියවසේදී, ප්ලාගල්, "පල්ලිය", K. IV-I සමඟ). 16 වන සියවසේ ඉතාලි න්‍යායවාදීන්. "K" යන යෙදුම හඳුන්වා දුන්නේය.

17 වැනි සියවසේ පමණ ආරම්භය. කේඩන්ස් පිරිවැටුම VI (එහි "ප්‍රතිලෝම" IV-I සමඟ) නාට්‍යයේ අවසානය හෝ එහි කොටස පමණක් නොව එහි සියලුම ඉදිකිරීම් විනිවිද යයි. මෙය මාදිලියේ සහ සංහිඳියාවේ නව ව්‍යුහයකට මග පෑදීය (එය සමහර විට කැඩෙන්ස් සමගිය ලෙස හැඳින්වේ - Kadenzharmonik).

එහි හරය - අව්‍යාජ විශ්ලේෂණය හරහා සංහිඳියාවේ පද්ධතියේ ගැඹුරු න්‍යායික සනාථ කිරීම. K. - JF Rameau සතුය. ඔහු සංගීත තර්කනය පැහැදිලි කළේය. සංහිඳියාව ස්වභාව ධර්මය මත රඳා පවතින කේ. කෞතුකාගාරයේ ස්වභාවයෙන්ම දක්වා ඇති පූර්වාවශ්‍යතා. ශබ්දය: ප්‍රමුඛ ශබ්දය ටොනික් ශබ්දයේ සංයුතියේ අඩංගු වන අතර, ඒ අනුව, එය විසින් ජනනය කරනු ලැබේ; ආධිපත්‍යය ටොනික් වෙත සංක්‍රමණය වීම යනු ව්‍යුත්පන්න (උත්පාදනය කරන ලද) මූලද්‍රව්‍යය එහි මුල් ප්‍රභවයට නැවත පැමිණීමයි. අදටත් පවතින K විශේෂ වර්ගීකරණය Rameau ලබා දුන්නේය: පරිපූර්ණ (parfaite, VI), plagal (Rameau අනුව, "වැරදි" - අවිධිමත්, IV-I), බාධා (වචනාර්ථයෙන් "කැඩුණු" - rompue, V-VI, V -IV) . සත්‍ය K. ("ත්‍රිත්ව සමානුපාතය" - 3: 1) හි පස්වන අනුපාතය VI-IV ට අමතරව වෙනත් ස්වර වලට දිගු කිරීම (උදාහරණයක් ලෙස, I-IV-VII-III-VI- වර්ගයේ අනුපිළිවෙලක් තුළ II-VI), Rameau "K අනුකරණය කිරීම" ලෙස හැඳින්වේ. (කේඩන්ස් සූත්‍රය ස්වර යුගල වශයෙන් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීම: I-IV, VII-III, VI-II).

M. Hauptman සහ X. Riemann විසින් ප්‍රධාන අනුපාතයේ අපෝහකය හෙළි කරන ලදී. සම්භාව්ය ස්වර. K. Hauptmann ට අනුව, ආරම්භක ටොනික් වල අභ්‍යන්තර ප්‍රතිවිරෝධතාව එහි "ද්විභේදනය" තුලින් සමන්විත වේ, එය subdominant (පස්වන ලෙස ටොනික් වල ප්‍රධාන ස්වරය අඩංගු) සහ ආධිපත්‍යය (පස්වෙනි එක අඩංගු) වෙත ප්‍රතිවිරුද්ධ සම්බන්ධතා වල පවතී. ප්‍රධාන ස්වරය ලෙස ටොනික්) . රීමන්ට අනුව, ටී සහ ඩී ප්‍රත්‍යාවර්තය සරල අපෝහකයකි. නාද සංදර්ශකය. T සිට S දක්වා සංක්‍රමණයේදී (එය T හි D හි විභේදනයට සමාන වේ), ගුරුත්වාකර්ෂණ කේන්ද්‍රයේ තාවකාලික මාරුවක් සිදු වේ. D හි පෙනුම සහ T හි එහි විභේදනය T හි ආධිපත්‍යය නැවත ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කරන අතර එය ඉහළ මට්ටමක තහවුරු කරයි.

