Nikolay Arnoldovich Petrov (Nikolai Petrov) |
නිකොලායි පෙට්රොව්
කුටීර වාදකයන් ඇත - සවන්දෙන්නන්ගේ පටු කවයක් සඳහා. (ඔවුන්ට "තමන්ගේම" අතර කුඩා, නිහතමානී කාමරවල හොඳ හැඟීමක් ඇති වේ - Scriabin කෞතුකාගාරයේ Sofronitsky සඳහා එය කොතරම් හොඳද - සහ විශාල වේදිකාවල කෙසේ හෝ අපහසුතාවයක් දැනේ.) අනෙක් අය, ඊට පටහැනිව, විශිෂ්ටත්වය සහ සුඛෝපභෝගීත්වය මගින් ආකර්ෂණය වේ. නවීන ප්‍රසංග ශාලා, දහස් සංඛ්‍යාත ශ්‍රාවක ජනකායක්, විදුලි පහන් වලින් පිරී ගිය දර්ශන, බලවත්, ඝෝෂාකාරී "ස්ටයින්වේස්". පළමුවැන්නා මහජනයා සමඟ කතා කරන බව පෙනේ - නිහඬව, සමීපව, රහසිගතව; දෙවෙනි උපන් කථිකයන් ශක්තිමත් කැමැත්ත, ආත්ම විශ්වාසය, ශක්තිමත්, දුරදිග යන කටහඬවල් ඇත. නිකොලායි ආර්නෝල්ඩොවිච් පෙට්රොව් ගැන කිහිප වතාවක්ම ලියා ඇත්තේ ඔහු විශාල වේදිකාවට දෛවය විසින් නියම කර ඇති බවයි. ඒකත් හරි. ඔහුගේ කලාත්මක ස්වභාවය, ඔහුගේ ක්රීඩා විලාසය එබඳු ය.
- Ozon ඔන්ලයින් වෙළඳසැලේ පියානෝ සංගීතය →
මෙම ශෛලිය, සමහර විට, "ස්මාරක virtuosity" යන වචනවල වඩාත් නිවැරදි නිර්වචනය සොයා ගනී. පෙට්රොව් වැනි අයට, උපකරණයේ ඇති සියල්ල “සාර්ථක” වනවා පමණක් නොවේ (එය නොකියාම යයි…) - ඔවුන් සඳහා සෑම දෙයක්ම විශාල, බලවත්, මහා පරිමාණයෙන් පෙනේ. ඔවුන්ගේ නාට්‍යය විශේෂ ආකාරයකින් විශ්මයට පත් කරයි, මන්ද සෑම දෙයක්ම කලාව තුළ විශ්මයට පත් වේ. (අපි කෙටිකතාවකට වඩා සාහිත්‍ය වීර කාව්‍යයක් කෙසේ හෝ වෙනස් ලෙස වටහා ගන්නේ නැද්ද? ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුර ආකර්ශනීය “මොන්ප්ලයිසර්” ට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් හැඟීම් අවදි කරන්නේ නැද්ද?) සංගීත ප්‍රසංග කලාවේ විශේෂ බලපෑමක් ඇත - බලපෑම. ශක්තිය සහ බලය, සමහර විට සාමාන්ය සාම්පල සමඟ නොගැලපෙන දෙයක්; පෙට්‍රොව්ගේ ක්‍රීඩාවේදී ඔබට සෑම විටම පාහේ එය දැනේ. Schubert ගේ "Wanderer", Brahms's First Sonata සහ තවත් බොහෝ දේ වැනි සිතුවම් පිළිබඳ කලාකරුවාගේ අර්ථ නිරූපණය පිළිබඳ එතරම් ආකර්ෂණීය හැඟීමක් ඔවුන් නිපදවන්නේ එබැවිනි.
