තානය |

ප්රංශ ටොනලයිට්, ජර්මානු. Tonalitat, Tonart ද

1) මාදිලියේ උන්නතාංශ පිහිටීම (බීඑල් යාවෝර්ස්කිගේ අදහස මත පදනම්ව IV Sposobina, 1951 විසින් තීරණය කරන ලදී; උදාහරණයක් ලෙස, C-dur "C" යනු මාදිලියේ ප්‍රධාන ස්වරයේ උස නම් කිරීම සහ "dur" - "major" - මාදිලියේ ලක්ෂණය).

2) ධූරාවලිය. ක්රියාකාරී ලෙස වෙනස් වූ උස සම්බන්ධතා මධ්යගත පද්ධතිය; T. මෙම අර්ථයෙන් මාදිලියේ එකමුතුකම සහ සැබෑ T., එනම්, ස්වරය (T. යම් උසකින් ස්ථානගත කර ඇති බව උපකල්පනය කෙරේ, කෙසේ වෙතත්, සමහර අවස්ථාවලදී මෙම යෙදුම එවැනි ස්ථානගත කිරීමකින් තොරව පවා තේරුම් ගනී. මාදිලිය පිළිබඳ සංකල්පය සමඟ සම්පූර්ණයෙන්ම සමපාත වේ, විශේෂයෙන් විදේශ රටවල lit-re). T. මෙම අර්ථයෙන් පැරණි monody (බලන්න: Lbs J., "Tonalnosc melodii gregorianskich", 1965) සහ 20 වන සියවසේ සංගීතයට ආවේනික වේ. (බලන්න, උදාහරණයක් ලෙස: Rufer J., "Die Zwölftonreihe: Träger einer neuen Tonalität", 1951).

3) පටු, නිශ්චිත ආකාරයකින්. T. යන්නෙහි තේරුම ව්‍යාංජනාක්ෂර ත්‍රිකෝණයක පදනම මත ධූරාවලි වශයෙන් මධ්‍යගත වූ ක්‍රියාකාරී ලෙස වෙනස් වූ තාර සම්බන්ධතා පද්ධතියකි. මෙම අර්ථයෙන් ටී. සම්භාව්‍ය-රොමැන්ටික් වල "හාර්මොනික් ටෝනලිටි" ලක්ෂණයට සමාන වේ. 17-19 සියවස්වල සංහිඳියා පද්ධති; මෙම අවස්ථාවේ දී, බොහෝ ටී පැමිණීම සහ අර්ථ දක්වා ඇත. එකිනෙකා සමඟ ඔවුන්ගේ සහසම්බන්ධතා පද්ධති (T. හි පද්ධති; පස්වන කවය බලන්න, යතුරු සම්බන්ධය).

"ටී" ලෙස හැඳින්වේ. (පටු, නිශ්චිත අර්ථයකින්) මාතයන් - ප්‍රධාන සහ කුඩා - අනෙකුත් මාතයන් (අයෝනියානු, අයෝලියන්, ෆ්‍රිජියන්, එදිනෙදා, පෙන්ටාටොනික්, ආදිය) සමග සමව සිටීම ලෙස සිතිය හැක; ඇත්ත වශයෙන්ම, ඒවා අතර වෙනස කොතරම් විශාලද යත්, එය බෙහෙවින් යුක්ති සහගත පාරිභාෂිතය. ප්‍රධාන සහ සුළු ප්‍රතිරෝධය හාර්මොනික් ලෙස. මොනොෆොනික් ටෝනලිටි. frets. මොනොඩික් මෙන් නොව. frets, major සහ minor T .. ext හි ආවේනික වේ. ගතිකත්වය සහ ක්රියාකාරිත්වය, අරමුණු සහිත ව්යාපාරයේ තීව්රතාවය, උපරිම තාර්කිකව සකස් කරන ලද මධ්යගතකරණය සහ ක්රියාකාරී සබඳතාවල පොහොසත්කම. මෙම ගුණාංගවලට අනුකූලව, තානය (මොනොඩික් මාදිලි මෙන් නොව) මාදිලියේ මධ්‍යයට පැහැදිලිව සහ නිරන්තරයෙන් දැනෙන ආකර්ෂණයකින් සංලක්ෂිත වේ (“දුරින් ක්‍රියාව”, SI Taneev; ටොනික් එය ශබ්ද නොකරන තැන ආධිපත්‍යය දරයි); දේශීය මධ්යස්ථානවල නිතිපතා (මෙට්රික්) වෙනස්කම් (පියවර, කාර්යයන්), මධ්යම ගුරුත්වාකර්ෂණය අවලංගු කිරීම පමණක් නොව, එය අවබෝධ කර ගැනීම සහ එය උපරිම ලෙස තීව්ර කිරීම; අපෝහක සහ අස්ථායී ඒවා අතර අනුපාතය (විශේෂයෙන්, උදාහරණයක් ලෙස, තනි පද්ධතියක රාමුව තුළ, I හි VII උපාධියේ සාමාන්‍ය ගුරුත්වාකර්ෂණය සමඟ, I උපාධියේ ශබ්දය VII වෙත ආකර්ෂණය විය හැක). හාර්මොනික් පද්ධතියේ කේන්ද්‍රයට ඇති බලවත් ආකර්ෂණය හේතුවෙන්. T., එය මෙන්, අනෙකුත් මාතයන් පියවරයන් ලෙස අවශෝෂණය කර ඇත, "අභ්යන්තර මාතයන්" (BV Asafiev, "ක්රියාවලියක් ලෙස සංගීත ආකෘතිය", 1963, p. 346; පියවර - ඩොරියන්, ෆ්රිජියන් ලෙස ප්රධාන ටොනික් සහිත පැරණි ෆ්රිජියන් මාදිලිය. හැරීම හාර්මොනික් මයිනර් හි කොටසක් බවට පත් විය, ආදිය). මේ අනුව, ප්‍රධාන සහ සුළු ඒවා ඓතිහාසිකව පෙර පැවති මාතයන් සාමාන්‍යකරණය කරන ලද අතර, ඒ සමගම මොඩල් සංවිධානයේ නව මූලධර්මවල ප්‍රතිමූර්තිය විය. ටෝනල් පද්ධතියේ ගතිකත්වය නූතන යුගයේ යුරෝපීය චින්තනයේ ස්වභාවය (විශේෂයෙන්, බුද්ධත්වයේ අදහස් සමඟ) වක්‍රව සම්බන්ධ වේ. "Modality, ඇත්ත වශයෙන්ම, ස්ථාවර, සහ ස්වරය ලෝකය පිළිබඳ ගතික දර්ශනයක් නියෝජනය කරයි" (E. Lovinsky).

T. පද්ධතිය තුළ, වෙනම T. නිශ්චිතයක් ලබා ගනී. ගතික හාර්මොනික් වල ක්‍රියාකාරිත්වය. සහ වර්ණක. සබඳතා; මෙම කාර්යය ස්වරයේ ස්වභාවය සහ වර්ණය පිළිබඳ පුළුල් අදහස් සමඟ සම්බන්ධ වේ. මේ අනුව, C-dur, පද්ධතියේ "මධ්යම" ස්වරය, වඩාත් "සරල", "සුදු" ලෙස පෙනේ. ප්රධාන නිර්මාපකයින් ඇතුළු සංගීතඥයන් බොහෝ විට ඊනියා ඇත. වර්ණ ශ්‍රවණය (NA Rimsky-Korsakov සඳහා, T. E-dur වර්ණය දීප්තිමත් කොළ, එඬේර, වසන්ත බර්ච් වල වර්ණය, Es-dur අඳුරු, අඳුරු, අළු-නිල්, "නගර" සහ "බලකොටු" වල ස්වරය ; එල් බීතෝවන් h-moll "කළු tonality" ලෙස හැඳින්වේ), එබැවින් මෙම හෝ එම T. සමහර විට නිර්වචනය සමඟ සම්බන්ධ වේ. ප්රකාශ කරනු ඇත. සංගීතයේ ස්වභාවය (උදාහරණයක් ලෙස, WA Mozart's D-dur, Beethoven's c-moll, As-dur) සහ නිෂ්පාදනයේ පරිවර්තනය. - ශෛලීය වෙනසක් සමඟ (උදාහරණයක් ලෙස, Mozart ගේ motet Ave verum corpus, K.-V. 618, D-dur, F. Liszt හි සැකැස්ම තුළ H-dur වෙත මාරු කර, එමගින් "රොමැන්ටිකකරණය" සිදු විය).