BV Asafiev K. intonation න්‍යායේ ආස්ථානයෙන් පැහැදිලි කළේය. ඔහු K. විග්‍රහ කරන්නේ මාදිලියේ ලාක්ෂණික මූලද්‍රව්‍යවල සාමාන්‍යකරණයක් ලෙස, ශෛලීය වශයෙන් තනි තනි ජාතික meloharmonics සංකීර්ණයක් ලෙස ය. සූත්‍ර, පාසල් න්‍යාය සහ න්‍යායික මගින් නියම කරන ලද පූර්ව-ස්ථාපිත "සූදානම් වූ සශ්‍රීකත්වයේ" යාන්ත්‍රිකත්වයට විරුද්ධ වේ. වියුක්තයන්.

සංහිඳියාවේ සංහිඳියාවේ පරිණාමය. 19 වන සහ 20 වන ශතවර්ෂවල K. සූත්‍රවල රැඩිකල් යාවත්කාලීන කිරීමට හේතු විය. කේ. දිගටම එකම සාමාන්‍ය සංයුති තර්කය ඉටු කළත්. කාර්යය වසා දමනු ඇත. පිරිවැටුම, මෙම කාර්යය සාක්ෂාත් කර ගැනීමේ පෙර මාධ්‍යයන් සමහර විට ලබා දී ඇති කොටසක නිශ්චිත ශබ්ද ද්‍රව්‍ය මත පදනම්ව වෙනත් අය විසින් සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතිස්ථාපනය කරනු ලැබේ (ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, වෙනත් අවස්ථාවල “කේ” යන යෙදුම භාවිතා කිරීමේ නීත්‍යානුකූල භාවය සැක සහිතය) . එවැනි අවස්ථාවන්හිදී නිගමනයේ බලපෑම තීරණය වන්නේ කාර්යයේ සමස්ත ශබ්ද ව්‍යුහය මත නිගමනය කිරීමේ මාධ්‍යයන් රඳා පැවතීමෙනි:

මන්ත්‍රී මුසෝර්ග්ස්කි. "Boris Godunov", පනත IV.

එස්එස් Prokofiev. "ක්ෂණික", අංක 2.

2) 16 වන සියවසේ සිට. වාදකයෙකු විසින් වැඩි දියුණු කරන ලද හෝ නිර්මාපකයෙකු විසින් ලියා ඇති ඒකල වාචික (ඔපෙරා ඒරියා) හෝ සංගීත භාණ්ඩ සංගීතයේ virtuoso නිගමනයකි. රඟපානවා. 18 වන ශතවර්ෂයේදී සමාන K. විශේෂ ආකාරයක් instr හි වර්ධනය විය. ප්රසංගය. 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයට පෙර එය සාමාන්‍යයෙන් කෝඩාවේ, කේඩන්ස් කාර්තුව-හයවන ස්වරය සහ ඩී-හත්වන ස්වරය අතර, මෙම සුසංයෝගයන්ගෙන් පළමුවැන්නෙහි අලංකාරයක් ලෙස දිස් විය. K. යනු, ප්‍රසංගයේ තේමාවන් පිළිබඳ කුඩා ඒකල virtuoso ෆැන්ටසියකි. වියානා සම්භාව්‍ය යුගයේදී, K. ගේ සංයුතිය හෝ කාර්ය සාධනය අතරතුර එහි වැඩිදියුණු කිරීම රංගන ශිල්පියාට ලබා දෙන ලදී. මේ අනුව, කෘතියේ දැඩි ලෙස ස්ථාවර පෙළෙහි, කතුවරයා විසින් ස්ථායීව ස්ථාපිත නොකළ සහ වෙනත් සංගීත ian යෙකු විසින් රචනා කළ හැකි (improvised) එක් කොටසක් සපයන ලදී. පසුව, නිර්මාපකයින් විසින්ම ස්ඵටික නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්හ (එල්. බීතෝවන් සමඟින්). මේ සඳහා ස්තූතියි, K. සමස්තයක් ලෙස සංයුති ආකෘතිය සමඟ වඩාත් ඒකාබද්ධ වේ. සමහර විට K. වඩාත් වැදගත් කාර්යයන් ඉටු කරයි, එය සංයුතියේ සංකල්පයේ අනිවාර්ය අංගයක් වේ (උදාහරණයක් ලෙස, Rachmaninov ගේ 3 වන ප්රසංගය තුළ). ඉඳහිට, කේ. වෙනත් ප්‍රභේදවල ද දක්නට ලැබේ.