කෙසේ වෙතත්, අපි ප්‍රසංගය තුළ පෙට්‍රොව්ගේ සාර්ථකත්වයන් ගැන කතා කිරීමට පටන් ගන්නේ නම්, අපි බොහෝ විට ෂුබර්ට් සහ බ්‍රහ්ම්ස් සමඟ ආරම්භ නොකළ යුතුය. සමහරවිට රොමෑන්ටික් නැතුව ඇති. Petrov මූලික වශයෙන් Prokofiev ගේ sonatas සහ concertos හි විශිෂ්ට පරිවර්තකයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත් විය, බොහෝ Shostakovich ගේ පියානෝ opuses, ඔහු Khrennikov ගේ දෙවන පියානෝ ප්‍රසංගයේ පළමු වාදකයා විය, Khachaturian ගේ Rhapsody Concerto, Eshpai ගේ දෙවන ප්‍රසංග මාලාව. ඔහු ගැන කීම මදි – ප්‍රසංග ශිල්පියෙක්; නමුත් ප්‍රචාරකයෙක්, සෝවියට් සංගීතයේ නව ප්‍රචාරකයෙක්. ඔහුගේ පරම්පරාවේ වෙනත් ඕනෑම පියානෝ වාදකයෙකුට වඩා ජවසම්පන්න සහ කැපවූ ප්‍රචාරකයෙක්. සමහරුන්ට ඔහුගේ කාර්යයේ මෙම පැත්ත එතරම් සංකීර්ණ නොවන බවක් පෙනෙන්නට තිබේ. Petrov දන්නවා, ඔහු ප්රායෝගිකව ඒත්තු ගැන්වී ඇත - එය තමන්ගේම ගැටළු, තමන්ගේම දුෂ්කරතා ඇත.
ඔවුන් විශේෂයෙන්ම Rodion Schedrin වලට ආදරෙයි. ඔහුගේ සංගීතය - ද්වි-කොටස් නව නිපැයුම්, පෙරවදන සහ ෆියුගස්, Sonata, Piano Concertos - ඔහු දිගු කලක් වාදනය කර ඇත: "මම Shchedrin ගේ කෘති ඉටු කරන විට," Petrov පවසයි, "මෙම සංගීතය මගේ අතින් ලියා ඇති බව මට හැඟේ. මගේම දෑත් - පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස මට මෙහි ඇති සෑම දෙයක්ම පහසු, නැමිය හැකි, සුදුසු බව පෙනේ. මෙහි ඇති සෑම දෙයක්ම "මට" - තාක්ෂණික හා කලාත්මක වශයෙන්. සමහර විට Shchedrin සංකීර්ණ, සෑම විටම තේරුම් ගත නොහැකි බව කෙනෙකුට අසන්නට ලැබේ. මම දන්නේ නැහැ... ඔයා එයාගේ වැඩ කිට්ටුවෙන් දැනගත්තම ඔයාට විනිශ්චය කරන්න පුළුවන් ඔයා හොඳට දන්න දේ විතරයි නේද? - ඔබට පෙනෙනවා මෙහි කොතරම් වැදගත්ද යන්න, අභ්‍යන්තර තර්කනය, බුද්ධිය, ස්වභාවය, ආශාව... මම ඉතා ඉක්මනින් Schedrin ඉගෙන ගන්නවා. මම ඔහුගේ දෙවන ප්‍රසංගය ඉගෙන ගත්තා, මට මතකයි, දින දහයකින්. මෙය සිදුවන්නේ ඔබ සංගීතයට අවංකවම ඇලුම් කරන අවස්ථා වලදී පමණි ... "
Petrov ගැන කිහිප වතාවක්ම පවසා ඇති අතර, ඔහු චරිතයක් වීම සාධාරණයි සාමාන්ය වර්තමාන ප්‍රසංග වාදකයින් සඳහා, "නව පරම්පරාවේ" කලාකරුවන්, විචාරකයින් පවසන පරිදි. ඔහුගේ වේදිකා වැඩ පරිපූර්ණ ලෙස සංවිධානය කර ඇත, ඔහු ක්‍රියාවන්හි නිරතුරුවම නිරවද්‍ය ය, නොපසුබස්නා සහ ඔහුගේ අදහස් ප්රායෝගිකව ක්‍රියාවට නැංවීමේ ස්ථිර ය. ඔහු ගැන වරක් මෙසේ පැවසී ය: "දිප්තිමත් ඉංජිනේරු මනසක් ...": ඔහුගේ චින්තනය සැබවින්ම සම්පූර්ණ නිශ්චිතභාවයකින් සලකුණු කර ඇත - නොපැහැදිලි, අතපසුවීම් ආදිය. සංගීතය අර්ථකථනය කරන විට, පෙට්රොව් සෑම විටම ඔහුට අවශ්ය දේ හොඳින් දනී, සහ "අනුග්‍රහය" අපේක්ෂා නොකරයි. ස්වභාවධර්මයෙන් ”(අභිරහස් දැල්වීම්, ප්‍රේමනීය ආශ්වාදයන් ඔහුගේ අංගයක් නොවේ), වේදිකාවට පිවිසීමට බොහෝ කලකට පෙර