සම්භාව්‍ය මේජර්-සුළු ටී ගේ ආධිපත්‍යයේ යුගයෙන් පසු "ටී" සංකල්පය. ශාඛා සංගීත තාර්කික අදහස සමඟ ද සම්බන්ධ වේ. ව්‍යුහය, එනම්, ඕනෑම තාර සම්බන්ධතා පද්ධතියක "පිළිවෙලේ මූලධර්ම" වර්ගයක් ගැන. වඩාත් සංකීර්ණ ස්වර ව්‍යුහයන් (17 වන සියවසේ සිට) වැදගත්, සාපේක්ෂ ස්වාධීන සංගීතයක් බවට පත් විය. ප්‍රකාශිත බව සහ ස්වර නාට්‍යකරණය සමහර විට පාඨමය, වේදිකාව, තේමාත්මක සමග තරඟ කරයි. හරියට int වගේ. T. ගේ ජීවිතය ස්වර වෙනස්වීම් (පියවර, ශ්‍රිත - “ක්ෂුද්‍ර-ලැඩ්ස්” වර්ගයක්), සමෝධානික ටෝනල් ව්‍යුහයක්, ඉහළම මට්ටමේ සංහිඳියාව මූර්තිමත් කිරීම, අරමුණු සහිත මොඩියුලේෂන් චලනයන්, ටී වෙනස්කම් වලින් ප්‍රකාශ වේ. මේ අනුව, සමස්තයේ ස්වර ව්‍යුහය සංවර්ධිත සංගීත සිතුවිලිවල වැදගත්ම අංගයක් බවට පත්වේ. PI Tchaikovsky ලිවීය, "සංගීත චින්තනයේ හරයට වඩා තනු නිර්මාණය වඩාත් හොඳින් නරක් වීමට ඉඩ දෙන්න, එය සෘජුවම රඳා පවතින්නේ මොඩියුලේෂන් සහ සමගිය මත ය." සංවර්ධිත ටෝනල් ව්යුහය තුළ otd. T. තේමාවන්ට සමාන කාර්යභාරයක් ඉටු කළ හැකිය (උදාහරණයක් ලෙස, Sonata හි 7 වන චලනයේ E-dur පිළිබිඹුවක් ලෙස, පියානෝව සඳහා Prokofiev ගේ 2 වන Sonata හි අවසාන තරඟයේ දෙවන තේමාවේ e-moll අර්ධ-නිර්මාණය කරයි. තේමාත්මක ස්වරය "ආරුක්කු" - පරිමාණ සම්පූර්ණ චක්රයක් මත සිහිපත් කිරීම).

කෞතුකාගාර ගොඩනැගීමේදී ටී.ගේ කාර්යභාරය සුවිශේෂී ලෙස විශිෂ්ටයි. ආකෘති, විශේෂයෙන් විශාල ඒවා (සොනාටා, රොන්ඩෝ, චක්‍රීය, විශාල ඔපෙරා): “එක් යතුරක තිරසාරව සිටීම, වැඩි හෝ අඩු වේගයෙන් වෙනස්වීම් වෙනස් කිරීමට එරෙහිව, ප්‍රතිවිරුද්ධ පරිමාණයන් සමපාත කිරීම, ක්‍රමයෙන් හෝ හදිසියේ නව යතුරකට සංක්‍රමණය වීම, සූදානම්ව ආපසු ප්‍රධාන එක", - මේ සියල්ලෙන් අදහස් වන්නේ "සංයුතියේ විශාල කොටස් වලට සහන සහ ඉදිමීම සන්නිවේදනය කිරීම සහ ශ්‍රාවකයාට එහි ස්වරූපය අවබෝධ කර ගැනීම පහසු කිරීම" (SI Taneev; සංගීත ආකෘතිය බලන්න).

වෙනත් එකඟතාවයකින් චේතනා පුනරාවර්තනය කිරීමේ හැකියාව නව, ගතික තේමා ගොඩනැගීමට හේතු විය; තේමාවන් පුනරාවර්තනය කිරීමේ හැකියාව. අනෙකුත් T. හි ඇති ආකෘතීන් ඓන්ද්‍රීයව වර්ධනය වන විශාල කෞතුකාගාර තැනීමට හැකි විය. ආකෘති. ටෝනල් ව්‍යුහයේ වෙනස මත පදනම්ව එකම චේතනා මූලද්‍රව්‍ය වෙනස්, ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධ අර්ථයක් ලබා ගත හැකිය (නිදසුනක් ලෙස, ටෝනල් වෙනස්වීම් තත්වයන් යටතේ දිගු ඛණ්ඩනය වීම උග්‍ර වර්ධනයක බලපෑමක් ලබා දෙයි, සහ ටොනික් තත්වයන් යටතේ ප්රධාන තානය, ඊට පටහැනිව, "කැටිගැසීමේ" බලපෑම, නැවැත්වීමේ සංවර්ධනය). ඔපෙරා ආකෘතියේ දී, T. හි වෙනසක් බොහෝ විට කුමන්ත්රණයේ තත්වය වෙනස් කිරීමකට සමාන වේ. එක් ටෝනල් සැලැස්මක් පමණක් කෞතුකාගාරයේ තට්ටුවක් බවට පත්විය හැකිය. ආකෘති, උදා. 1 වන ඩී හි T. වෙනස් කිරීම. මොසාර්ට් විසින් "ෆිගාරෝගේ විවාහය".

ස්වරයෙහි සම්භාව්‍ය පිරිසිදු සහ පරිණත පෙනුම (එනම්, “සමගි ස්වරය”) වියානා සම්භාව්‍යයන්ගේ සහ කාලානුක්‍රමිකව ඔවුන්ට සමීප රචනාකරුවන්ගේ සංගීතයේ ලක්ෂණයකි (බොහෝ විට, 17 වන මැද සහ 19 වන මැද යුගයේ යුගය. සියවස්). කෙසේ වෙතත්, හාර්මොනික් ටී. බොහෝ කලකට පෙර සිදු වන අතර, 20 වන සියවසේ සංගීතය තුළ ද පුලුල්ව පැතිර ඇත. T. හි නිශ්චිත කාලානුක්‍රමික සීමාවන් විශේෂ, විශේෂිත ලෙස. විසංයෝජනය වන බැවින් ෆ්‍රෙට් වල ස්වරූපය තහවුරු කිරීම අපහසුය. පදනමක් ලෙස ගත හැකිය. එහි ලක්ෂණ සංකීර්ණ: A. Mashabe හාර්මොනික්ස් මතුවීම දිනය. T. 14 වන සියවස, G. Besseler - 15 වන සියවස, E. Lovinsky - 16 වන සියවස, M. Bukofzer - 17 වන සියවස. (බලන්න Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 1); IF Stravinsky විසින් T. හි ආධිපත්යය මැද සිට කාල පරිච්ඡේදය දක්වා යොමු කරයි. 1968 සිට සර්. 17වන සියවසේ සංකීර්ණ Ch. සම්භාව්‍ය (හාර්මොනික්) T.: a) T. හි කේන්ද්‍රය ව්‍යාංජනාක්ෂර ත්‍රිකෝණයකි (එපමනක් නොව, එකමුතුවක් ලෙස සිතිය හැකි අතර විරාමවල එකතුවක් ලෙස නොවේ); ආ) මාදිලිය - ප්රධාන හෝ කුඩා, මෙම ස්වරවල "කැන්වසය දිගේ" චලනය වන ස්වර පද්ධතියක් සහ තනුවක් මගින් නියෝජනය වේ; ඇ) 19 කාර්යයන් මත පදනම් වූ fret ව්යුහය (T, D සහ S); "ලාක්ෂණික විසංවාදයන්" (S හයවන, D සමග හත්වන; පදය X. රීමන්); T යනු ව්යාංජනාක්ෂරය; d) T. ඇතුළත සුසංයෝගය වෙනස් කිරීම, ටොනික් වෙත නැඹුරුවීමේ සෘජු හැඟීම; e) කේඩෙන්ස් පද්ධතියක් සහ කේඩෙන්ස් වලින් පිටත ස්වරවල හතරවන-පින්තූර සම්බන්ධතා (කේඩන්ස් වලින් මාරු කර සියලු සම්බන්ධතා වෙත දිගු කර ඇති පරිදි; එබැවින් "කේඩන්ස් ටී" යන යෙදුම), ධූරාවලි. සුසංයෝගයේ ශ්රේණිගත කිරීම (කෝඩ් සහ යතුරු); f) දැඩි ලෙස උච්චාරණය කරන ලද metrical Extrapolation ("ටෝනල් රිද්මය"), මෙන්ම ආකෘතියක් - හතරැස් සහ අන්තර් රඳා පවතින, "රයිමිං" කැඩෙන්ස් මත පදනම් වූ ඉදිකිරීමක්; g) මොඩියුලේෂන් මත පදනම් වූ විශාල ආකෘති (එනම්, T. වෙනස් කිරීම).

එවැනි පද්ධතියක ආධිපත්‍යය වැටෙන්නේ 17-19 සියවස්වලදී, Ch හි සංකීර්ණය වන විටය. T. ගේ සංඥා, රීතියක් ලෙස, සම්පූර්ණයෙන්ම ඉදිරිපත් කර ඇත. T. (මාදිලියට පටහැනිව) හැඟීම ලබා දෙන සංඥා වල අර්ධ සංයෝජනයක්, otd හි පවා නිරීක්ෂණය කරනු ලැබේ. පුනරුදයේ ලේඛන (14-16 සියවස්).

G. de Macho (ඒකද monophonic සංගීත කෘති රචනා කළ), le (No 12; "Le on death") හි "Dolans cuer las" කොටස ටොනික් ආධිපත්‍යය සහිත ප්‍රධාන මාදිලියකින් ලියා ඇත. තණතීරු ව්‍යුහය පුරා ත්‍රිත්ව:

G. de Macho. Lay No 12, බාර් 37-44.

"මොනොඩික් මේජර්" කෘතියෙන් උපුටා ගැනීමකි. Masho තවමත් සම්භාව්ය වලින් ඈත්ව සිටියි. T. වර්ගය, සංඥා ගණනක අහඹු සිදුවීමක් තිබියදීත් (ඉහත, b, d. e, f ඉදිරිපත් කර ඇත). Ch. වෙනස වන්නේ සමලිංගික සහායකයක් අදහස් නොකරන මොනොෆොනික් ගබඩාවකි. බහුශ්‍රිතයේ ක්‍රියාකාරී රිද්මයේ පළමු ප්‍රකාශනයන්ගෙන් එකක් වන්නේ G. Dufay "Helas, ma dame" (Besseler ට අනුව, "ඔහුගේ සංහිඳියාව නව ලෝකයකින් පැමිණ ඇති බව පෙනේ" යන ගීතයේ (rondo) ගීතයයි:

ජී ඩුෆායි. රොන්ඩෝ "හෙලස්, මා ඩේම් පර් ආමර්ස්".

