අනුකරණය |

lat සිට. අනුකරණය - අනුකරණය

තනුවක එක් කටහඬකින් ඊට මොහොතකට පෙර තිබූ නිවැරදි හෝ වැරදි පුනරාවර්තනය තවත් හඬකින් ඇසිණි. තනු නිර්මාණය මුලින්ම ප්‍රකාශ කරන කටහඬ ආරම්භක, හෝ ප්‍රොපොස්ටා (ඉතාලි ප්‍රොපොස්ටා - වාක්‍ය), එය පුනරුච්චාරණය කිරීම - අනුකරණය කිරීම හෝ රිස්පෝස්ටා (ඉතාලි රිස්පොස්ටා - පිළිතුර, විරෝධය) ලෙස හැඳින්වේ.

risposta ඇතුල් වීමෙන් පසුව, ප්‍රොපෝස්ටා තුළ තනු නිර්මාණය වූ චලනයක් දිගටම පැවතුනහොත්, risposta සඳහා ප්‍රති-ලක්ෂ්‍යයක් සාදයි - ඊනියා. විරුද්ධත්වය, එවිට බහුශබ්ද පැන නගී. ඇඳුම. රිස්පොස්ටා ඇතුල් වන මොහොතේ හෝ තනු නිර්මාණය නොදියුණු වන මොහොතේ ප්‍රොපෝස්ටා නිශ්ශබ්ද වන්නේ නම්, රෙදි සමලිංගික බවට හැරේ. ප්‍රොපෝස්ටා හි දක්වා ඇති තනුවක් කටහඬ කිහිපයකින් (I, II, III, ආදිය) අනුක්‍රමිකව අනුකරණය කළ හැක:

ඩබ්ලිව්ඒ මොසාර්ට්. "සෞඛ්ය සම්පන්න කැනන්".

ද්විත්ව සහ ත්රිත්ව I. ද භාවිතා වේ, එනම්, සමගාමී අනුකරණය. මුක්කු දෙකක හෝ තුනක ප්‍රකාශය (පුනරාවර්තනය):

ඩීඩී ෂොස්ටකොවිච්. පියානෝව සඳහා පෙරවදන සහ ෆියුගස් 24, op. 87, අංක 4 (ෆියුග්).

ඉදිරිපත් කිරීම මොනොෆොනික් වූ ප්‍රොපොස්ටා කොටස පමණක් රිස්පෝස්ටා අනුකරණය කරන්නේ නම්, අයි. සරල ලෙස හැඳින්වේ. risposta විසින් proposta හි සියලුම කොටස් (හෝ අවම වශයෙන් 4) අනුකරණය කරන්නේ නම්, I. කැනොනිකල් ලෙස හැඳින්වේ (canon, p. 505 හි පළමු උදාහරණය බලන්න). Risposta ඕනෑම ශබ්ද-සියවන මට්ටමකින් ඇතුල් විය හැක. එබැවින්, I. අනුකරණය කරන කටහඬ (රිස්පොස්ට්) ඇතුල් වන වේලාවේදී පමණක් නොව - එක, දෙක, තුන, ආදියෙන් පසුව හෝ ප්‍රොපෝස්ටා ආරම්භයෙන් පසු මිනුමේ කොටස් හරහා පමණක් නොව, දිශාව සහ පරතරය ( එකමුතුව, ඉහළ හෝ පහළ දෙවන, තෙවන, සිව්වන, ආදිය). දැනටමත් 15 වන සියවසේ සිට. I. පස්වන කාර්තුවේ ප්‍රමුඛත්වය, එනම් ටොනික්-ආධිපත්‍ය සම්බන්ධය, පසුව ප්‍රමුඛත්වයට පත් වූ, විශේෂයෙන් ෆියුගයේ, කැපී පෙනේ.

ටොනික්-ආධිපත්‍ය සම්බන්ධතාවයේ I. හි ලැඩොටෝනල් පද්ධතියේ මධ්‍යගත වීමත් සමඟ, ඊනියා. සුමට මොඩියුලේෂන් ප්‍රවර්ධනය කරන ස්වර ප්‍රතිචාර තාක්‍ෂණයකි. මෙම තාක්ෂණය ඒකාබද්ධ නිෂ්පාදනවල දිගටම භාවිතා වේ.

ටෝනල් ප්රතිචාරය සමග, ඊනියා. නිදහස් I., අනුකරණය කරන හඬ තනු නිර්මාණයේ සාමාන්‍ය දළ සටහන් පමණක් රඳවා තබා ගනී. ඇඳීම හෝ තේමාවේ ලාක්ෂණික රිද්මය (රිද්මය. I.).