ඔහුගේ ඉලක්කය සපුරා ගනී. ඔහු සැබෑ ය බලාපොරොත්තුවෙනවා වේදිකාවේ - ඉතා හොඳින් හෝ හොඳින් සෙල්ලම් කළ හැකිය, නමුත් කිසි විටෙකත් බිඳ වැටෙන්නේ නැත, නිශ්චිත මට්ටමකින් පහළට නොයනු ඇත, හොඳින් සෙල්ලම් නොකරනු ඇත. සමහර විට GG Neuhaus ගේ සුප්‍රසිද්ධ වචන ඔහුට ආමන්ත්‍රණය කර ඇති බව පෙනේ - ඕනෑම අවස්ථාවක, ඔහුගේ පරම්පරාවට, ඔහුගේ ගබඩාවේ ප්‍රසංගකරුවන්ට: "... අපගේ තරුණ රංගන ශිල්පීන් (සියලු වර්ගවල ආයුධ) සැලකිය යුතු බවට පත්ව ඇත. වඩා දක්ෂ, වඩා සන්සුන්, වඩා පරිණත, වැඩි අවධානයක්, වඩා එකතු, වඩා ජවසම්පන්න (විශේෂණ පද ගුණ කිරීමට මම යෝජනා කරමි) ඔවුන්ගේ පියාට සහ සීයාට වඩා, එබැවින් ඔවුන්ගේ විශිෂ්ටත්වය තාක්ෂණ…” (Neigauz GG Reflections of a jury of the member//Neigauz GG පරාවර්තන, මතකයන්, දිනපොත්. S. 111). මීට පෙර, Petrov හි දැවැන්ත තාක්ෂණික විශිෂ්ටත්වය ගැන දැනටමත් කතා කර ඇත.
ඔහු, වාදකයෙකු ලෙස, XNUMX වන සියවසේ සංගීතයේ පමණක් නොව, "සුවපහසු" වේ - Prokofiev සහ Shostakovich, Shchedrin සහ Eshpay, Ravel, Gershwin, Barber සහ ඔවුන්ගේ සමකාලීනයන්ගේ පියානෝ කෘතිවල; නොඅඩු නිදහසේ සහ පහසුවෙන් එය XNUMX වන සියවසේ ස්වාමිවරුන්ගේ භාෂාවෙන් ද ප්රකාශ වේ. මාර්ගය වන විට, මෙය "නව පරම්පරාවේ" කලාකරුවෙකු සඳහා ද සාමාන්යය වේ: ප්රත්යාවර්ත චාප "සම්භාව්ය - XX සියවස". ඉතින්, Petrov හි clavirabends ඇත, එය Bach ගේ කාර්ය සාධනය ජය ගනී. නැතහොත්, කියන්න, Scarlatti - ඔහු මෙම කතුවරයාගේ බොහෝ සොනාටා වාදනය කරයි, සහ විශිෂ්ට ලෙස වාදනය කරයි. හැමවිටම වාගේ, Haydn ගේ සංගීතය සජීවී හඬින් සහ පටිගත කිරීමේදී හොඳ ය; මොසාර්ට් (උදාහරණයක් ලෙස, එෆ් මේජර් හි දහඅටවන සොනාටා), මුල් බීතෝවන් (ඩී මේජර් හි හත්වන සොනාටා) පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණයන්හි බොහෝ සාර්ථක විය.
පෙට්‍රොව්ගේ ප්‍රතිරූපය මෙයයි - සෞඛ්‍ය සම්පන්න සහ පැහැදිලි ලෝක දැක්මක් ඇති කලාකරුවෙකු, “විශිෂ්ට හැකියාවන්” පිළිබඳ පියානෝ වාදකයෙකු, සංගීත මුද්‍රණාලය ඔහු ගැන ලියන පරිදි, අතිශයෝක්තියකින් තොරව. ඔහු කලාකරුවෙකු වීමට දෛවය විසින් නියම කරන ලදී. ඔහුගේ සීයා, Vasily Rodionovich Petrov (1875-1937) ශතවර්ෂයේ මුල් දශකවල Bolshoi රඟහලේ කීර්තිමත් ගායකයෙක් විය. ආච්චි ප්රසිද්ධ පියානෝ වාදකයෙකු වන KA Kipp සමඟ මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගෙනුම ලැබුවාය. ඇගේ තරුණ කාලයේදී ඇගේ මව AB Goldenweiser ගෙන් පියානෝ පාඩම් ඉගෙන ගත්තාය. පියා, වෘත්තියෙන් සෙලිස්ට් වාදකයෙකු වන අතර, වරක් සංගීතඥයින්ගේ ප්‍රථම සර්ව-යුනියන් තරඟයේ සම්මානලාභී පදවිය දිනා ගත්තේය. අතීතයේ සිටම කලාව පෙට්‍රොව්ස්ගේ නිවසේ ජීවත් විය. අමුත්තන් අතරින් කෙනෙකුට Stanislavsky සහ Kachalov, Nezhdanova සහ Sobinov, Shostakovich සහ Oborin හමුවිය හැකිය ...
