සංගීතයේ ප්රධාන වර්ග තුනක්
අන්තර්ගතය
ප්රධාන ප්රධාන වර්ග තුනක් ඇත. සුළු අවස්ථාවන්හිදී මෙන්, මේවා ස්වභාවික, සුසංයෝග සහ melodic මාතයන් වේ.
එක් එක් වර්ගයේ ලක්ෂණ දෙස සමීපව බලමු.
ස්වභාවික ප්රධාන
ප්‍රත්‍යාවර්ත නාද සහ සෙමිටෝන මූලධර්මය අනුව ගොඩනගා ඇති සරලම පරිමාණය මෙයයි: “ටොන් 2 - සෙමිටෝන් - ටොන් 3 - සෙමිටෝන්.” සමස්තයක් වශයෙන්, එවැනි පරිමාණයක සංගීත පියවර අටක් ඇත (I, II, III, IV, V, VI, VII සහ නැවතත් I).
තවද, මෙම පරිමාණයේ ව්‍යුහය සඳහා වන සූත්‍රයට අනුව, I සහ II පියවර අතර එක් සම්පූර්ණ ස්වරයක දුරක් තිබිය යුතුය, II සහ III පියවර අතර සම්පූර්ණ ස්වරයක් ද තිබිය යුතුය, III සහ IV පියවර අඩකි. ස්වරයක් වෙන්ව (සෙමිටෝන්). තවද, එම සූත්‍රයට අනුව, IV සහ V, V සහ VI, VI සහ VII පියවර අතර, එය ක්‍රියාත්මක කිරීම සඳහා ඔබ සම්පූර්ණ ස්වරයක් ගත යුතුය. අවසාන වශයෙන්, semitone මඟින් ඉහත නැවත නැවතත් VII සහ I පියවර අතර දාමය වසා දමයි.
“සංගීතයේ රාමුව: ප්රධාන සහ සුළු” පාඩමේ මෙම සූත්‍රයට අනුව පරිමාණයන් තැනීමේ තාක්ෂණය අපි දැනටමත් ඉතා විස්තරාත්මකව පරීක්ෂා කර ඇත්තෙමු - එහිදී ඔබට ටෝන සහ සෙමිටෝන පිළිබඳ උදාහරණ සහ පැහැදිලි කිරීම් දෙකම සොයාගත හැකිය.
කෙටිකතාව සඳහා, අපි එක් උදාහරණයක් පමණක් බලමු. අපි හිතමු අපිට A major scale එක ගන්න ඕන (අකුරු තනතුර - A-dur). මෙම පරිමාණය LA ශබ්දයෙන් ආරම්භ වන අතර එය අවසන් වේ. ඒ අනුව, ආරම්භකයින් සඳහා, අපට LA සිට ඊළඟ, ඉහළ LA දක්වා සටහන් පරිමාණය ලිවිය හැකිය, එනම්, හිස් වර්ගයක් සාදන්න.
එවිට, සූත්‍රයට අනුව, ඔබ මෙම පරාසය තුළ දේවල් පිළිවෙලට තැබිය යුතුය. සමහර විට වෙනස් වීමේ යම් සලකුණු ඇත - තියුණු හෝ පැතලි. පහසුව සහ පැහැදිලිකම සඳහා, ටෝන සහ සෙමිටෝන් සමඟ වැඩ කරන විට, මෙම අදියරේදී සාමාන්යයෙන් පියානෝ යතුරු පුවරුව භාවිතා කිරීමට යෝජනා කරයි.
ටෝන සහ සෙමිටෝන ගැන කෙටියෙන්
පියානෝවේ යාබද සුදු යතුරු දෙකක් අතර ඒවා වෙන් කරන කළු එකක් තිබේ නම්, ඒවා අතර දුර එක සම්පූර්ණ ස්වරයකට සමාන වනු ඇති බව මතක තබා ගන්න (උදාහරණයක් ලෙස, FA සහ SOL, LA සහ SI).
