සංගීත ශබ්දය සහ එහි ගුණාංග
ජෝන් කේජ් විසින් රචිත “4'33” නාට්‍යය මිනිත්තු 4 තත්පර 33ක නිශ්ශබ්දතාවකි. මෙම කාර්යය හැරුණු විට, අනෙක් සියල්ල ශබ්දය භාවිතා කරයි.
සංගීතයට ශබ්දය යනු පින්තාරු කිරීමට තීන්ත යනු කුමක්ද, වචනය ලේඛකයාට ය, ගඩොල් සාදන්නාට ය. ශබ්දය සංගීතයේ ද්‍රව්‍යයයි. ශබ්දය ක්‍රියා කරන ආකාරය සංගීතඥයෙකු දැන සිටිය යුතුද? හරියටම කිවහොත්, නැත. සියල්ලට පසු, ගොඩනගන්නා ඔහු ගොඩනඟන ද්රව්යයේ ගුණාංග නොදැන සිටිය හැකිය. ගොඩනැගිල්ල කඩා වැටෙනවා කියන එක එයාගේ ප්‍රශ්නයක් නෙවෙයි, මේ ගොඩනැගිල්ලේ ඉන්න අයගේ ප්‍රශ්නයක්.
සී සටහන ශබ්ද කරන්නේ කුමන සංඛ්‍යාතයකින්ද?
අප දන්නා සංගීත ශබ්දයේ ගුණාංග මොනවාද?
අපි උදාහරණයක් ලෙස පෙළක් ගනිමු.
පරිමාව. එය විස්තාරය අනුරූප වේ. අපි තන්තුවට තදින් පහර දෙන තරමට, එහි කම්පනවල විස්තාරය පුළුල් වන තරමට ශබ්දය වැඩි වේ.
කාල සීමාව. අත්තනෝමතික ලෙස දිගු වේලාවක් ශබ්ද කළ හැකි කෘතිම පරිගණක නාද ඇත, නමුත් සාමාන්යයෙන් ශබ්දය යම් ස්ථානයකට පැමිණ යම් ස්ථානයක නතර වේ. ශබ්ද කාලසීමාව ආධාරයෙන්, සංගීතයේ සියලුම රිද්මයානුකූල රූප පෙළගැසී ඇත.
උස. සමහර සටහන් ඉහළට, අනෙක් ඒවා පහත් යැයි කීමට අපි පුරුදු වී සිටිමු. ශබ්දයේ තාරතාව නූල් කම්පනයේ සංඛ්යාතයට අනුරූප වේ. එය හර්ට්ස් (Hz) වලින් මනිනු ලැබේ: එක් හර්ට්ස් තත්පරයකට එක් වරක් වේ. ඒ අනුව, උදාහරණයක් ලෙස, ශබ්දයේ සංඛ්යාතය 100 Hz නම්, මෙයින් අදහස් කරන්නේ තන්තුව තත්පරයකට කම්පන 100 ක් ඇති කරන බවයි.
අපි සංගීත පද්ධතියේ කිසියම් විස්තරයක් විවෘත කළහොත්, එම සංඛ්යාතය අපට පහසුවෙන් සොයාගත හැකිය කුඩා අෂ්ටකයක් දක්වා 130,81 Hz වේ, එබැවින් තත්පරයකින් තන්තු විමෝචනය වේ දක්වා, 130,81 දෝලනය කරයි.
නමුත් මෙය සත්‍යයක් නොවේ.
පරිපූර්ණ තන්තුව
ඉතින්, අපි පින්තූරයේ විස්තර කර ඇති දේ නිරූපණය කරමු (රූපය 1). දැනට, අපි ශබ්දයේ කාලසීමාව ඉවතලන අතර තාරතාව සහ ඝෝෂාව පමණක් දක්වයි.
මෙහි රතු තීරුව රූපමය වශයෙන් අපගේ ශබ්දය නිරූපණය කරයි. මෙම තීරුව වැඩි වන තරමට ශබ්දය වැඩි වේ. මෙම තීරුව දකුණට තව දුරටත්, ශබ්දය වැඩි වේ. උදාහරණයක් ලෙස, Fig. 2 හි ශබ්ද දෙකක් එකම පරිමාවක් වනු ඇත, නමුත් දෙවන (නිල්) පළමු (රතු) ට වඩා ඉහළ ශබ්දයක් ඇත.
විද්‍යාවේ එවැනි ප්‍රස්ථාරයක් amplitude-frequency response (AFC) ලෙස හැඳින්වේ. ශබ්දවල සියලු ලක්ෂණ අධ්යයනය කිරීම සිරිතකි.
දැන් නැවතත් තන්තුවට.