ඔහුගේ රංගන චරිතාපදානයේ Petrov අදියර කිහිපයක් වෙන්කර හඳුනා ගනී. මුලදී ඔහුගේ ආච්චි ඔහුට සංගීතය ඉගැන්වූවාය. ඇය ඔහුට බොහෝ සෙයින් වාදනය කළාය - ඔපෙරා ඇරියස් සරල පියානෝ කෑලි සමඟින්; ඔහු ඒවා කනෙන් ඇහිඳීමෙන් සතුටක් ලැබුවා. ආච්චි පසුව මධ්‍යම සංගීත පාසලේ ගුරුවරිය වන Tatyana Evgenievna Kestner විසින් ආදේශ කරන ලදී. ඔපෙරා ඇරියස් උපදේශාත්මක අධ්‍යාපනික ද්‍රව්‍ය, කනෙන් තෝරා ගැනීම - දැඩි ලෙස සංවිධානය කරන ලද පන්ති, මධ්‍යම සංගීත පාසලේ තරාදි, ආර්පෙජියෝස්, එටූඩ් යනාදිය සඳහා අනිවාර්ය බැර කිරීම් සමඟ ක්‍රමානුකූලව ශිල්පීය ක්‍රම දියුණු කිරීම - මේ සියල්ල පෙට්‍රොව්ට ප්‍රයෝජනවත් විය, ඔහුට අපූරු පියානෝ පාසලක් ලබා දුන්නේය. . “මම මධ්‍යම සංගීත පාසලේ ශිෂ්‍යයෙක්ව සිටියදීත් ප්‍රසංගවලට යන්න ඇබ්බැහි වුණා” ඔහු සිහිපත් කරයි. ඔහු සංරක්ෂණාගාරයේ ප්රමුඛ මහාචාර්යවරුන්ගේ පන්ති සන්ධ්යාවන් වෙත යාමට කැමති විය - AB Goldenweiser, VV Sofronitsky, LN Oborin, Ya. V. ෆ්ලියර්. යාකොව් ඉස්රයිලෙවිච් සක්ගේ සිසුන්ගේ රංගනයන් මා කෙරෙහි විශේෂ හැඟීමක් ඇති කළ බව මට මතකයි. උපාධිය ලැබීමෙන් පසු වැඩිදුර ඉගෙන ගත යුත්තේ කාගෙන්ද යන්න තීරණය කිරීමට කාලය පැමිණි විට - මම විනාඩියක්වත් පසුබට නොවෙමි: ඔහුගෙන් මිස වෙන කිසිවෙකුගෙන් නොවේ ... "
Zach සමඟ, Petrov වහාම හොඳ ගිවිසුමක් ඇති කර ගත්තේය; යාකොව් ඉස්රයිලෙවිච්ගේ පුද්ගලයා තුළ, ඔහුට ඥානවන්ත උපදේශකයෙකු පමණක් නොව, අවධානයෙන්, සැලකිලිමත් භාරකරුවෙකු ද හමු විය. පෙට්රොව් තම ජීවිතයේ පළමු තරගයට සූදානම් වෙමින් සිටියදී (වෑන් ක්ලිබර්න් නමින් ඇමරිකානු නගරයේ ෆෝට් වර්ත් හි 1962 දී නම් කරන ලදී), සක් නිවාඩු දිනවල පවා තම සුරතලා සමඟ වෙන් නොවීමට තීරණය කළේය. "ගිම්හාන මාස සඳහා, අපි දෙදෙනාම බෝල්ටික් ජනපදයේ පදිංචි වූ අතර, එකිනෙකාට නුදුරින්, දිනපතා රැස්වීම, අනාගතය සඳහා සැලසුම් සකස් කිරීම සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, වැඩ කිරීම, වැඩ කිරීම ... යාකොව් ඉස්රයිලෙවිච් කනස්සල්ලට පත් විය. තරඟය මට වඩා අඩු නොවේ. ඔහු වචනාර්ථයෙන් මට යන්න දුන්නේ නැහැ...” ෆෝට් වර්ත්හිදී, පෙට්‍රොව්ට දෙවන ත්‍යාගය ලැබුණි; එය විශාල ජයග්‍රහණයක් විය. එය පසුව තවත් එකක් විය: බ්‍රසල්ස් හි දෙවන ස්ථානය, එලිසබෙත් රැජින