වෙන් කරන කළු පැහැයක් නොමැති නම්, සුදු යතුරු දෙකක් සෘජු ස්පර්ශක නම් සහ එකිනෙකට ආසන්නතම අසල්වැසියන් නම්, මෙම අවස්ථාවේ දී ඒවා අතර දුර ප්රමාණය අඩකට සමාන වනු ඇත (යතුරු පුවරුවේ එවැනි හිඩැස් දෙකක් පමණි - MI-FA සහ SI-DO).
එසේම, සෙමිටෝන් යනු ළඟම ඇති ඕනෑම යතුරු දෙකක් අතර දුර (සාමාන්යයෙන් සංයෝජන - කළු සහ සුදු හෝ සුදු සහ කළු). උදාහරණයක් ලෙස: C සහ C-SHARP හෝ C-SHARP සහ RE, ආදිය.
[කඩා වැටීම]
එබැවින්, ස්වාභාවික ප්රධාන සූත්‍රයට අනුකූලව අපගේ වැඩ කොටසෙහි පියවර අතර දුර ගෙන එමු.
| අදියර | සූත්‍රයට අනුව දුර | නිවැරදි කිරීම |
| I-II | ස්වරය | LA සහ SI - මෙම සටහන් අතර එක් සම්පූර්ණ ස්වරයක් ඇත, එය විය යුතු පරිදි, මෙහි කිසිදු වෙනසක් අවශ්ය නොවේ, අපි ඉදිරියට යමු. |
| II-III | ස්වරය | SI සහ DO - මෙම ශබ්ද අතර සෙමිටෝනයක් වේ, නමුත් සූත්‍රයට සම්පූර්ණ ස්වරයක් අවශ්ය වේ, එබැවින් මෙහි නිවැරදි කිරීමක් අවශ්ය වේ. අපට සම්පූර්ණ ස්වරයකට තවත් එක් අර්ධ ස්වරයක් නොමැති බැවින්, අපි එය DO සටහන ඉහළ නැංවීමෙන් එය එකතු කරමු - අපි DO-SHARP ගන්නෙමු, එමඟින් දුර වැඩි වන අතර අපට පළමු ලකුණ ඇත. |
| III-IV | සෙමිටෝන් | C-SHARP සහ RE - semitone: එය විය යුතු පරිදි. ඔබට පෙනෙන පරිදි, පෙර ස්ථාවරයේ වෙනස මෙහි ද වාසිදායක බලපෑමක් ඇති කළේය: ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, අපි දෙපැත්තෙන්ම සම්පූර්ණ අනුපිළිවෙලක් ඇත. |
| IV-V | ස්වරය | RE සහ MI - සම්පූර්ණ ස්වරය, එය විය යුතු පරිදි, අපි ඉදිරියට යමු. |
| V-VI | ස්වරය | MI සහ FA සෙමිටෝන වේ, නමුත් ඔබට සම්පූර්ණ ස්වරයක් අවශ්ය වේ. අපි මෙම අඩුපාඩුව ඉවත් කර, FA අදියර වැඩි කරන්න, ඒ වෙනුවට FA-SHARP ගන්න, දැන් MI සහ FA-SHARP අදියර අතර දුර සම්පූර්ණ ටොන් එකක් බවට පත් වී ඇත. |
| XNUMX-XNUMX | ස්වරය | F-SHARP සහ SALT - නැවතත් semitone, සහ නැවතත්, සූත්රය අනුව, තානය අවශ්ය වේ. අපි එයම කරන්නෙමු - අපි අතුරුදහන් වූ අය එකතු කරමු, ඒ අනුව අපි SALT-SHARP ලබා ගනිමු. |
| VII-I | සෙමිටෝන් | G-SHARP සහ LA - semitone, එය විය යුතු පරිදි, මෙහි සියල්ල හොඳයි. |
පරිමාණයෙන් වැඩ කරන අතරතුර, අපට නව අක්ෂර තුනක් ලැබුණි, තියුණු තුනක් - F-SHARP, C-SHARP සහ SOL-SHARP. ඔවුන්ගේ පෙනුම සඳහා හේතුව ප්රධාන පරිමාණයේ සූත්රය සඳහා ශබ්දවල අනුපාතවල අනුරූප වේ. අවම වශයෙන් මෙම සලකුණු වලින් එකක්වත් පිළි නොගත්තේ නම්, සැබෑ විශාල පරිමාණයක් ක්‍රියා නොකරනු ඇත, එනම්, එය සුළු යතුරකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් ශබ්ද කරනු ඇත.