සමගිය පිළිබඳ හැඟීම. ටී. ප්‍රමිතික ක්‍රියාකාරී මාරුවීම් සහ හාර්මොනික්ස් ප්‍රමුඛත්වයේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස පැන නගී. quarto-quint අනුපාතයකින් සංයෝග, T - D සහ D - T හාර්මොනික්. සමස්තයේ ව්යුහය. ඒ අතරම, පද්ධතියේ කේන්ද්‍රය එතරම් ත්‍රිකෝණයක් නොවේ (එය ඉඳහිට සිදු වුවද, තීරු 29, 30), නමුත් පස්වන (මිශ්‍ර ප්‍රධාන-සුළු මාදිලියේ හිතාමතා බලපෑමක් නොමැතිව ප්‍රධාන සහ කුඩා තුනෙන් දෙකටම ඉඩ දීම) ; ප්‍රකාරය ස්වරෑඩයට වඩා නාද වේ (තර්ගය පද්ධතියේ පදනම නොවේ), රිද්මය (මෙට්‍රික් එක්ස්ට්‍රොපොලේෂන් වලින් තොර) තානය නොවේ, නමුත් මාදිලිය (චතුරස්‍රයට කිසිදු දිශානතියකින් තොරව පියවර පහක්); ඉදිකිරීම් වල දාරවල ටෝනල් ගුරුත්වාකර්ෂණය කැපී පෙනේ, සහ සම්පූර්ණයෙන්ම නොවේ (වාචික කොටස ටොනික් සමඟ කිසිසේත් ආරම්භ නොවේ); ටෝනල්-ක්‍රියාකාරී ශ්‍රේණිගත කිරීමක් මෙන්ම සමගියෙහි ස්වර අර්ථය සමඟ ව්‍යාංජනාක්ෂරය සහ විසංයෝජනය සම්බන්ධ කිරීම ද නොමැත; කැඩෙන්ස් බෙදා හැරීමේදී, ආධිපත්‍යය කෙරෙහි නැඹුරුව අසමාන ලෙස විශාල වේ. සාමාන්‍යයෙන්, විශේෂ ආකාරයේ මාදිලි පද්ධතියක් ලෙස ස්වරයේ මෙම පැහැදිලි සංඥා පවා තවමත් එවැනි ව්‍යුහයන් නිසි තානයට ආරෝපණය කිරීමට අපට ඉඩ නොදේ; මෙය 15-16 වන සියවස්වල, වෙනම කොටස් ඉදෙමින් පවතින රාමුව තුළ සාමාන්‍ය ක්‍රමයකි (පුළුල් අර්ථයකින් T. දෘෂ්ටි කෝණයෙන් - "මෝඩල් ටෝනලිටි"). T. හි සංරචක (Dahinaus C, 1968, p. 74-77 බලන්න). පල්ලියේ බිඳවැටීම සමහර සංගීතයට බාධා කරයි. නිෂ්පාදනය. con. 16 - කන්නලව් කරන්න. 17 වන සියවසේ විශේෂ "නිදහස් ටී" වර්ගයක් නිර්මාණය කළේය. – තවදුරටත් මාදිලියේ නැත, නමුත් තවමත් සම්භාව්‍ය නොවේ (එන්. විචෙන්ටිනෝගේ මොටෙට්, ලූකා මැරෙන්සියෝගේ මැඩ්‍රිගල්ස්, ජී. වැලන්ටිනිගේ එන්හාර්මොනික් සොනාටා; පහත 567 තීරුවේ උදාහරණයක් බලන්න).

ස්ථායී මාදිලියේ පරිමාණයක් නොමැතිකම සහ අනුරූප තනු නිර්මාණය. එවැනි ව්‍යුහයන් පල්ලියට ආරෝපණය කිරීමට සූත්‍රවලට ඉඩ නොදේ. frets.

C. ගෙසුල්ඩෝ. මැඩ්රිගල් "මර්ස්!".

කේන්දරවල යම් ස්ථාවරයක් පැවතීම, කේන්ද්‍රය. chord - ව්‍යාංජනාක්ෂර ත්‍රිකෝණයක්, "සංයෝග-පියවර" වෙනස් කිරීම මෙය විශේෂ T වර්ගයක් ලෙස සැලකීමට හේතු සපයයි. - chromatic-modal T.

ප්‍රධාන-සුළු රිද්මයේ ආධිපත්‍යය ක්‍රමානුකූලව ස්ථාපිත කිරීම 17 වන සියවසේදී, මූලික වශයෙන් නැටුම්, එදිනෙදා සහ ලෞකික සංගීතයෙන් ආරම්භ විය.

කෙසේ වෙතත්, පැරණි පල්ලි ෆ්රෙට්ස් 1 වන මහලේ සංගීතයේ සෑම තැනකම දක්නට ලැබේ. උදාහරණයක් ලෙස, 17 වන සියවස. J. Frescobaldi (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi – Terzo tuono, Canzona – Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 7, 15), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Tanifiattsura, බලන්න nova, III. pars). සංවර්ධිත හාර්මොනිකා සංගීතයේ ආධිපත්‍යය දරන JS Bach පවා. ටී., උදාහරණයක් ලෙස එවැනි සංසිද්ධි සාමාන්ය දෙයක් නොවේ. ගායනා

ජේ. ඩව්ලන්ඩ්. මැඩ්රිගල් "පිබිදෙව්, ආදරය!" (1597)

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir සහ Erbarm' dich mein, O Herre Gott (Schmieder Nos. 38.6 සහ 305; Phrygian මාදිලියට පසුව), Mit Fried' und Freud'ich fahr' dahin (382, Dorian), Komm, Gottfer Sch , heiliger Geist (370; Mixolydian).

ප්‍රධාන-සුළු වර්ගයේ දැඩි ක්‍රියාකාරී දැව සංවර්ධනය කිරීමේ උච්චතම කලාපය වියානා සම්භාව්‍ය යුගයට වැටේ. මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ සමගියෙහි ප්රධාන නිත්යභාවය සාමාන්යයෙන් සමගියෙහි ප්රධාන ගුණාංග ලෙස සැලකේ; ඒවා ප්‍රධාන වශයෙන් සියලුම සංහිඳියා පෙළපොත්වල අන්තර්ගතය (සහජීවනය, සුසංයෝගී ශ්‍රිතය බලන්න).

2 වන මහලේ ටී.ගේ සංවර්ධනය. 19 වැනි සියවස සමන්විත වන්නේ T. (මිශ්‍ර ප්‍රධාන-සුළු, තවදුරටත් වර්ණ. පද්ධති) සීමාවන් පුළුල් කිරීම, ටෝනල්-ක්‍රියාකාරී සම්බන්ධතා පොහොසත් කිරීම, ඩයටොනික් ධ්‍රැවීකරණය කිරීම ය. සහ වර්ණදේහ. සමගිය, වර්ණ විස්තාරණය. t හි අර්ථය, නව පදනමක් මත මාදිලියේ සමගිය පුනර්ජීවනය කිරීම (මූලික වශයෙන් නිර්මාපකයින්ගේ වැඩ සඳහා ජනප්‍රවාදයේ බලපෑම සම්බන්ධයෙන්, විශේෂයෙන් නව ජාතික පාසල්වල, උදාහරණයක් ලෙස, රුසියානු), ස්වාභාවික ක්‍රම භාවිතා කිරීම මෙන්ම "කෘතිම" සමමිතික ඒවා ලෙස (Sposobin I V., "සංහිඳියාව පිළිබඳ දේශන", 1969 බලන්න). මෙම සහ අනෙකුත් නව විශේෂාංග t හි වේගවත් පරිණාමය පෙන්නුම් කරයි. ටී හි නව ගුණාංගවල ඒකාබද්ධ බලපෑම. වර්ගය (F. Liszt, R. Wagner, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov හි) දැඩි ටී හි ආස්ථානයෙන් එය ප්රතික්ෂේප කිරීමක් ලෙස පෙනෙන්නට පුළුවන. නිදසුනක් වශයෙන්, වාග්නර්ගේ ට්‍රිස්ටන් සහ අයිසෝල්ඩ් හැඳින්වීම මගින් සාකච්ඡාව උත්පාදනය කරන ලදී, එහිදී ආරම්භක ටොනික් දිගු ප්‍රමාදයකින් වැසී ඇත, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස නාට්‍යයේ ටොනික් සම්පූර්ණයෙන්ම නොමැති වීම පිළිබඳ වැරදි මතයක් පැන නැගුනි (“සම්පූර්ණ මග හැරීම ටොනික්"; බලන්න Kurt E., "Romantic Harmony සහ එහි අර්බුදය වැග්නර්ගේ "Tristan", M., 1975, p. 305; පුළුල් ලෙස තේරුම් ගත් පරිදි ආරම්භක කොටසේ සුසංයෝග ව්‍යුහය ඔහු වැරදි ලෙස අර්ථකථනය කිරීමට හේතුව මෙයයි. "ප්රමුඛ උද්යෝගීමත්", p. 299, සහ normative exposition ලෙස නොවේ. , සහ ආරම්භක කොටසෙහි මායිම්වල වැරදි නිර්වචනය - 1-15 වෙනුවට බාර් 1-17). Symptomatic යනු Liszt ගේ අවසාන කාලපරිච්ඡේදයේ එක් නාට්‍යයක නමකි - Bagatelle Without Tonality (1885).