තරඟයේදී (1964). "මට මතකයි බ්‍රසල්ස් යනු තරඟකාරී සටන් සඳහා එතරම් දෙයක් නොවේ, නමුත් එහි කෞතුකාගාර, කලාගාර සහ පුරාණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ චමත්කාරය සඳහා පෙට්රොව් අතීතයේ කතාව දිගටම කරගෙන යයි. මේ සියල්ල II Zak මගේ සගයා සහ නගරය වටා මඟ පෙන්වන්නා වූ නිසා - වඩා හොඳ එකක් ප්‍රාර්ථනා කිරීම දුෂ්කර විය, මාව විශ්වාස කරන්න. ඉතාලි පුනරුදයේ සිතුවමේ හෝ ෆ්ලෙමිෂ් ස්වාමිවරුන්ගේ කැන්වස් වල, ඔහු චොපින් හෝ රාවෙල්ට වඩා නරක දෙයක් තේරුම් නොගන්නා බව සමහර විට මට පෙනුනි ... "
සැක්ගේ බොහෝ ප්රකාශ සහ අධ්‍යාපනික ගිවිසුම් පෙට්‍රොව්ගේ මතකයේ තදින් කාවැදී ඇත. "වේදිකාවේදී, ඔබට ජයග්‍රහණය කළ හැක්කේ ක්‍රීඩාවේ ඉහළ ගුණාත්මක භාවය නිසා පමණි," ඔහුගේ ගුරුවරයා වරක් සඳහන් කළේය; පෙට්රොව් බොහෝ විට මෙම වචන ගැන සිතුවේය. "කලාකරුවන් ඇත," ඔහු තර්ක කරයි, "සමහර ක්රීඩා වැරදි සඳහා පහසුවෙන් සමාව දෙනු ලැබේ. ඔවුන් පවසන පරිදි, ඔවුන් අන් අයව රැගෙන යයි ... ”(ඔහු හරි: KN Igumnov හි තාක්ෂණික දෝෂ නොදැකිය යුතු ආකාරය, GG Neuhaus හි මතකයේ වෙනස්වීම් වලට වැදගත්කමක් නොදක්වන්නේ කෙසේදැයි මහජනයා දැන සිටියහ; කරදර පසුකර බලන ආකාරය ඇය දැන සිටියාය. VV Sofronitsky ඔහුගේ වැඩසටහන් වල පළමු අංක සමඟ, Cortot හෝ Arthur Rubinstein වෙතින් අහඹු සටහන් මත.) "තවත් කාර්ය සාධනය කරන්නන් වර්ගයක් ඇත," Petrov ඔහුගේ චින්තනය දිගටම කරගෙන යයි. “සුළු තාක්ෂණික අධීක්‍ෂණයක් ඔවුන්ට වහාම දෘශ්‍යමාන වේ. සමහරුන්ට, වැරදි සටහන් “අතළොස්සක්” නොදැනීම සිදු වේ, අනෙක් අයට (මෙන්න ඒවා කාර්ය සාධනයේ විරුද්ධාභාස ...) තනි කෙනෙකුට කාරණය නරක් කළ හැකිය - මට මතකයි හාන්ස් බුලෝ මේ ගැන විලාප පෑ බව ... උදාහරණයක් ලෙස මම , බොහෝ කලකට පෙර ඉගෙන ගත්තේ තාක්ෂණික දෝෂයකට, සාවද්‍ය භාවයට, අසාර්ථක වීමට මට අයිතියක් නැති බව - මගේ කොටස එයයි. එසේත් නැතිනම්, මගේ කාර්ය සාධනයේ, මගේ හැසිරීමේ, මගේ ශෛලියේ අක්ෂර වින්‍යාසය එයයි. ප්‍රසංගයෙන් පසුව ප්‍රසංගයෙන් පසු ප්‍රසංගයේ ගුණාත්මක භාවය ප්‍රමාණවත් යැයි මට හැඟෙන්නේ නැත්නම්, මෙය මට වේදිකාවේ අසාර්ථකත්වයකට සමානයි. ආභාසය, පොප් උද්යෝගය ගැන කතා නොකර, "ඕනෑම දෙයක් සිදු වේ" යැයි ඔවුන් පවසන විට, මම මෙහි සහතික නොවනු ඇත.