කෙසේ වෙතත්, එක් හෝ තවත් ස්වභාවික ප්රධාන පරිමාණයක තිබිය යුතු තියුණු හෝ තට්ටු සොයා ගැනීම සඳහා, සෑම අවස්ථාවකදීම සූත්රය අනුව පරිමාණය නැවත ගොඩ නැගීම අවශ්ය නොවේ. ඔබට සූදානම් කළ ප්‍රති results ල වගුවක් භාවිතා කළ හැකිය - යතුරු පහේ ඊනියා කවය, සහ “යතුරු වල සලකුණු මතක තබා ගන්නේ කෙසේද” යන පාඩමේ අප යෝජනා කළ ක්‍රමයට අනුව යතුරු වල සලකුණු ක්ෂණිකව හඳුනා ගන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන ගන්න. වෘත්තීය සංගීත ian යෙකු නිශ්චිත පරිමාණයක ඇති සලකුණු මොනවාදැයි තත්පරයකටවත් නොසිතිය යුතුය, නමුත් එය “දෙවරක් දෙකක් මෙන්” දැන සිටිය යුතුය (ඉගෙන ගන්න, කටපාඩම් කරන්න, ස්වාමියා).
ප්රධාන යතුරු වල සංඥා නිර්ණය කිරීමේ ක්රමය
ප්රධාන පරිමාණයේ ව්‍යුහය සඳහා සූත්රය භාවිතා නොකර ප්රධාන යතුරුවල සලකුණු ඉක්මනින් තීරණය කිරීමේ ක්‍රමයේ සාරය කෙටියෙන් සිහිපත් කරමු. ඔබ සැමවිටම මතක තබා ගත යුතුය නිවැරදි අනුපිළිවෙල ප්රධාන තියුණු සහ පැතලි. තියුණු වල අනුපිළිවෙල FA DO SOL RE LA MI SI වේ. පැතලි ඇණවුම: SI MI LA RE SOL DO FA.
රීතිය 1. යතුර තියුණු නම්, පරිමාණයේ අවසාන තියුණු එක ටොනික් වලට වඩා එක් පියවරක් අඩුය.
උදාහරණයක් ලෙස, බී මේජර් යතුරේ: ටොනික් යනු SI වන අතර අවසාන තියුණු එක SI ට වඩා පියවරක් අඩු වනු ඇත, එනම් LA. සමස්තයක් වශයෙන්, සී මේජර් හි තියුණු 5 ක් ඇත: FA DO SOL RE LA (අපි සෑම දෙයක්ම පිළිවෙලට කියමු, අපි "අවසාන" LA SHARP හි නතර කරමු).
රීතිය 2. ටෝනලිටි පැතලි නම්, අපි පැතලි අනුපිළිවෙලට යන සංඥා තීරණය කිරීම සඳහා, අපි අපට අවශ්ය ටොනික් වෙත ළඟා වන අතර තවත් එකක් එකතු කරන්න, ඊළඟ පැතලි.
උදාහරණයක් ලෙස, A-flat major හි යතුරෙහි, ටොනික් යනු A-පැතලි ශබ්දයයි. අපි තට්ටු අනුපිළිවෙලට යන්නෙමු: SI, MI, LA (මෙහි අපි ටොනික් වෙත ළඟා වී ඇත) + අපි ඊළඟ පැතලි RE ග්‍රහණය කර ගනිමු. සමස්තයක් වශයෙන්, A-තට්ටුවේ ප්රධාන මහල් නිවාස 4ක් ඇත: SI MI LA සහ RE.
යතුර තියුණු හෝ පැතලි දැයි තීරණය කරන්නේ කෙසේද? හරිම සරලයි. පැතලි යතුරු සාමාන්යයෙන් "පැතලි" යන වචනය ඔවුන්ගේ නමේ ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, B-flat major, MI-flat major, C-flat major). තියුණු යතුරු නාමයෙන්, එක්කෝ සරල වෙනස් නොකළ පියවර දිස්වේ, නැතහොත් "තියුණු" යන වචනය ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, G major, E major, F-sharp major).
