Anna Yesipova (Anna Yesipova) |

ඇනා යෙසිපෝවා

1865-70 දී ඇය T. Leshetitsky (1878-92 දී ඔහුගේ බිරිඳ) සමඟ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගෙනුම ලැබුවාය. ඇය 1868 (Salzburg, Mozarteum) හි සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළ අතර 1908 දක්වා ඒකල වාදකයෙකු ලෙස ප්‍රසංග ලබා දුන්නාය (අවසන් රංගනය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි 3 මාර්තු 1908 වන දින සිදු විය). 1871-92 දී ඇය ප්‍රධාන වශයෙන් විදේශයන්හි ජීවත් වූ අතර බොහෝ විට රුසියාවේ ප්‍රසංග පවත්වයි. ඇය බොහෝ යුරෝපීය රටවල (එංගලන්තයේ විශේෂ සාර්ථකත්වයක් සහිතව) සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ජයග්රාහී ලෙස සංචාරය කළාය.

එසිපෝවා 19 වන සියවසේ අගභාගයේ සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ පියානෝ වාදක කලාවේ විශිෂ්ටතම නියෝජිතයන්ගෙන් කෙනෙකි. ඇගේ වාදනය අදහස්වල පළල, සුවිශේෂී දක්ෂතාවය, ශබ්දයේ මධුර බව සහ මෘදු ස්පර්ශයෙන් කැපී පෙනුණි. ක්‍රියාකාරකම්වල මුල් අවධියේදී (1892 ට පෙර), විශේෂයෙන් තීව්‍ර ප්‍රසංග ප්‍රසංග හා සම්බන්ධ, එසිපෝවාගේ වාදනය පියානෝ කලාවේ පශ්චාත්-ලැයිස්තු සැලෝන් virtuosic දිශාවට ආවේණික ලක්ෂණ (පිටතට දර්ශනීය කාර්ය සාධනය සඳහා ඇති ආශාව) මගින් ආධිපත්‍යය දැරීය. ඡේදවල නිරපේක්ෂ සමානාත්මතාවය, "මුතු වාදනය කිරීමේ" ශිල්පීය ක්‍රමවල පරිපූර්ණ ප්‍රවීණතාවය ද්විත්ව සටහන්, අෂ්ටක සහ ස්වරවල තාක්‍ෂණයේ විශේෂයෙන් දීප්තිමත් විය; bravura කෑලි සහ ඡේදවල, අතිශය වේගවත් tempos වෙත නැඹුරුතාවයක් ඇත; ප්රකාශන ක්ෂේත්රය තුළ, භාගික, සවිස්තරාත්මක, "රැලි සහිත" වාක්ය ඛණ්ඩය.

රංග ශෛලියේ මෙම අංගයන් සමඟින්, F. Liszt සහ F. Chopin ගේ virtuoso කෘතීන් පිළිබඳ නිර්භීත අර්ථකථනයකට නැඹුරුවක් ද විය. චොපින්ගේ නිශාචර, මසුර්කා සහ වෝල්ට්ස් අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී, එෆ්. මෙන්ඩල්සන්ගේ ගීතමය කුඩා රූපවල, සුප්‍රසිද්ධ හැසිරීම් රටාවේ සෙවනැල්ලක් කැපී පෙනුණි. ඇය M. Moszkowski විසින් කරන ලද රූපලාවන්‍යාගාර-අලංකාර කෘති, B. Godard, E. Neupert, J. Raff සහ වෙනත් අයගේ නාට්‍ය සඳහා ඇය ඇතුළත් කළාය.