T. හි නව ගුණාංග මතුවීම, එය සම්භාව්යයෙන් ඈත් වීම. වර්ගය, ආරම්භයට. 20 වන ශතවර්ෂය පද්ධතියේ ප්‍රගාඪ වෙනස්කම් වලට තුඩු දුන් අතර, එය බොහෝ දෙනා විසින් වියෝජනය, විනාශය, "පරිද්‍රතාවය" ලෙස වටහා ගත්හ. නව ටෝනල් පද්ධතියක ආරම්භය SI Taneyev විසින් ප්රකාශ කරන ලදී (1906 දී සම්පූර්ණ කරන ලද "දැඩි ලිවීමේ ජංගම කවුන්ටරය" තුළ).

T. දැඩි ක්‍රියාකාරී ප්‍රධාන-සුළු පද්ධතියක් වන ටනියෙව් මෙසේ ලිවීය. වර්ණවත් එකක් සමඟ, සහ තානය විනාශ කිරීම සංගීත ආකෘතියේ විසංයෝජනයට තුඩු දෙයි" (ibid., මොස්කව්, 1959, p. 9).

පසුව, "නව පද්ධතිය" (නමුත් Taneyev වෙත) "නව තාක්ෂණය" යන පදය ලෙස හැඳින්වේ. සම්භාව්‍ය T. සමඟ එහි මූලික සමානතාවය සමන්විත වන්නේ "නව T" යන කාරනයෙනි. ධූරාවලි ද වේ. තාර්කික මූර්තිමත් කරමින් ක්‍රියාකාරී ලෙස වෙනස් වූ ඉහළ උන්නතාංශ සම්බන්ධතා පද්ධතියකි. තණතීරු ව්යුහය තුළ සම්බන්ධතාවය. පැරණි තානය මෙන් නොව, නව එකට ව්‍යාංජනාක්ෂර ටොනික් මත පමණක් නොව, ඩයටොනික් මත පමණක් නොව, ඉක්මනින් තෝරාගත් ඕනෑම ශබ්ද සමූහයක් මත විශ්වාසය තැබිය හැකිය. පදනම, නමුත් ක්‍රියාකාරී ස්වාධීන ලෙස ඕනෑම ශබ්ද 12 කින් සුසංයෝගය පුළුල් ලෙස භාවිතා කරන්න (සියලු මාතයන් මිශ්‍ර කිරීමෙන් බහු-මාදිලියක් හෝ "නිර්භීත" - "නව, මාදිලියෙන් බැහැර T."; බලන්න Nü11 E. von, "B" බලන්න. Bartok, Ein Beitrag zur Morphologie der neuen Musik", 1930); ශබ්ද සහ ව්යාංජනාක්ෂරවල අර්ථකථන අර්ථය නව ආකාරයකින් සම්භාව්යයක් නියෝජනය කළ හැකිය. TSDT සූත්‍රය, නමුත් වෙනත් ආකාරයකින් අනාවරණය කළ හැක. ජීවීන්. මෙම වෙනස පවතින්නේ දැඩි සම්භාව්‍ය T. ව්‍යුහාත්මකව ඒකාකාරී වන නමුත් නව T. තනි පුද්ගලීකරණය කර ඇති අතර එබැවින් ශබ්ද මූලද්‍රව්‍යවල තනි සංකීර්ණයක් නොමැත, එනම් එයට ක්‍රියාකාරී ඒකාකාරී බවක් නොමැත. ඒ අනුව, එක් හෝ තවත් රචනයක, T හි සංඥා වල විවිධ සංයෝජන භාවිතා වේ.

නිෂ්පාදනයේ දී AN Scriabin නිර්මාණශීලීත්වයේ අවසාන කාල පරිච්ඡේදයේ T. එහි ව්යුහාත්මක කාර්යයන් රඳවා තබා ගනී, නමුත් සාම්ප්රදායික වේ. විශේෂ මාදිලියක් ("Scriabin මාදිලිය") නිර්මාණය කරන නව ඒවා මගින් සුසංයෝගය ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. ඉතින්, උදාහරණයක් ලෙස, "Prometheus" මධ්යස්ථානයේ. chord - සුප්රසිද්ධ "Prometheus" osn සමග හය-ස්වරය. ස්වරය Fis (උදාහරණ A, පහත), මැද. ගෝලය ("ප්‍රධාන T.") - අඩු-නිතර ශ්‍රේණියේ එවැනි හය-ටෝන් 4 ක් (අඩු කරන ලද මාදිලිය; උදාහරණ B); මොඩියුලේෂන් යෝජනා ක්‍රමය (සම්බන්ධක කොටසෙහි - උදාහරණය සී), ප්‍රදර්ශනයේ නාද සැලැස්ම - උදාහරණය ඩී ("ප්‍රොමිතියස්" හි සුසංයෝග සැලැස්ම සුවිශේෂී විය, සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදි නොවූවත්, ලුස් කොටසේ නිර්මාපකයා විසින් සවි කර ඇත):

නව රංග ශාලාවේ මූලධර්ම, බර්ග්ගේ ඔපෙරා Wozzeck (1921) ගොඩනැගීමට යටින් පවතින අතර, එය සාමාන්‍යයෙන් "Novensky atonal style" හි ආදර්ශයක් ලෙස සැලකේ, "atonal" යන "සාතනික" වචනයට කතුවරයාගේ දැඩි විරෝධය නොතකා. ටොනික් ඇත්තේ Odd පමණක් නොවේ. ඔපෙරා අංක (උදා, 2 වන d හි 1 වන දර්ශනය. - "eis"; 3 වන d හි 1 වන දර්ශනයේ සිට ගමන් කිරීම. - "C", ඔහුගේ ත්‍රිත්වය - "ලෙස"; 4 වන දර්ශනයේ නැටුම් 2 -වන දිනය - " g", මේරි ඝාතනයේ දර්ශනය, 2 වන දින 2 වන දර්ශනය - මධ්යම ස්වරය "H" යනාදිය සමඟ) සහ සමස්තයක් ලෙස මුළු ඔපෙරා (ප්රධාන ස්වරය "g" සමග ස්වරය ), නමුත් තවත් ඊට වඩා - සියලු නිෂ්පාදනය තුළ. "leit highs" මූලධර්මය අඛණ්ඩව සිදු කරන ලදී (leit tonalities සන්දර්භය තුළ). ඔව්, ch. වීරයා සතුව "සිස්" (1 වන ඩී., තීරුව 5 - "වොසෙක්" යන නමේ පළමු උච්චාරණය; තවත් තීරු 87-89, වොසෙක් සොල්දාදුවාගේ වචන "ඒක හරි, කැප්ටන් මහතා"; බාර් 136- 153 – Wozzeck ගේ arioso “අපි දුප්පත් මිනිස්සු!”, 3d bars 220-319 — cis-moll triad 4 වැනි දර්ශනයේ ප්‍රධාන ස්වරයෙන් “බැබළෙනවා”). ටෝනල් නාට්‍යකරණය සැලකිල්ලට නොගෙන ඔපෙරාවේ සමහර මූලික අදහස් තේරුම් ගත නොහැක. මේ අනුව, ඔපෙරාවේ අවසාන දර්ශනයේ ළමා ගීතයේ ඛේදවාචකය (වොසෙක්ගේ මරණයෙන් පසු, 3 වන ඩී., බාර් 372-75) මෙම ගීතය eis (moll), Wozzeck's leitton යන ස්වරයෙන් ඇසෙන බව ඇත්තයි. නොසැලකිලිමත් දරුවන් කුඩා "wozzets" යන නිර්මාපකයාගේ අදහස මෙයින් හෙළි වේ. (Cf. König W., Alban Bergs Oper "Wozzeck" හි Tona-litätsstrukturen, 1974.)

ස්වරයෙන් ස්වායත්තව ව්‍යුහයේ සුසංයෝගය හඳුන්වා දෙන dodecaphonic-serial තාක්‍ෂණය, ස්වරයේ බලපෑම සමානව භාවිතා කර එය නොමැතිව කළ හැකිය. ජනප්‍රිය දුර්මතයට පටහැනිව, dodecaphony (නව) T. සහ මධ්‍යස්ථානයක් තිබීම යන මූලධර්මය සමඟ පහසුවෙන් සංයුක්ත වේ. ස්වරය ඒ සඳහා සාමාන්‍ය දේපලකි. නාද 12 ශ්‍රේණිය පිළිබඳ අදහස මුලින් මතු වූයේ ටොනික් සහ ටී හි නැතිවූ නිර්මාණාත්මක බලපෑම සඳහා වන්දි ගෙවීමේ මාධ්‍යයක් ලෙස ය. concerto, Sonata චක්රය). අනුක්‍රමික නිෂ්පාදනය ටෝනල් ආකෘතිය මත රචනා කර ඇත්නම්, අත්තිවාරම, ටොනික්, ටෝනල් ගෝලයේ කාර්යය විශේෂිත මාලාවක් මගින් සිදු කළ හැකිය. තාරතාව, හෝ විශේෂයෙන් වෙන් කර ඇති යොමු ශබ්ද, විරාම, ස්වර. "පේළිය එහි මුල් ස්වරූපයෙන් දැන් ඉටු කිරීමට භාවිතා කරන "මූලික යතුර" ලෙසම ඉටු කරයි; "පුනරුත්පත්තිය" ස්වභාවිකවම ඔහු වෙත නැවත පැමිණේ. අපි එකම ස්වරයෙන් නැඟී සිටිමු! පෙර ව්‍යුහාත්මක මූලධර්ම සමඟ මෙම සාදෘශ්‍යය ඉතා සවිඥානිකව (...) පවත්වාගෙන යනු ලැබේ” (වෙබර්න් ඒ., සංගීතය පිළිබඳ දේශන, 1975, පි. 79). උදාහරණයක් ලෙස, AA Babadzhanyan ගේ "Choral" නාට්‍යය (පියානෝව සඳහා "පින්තූර හයෙන්") ලියා ඇත්තේ එක් "ප්‍රධාන ටී" තුළ ය. මධ්‍ය d (සහ සුළු වර්ණ ගැන්වීම) සමඟ 12-ටෝන් තේමාවක් මත RK Shchedrin හි fugue පැහැදිලිව ප්රකාශිත T. a-moll එකක් ඇත. සමහර විට උන්නතාංශ සම්බන්ධතා වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට අපහසු වේ.