තන්තුව සමස්තයක් ලෙස කම්පනය වී ඇත්නම් (රූපය 3), එවිට එය රූප සටහන 1 හි පෙන්වා ඇති පරිදි එක් ශබ්දයක් ඇති කරයි. මෙම ශබ්දය පහරේ ප්‍රබලතාවය මත පදනම්ව යම් පරිමාවක් ඇති අතර හොඳින් අර්ථ දක්වා ඇති සංඛ්‍යාතයක් ඇත. දෝලනය, නූලෙහි ආතතිය සහ දිග හේතුවෙන්.
නූලෙහි එවැනි කම්පනයක් මගින් නිපදවන ශබ්දය අපට සවන් දිය හැකිය.
*
නරකයි වගේ නේද?
එයට හේතුව භෞතික විද්‍යාවේ නියමයන්ට අනුව තන්තුව මෙලෙස කම්පනය නොවන බැවිනි.
ස්ට්‍රින්ග් ප්ලේයර්ස්ලා හැමෝම දන්නවනේ, ෆ්‍රෙට්බෝඩ් එකටවත් ඔබන්නේ නැතුව හරියට මැද තියෙන නූලක් අල්ලලා ගහලා ගැහුවොත් කියලා සද්දයක් එනවා කියලා. ධජය. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, නූලෙහි කම්පන ස්වරූපය මේ වගේ දෙයක් පෙනෙනු ඇත (රූපය 4).
මෙහිදී තන්තුව දෙකට බෙදී ඇති බව පෙනෙන අතර, එක් එක් භාගය වෙන වෙනම ශබ්ද කරයි.
භෞතික විද්‍යාවෙන් එය දන්නා කරුණකි: නූල් කෙටි වන තරමට එය වේගයෙන් කම්පනය වේ. රූප සටහන 4 හි, එක් එක් අර්ධය සම්පූර්ණ නූලට වඩා දෙගුණයක් කෙටි වේ. ඒ අනුව මේ ආකාරයට අපට ලැබෙන ශබ්දයේ සංඛ්යාතය මෙන් දෙගුණයක් වැඩි වනු ඇත.
උපක්‍රමය නම්, අපි හාර්මොනික් වාදනය කිරීමට පටන් ගත් මොහොතේ එවැනි නූල් කම්පනයක් නොපෙන්වයි, එය “විවෘත” තන්තුවෙහි ද පැවතුනි. එය හුදෙක් නූල විවෘත වූ විට, එවැනි කම්පනයක් දැකීමට වඩා අපහසු වන අතර, මැද ඇඟිල්ලක් තැබීමෙන් අපි එය හෙළි කළෙමු.
තන්තුවක් සමස්තයක් ලෙස සහ අර්ධ දෙකක් ලෙස එකවර කම්පනය කරන්නේ කෙසේද යන ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු දීමට රූපය 5 උපකාරී වේ.
නූල සමස්තයක් ලෙස නැමෙන අතර, අර්ධ තරංග දෙකක් ඒ මත දෝලනය වන්නේ අටක් මෙන් ය. එවැනි කම්පන වර්ග දෙකක් එකතු කිරීම යනු ඔංචිල්ලාවක පැද්දෙන අට රූපයයි.
මේ ආකාරයට තන්තුව කම්පනය වන විට ශබ්දයට කුමක් සිදුවේද?
එය ඉතා සරල ය: තන්තුවක් සමස්තයක් ලෙස කම්පනය වන විට, එය යම් තාරතාවක ශබ්දයක් නිකුත් කරයි, එය සාමාන්යයෙන් මූලික ස්වරය ලෙස හැඳින්වේ. සහ අර්ධ දෙකක් (අටක්) කම්පනය වන විට, අපට දෙගුණයක් ඉහළ ශබ්දයක් ලැබේ. මෙම ශබ්ද එකවර වාදනය වේ. සංඛ්යාත ප්රතිචාරය මත, එය මෙලෙස පෙනෙනු ඇත (රූපය 6).
අඳුරු තීරුව යනු “සම්පූර්ණ” නූලෙහි කම්පනය හේතුවෙන් පැන නගින ප්‍රධාන ස්වරය වන අතර සැහැල්ලු එක අඳුරු එකට වඩා දෙගුණයක් ඉහළ ය, එය “අට” කම්පනය මගින් ලබා ගනී. එවැනි ප්‍රස්ථාරයක ඇති සෑම තීරුවක්ම හාර්මොනික් ලෙස හැඳින්වේ. රීතියක් ලෙස, ඉහළ හාර්මොනික්ස් ශබ්දය නිශ්ශබ්ද වේ, එබැවින් දෙවන තීරුව පළමු එකට වඩා තරමක් අඩුය.