කෙසේ වෙතත්, රීතියට ව්‍යතිරේක ඇත, මේවා මතක තබා ගත යුතු ප්රධාන යතුරු දෙකකි: සී මේජර් (මුවහත් හෝ පැතලි කිසිවක් නැත) සහ එෆ් මේජර් (එහි බී-තට්ටුවක් ඇත, නැතත් නැත. යතුරේ නමේ "පැතලි" යන වචනය).
[කඩා වැටීම]
ස්වාභාවික මේජර් ජන සංගීතයේ සහ නිර්මාපකයින් විසින් රචනා කරන ලද ශාස්ත්‍රීය සංගීතයේ බහුලව දක්නට ලැබේ. උදාහරණයක් ලෙස, රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ ජාතික ගීයේ තනු නිර්මාණය ස්වාභාවික සී මේජර් හි යතුරේ සටහන් විය.
හාර්මොනික් මේජර්
හාර්මොනික් මේජර් හි, ස්වාභාවික ඒවාට ප්‍රතිවිරුද්ධව, හයවන උපාධිය පහත හෙලනු ලැබේ. අඩුවීම සිදු වන්නේ පැතලි ලකුණ භාවිතයෙන් (අඩු කිරීමට පෙර පියවර පිරිසිදු සටහනක් නම්, එනම් වෙනස් කිරීමකින් තොරව), ද්විත්ව පැතලි (අඩු වීමට පෙර පියවර දැනටමත් අඩු නම්, පැතලි) හෝ බෙකාර් භාවිතා කිරීමෙනි. ලකුණ (එම අවස්ථාවක , පියවර වැටීමට පෙර තියුණු සටහනක් නම්).
එබැවින්, උදාහරණයක් ලෙස, E-flat major (Es-dur) හි, එහිම තට්ටු තුනකට (SI, MI, LA-FLAT) අමතරව, C-FLAT (VI අඩු කළ පියවර) ද දිස්වනු ඇත. හාර්මොනික් B-major (H-dur), හයවන පියවර පහත හෙලීමේ ප්රතිඵලයක් ලෙස, G-BECAR දිස්වනු ඇත (මෙම යතුරේ, මුල්, ස්වභාවික හයවන පියවර G-SHARP වේ).
හාර්මොනික් අඩු කරන ලද VI උපාධිය පරිමාණ පරිමාණයේ ව්‍යුහය ප්රධාන වශයෙන් වෙනස් කරන අතර, මේ ආකාරයේ මාදිලියේ නව වැඩි සහ අඩු කාල පරතරයන් ඇති කරයි. ඉතින්, උදාහරණයක් ලෙස, III සහ VI පහළ උපාධිය අතර, ස්වභාවික ප්රධාන තුළ නොමැති අඩු කළ හතරවන (මිනි. 4) පරතරය සෑදී ඇත. VI අඩු කළ සහ VII පියවර අතර වැඩි වූ තත්පරයක පරතරයක් ඇත (uv.2).
ඊට අමතරව, එක් පියවරක් පමණක් වෙනස් කිරීම යතුරේ කෝඩ් සෑදීමට ද බලපායි. එබැවින්, VI අඩු කරන ලද පියවර හේතුවෙන්, subdominant triad - S53 (උපප්‍රධානය IV පියවර, මාදිලියේ ප්රධාන පියවර වලින් එකකි) සුළු බවට පත් වන අතර ස්වාභාවික ප්රධාන වශයෙන් එය ප්රධාන විය. ස්වාභාවික ප්රධාන වශයෙන් සුළු වූ VI උපාධියේ ත්‍රිකෝණය වැඩි වේ (Uv.53).