A. වෙබර්න්. ප්‍රසංගය. 24.

මේ අනුව, concerto op හි ශ්‍රේණිවල සම්බන්ධතාවය භාවිතා කිරීම. 24 (මාලාවක් සඳහා, Art. Dodecaphony බලන්න), Webern හට නිශ්චිත එකක් සඳහා ත්‍රි-ස්වර සමූහයක් ලැබේ. උස, ක්රිමියාවට නැවත පැමිණීම "ප්රධාන යතුර" වෙත ආපසු යාමක් ලෙස සැලකේ. පහත උදාහරණය ප්‍රධාන ශබ්ද තුන පෙන්වයි. ගෝල (A), 1 වන ව්යාපාරයේ ආරම්භය (B) සහ Webern's concerto (C) හි අවසාන අවසානය.

කෙසේ වෙතත්, 12-ටෝන් සංගීතය සඳහා, "තනි නාද" සංයුතියේ එවැනි මූලධර්මයක් අවශ්ය නොවේ (සම්භාව්ය ටෝනල් සංගීතයේ මෙන්). එසේ වුවද, T. හි ඇතැම් සංරචක, නව ස්වරූපයෙන් වුවද, බොහෝ විට භාවිතා වේ. ඉතින්, EV Denisov (1971) විසින් ලියන ලද Cello Sonata හි මධ්‍යස්ථානයක් ඇත, ස්වරය "d", AG Schnittke විසින් අනුක්‍රමික 2 වන වයලීන ප්‍රසංගයේ ටොනික් "g" ඇත. 70 දශකයේ සංගීතය තුළ. 20 වන ශතවර්ෂයේ නව ටී හි මූලධර්මය ශක්තිමත් කිරීමේ ප්රවණතා තිබේ.

ටී පිළිබඳ ඉගැන්වීම්වල ඉතිහාසය පල්ලියේ න්‍යාය තුළ මුල් බැස ඇත. මාතයන් (මධ්‍යකාලීන මාදිලි බලන්න). එහි රාමුව තුළ, මාදිලියේ "ටොනික්" වර්ගයක් ලෙස අවසන් තරඟය පිළිබඳ අදහස් වර්ධනය විය. "ප්රකාරය" (ප්රකාරය) ම, පුළුල් දෘෂ්ටි කෝණයකින්, T හි එක් ආකාරයක් (වර්ග) ලෙස සැලකිය හැකිය. ස්වරය (musica ficta, musica falsa) හඳුන්වාදීමේ පරිචය පෙනුම සඳහා කොන්දේසි නිර්මානය කළේය. melodic බලපෑම. සහ ටොනික් දෙසට ස්වර ගුරුත්වාකර්ෂණය. වගන්ති න්‍යාය ඓතිහාසිකව "ස්වරයේ කැඩෙන්ස්" න්‍යාය සකස් කළේය. Glarean ඔහුගේ Dodecachord (1547) හි බොහෝ කලකට පෙර පැවති අයෝනියානු සහ Aeolian මාදිලි න්‍යායාත්මකව නීත්‍යානුකූල කර ඇත, ඒවායේ පරිමාණයන් ප්‍රධාන හා ස්වාභාවික සුළු සමග සමපාත වේ. J. Tsarlino ("The Doctrine of Harmony", 1558) මධ්යතන යුගය මත පදනම් වේ. සමානුපාත ධර්මය ව්‍යාංජනාක්ෂර ත්‍රිකෝණ ඒකක ලෙස අර්ථකථනය කර ප්‍රධාන සහ සුළු න්‍යාය නිර්මාණය කළේය; ඔහු සියලු මාදිලිවල ප්‍රධාන හෝ සුළු චරිතය ද සටහන් කළේය. 1615 දී, ලන්දේසි ජාතික S. de Co (de Caus) ප්රතිවිපාක පල්ලිය නැවත නම් කරන ලදී. ආධිපත්‍යයට නාද (සත්‍ය ප්‍රකාරයේදී - පස්වන උපාධිය, ප්ලාගල් - IV). I. Rosenmuller දළ වශයෙන් ලිවීය. 1650 ක්‍රම තුනක පැවැත්ම ගැන - ප්‍රධාන, සුළු සහ ෆ්‍රිජියන්. 70 ගණන්වල. 17 වන සියවසේ එන්පී ඩිලෙට්ස්කි "සංගීතය" "විහිලු" (එනම්, ප්රධාන), "අනුකම්පා සහගත" (සුළු) සහ "මිශ්ර" ලෙස බෙදා ඇත. 1694 දී, Charles Masson සොයා ගත්තේ මාතයන් දෙකක් පමණි (Mode majeur සහ Mode mineur); ඒ සෑම පියවරකදීම "අත්‍යවශ්‍ය" (අවසාන, මධ්‍යස්ථ, ඩොමිනන්ටේ) පියවර 3 කි. S. de Brossard (1703) විසින් රචිත "සංගීත ශබ්දකෝෂය" තුළ, එක් එක් වර්ණදේහ 12 න් ෆ්‍රෙට්ස් දිස්වේ. ගැමා ටී හි මූලික මූලධර්මය. (මෙම පදය නොමැතිව) JF Rameau විසින් නිර්මාණය කරන ලදී ("Traité de l'harmonie ...", 1722, "Nouveau systéme de musique theorique", 1726). fret ගොඩනඟා ඇත්තේ ස්වරය (සහ පරිමාණය නොවේ) පදනම මත ය. Rameau විසින් මාදිලිය ත්‍රිත්ව සමානුපාතයකින් තීරණය කරන අනුප්‍රාප්තික අනුපිළිවෙලක් ලෙස සංලක්ෂිත කරයි, එනම් ප්‍රධාන ස්වර තුනේ අනුපාතය - T, D සහ S. ව්‍යාංජනාක්ෂර ටොනික් සහ විසංයෝජනය D හි ප්‍රතිවිරෝධය සමඟ කේඩන්ස් කෝඩ් වල සම්බන්ධතාවය සාධාරණීකරණය කිරීම. සහ S, මාදිලියේ සියලුම කෝඩ් වලට වඩා ටොනික් වල ආධිපත්‍යය පැහැදිලි කළේය.

"ටී" යන යෙදුම මුලින්ම FAJ Castile-Blaz (1821) හි පෙනී සිටියේය. T. - "සංගීත මාදිලියක ගුණය, එහි අත්‍යවශ්‍ය පියවර භාවිතා කිරීමේදී ප්‍රකාශිත (පවතින)" (එනම්, I, IV සහ V); FJ Fetis (1844) T. වර්ග 4 ක න්‍යායක් යෝජනා කළේය: ඒකීයත්වය (ordre unito-nique) - නිෂ්පාදනය නම්. එය එක් යතුරකින් ලියා ඇත, අනෙක් ඒවාට වෙනස් කිරීමකින් තොරව (16 වන සියවසේ සංගීතයට අනුරූප වේ); transitonality - මොඩියුලේෂන් සමීප ස්වරවල භාවිතා වේ (පෙනෙන විදිහට, බැරොක් සංගීතය); pluritonality - මොඩියුලේෂන් දුරස්ථ ස්වර, ඇන්හාර්මනිස්ම් (වියනාවේ සම්භාව්‍ය යුගයේ) භාවිතා වේ; omnitonality ("all-tonality") - විවිධ යතුරු වල මූලද්‍රව්‍ය මිශ්‍රණයක්, එක් එක් ස්වරය එක් එක් (රොමැන්ටිකවාදයේ යුගය) අනුගමනය කළ හැකිය. කෙසේ වෙතත්, ෆෙටිස්ගේ ටයිපොලොජිය හොඳින් පදනම් වී ඇති බව පැවසිය නොහැක. X. Riemann (1893) විසින් timbre පිළිබඳ දැඩි ලෙස ක්රියාකාරී න්යායක් නිර්මාණය කරන ලදී. Rameau මෙන්, ඔහු පද්ධතියේ කේන්ද්‍රය ලෙස ස්වර ගණයෙන් ඉදිරියට ගොස් ශබ්ද සහ ව්‍යාංජනාක්ෂර සම්බන්ධය හරහා ස්වරය පැහැදිලි කිරීමට උත්සාහ කළේය. Rameau මෙන් නොව රීමන් T. 3 ch පාදක කර ගත්තේ නැත. chord, නමුත් ඒවාට අඩු කර ඇත ("එකම අත්‍යවශ්‍ය සුසංයෝගය") ඉතිරි සියල්ල (එනම්, T. Riemann හි ශ්‍රිත 3 ට අනුරූප පාදක 3 ක් පමණි - T, D සහ S; එබැවින්, Riemann පද්ධතිය පමණක් දැඩි ලෙස ක්‍රියාත්මක වේ) . G. Schenker (1906, 1935) ධ්වනි ද්‍රව්‍යවල ඓතිහාසිකව පරිණාමය නොවන ගුණාංග මගින් නිර්ණය කරන ලද ස්වභාවික නීතියක් ලෙස ස්වරය සනාථ කළේය. T. ව්‍යාංජනාක්ෂර ත්‍රිකෝණය, diatonic සහ consonant counterpoint (contrapunctus simplex වැනි) මත පදනම් වේ. නවීන සංගීතය, ෂෙන්කර්ට අනුව, ස්වරය ඇති කරන ස්වභාවික විභවයන් පිරිහීම හා පරිහානියයි. Schoenberg (1911) නවීන සම්පත් විස්තරාත්මකව අධ්යයනය කළේය. ඔහුට සුසංයෝගය. පද්ධතිය සහ නවීන බව නිගමනය විය. ටෝනල් සංගීතය "ටී මායිමේ" ඇත. (ටී. පිළිබඳ පැරණි අවබෝධය මත පදනම්ව). ඔහු "පාවෙන" ස්වරය (schwebende; ටොනික් දිස්වන්නේ කලාතුරකිනි, ටොනික් දිස්වන්නේ කලාතුරකිනි. ප්රමාණවත් තරම් පැහැදිලි ස්වරය). ; උදාහරණයක් ලෙස, Schoenberg ගේ ගීතය "The Temptation" op. 1900, No 1910) සහ "ඉවත් කරන ලද" T. (aufgehobene; ටොනික් සහ ව්‍යාංජනාක්ෂර ත්‍රිකෝණ දෙකම වළක්වා ඇත, "ඉබාගාතේ යන ස්වර" භාවිතා වේ - දක්ෂ හත්වන ස්වර, වැඩි ත්‍රිකෝණ, වෙනත් ස්වර බහු ස්වර).