දැනටමත් ඇගේ පියානෝ වාදයේ මුල් අවධියේදී, කතුවරයාගේ පෙළෙහි නිශ්චිත ප්‍රතිනිෂ්පාදනය සඳහා දැඩි සමතුලිතතාවයක්, අර්ථකථනවල යම් තාර්කිකත්වයක් ඇති කිරීමේ ප්‍රවණතාවක් තිබුණි. නිර්මාණාත්මක පරිණාමයේ ක්‍රියාවලියේදී, එසිපෝවාගේ වාදනය වැඩි වැඩියෙන් ප්‍රකාශනයේ ස්වාභාවික සරල බව, සම්ප්‍රේෂණයේ සත්‍යතාව, රුසියානු පියානෝ පාසලේ, විශේෂයෙන් AG Rubinshtein හි බලපෑමෙන් ප්‍රකාශ විය.

“පීටර්ස්බර්ග්” යුගයේ (1892-1914) අගභාගයේදී, එසිපෝවා ප්‍රධාන වශයෙන් අධ්‍යාපනය සඳහා කැපවී සිටින අතර ඒ වන විටත් අඩු ක්‍රියාකාරී ඒකල ප්‍රසංග සිදු කර ඇති විට, ඇගේ වාදනයේදී, දක්ෂතා දක්‍ෂතාවය සමඟ, අදහස් ඉදිරිපත් කිරීමේ බරපතලකම, සංයමයෙන් යුත් වාස්තවිකත්වය වැඩි වීමට පටන් ගත්තේය. පැහැදිලිව විදහා දක්වයි. මෙය අර්ධ වශයෙන් බෙලියෙව්ස්කි කවයේ බලපෑම නිසා විය.

එසිපෝවාගේ ප්‍රසංගයට BA Mozart සහ L. Beethoven ගේ කෘති ඇතුළත් විය. 1894-1913 දී ඇය Sonata සන්ධ්‍යාවන් ඇතුළු සංගීත කණ්ඩායම්වල - LS Auer සමඟ (L. Beethoven, J. Brahms, ආදිය විසින් නිර්මාණය කරන ලද) යුගලයක, LS Auer සහ AB Verzhbilovich සමඟ ත්‍රිත්වයක රඟ දැක්වීය. Esipova පියානෝ කෑලි සංස්කාරක විය, ක්රමානුකූල සටහන් ලිවීය ("AH Esipova පියානෝ පාසල නිම නොවී පැවතුනි").

1893 සිට, Esipova ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයේ මහාචාර්යවරියක් වූ අතර, වසර 20 කට වැඩි කාලයක් ඉගැන්වීමේදී ඇය විශාලතම රුසියානු පියානෝ වාදන පාසල් වලින් එකක් නිර්මාණය කළාය. එසිපෝවාගේ අධ්‍යාපනික මූලධර්ම ප්‍රධාන වශයෙන් ලෙෂෙටිට්ස්කි පාසලේ කලාත්මක හා ක්‍රමවේද මූලධර්ම මත පදනම් විය. චලනය වීමේ නිදහස වර්ධනය කිරීම, ඇඟිලි තාක්‍ෂණය (“ක්‍රියාකාරී ඇඟිලි”) වර්ධනය කිරීම පියානෝ වාදනයේ වැදගත්ම දෙය ලෙස ඇය සැලකුවාය, ඇය “ස්ලයිඩ් කෝඩ්ස් හි ඉලක්කගත සූදානම”, “ස්ලයිඩින් අෂ්ටක” ලබා ගත්තාය; සුසංයෝගී, සමබර ක්‍රීඩාවක් සඳහා රුචියක් වර්ධනය කර ගත්, දැඩි හා අලංකාර, විස්තර නිම කිරීමේ දී නිර්දෝෂී සහ ක්‍රියාත්මක කිරීමේ ආකාරයෙන් පහසු ය.

Esipova ගේ සිසුන් අතර OK Kalantarova, IA Vengerova, SS Polotskaya-Emtsova, GI Romanovsky, BN Drozdov, LD Kreutzer, MA Bikhter, AD Virsaladze, S. Barep, AK Borovsky, CO Davydova, GG Sharoev, HH, Poznyakoskaya, HH, Poznyakosfi ඇතුළත් වේ. ; කලක් MB Yudina සහ AM Dubyansky Esipova සමඟ වැඩ කළහ.

බී. යූ. ඩෙල්සන්