පෙට්රොව් ක්‍රීඩාවේ “ගුණාත්මකභාවය” ලෙස හඳුන්වන දේ වැඩිදියුණු කිරීමට නිරන්තරයෙන් උත්සාහ කරයි, කෙසේ වෙතත්, එය පුනරාවර්තනය කිරීම වටී, කුසලතා අනුව, ඔහු දැනටමත් ඉහළම ජාත්‍යන්තර “ප්‍රමිතීන්” මට්ටමේ සිටී. ඔහු තම සංචිත මෙන්ම ඔහුගේ ගැටළු, කාර්ය සාධන කාර්යයන් දනී. ඔහුගේ ප්‍රසංගයේ තනි කොටස්වල ශබ්ද ඇඳුම් වඩාත් අලංකාර ලෙස පෙනෙනු ඇති බව ඔහු දනී. දැන් නැහැ, නැහැ, පියානෝ වාදකයාගේ ශබ්දය බරයි, සමහර විට ඉතා ප්‍රබලයි - ඔවුන් පවසන පරිදි, “ඊයම් සමඟ”. මෙය නරක නැත, සමහර විට, Prokofiev ගේ තුන්වන Sonata හි හෝ හත්වන අවසන් මහා තරඟයේදී, Brahms's sonatas හෝ Rachmaninov ගේ ප්‍රසංගවල ප්‍රබල උච්චතම අවස්ථාවන්හිදී, නමුත් චොපින්ගේ දියමන්ති ආභරණවල (Petrov ගේ පෝස්ටරවල කෙනෙකුට බැලඩ් හතරක්, ෂර්සෝ හතරක් සොයාගත හැකිය. a barcarolle, etudes සහ වෙනත් සමහර කෘති මෙම කතුවරයා). කාලයාගේ ඇවෑමෙන් පියානිසිමෝගේ ගෝලය තුළ තවත් රහස් සහ අතිවිශිෂ්ට හාල්ෆ්ටෝන් ඔහුට හෙළි වනු ඇතැයි සිතිය හැකිය - චොපින්ගේ පියානෝ කාව්‍යවේදයේම, ස්ක්‍රියාබින්ගේ පස්වන සොනාටා හි, රාවෙල්ගේ උතුම් සහ සංවේදී වෝල්ට්ස් හි. එය එහි රිද්මයානුකූල චලනය තුළ සමහර විට ඉතා දුෂ්කර, නොනැසී පවතින, ටිකක් සරල ය. මෙය Bach ගේ toccata කෑලි වල, Weber ගේ සංගීත භාණ්ඩවල මෝටර් කුසලතාවන්හි (Petrov ඔහුගේ sonatas සුපිරියට ආදරය කරයි සහ වාදනය කරයි), සමහර සම්භාව්ය Allegro සහ Presto (Bethoven's Seventh Sonata හි පළමු කොටස වැනි) කෘතීන් ගණනාවකම ඇත. නවීන ප්‍රසංගය - Prokofiev, Shchedrin, Barber. පියානෝ වාදකයෙක් Schumann ගේ Symphonic Etudes හෝ, Liszt ගේ Mephisto-Waltz හි ලෙන්ගතු කැන්ටිලේනා (මැද කොටස), රොමැන්ටික් පද රචනයෙන් හෝ Impressionists ගේ ප්‍රසංගයෙන් යමක් කරන විට, ඔහුගේ රිද්මය වඩාත් නම්‍යශීලී නම් එය හොඳ යැයි ඔබ සිතීමට පටන් ගනී. , අධ්‍යාත්මික, ප්‍රකාශන ... කෙසේ වෙතත්, වැඩිදියුණු කළ නොහැකි තාක්‍ෂණයක් නොමැත. පැරණි සත්‍යයක්: කෙනෙකුට නිමක් නැතිව කලාවේ ප්‍රගතියක් ලැබිය හැකිය, සෑම පියවරක්ම කලාකරුවා ඉහළට ගෙන යන විට, විවෘත වන්නේ වඩාත් උද්යෝගිමත් සහ උද්යෝගිමත් නිර්මාණාත්මක අපේක්ෂාවන් පමණි.