රීමන්ගේ ශිෂ්‍ය G. Erpf (1927) 10 සහ 20 දශකවල සංගීතයේ සංසිද්ධි දැඩි ලෙස ක්‍රියාකාරී න්‍යායක ආස්ථානයෙන් පැහැදිලි කිරීමට සහ ඓතිහාසිකව සංගීතයේ සංසිද්ධිය වෙත ප්‍රවේශ වීමට උත්සාහ කළේය. Erpf විසින් "ව්‍යාංජනාක්ෂර මධ්‍යස්ථානය" (Klangzentrum) හෝ "ශබ්ද මධ්‍යස්ථානය" (උදාහරණයක් ලෙස, Schoenberg ගේ නාට්‍යය op. 19 No 6) යන සංකල්පය ද ඉදිරිපත් කරයි, එය නව තානය පිළිබඳ න්‍යාය සඳහා වැදගත් වේ; එවැනි මධ්යස්ථානයක් සහිත T. සමහර විට Kerntonalität ("core-T.") ලෙසද හැඳින්වේ. Webern (ch. arr. සම්භාව්‍ය t හි දෘෂ්ටිකෝණයෙන්) "සම්භාව්‍ය වලින් පසු" සංගීතයේ වර්ධනය "t හි විනාශය" ලෙස සංලක්ෂිත කරයි. (වෙබර්න් ඒ., සංගීතය පිළිබඳ දේශන, පි. 44); T. හි සාරය ඔහු සොයා ගැනීම තීරණය කළේය. මාර්ගය: "ප්රධාන ස්වරය මත රඳා සිටීම", "හැඩගැන්වීමේ මාධ්යයන්", "සන්නිවේදන මාධ්යයන්" (ibid., p. 51). ටී. ඩයටොනික් හි "ද්විභේදනය" මගින් විනාශ විය. පියවර (p. 53, 66), "ශබ්ද සම්පත් පුළුල් කිරීම" (p. 50), ටෝනල් අපැහැදිලි භාවය පැතිරීම, ප්රධාන වශයෙන් නැවත පැමිණීමේ අවශ්යතාව අතුරුදහන් වීම. ස්වරය, ස්වර පුනරාවර්තනය නොකිරීමේ ප්‍රවණතාවය (පි. 55, 74-75), සම්භාව්‍ය නොමැතිව හැඩගැස්වීම. idiom T. (පිටු 71-74). P. Hindemith (1937) නව ටී පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක න්‍යායක් ගොඩනඟයි, එය 12-පියවර මත පදනම්ව ("මාලාව I", උදාහරණයක් ලෙස, පද්ධතියේ

ඔවුන් එක් එක් මත කිසියම් විසංවාදයක් ඇති වීමේ හැකියාව. ටී හි මූලද්‍රව්‍ය සඳහා හින්දිමිත්ගේ අගය පද්ධතිය බෙහෙවින් වෙනස් වේ. හින්දමිත්ට අනුව, සියලුම සංගීතය ටෝනල් ය; ටෝනල් සන්නිවේදනය වළක්වා ගැනීම පෘථිවියේ ගුරුත්වාකර්ෂණය තරම් දුෂ්කර ය. IF ටෝනලිටි පිළිබඳ ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ දැක්ම සුවිශේෂී ය. ටෝනල් (පටු අර්ථයෙන්) සමගිය මනසේ තබාගෙන, ඔහු මෙසේ ලිවීය: "සංහිඳියාව ... දීප්තිමත් නමුත් කෙටි ඉතිහාසයක් ඇත" ("සංවාද", 1971, පි. 237); "අපි තවදුරටත් පාසල් අර්ථයෙන් සම්භාව්ය T. රාමුව තුළ නොසිටිමු" ("Musikalische Poetik", 1949, S. 26). ස්ට්‍රැවින්ස්කි "නව ටී" වලට අනුගත වේ. ("නාන්‍ය නොවන" සංගීතය ටෝනල් ය, "නමුත් 18 වන ශතවර්ෂයේ නාද පද්ධතියේ නොවේ"; "සංවාද", පි. 245) එහි එක් ප්‍රභේදයක, ඔහු "ශබ්දයේ ධ්‍රැවීයතාව, අන්තරය සහ පවා ශබ්ද සංකීර්ණය"; “ටෝනල් (හෝ ශබ්ද-“ටෝනල්”) ධ්‍රැවය යනු … සංගීතයේ ප්‍රධාන අක්ෂයයි,” ටී. යනු “මෙම ධ්‍රැවයන්ට අනුව සංගීතය දිශානති කිරීමේ ක්‍රමයක්” පමණි. කෙසේ වෙතත්, “ධ්‍රැවය” යන යෙදුම සාවද්‍ය ය, මන්ද එය ස්ට්‍රැවින්ස්කි අදහස් නොකළ “ප්‍රතිවිරුද්ධ ධ්‍රැවය” ද ගම්‍ය කරයි. ජේ. රූෆර්, නිව් වියානා පාසලේ අදහස් මත පදනම්ව, "නව ස්වරය" යන යෙදුම යෝජනා කළේ, එය 12-ටෝන් මාලාවේ දරන්නා ලෙස සලකමිනි. X. Lang හි නිබන්ධනය "සංකල්පයේ ඉතිහාසය සහ "ටෝනලිටි" යන යෙදුම" ("Begriffsgeschichte des Terminus "Tonalität", 1956) Tonalism ඉතිහාසය පිළිබඳ මූලික තොරතුරු අඩංගු වේ.

