අවසරය |

යෝජනාව - විසංයෝජනයේ සිට ව්‍යාංජනාක්ෂරයට, හාර්මොනික් සිට සංක්‍රමණය වන විට වෝල්ටීයතා පහත වැටීම. ක්රියාකාරී අස්ථායීතාවය (D, S) ස්ථායීතාවය (T), ස්වර නොවන ශබ්දයක සිට ස්වරය දක්වා, මෙන්ම එවැනි සංක්රමණයකි. ආතති තත්වයන් සහ ආතතිය මුදා හැරීම කායිකව හා මනෝවිද්‍යාත්මකව තෘප්තිය ලබා දෙන සහනයක් ලෙස වටහාගෙන ඇති අතර එය වඩාත් ප්‍රසන්න, සතුටට සංක්‍රමණය වීම හා සම්බන්ධ වේ. එබැවින් සෞන්දර්යය R. හි අගය සහ අනුරූප සෞන්දර්යය. ශබ්දවල කාර්යයන්-ආතති සහ ශබ්ද-R. (ඒවා විවිධ අන්තර් විවීමත් සමඟ සංරක්ෂණය කර ඇත). අඛණ්ඩ තරංග-සමාන ආතතියේ උච්චාවචනය සහ R. ජීවී ජීවියෙකුගේ හුස්ම ගැනීම, සිස්ටෝල් සහ ඩයස්ටෝල් වලට සමාන වේ. ආර් තීරණය කර ඇත. හඬ කීමේ ශිල්පීය ක්‍රම (උදාහරණයක් ලෙස, හඳුන්වාදීමේ ස්වරය ප්‍රාථමික ටොනික් වෙතට ඉහළට ගෙනයාම, ස්වර නොවන ශබ්දයක් යාබද ස්වරයකට ගෙනයාම). මෙහි විශේෂ වැදගත්කම තත්පරයට චලනය (විශාල හා කුඩා) අයත් වේ, මන්ද. එය පෙර ශබ්දයේ "හෝඩුවාව" පරිපූර්ණ ලෙස මකා දමයි. එසේ වුවද, සංවර්ධිත හාර්මොනික් R. සහ ද්විතියික නොවන චින්තනයේ කොන්දේසි යටතේ හැකි ය (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", අවසාන තීරු). R. හා සම්බන්ධ, නමුත් ඔහුට සමාන නොවේ, වර්ණවත්. F. Chopin's nocturne b-moll op හි අර්ධ-ආධිපත්‍ය ආතතිය (Des7> – Des) ඉවත් කිරීම. 9 අංක 3. R. අවසර දෙන ව්‍යාංජනාක්ෂරයක් පිළිබඳ අදහස සහ එහි අපේක්ෂාව යෝජනා කරයි. එය ප්‍රධාන-සුළු පද්ධතියේ සංගීතය සඳහා වඩාත් සාමාන්‍ය වේ (එය ගොඩනැගීම 15 වන සියවසේ මැද භාගයේදී ආරම්භ විය, එහි ආධිපත්‍යය 17-19 වන සියවස්වල විය; එයින් බොහෝමයක් 20 වන සියවස දක්වා පැවතුනි). බදාදා - සියවස. monody R. ආකෘතික මොහොතක් ලෙස පිටසක්වල වේ (ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන්, ආතතියේ සහ විසර්ජනයේ බලපෑම් එයින් වැළකෙයි, එසේ නොමැතිව R. ලබා ගත නොහැක). බහුශ්‍රිතයේ දී, ව්‍යාංජනාක්ෂරයට විසංයෝජනය යටත් කිරීමේ තාක්‍ෂණයක් ලෙස R. කාණ්ඩය සවි කර ඇත. ඔවුන්ගේ ධ්‍රැවීකරණය, විශේෂයෙන් ක්‍රියාකාරී ස්ථායීතාවය සහ අස්ථායීතාවයේ ධ්‍රැවීකරණය, R. හි සඵලතාවය සහ එහි තීව්‍ර සංජානනය සඳහා කොන්දේසි නිර්මානය කළේය (F. Couperin පවා R. ක්‍රියාවලිය "se sauver" ලෙස හැඳින්වූ අතර, වචනාර්ථයෙන් - සුරැකිය යුතුය).

"ආතතිය" - "විභේදනය" යන කාණ්ඩවල සහසම්බන්ධය විශාල පරිමාණයේ ඉදිකිරීම් සඳහා දීර්ඝ කළ හැකිය (උදාහරණයක් ලෙස, අස්ථායී මැද හෝ සංවර්ධනයක් සහ පුනරාවර්තනය එහි ආතතිය "විසඳීම"); මෙම අවස්ථාවෙහිදී, R. ආචරණය හැඩගැස්වීමට බලපෑම් කරමින් පුළුල් අර්ථයක් ලබා ගනී. රොමෑන්ටිකවාදයේ යුගයේදී (සහ 20 වන සියවසේදී), නව රිද්ම ස්වරූප වර්ධනය විය (විශේෂයෙන්, අසම්පූර්ණ ආර්., මෙන්ම ආර්., හාර්මොනික් ආතතියේ එක් පැත්තක් මත පදනම්ව; උදාහරණයක් ලෙස, සී-දුර් හි චොපින්ගේ මසුර්කා හි op.24 No 2 නිරාකරණ ස්වරය හෙළිදරව් කිරීම සිදු කරනු ලබන්නේ ත්‍රිත්ව තුනම සංසන්දනය කිරීමෙනි: T, D සහ S, ඔවුන්ගේ යුගල - T සහ D, T සහ S - එය තීරණය නොකරයි). 20 වන ශතවර්ෂයේ සංගීතය තුළ, විශේෂයෙන්, විසංවාදයේ සහ ව්‍යාංජනාක්ෂියේ ධ්‍රැවීයතාව උල්ලංඝනය කිරීමේදී නවය ප්‍රකාශ විය, ඒ වෙනුවට බහු-අදියර විසංයෝජන ශ්‍රේණියක් ස්ථාපිත කරන ලදී (න්‍යායාත්මකව, A. Schoenberg, P. Hindemith; අවසාන වශයෙන්, "harmonisches Gefälle" - "සමගි සහන"). සංකීර්ණ (විසංවාදී) ටොනික් වලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, එය ප්‍රබල විසංවාදයක් අඩු තීව්‍ර එකක් බවට නිරාකරණය කිරීමටත්, විසංයෝජන-ව්‍යාංජනාක්ෂරය ප්‍රබලම විසංවාදයේ සිට ප්‍රබලම ව්‍යාංජනාක්ෂරයට බහු-අදියර සංක්‍රාන්තියක් සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමටත් හැකි විය. ඊයම්, උදාහරණයක් ලෙස, ටොනික් ශබ්දය. ප්‍රීමා ස්වර ප්‍රධාන හත්වන (සාම්ප්‍රදායික ගුරුත්වාකර්ෂණයට පටහැනිව, බලන්න - SS Prokofiev, Fleeting, No 14, bars 24-25), ටොනික් අභ්‍යන්තරව විසඳන්න. consonance (Prokofiev, Sarcasms, No 3, අවසාන තීරු).

යොමුව: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. ලයිට් ද බලන්න. Harmony, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant යන ලිපි යටතේ.

යූ. එන් කොලොපොව්