හයවන උපාධිය පහත හෙළීම සංගීතයේ දීප්තිය වැඩි කිරීමට, ශබ්දයේ නව රසයක් ඇති කිරීම සඳහා රචකයින් විසින් සතුටින් භාවිතා කරයි. සියල්ලට පසු, ප්රධාන කැක්කුමක තත්වයන් තුළ අනපේක්ෂිත සුළු ස්වරය මෘදු බවක්, අසාමාන්‍ය ශබ්දයක් ඇති කරයි, සමහර විට පෙරදිග වර්ණ ගෙන එයි. වැදගත්ම දෙය නම්, මෙම සරල ක්රමය කිසි විටෙකත් සවන්දෙන්නන්ගේ අවධානයට ලක් නොවීමයි, VI පියවර පහත් කිරීම සැමවිටම විශේෂ ආකාරයකින් වටහා ගනී.
හාර්මොනික් මේජර්ගේ සුන්දරත්වය සහ රසවත් ශබ්දය ඔබටම අගය කළ හැකි වන පරිදි, අපි ඔබට සංගීත සාහිත්‍යයෙන් උදාහරණයක් සවන් දීමට යෝජනා කරමු. මෙය NA Rimsky-Korsakov "නත්තලට පෙර රාත්රිය" ඔපෙරා හි තනු නිර්මාණයකි.
melodic major
melodic major හි, පියවර දෙකක් එකවර වෙනස් වේ - VI සහ VII, ඒවා ද පහළට යයි. කෙසේ වෙතත්, melodic පරිමාණය විශේෂයි; ස්වභාවික හා සුසංයෝගී ඒවා මෙන් නොව, ඉහළට සහ පහළට ගමන් කරන විට එය වෙනස් වේ. ඉතින්, melodic major එකේ උඩට යනකොට කිසිම වෙනසක් වෙන්නේ නැහැ, ඒ කියන්නේ සාමාන්‍ය ස්වභාවික මේජර් එක වාදනය කරනවා හෝ ගායනා කරනවා, පහලට යනකොට විතරයි VI සහ VII පියවර පහලට යන්නේ.
එබැවින්, උදාහරණයක් ලෙස, melodic E-flat major (අපි දැනටමත් දන්නවා - "අපේ" තට්ටු තුනක්: SI, MI, LA) C-flat සමඟ D-flat ද ඇත. melodic C major හි (තමන්ගේම තියුණු කිරීම් පහක්: FA, DO, SOL, RE, LA), පහළට ගමන් කිරීමේදී LA-BECAR සහ SO-BECAR ඇත.
සිත්ගන්නා කරුණ නම්, melodic major scale එක එකම නමේ සුළු ශබ්දයට බෙහෙවින් සමාන ය. ඔබ දන්නා පරිදි, එකම නමේ යතුරු (උදාහරණයක් ලෙස, බී මේජර් සහ බී මයිනර්, සී මේජර් සහ සී මයිනර් යනාදිය) වෙනස් වන්නේ පියවර තුනකින් පමණි - III, VI සහ VII (සුළු ඒවා අඩු සහ ප්රධාන වශයෙන්. ඒවා ඉහළයි). එබැවින්, තනු නිර්මාණය කරන ලද ප්රධාන සහ ස්වාභාවික කුඩා වෙන්කර හඳුනාගත හැකි එකම දෙය තුන්වන පියවර වන අතර, මෙම නඩුවේ හයවන සහ හත්වන පියවර අඩු වන අතර එම නිසා සමපාත වේ.
මෙලෝඩික් වර්ගයේ මේජර් භාවිතා කිරීමේ කලාත්මක බලපෑම බොහෝ විට මෙම ක්‍රීඩාව මත පදනම් වී ඇත්තේ ප්රධාන සහ කුඩා ය: අපි සුළු යතුරක සිටින බව පෙනේ, නමුත් එයින් පෙනී යන්නේ අප නොවන බවයි (කිසිම ආකාරයක උගුලක්)!
අපි එය නැවත කරමු
ඉතින්, සංගීතයේ ප්රධාන වර්ග තුනක් තිබේ: ස්වභාවික, සුසංයෝග සහ melodic.
- ස්වභාවික ප්රධාන පරිමාණය ශබ්ද අතර සම්බන්ධතා වල එවැනි සංයෝජනයක් සමඟ ලබා ගනී: "ටෝන 2 - සෙමිටෝන් - 3 ටොන් - සෙමිටෝන්".
- හාර්මොනික් මේජර් - හයවන පියවර එහි පහත් කර ඇත.