රුසියාවේ, ස්වරය පිළිබඳ න්‍යාය මුලින් වර්ධනය වූයේ “තානය” යන යෙදුම් සම්බන්ධවය , “සංහිඳියාව පිළිබඳ ප්‍රායෝගික අධ්‍යයනය සඳහා මාර්ගෝපදේශය”, 1863), “පද්ධතිය” (ජර්මානු ටෝනාට්, AS Famintsyn විසින් පරිවර්තනය කරන ලද “සංහිඳියාවේ පෙළපොත” EF Richter, 1867; HA Rimsky -Korsakov, “Textbook of Harmony”, 68-1872 ), “ප්‍රකාරය” (Odoevsky, ibid; Tchaikovsky, ibid), “view” (Ton-art වෙතින්, AB Marx's Universal Textbook of Music, 1868 හි Famintsyn විසින් පරිවර්තනය කරන ලදී). Tchaikovsky ගේ "Hormony හි කෙටි අත්පොත" (1884) "T" යන යෙදුම පුළුල් ලෙස භාවිතා කරයි. (සමගිය පිළිබඳ ප්‍රායෝගික අධ්‍යයනය සඳහා වන මාර්ගෝපදේශයෙහිද ඉඳහිට). SI Taneyev "ඒකාබද්ධ තානය" පිළිබඳ න්‍යාය ඉදිරිපත් කළේය (ඔහුගේ කාර්යය බලන්න: "මොඩියුලේෂන් සැලසුම් විශ්ලේෂණය ...", 85; උදාහරණයක් ලෙස, G-dur, A-dur හි අපගමනයන්ගේ අනුප්‍රාප්තිය T. D හි අදහස මතු කරයි. -dur, ඔවුන් එක්සත් කිරීම , සහ එයට ටෝනල් ආකර්ෂණයක් ද ඇති කරයි). බටහිර රටවල මෙන්, රුසියාවේ, ටෝනලිටි ක්‍ෂේත්‍රයේ නව සංසිද්ධි මුලින් වටහා ගත්තේ “ටෝනල් එකමුතුකම” (ලාරෝචේ, අයිබීඩ්) හෝ ටෝනලිටි (ටානියෙව්, 1872 අගෝස්තු 1875 වන දින චයිකොව්ස්කි වෙත ලිපියක්) නොමැතිකම ලෙස ය. "පද්ධතියේ සීමාවෙන් පිටත" (Rimsky-Korsakov, ibid.). නව ස්වරය හා සම්බන්ධ සංසිද්ධි ගණනාවක් (මෙම පදය නොමැතිව) Yavorsky විසින් විස්තර කරන ලදී (1927-semitone පද්ධතිය, විසංයෝජනය සහ විසිරුණු ටොනික්, ස්වරයෙහි ඇති මාදිලියේ ව්‍යුහයන්ගේ ගුණය, සහ බොහෝ මාදිලි ප්‍රධාන සහ කුඩා වලින් පිටත වේ. ); Yavorsky රුසියානු බලපෑම යටතේ. න්‍යායාත්මක සංගීත විද්‍යාව උදාහරණයක් ලෙස නව මාදිලි (නව උස් උන්නතාංශ ව්‍යුහයන්) සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. නිර්මාණශීලීත්වයේ අවසාන කාල පරිච්ඡේදයේ Scriabin නිෂ්පාදනයේදී (BL Yavorsky, "සංගීත කථාවේ ව්යුහය", 6; "Liszt හි සංවත්සරය සම්බන්ධයෙන් සිතුවිලි කිහිපයක්", 1880; Protopopov SV, "සංගීත කථාවේ ව්යුහයේ මූලද්රව්ය" , 12) Impressionists, - BV Asafiev ලියා ඇත, - ටෝනල් හාර්මොනික් පද්ධතියේ සීමාවන් ඉක්මවා ගියේ නැත "("සංගීත ආකෘතිය ක්රියාවලියක් ලෙස", M., 1908, p. 1911). GL Catuar (පසුපසු PO Gewart) විසින් ඊනියා වර්ග සංවර්ධනය කරන ලදී. දිගු T. (ප්රධාන-සුළු සහ වර්ණ පද්ධති). BV Asafiev ස්වර න්‍යායේ ආස්ථානයෙන් ස්වරයේ සංසිද්ධි (තානය, ඩී සහ එස් වල කාර්යයන්, "යුරෝපීය මාදිලියේ" ව්‍යුහය, හඳුන්වාදීමේ ස්වරය සහ ස්වරයේ මූලද්‍රව්‍යවල ශෛලීය අර්ථ නිරූපණය) විශ්ලේෂණයක් ලබා දුන්නේය. . යූ. N. Tyulin විසින් විචල්‍යයන් පිළිබඳ අදහස වර්ධනය කිරීම නාද ශ්‍රිත ශ්‍රිත පිළිබඳ න්‍යායට සැලකිය යුතු ලෙස අනුපූරක විය. 1930-1963 ගණන්වල බකමූණන්ගේ සංගීතඥයින් ගණනාවක් (එම්එම් ස්කොරික්, එස්එම් ස්ලොනිම්ස්කි, එම්ඊ තාරකනොව්, එච්පී ටිෆ්ටිකිඩි, එල්ඒ කාර්ක්ලින්ෂ්, ආදිය). නූතනයේ ව්යුහය විස්තරාත්මකව අධ්යයනය කළේය. 99-පියවර (වර්ණ) ස්වරය. තාරකනොව් විශේෂයෙන් "නව ටී" යන අදහස වර්ධනය කළේය (ඔහුගේ ලිපිය බලන්න: "60 වන සියවසේ සංගීතයේ නව ස්වරය", 70).