නමුත් හාර්මොනික්ස් පළමු දෙකට සීමා නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, පැද්දීමක් සහිත රූපය-අටක් දැනටමත් සංකීර්ණ එකතු කිරීමට අමතරව, නූල එකවර අර්ධ තරංග තුනක් මෙන්, හතරක් මෙන්, පහක් වැනි යනාදිය නැමෙයි. (රූපය 7).
ඒ අනුව, ප්‍රධාන ස්වරයට වඩා තුන් ගුණයකින්, හතරකින්, පහකින් යනාදී ගුණයකින් වැඩි පළමු හාර්මොනික් දෙකට ශබ්ද එකතු වේ. සංඛ්යාත ප්රතිචාරය මත, මෙය එවැනි පින්තූරයක් ලබා දෙනු ඇත (රූපය 8).
එවැනි සංකීර්ණ සමුච්චයක් ලබා ගන්නේ එක් තන්තුවක් පමණක් ශබ්ද කරන විටය. එය පළමු (මූලික ලෙස හැඳින්වේ) සිට ඉහළම දක්වා ඇති සියලුම හාර්මොනික්ස් වලින් සමන්විත වේ. පළමු හැර අනෙකුත් සියලුම හාර්මොනික්ස් ඕවර්ටෝන් ලෙසද හැඳින්වේ, එනම් රුසියානු භාෂාවට පරිවර්තනය කර ඇත - "ඉහළ නාද".
ශබ්දය පිළිබඳ මූලිකම අදහස මෙය බව අපි නැවත වරක් අවධාරණය කරන්නෙමු, ලෝකයේ සියලුම නූල් ශබ්ද කරන්නේ එලෙස ය. මීට අමතරව, සුළු වෙනස්කම් සහිතව, සියලු සුළං උපකරණ එකම ශබ්ද ව්යුහය ලබා දෙයි.
අපි ශබ්දය ගැන කතා කරන විට, අපි හරියටම මෙම ඉදිකිරීම අදහස් කරමු:
ශබ්දය = GROUND Tone + සියලුම Multiple Overtons
සංගීතය තුළ එහි සියලු සුසංයෝග ලක්ෂණ ගොඩනැගී ඇත්තේ මෙම ව්යුහය මත ය. ඔබ ශබ්දයේ ව්යුහය දන්නේ නම් අන්තරයන්, ස්වර, සුසර කිරීම් සහ තවත් බොහෝ දේවල ගුණාංග පහසුවෙන් පැහැදිලි කළ හැකිය.
නමුත් සියලුම තන්තු සහ සියලුම හොරණෑව මේ ආකාරයෙන් ඇසෙන්නේ නම්, අපට වයලීනයෙන් පියානෝව සහ නළාවෙන් ගිටාරය පැවසිය හැක්කේ ඇයි?
ටිමර්
ඉහත සූත්‍රගත කර ඇති ප්‍රශ්නය ඊටත් වඩා දැඩි ලෙස තැබිය හැකිය, මන්ද වෘත්තිකයන්ට එක් ගිටාරයක් තවත් ගිටාරයක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. එකම හැඩයේ, එකම තන්තු සහිත උපකරණ දෙකක්, ශබ්දය සහ පුද්ගලයාට වෙනස දැනේ. එකඟයි, අමුතුයි?
අපි මෙම අපූර්වත්වය විසඳීමට පෙර, පෙර ඡේදයේ විස්තර කර ඇති කදිම තන්තුව ශබ්ද කරන්නේ කෙසේදැයි අපි අසා බලමු. රූප සටහන 8 හි ප්‍රස්ථාරය ශබ්ද කරමු.
*
එය සැබෑ සංගීත භාණ්ඩවල ශබ්දයට සමාන බව පෙනේ, නමුත් යමක් අතුරුදහන් වී ඇත.
"පරමාදර්ශී නොවන" ප්රමාණවත් නොවේ.
කාරණය නම් ලෝකයේ පරම සමාන නූල් දෙකක් නොමැති බවයි. සෑම තන්තුවකටම එයටම ආවේණික ලක්ෂණ ඇත, නමුත් අන්වීක්ෂීය වුවද, නමුත් එය ශබ්ද කරන ආකාරය බලපායි. අසම්පූර්ණතා ඉතා විවිධ විය හැක: නූල් දිග දිගේ ඝනකම වෙනස් වේ, විවිධ ද්රව්ය ඝනත්වය, කුඩා ෙගත්තම් දෝෂ, කම්පනය තුළ ආතති වෙනස්කම්, ආදිය. ඊට අමතරව, ශබ්දය අප නූලට පහර දෙන ස්ථානය අනුව, උපකරණයේ ද්රව්යමය ගුණාංග අනුව වෙනස් වේ. (තෙතමනයට ඇති සංවේදීතාව වැනි), සවන්දෙන්නාට සාපේක්ෂව උපකරණය ස්ථානගත කර ඇති ආකාරය සහ තවත් බොහෝ දේ, කාමරයේ ජ්යාමිතිය දක්වා.