- melodic major - ඉහළට යන විට, කිසිවක් වෙනස් නොවේ, නමුත් පහළට ගමන් කරන විට, හයවන සහ හත්වන පියවර පහතට යයි.
අභ්යාස කිහිපයක්
ඒකාබද්ධ කිරීම සඳහා, අපි ඔබට ටිකක් පුහුණු කිරීමට යෝජනා කරමු. කාර්යය පහත පරිදි වේ: G-dur, B-dur යතුරු වල ස්වභාවික, සුසංයෝග සහ melodic major හි පරිමාණයන් පටිගත කිරීම සහ වාදනය කිරීම (හෝ ගායනා කිරීම/කියන්න).
පිළිතුරු පෙන්වන්න:
G-dur හි ස්වරය G major වේ, එය තියුණු ය, එපමනක් නොව, එක් ප්රධාන ලකුණක් පමණක් ඇත - F-තියුණු. හාර්මොනික් G මේජර් හි, පහත හෙලන ලද VI උපාධිය MI-FLAT වේ. melodic G major හි - පහළට ගමන් කරන විට, FA-BEKAR (අඩු කරන ලද VII උපාධිය) සහ MI-FLAT (අඩු කරන ලද VI) යන සලකුණු දිස්වනු ඇත.
B-dur හි යතුර B-flat major, flat වේ. ප්රධාන සංඥා වන්නේ SI-FLAT සහ MI-FLAT ය. හාර්මොනික් B-පැතලි මේජර් - අපි G-flat හි අහඹු ලකුණක් එකතු කරමු (හයවන පියවර පහත හෙලූ බැවින්). melodic පරිමාණයෙන්, අපි ඉහළට යන විට, කිසිවක් වෙනස් නොවේ, නමුත් අපි පහළට යන විට, අපි A-FLAT සහ G-FLAT (පහළ පියවර, රීතියට අනුව) හරහා ගමන් කරමු.
[කඩා වැටීම]
ප්රධාන පරිමාණ වගුව
පරිමාණයන් දිශානතිය තවමත් ඔබට දුෂ්කරතා ඇති කරයි නම්, පළමු වරට ඔබට ස්වයං පරීක්ෂණය සඳහා ඉඟි සමඟ අපගේ වගුව භාවිතා කළ හැකිය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, සෑම දෙයක්ම හොඳ අතට හැරෙනු ඇති අතර, ඔබ මාළුවෙකු ජලයේ පිහිනන්නාක් මෙන් පහසුවෙන් සහ ස්වභාවිකව කොරපොතු හරහා ගමන් කරනු ඇත.
ඉතින් මේසයේ අඩංගු වන්නේ කුමක්ද? පළමුව, ප්රධාන යතුරේ විෂය මාලාව සහ අකුරු නම් කිරීම (මාර්ගය වන විට, ඒවායින් 15 ක් පමණි). දෙවනුව, ඔබේ පළමු - ස්වාභාවික - ගැමා වර්ගය සාදන ප්රධාන සලකුණු. තුන්වන සහ හතරවන තීරු වලින් දැක්වෙන්නේ හාර්මොනික් සහ මෙලඩික් ආකාරයේ පරිමාණයන් තුළ සිදුවන වෙනස්කම් ය.
එබැවින්, මෙම වගුවට අනුව, D major හි ස්වභාවික පරිමාණයේ ප්රධාන ප්රධාන සංඥා පමණක් ඇත: F-SHARP සහ C-SHARP. හාර්මොනික් D මේජර් එකට B-flat ද, melodic D-major හි C-BECAR සහ B-flat ද ඇතුළත් වේ.
හෝ තවත් උදාහරණයක්: A-පැතලි මේජර් ස්වභාවිකයි - එහි පරිමාණයෙන් ඇත්තේ තට්ටු හතරක් පමණි: SI, MI, LA, RE. හාර්මොනික් ආකාරයෙන්, F-FLAT ඒවාට එකතු කරනු ඇත, සහ melodic ස්වරූපයෙන්, F-FLAT සහ G-FLAT යන දෙකම එකතු කරනු ලැබේ.
දැනට එච්චරයි. ඊළඟ පාඩම් වලින් හමුවෙමු!