ඩීඑස් බෝර්ට්නියාන්ස්කි. 32 වන ආධ්‍යාත්මික ප්‍රසංගය.

I. සංවර්ධනය, තේමා සංවර්ධනය කිරීමේ ක්රමයක් ලෙස ඉතා වැදගත් වේ. ද්රව්ය. පෝරමයේ වර්ධනයට මග පාදමින්, තේමාත්මකව සහතික කරන අතරම අයි. (සංකේතාත්මක) සමස්ත එකමුතුව. දැනටමත් 13 වන සියවසේ. I. prof හි වඩාත් සුලභ එකක් බවට පත්වේ. ඉදිරිපත් කිරීමේ ශිල්පීය ක්‍රමවල සංගීතය. Nar හි. polyphony I., පෙනෙන විදිහට, බොහෝ කලකට පෙර මතු වූ අතර, සමහර ඉතිරිව ඇති වාර්තා මගින් සාක්ෂි දරයි. 13 වන ශතවර්ෂයේ සංගීත ආකෘතිවලදී, කැන්ටස් ෆර්මස් (රොන්ඩෝ, සමාගම, පසුව මොටෙට් සහ ස්කන්ධය) සමඟ සම්බන්ධ වූ එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, ප්‍රතිවිරෝධතා නිරන්තරයෙන් භාවිතා විය. සහ, විශේෂයෙන්ම, අනුකරණය. තාක්ෂණය. 15-16 සියවස්වල නෙදර්ලන්ත මාස්ටර්ස්හිදී. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, ආදිය) අනුකරණය. තාක්‍ෂණය, විශේෂයෙන් කැනොනිකල්, ඉහළ සංවර්ධනයකට ළඟා වී ඇත. ඒ වන විටත්, I. සමඟ සෘජු චලනය වන විට, I. සංසරණයෙහි බහුලව භාවිතා විය:

S. Scheidt. "Vater unser im Himmelreich" ගායනයෙහි වෙනස්කම්.

ඔවුන් රිද්මයානුකූලව ආපසු පැමිණීමේ (කඩා වැටෙන) චලනයේදී ද හමු විය. වැඩි කිරීම (උදාහරණයක් ලෙස, සියලු ශබ්දවල කාලසීමාව දෙගුණ කිරීම සමඟ) සහ අඩු කිරීම.

16 වන සියවසේ ආධිපත්‍යයේ සිට එම ස්ථානය සරල I විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී. ඇය අනුකරණයෙන් ද ජය ගත්තාය. 17 වන සහ 18 වන සියවස්වල ආකෘති. (කැන්සෝන්, මොටෙට්, රයිසර්කාර්, ස්කන්ධ, ෆියුගස්, ෆැන්ටසි). සරල I. නම් කිරීම, එක්තරා දුරකට, කැනොනිකල් සඳහා වූ අධික උද්යෝගයට ප්රතික්රියාවක් විය. තාක්ෂණය. I. ආපසු පැමිණීමේ (කඩා වැටෙන) චලනය, ආදිය කනට නොපෙනී හෝ අපහසුවෙන් පමණක් වටහා ගැනීම අත්යවශ්ය වේ.

JS Bach ආධිපත්‍යය පැවති කාලයේ ළඟා වීම. තනතුරු, අනුකරණ ආකෘති (මූලික වශයෙන් fugue) ආකෘති ලෙස පසුකාලීන යුගවල ස්වාධීන වේ. නිෂ්පාදනය. අඩුවෙන් භාවිතා වේ, නමුත් විශාල සමලිංගික ආකෘති වලට විනිවිද යන අතර, තේමාත්මක ස්වභාවය, එහි ප්‍රභේද ලක්ෂණ සහ කාර්යයේ නිශ්චිත සංකල්පය අනුව වෙනස් වේ.

V. යා ෂෙබාලින්. String Quartet No 4, අවසන්.

යොමුව: Sokolov HA, cantus firmus මත අනුකරණයන්, L., 1928; Skrebkov S., පොලිෆෝනියේ පෙළපොත, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. සහ Mueller T., polyphony පෙළපොත, M., 1961, 1969; Protopopov V., එහි වැදගත්ම සංසිද්ධිවල බහුභාෂාවේ ඉතිහාසය. (නිකුතුව 2), XVIII-XIX සියවස්වල බටහිර යුරෝපීය සම්භාව්‍ය, එම්., 1965; Mazel L., නූතන සංගීතයේ භාෂාව වර්ධනය කිරීමේ මාර්ග පිළිබඳව, "SM", 1965, අංක 6,7,8.

TF මුලර්