මෙම විශේෂාංග කරන්නේ කුමක්ද? ඔවුන් රූප සටහන 8 හි ප්‍රස්ථාරය තරමක් වෙනස් කරයි. එහි ඇති හාර්මොනික්ස් තරමක් බහු නොවන බවට හැරවිය හැකිය, තරමක් දකුණට හෝ වමට මාරු විය හැකිය, විවිධ හාර්මොනික්ස්වල පරිමාව විශාල ලෙස වෙනස් විය හැකිය, හර්මොනික්ස් අතර පිහිටා ඇති උඩඟු දිස්විය හැකිය (රූපය 9 .)
සාමාන්යයෙන්, ශබ්දයේ සියලුම සූක්ෂ්මතාවයන් ආරෝපණය කර ඇත්තේ ටිම්බර් පිළිබඳ නොපැහැදිලි සංකල්පයට ය.
ටිම්බර් යනු උපකරණයක ශබ්දයේ සුවිශේෂතා සඳහා ඉතා පහසු යෙදුමක් බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම යෙදුමේ ගැටළු දෙකක් මම පෙන්වා දීමට කැමැත්තෙමි.
පළමු ගැටළුව නම්, අප ඉහත සඳහන් කළ පරිදි ටිම්බර් නිර්වචනය කරන්නේ නම්, අපි උපකරණ වෙන්කර හඳුනා ගන්නේ ප්‍රධාන වශයෙන් එය කනෙන් නොවේ. රීතියක් ලෙස, අපි ශබ්දයේ තත්පරයක පළමු භාගයේ වෙනස්කම් අල්ලා ගනිමු. මෙම කාල පරිච්ඡේදය සාමාන්යයෙන් ප්රහාරය ලෙස හැඳින්වේ, එහි ශබ්දය පමණක් දිස්වේ. ඉතිරි කාලය තුළ, සියලුම sruns බොහෝ සමාන වේ. මෙය සත්‍යාපනය කිරීම සඳහා, අපි පියානෝව පිළිබඳ සටහනකට සවන් දෙමු, නමුත් “කපා දැමූ” ප්‍රහාරක කාල පරිච්ඡේදයක් සමඟ.
*
එකඟ වන්න, මෙම ශබ්දයේ සුප්රසිද්ධ පියානෝව හඳුනා ගැනීම තරමක් අපහසුය.
දෙවන ගැටළුව නම්, සාමාන්යයෙන්, ශබ්දය ගැන කතා කරන විට, ප්‍රධාන ස්වරය හුදකලා කර ඇති අතර, අනෙක් සියල්ල ටිම්බර්ට ආරෝපණය කර ඇත, එය නොවැදගත් වන අතර සංගීත නිර්මාණවල කිසිදු කාර්යභාරයක් ඉටු නොකරයි. කෙසේ වෙතත්, මෙය කිසිසේත්ම නොවේ. ශබ්දයේ මූලික ව්‍යුහයෙන් හර්මොනික් වල උඩින් සහ අපගමනය වැනි තනි ලක්ෂණ වෙන්කර හඳුනා ගැනීම අවශ්‍ය වේ. තනි පුද්ගල ලක්ෂණ ඇත්ත වශයෙන්ම සංගීතමය ඉදිකිරීම් කෙරෙහි අඩු බලපෑමක් ඇති කරයි. නමුත් මූලික ව්යුහය - 8 හි පෙන්වා ඇති බහු සුසංයෝගය - යුග, ප්‍රවණතා සහ ශෛලීන් නොසලකා සංගීතයේ ව්‍යතිරේක සංහිඳියාවකින් තොරව සියල්ල තීරණය කරයි.
මෙම ව්යුහය සංගීතමය ඉදිකිරීම් පැහැදිලි කරන ආකාරය ගැන අපි ඊළඟ වතාවේ කතා කරමු.
කර්තෘ - රෝමන් ඔලිනිකොව් ශ්රව්ය පටිගත කිරීම් - අයිවන් සොෂින්ස්කි
ඔබ ෙැමති
ට්‍රෙබල් ක්ලෙෆ්හි විවිධ අෂ්ටක සටහන් සටහන් කිරීම
සංගීත දින දර්ශනය - නොවැම්බර්