යොමුව: නිකොලායි ඩිලෙට්ස්කි විසින් සංගීතඥ ව්‍යාකරණ (සංස්කරණය. C. හිදී. ස්මොලෙන්ස්කි), ශාන්ත. පීටර්ස්බර්ග්, 1910, නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී. (ඇණවුම යටතේ. හිදී. හිදී. Protopopova), M., 1979; (ඔඩොව්ස්කි වී. එෆ්.), වී කුමරුගේ ලිපිය. P. ප්‍රාථමික මහා රුසියානු සංගීතය ගැන ප්‍රකාශකයාට ඔඩොව්ස්කි, එකතුවේ: Kaliki passable?, XNUMX කොටස. 2, අංක. 5, එම්., 1863, එම පොතේ: ඔඩොව්ස්කි වී. F. සංගීත හා සාහිත්ය උරුමය, එම්., 1956; ලාරෝච් ජී. A., Glinka සහ සංගීත ඉතිහාසයේ එහි වැදගත්කම, "රුසියානු Messenger", 1867, No 10, 1868, No 1, 9-10, එම පොතේ: Laroche G. A., තෝරාගත් ලිපි, vol. 1, එල්., 1974; චයිකොව්ස්කි පී. I., සමගිය පිළිබඳ ප්‍රායෝගික අධ්‍යයනය සඳහා මාර්ගෝපදේශය, එම්., 1872; රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් එන්. A., Harmony Textbook, නො. 1-2, ශාන්ත. පීටර්ස්බර්ග්, 1884-85; යාවෝර්ස්කි බී. L., සංගීත කථාවේ ව්යුහය, කොටස. 1-3, එම්., 1908; ඔහුගේ, P ගේ සංවත්සරය සම්බන්ධයෙන් අදහස් කිහිපයක්. ලිස්ට්, "සංගීතය", 1911, අංක 45; ටනීව් එස්. I., දැඩි ලිවීමේ චංචල ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය, ලයිප්සිග්, 1909, එම්., 1959; Belyaev V., "බීතෝවන්ගේ Sonatas හි මොඩියුලේෂන් විශ්ලේෂණය" එස්. සහ. ටැනීවා, පොතේ: බීතෝවන් ගැන රුසියානු පොත, එම්., 1927; ටනීව් එස්. අයි., පී වෙත ලිපිය. සහ. චයිකොව්ස්කි 6 අගෝස්තු 1880 වන දින පොතේ: පී. සහ. චයිකොව්ස්කි. C. සහ. ටනීව්. ලිපි, එම්., 1951; ඔහුගේ, සංගීත-න්යායික ගැටළු පිළිබඳ ලිපි කිහිපයක්, පොතේ: එස්. සහ. ටනීව්. ද්රව්ය සහ ලේඛන ආදිය. 1, මොස්කව්, 1952; අව්රමොව් ඒ. එම්., "Ultchromatism" හෝ "omnitonality"?, "Musical Contemporary", 1916, පොත. 4-5; රොස්ලවෙට්ස් එන්. A., මා සහ මගේ වැඩ ගැන, "නූතන සංගීතය", 1924, අංක 5; කැතර් ජී. L., සමගිය පිළිබඳ න්යායික පාඨමාලාව, කොටස. 1-2, එම්., 1924-25; රොසෙනොව් ඊ. කේ., ටෝනල් පද්ධතියේ ප්‍රසාරණය සහ පරිවර්තනය පිළිබඳ,: සංගීත ධ්වනි විද්‍යාව පිළිබඳ කොමිෂන් සභාවේ කෘති එකතුව, වෙළුම. 1, එම්., 1925; අවදානම පී. A., The End of Tonality, Modern Music, 1926, No 15-16; ප්‍රොටොපොපොව් එස්. V., සංගීත කථාවේ ව්යුහයේ මූලද්රව්ය, කොටස. 1-2, එම්., 1930-31; අසෆීව් බී. V., ක්රියාවලියක් ලෙස සංගීත ආකෘතිය, පොත. 1-2, එම්., 1930-47, (පොත් දෙකම එකට), එල්., 1971; Mazel L., Ryzhkin I., න්‍යායාත්මක සංගීත විද්‍යාවේ ඉතිහාසය පිළිබඳ රචනා, වෙළුම. 1-2, M.-L., 1934-39; ටියුලින් යූ. එච්., සමගිය ගැන ඉගැන්වීම, එල්., 1937, එම්., 1966; Ogolevets A., නූතන සංගීත චින්තනය හැඳින්වීම, M., 1946; ස්පොසොබින් අයි. V., සංගීතය පිළිබඳ මූලික සිද්ධාන්තය, එම්., 1951; ඔහුගේම, සමගිය පිළිබඳ දේශන, එම්., 1969; ස්ලොනිම්ස්කි සී. M., Prokofiev's Symphonies, M.-L., 1964; ස්ක්‍රෙබ්කොව් සී. S., tonality අර්ථකථනය කරන්නේ කෙසේද?, "SM", 1965, No 2; ටිෆ්ටිකිඩි එච්. P., The Chromatic System, in: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; Tarakanov M., Prokofiev's symphonies හි ශෛලිය, M., 1968; ඔහුගේ, XX සියවසේ සංගීතයේ නව ස්වරය, එකතුවේ: සංගීත විද්‍යාවේ ගැටළු, වෙළුම. 1, මොස්කව්, 1972; Skorik M., Ladovaya පද්ධතිය එස්. Prokofieva, K., 1969; කාර්ක්ලින්ෂ් එල්. ඒ., හාර්මනි එච්. යා මයස්කොව්ස්කි, එම්., 1971; මැසෙල් එල්. A., සම්භාව්ය සංහිඳියාව පිළිබඳ ගැටළු, එම්., 1972; ඩයච්කෝවා එල්., ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ හරස් පද්ධතියේ (ධ්‍රැව පද්ධතිය) ප්‍රධාන මූලධර්මය මත, පොතේ: අයි. P. ස්ට්රාවින්ස්කි. ලිපි සහ ද්රව්ය, එම්., 1973; මුලර් ටී. F., Harmoniya, M., 1976; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (Facsimile: Facsimile හි සංගීත සහ සංගීත සාහිත්‍යයේ ස්මාරක, දෙවන මාලාව, N. Y., 1965); සවුස් එස්. de, Harmonic Institution..., Frankfurt, 1615; රමෝ ජේ. Ph., සමගිය පිළිබඳ ගිවිසුම..., R., 1722; его же, නව සෛද්ධාන්තික සංගීත පද්ධතිය..., R., 1726; කැස්ටිල්-බ්ලේස් එෆ්. H. ජේ., නූතන සංගීතය ශබ්දකෝෂය, c. 1-2, ආර්., 1821; ෆිටිස් එෆ්. J., Traitй complet de la theory..., R., 1844; Riemann H., Einfachte Harmonielehre…, L.-N. Y., 1893 (රුසියානු. එක්. - රිමන් ජී., සරල කළ සංහිඳියාව?, එම්., 1896, එම, 1901); ඔහුගේම, Geschichte der Musiktheorie…, Lpz., 1898; ඔහුගේම, bber Tonalität, ඔහුගේ පොතේ: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); ඔහුගේම, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; ගෙවර්ට් එෆ්. A., න්‍යායික හා ප්‍රායෝගික සමගිය පිළිබඳ ගිවිසුම, v. 1-2, R.-Brux., 1905-07, Schenker H., New Musical theories and fantasies..., vol. 1, Stuttg.-B., 1906, වෙළුම. 3, ඩබ්ලිව්., 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; කර්ට් ඊ., න්‍යායික හාර්මොනික්ස් හි පූර්ව අවශ්‍යතා…, බර්න්, 1913; его же, Romantic Harmony..., Bern-Lpz., 1920 (රුසියානු. එක්. - කර්ට් ඊ., රොමැන්ටික සංහිඳියාව සහ වැග්නර්ගේ ට්‍රිස්ටන්, එම්., 1975 හි එහි අර්බුදය; Hu11 A., නූතන සමගිය..., L., 1914; Touzé M., La tonalité chromatique, "RM", 1922, v. 3; Gьldenstein G, Theorie der Tonart, Stuttg., (1927), Basel-Stuttg., 1973; Erpf H., නවීන සංගීතයේ සංහිඳියාව සහ ශබ්ද තාක්ෂණය පිළිබඳ අධ්‍යයනය, Lpz., 1927; Steinbauer O., The essence of tonality, Munich, 1928; Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, «Rass. mus.», 1929, අංක. 2; Hamburger W., tonality, "The Prelude", 1930, වසර 10, එච්. 1; Nьll ඊ. සිට, B Bartok, Halle, 1930; Karg-Elert S., ශබ්දය සහ තානය පිළිබඳ ධ්‍රැවීය න්‍යාය (harmonic logic), Lpz., 1931; යසර් I, විකාශනය වන තානය පිළිබඳ න්‍යාය, එන්. Y., 1932; ඔහුගේ, ටෝනලිටියේ අනාගතය, එල්., 1934; Stravinsky I., Chroniques de ma vie, P., 1935 (රුසියාව. එක්. - ස්ට්‍රැවින්ස්කි අයි., මගේ ජීවිතයේ ක්‍රොනිකල්, එල්., 1963); ඔහුගේම, Poétique musicale, (Dijon), 1942 (rus. එක්. - ස්ට්‍රැවින්ස්කි අයි., "සංගීත කාව්‍ය ශාස්ත්‍රයෙන්" සිතුවිලි, පොතේ: අයි. F. ස්ට්රාවින්ස්කි. ලිපි සහ ද්රව්ය, එම්., 1973); ස්ට්‍රැවින්ස්කි රොබට් ක්‍රාෆ්ට්, එල්., 1958 (රුසියානු) සමඟ සංවාදයක එක්. - ස්ට්‍රැවින්ස්කි අයි., දෙබස් ..., එල්., 1971); Appelbaum W., Accidentien und Tonalität in den Musikdenkmälern des 15. 16 und. සියවස, වී., 1936 (ඩිස්.); හින්දිමිත් පී., සංයුතියේ උපදෙස්, වෙළුම. 1, මේන්ස්, 1937; Guryin O., Fre tonalitet til atonalitet, Oslo, 1938; Dankert W., Melodic tonality and tonal connection, «The Music», 1941/42, vol. 34; වේඩන් ජේ. එල්., මුල් යුරෝපීය සංගීතයේ ටෝනලිටියේ අංග, ෆිල්., 1947; කැට්ස් ඒ., සංගීත සම්ප්‍රදායට අභියෝගයක්. ටෝනලිටි පිළිබඳ නව සංකල්පයක්, එල්., 1947; Rohwer J., Tonale Instructions, Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его жe, ටෝනලිටියේ ස්වභාවය පිළිබඳ ප්‍රශ්නය මත…, «Mf», 1954, වෙළුම. 7, එච්. 2; Вesseler H., Bourdon සහ Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., ටෝනලිටියේ ගැටලුව, Z., 1 (ඩිස්.); Вadings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1950; රූෆර් ජේ., දොළොස්-ස්වර මාලාව: නව තානයක වාහකය, «ЦMz», 1951, වසර. 6, අංක 6/7; Salzer F., ව්‍යුහාත්මක ශ්‍රවණය, v. 1-2, එන්. Y., 1952; Machabey A., Geníse de la tonalitй musicale classique, P., 1955; Neumann F., Tonality and Atonality..., (Landsberg), 1955; Ва11if C1., හැඳින්වීම а la mйtatonalitй, P., 1956; ලැන්ග් එච්., "ටෝනලිටි" යන යෙදුමේ සංකල්පීය ඉතිහාසය, ෆ්‍රීබර්ග්, 1956 (ඩිස්.); රෙටි ආර්., ටෝනලිටි. සමාව දීම. Pantonality, L., 1958 (රුසියාව. එක්. - Reti R., නූතන සංගීතයේ Tonality, L., 1968); ට්‍රැවිස් ආර්., ටෝනලිටි පිළිබඳ නව සංකල්පයක් කරා ද?, සංගීත න්‍යාය සඟරාව, 1959, v. 3, No2; Zipp F., ස්වභාවික උඩින් ඇති ශ්‍රේණි සහ ටෝනලිටි යල් පැන ගියද?, «Musica», 1960, vol. 14, එච්. 5; වෙබර්න් ඒ., නව සංගීතයට මාර්ගය, ඩබ්ලිව්., 1960 (රුස. එක්. - Webern A., සංගීතය පිළිබඳ දේශන, එම්., 1975); Eggebrecht H., Musik als Tonsprache, "AfMw", 1961, Jahrg. 18, එච්. 1; Hibberd L., «Tonality» සහ පාරිභාෂිතයේ අදාළ ගැටළු, «MR», 1961, v. 22, අංක. 1; ලෝවින්ස්කි ඊ., දහසයවන සියවසේ සංගීතයේ ටෝනලිටි සහ ඇටෝනලිටි, බර්ක්.-ලොස් ඇන්ග්., 1961; Apfe1 E., ප්‍රධාන-සුළු නාදයේ පදනම ලෙස අග මධ්‍යතන යුගයේ සංගීතයේ ස්වර ව්‍යුහය, «Mf», 1962, vol. 15, එච්. 3; ඔහුගේම, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, ibid., 1963, Jahrg. 16, එච්. 2; Dah1haus C., The concept of tonality in new music, Congress report, Kassel, 1962; eго же, හර්මොනික් ටෝනලිටියේ සම්භවය පිළිබඳ විමර්ශන, කැසෙල් - (u. a.), 1968; ෆින්ෂර් එල්., නූතන යුගයේ ආරම්භයේ දී ටෝනල් ඇණවුම්, в кн.: කාලයේ සංගීත ගැටළු, වෙළුම. 10, කැසෙල්, 1962; ප්‍රොග්නර් එච්., අපේ කාලයේ ටෝනලිටි සංකල්පය මත, «මියුසිකා», 1962, වෙළුම. 16, එච්. 4; Reck A., ටෝනල් විගණනයේ හැකියාවන්, «Mf», 1962, වෙළුම. 15, එච්. 2; Reichert G., පැරණි සංගීතයේ යතුර සහ ස්වරය, в кн.: කාලයේ සංගීත ගැටළු, වෙළුම. 10, කැසෙල්, 1962; Barford Ph., Tonality, «MR», 1963, v. 24, අංක 3; ලාස් ජේ., ද ටෝනලිටි ඔෆ් ග්‍රෙගෝරියන් තනු නිර්මාණය, ක්‍රි., 1965; සැන්ඩර්ස් ඊ. එච්., 13වන සියවසේ ඉංග්‍රීසි බහුශ්‍රැතයේ ටෝනල් අංග, «Acta musicologica», 1965, v. 37; අර්නස්ට් V., ටෝනලිටි සංකල්පය මත, කොන්ග්‍රස් වාර්තාව, Lpz., 1966; Reinecke H P., ටෝනලිටි සංකල්පය මත, там же; Marggraf W., Machaut සහ Dufay අතර ප්‍රංශ චැන්සන් හි ස්වරය සහ සංහිඳියාව, «AfMw», 1966, වෙළුම. 23, එච්. 1; ජෝර්ජ් ජී., ටෝනලිටි සහ සංගීත ව්යුහය, එන්. Y.-වොෂ්., 1970; Despic D., Teorija tonaliteta, Beograd, 1971; ඇචර්සන් ඩබ්ලිව්., 17 වන සියවසේ යතුර සහ මාදිලිය, "සංගීත න්‍යාය සඟරාව", 1973, v. 17, No2; කිනිග් ඩබ්ලිව්., ඇල්බන් බර්ග්ගේ ඔපෙරා "වොසෙක්" හි ටෝනලිටි ව්‍යුහය, ටුට්සිං, 1974.

යූ. එන් කොලොපොව්