යොමුව: 1) Smolensky S., "සංගීත ව්යාකරණ" Nikolai Diletsky, (ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1884-85; ඔහුගේම, සමගිය පිළිබඳ ප්‍රායෝගික පෙළපොත, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1886, පෙළපොත් දෙකේම නැවත මුද්‍රණය: සම්පූර්ණ. coll. soch., වෙළුම. IV, M., 1960; Asafiev BV, ක්රියාවලියක් ලෙස සංගීත ආකෘතිය, කොටස් 1-2, M. - L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (පැය 1 ට), සමගිය පිළිබඳ ප්රායෝගික පාඨමාලාව, 1-2, M., 1934-35 කොටස; ටියුලින් යූ. එන්., සහජීවනයේ මූලධර්මය, (L. - M.), 1937, M., 1966; Sposobin IV, සමගිය පිළිබඳ දේශන, එම්., 1969; Mazel LA, සම්භාව්‍ය සමගිය පිළිබඳ ගැටළු, එම්., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, ෆැක්ස්. සංස්., NY, 1558, රුසියානු. එක්. "On cadence" පරිච්ඡේදය සෙනසුරාදා බලන්න.: බටහිර යුරෝපීය මධ්‍යතන යුගයේ සහ පුනරුදයේ සංගීත සෞන්දර්යය, comp. VP Shestakov, M., 1965, p. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; ඔහුගේම, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; ඔහුගේම, Systematische Modulationslehre..., Hamburg, 1877; රුසියානු පරිවර්තනය.: සංගීත ආකෘතිවල මූලධර්මයේ පදනම ලෙස මොඩියුලේෂන් පිළිබඳ ක්රමානුකූල මූලධර්මය, M. - Leipzig, 1887; ඔහුගේම, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (රුසියානු පරිවර්තනය - සරල කළ සංහිඳියාව හෝ ස්වර ශ්‍රිතවල මූලධර්මය, M., 1893, M. - Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, transl., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, "ZfMw", VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, ඔහුගේ පොතේ: "Texte...", Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; හෝමන් එෆ්ඩබ්ලිව්, ග්‍රෙගෝරියානු ගායනයේ අවසාන සහ අභ්‍යන්තර කැඩෙන්ටල් රටා, “ජෑම්ස්”, v. XVII, අංක 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. ද බලන්න. සමගිය යන ලිපිය යටතේ.

2) Schering A., The Free Cadence in the 18th Century Instrumental Concerto, «ජාත්‍යන්තර සංගීත සංගමයේ සම්මේලනය», බැසිලියා, 1906; Knцdt H., උපකරණ ප්‍රසංගයේ කැඩෙන්ස් වර්ධනයේ ඉතිහාසය පිළිබඳව, «SIMG», XV, 1914, p. 375; Stockhausen R., The cadenzas to the piano concertos of the Viennese classics, W., 1936; මිෂ් එල්., බීතෝවන් අධ්‍යයන, වී., 1950.

යූ. එච් කොලොපොව්