පෙට්රොව් සමඟ ඒ හා සමාන මාතෘකාවක් මත සංවාදයක් ආරම්භ කළහොත්, ඔහු සාමාන්‍යයෙන් පිළිතුරු දෙන්නේ ඔහු බොහෝ විට තම ක්‍රියාකාරී අතීතය ගැන නැවත සිතන බවයි - හැට ගණන්වල අර්ථ නිරූපණයන්. කලක් කොන්දේසි විරහිතව සාර්ථක යැයි සැලකූ, ඔහුට සම්මාන හා ප්‍රශංසා ගෙන ඒම, අද ඔහු සෑහීමකට පත් නොවේ. දැන් සෑම දෙයක්ම පාහේ, දශක ගණනාවකට පසුව, වෙනස් ආකාරයකින් කිරීමට අවශ්යයි - නව ජීවිතයක් සහ නිර්මාණාත්මක තනතුරු වලින් ආලෝකමත් කිරීමට, වඩා දියුණු කාර්ය සාධන මාධ්යයකින් එය ප්රකාශ කිරීමට. ඔහු නිරන්තරයෙන් මේ ආකාරයේ "ප්රතිසංස්කරණය" වැඩ කටයුතු සිදු කරයි - B-flat major (No. 21) Schubert's Sonata, ඔහු ශිෂ්යයෙකු ලෙස ක්රීඩා කරන ලදී, Mussorgsky's Pictures at Exhibition , සහ තවත් බොහෝ දේ. නැවත සිතීම, නැවත සකස් කිරීම, නැවත සකස් කිරීම පහසු නැත. නමුත් වෙනත් මාර්ගයක් නැත, Petrov නැවත නැවතත් පුනරුච්චාරණය කරයි.
අසූව දශකයේ මැද භාගයේදී, බටහිර යුරෝපයේ සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ප්‍රසංග ශාලා තුළ පෙට්‍රොව්ගේ සාර්ථකත්වයන් වඩ වඩාත් කැපී පෙනුණි. පුවත්පත් ඔහුගේ වාදනයට උද්යෝගිමත් ප්‍රතිචාර දක්වයි, සෝවියට් පියානෝ වාදකයාගේ රංගනය සඳහා ටිකට්පත් ඔහුගේ සංචාරය ආරම්භ වීමට බොහෝ කලකට පෙර විකුණා ඇත. (“ඔහුගේ රංගනයට පෙර, ප්‍රවේශපත්‍ර සඳහා විශාල පෝලිමක් ප්‍රසංග ශාලාවේ ගොඩනැගිල්ල වටා ගියේය. පැය දෙකකට පසු, ප්‍රසංගය අවසන් වූ විට, ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ උද්යෝගිමත් අත්පොළසන් මධ්‍යයේ, ප්‍රාදේශීය සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයේ කොන්දොස්තර පියානෝ වාදකයාගෙන් ගාම්භීර කතාවක් ගත්තේය. ලබන වසරේ බ්‍රයිටන්හි නැවත රඟ දැක්වීමට පොරොන්දු වන්න, එවැනි සාර්ථකත්වයක් ඔහු ප්‍රදර්ශනය කළ මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ සියලුම නගරවල නිකොලායි, පෙට්රොව් සමඟ එක්ව සිටියේය ”// සෝවියට් සංස්කෘතිය. 1988. මාර්තු 15.).
පුවත්පත් වාර්තා සහ ඇසින් දුටු සාක්ෂි කියවීමෙන් කෙනෙකුට සිතිය හැක්කේ පියානෝ වාදකයෙකු වන පෙට්‍රොව්ට නිවසේදී වඩා උනන්දුවෙන් විදේශයන්හි සලකන බවයි. මක්නිසාද නිවසේදී, අපි අවංකව කියමු, නිකොලායි ආර්නෝල්ඩොවිච්, ඔහුගේ සියලු අවිවාදිත ජයග්‍රහණ සහ අධිකාරිය සමඟ, මහජන ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ පිළිමවලට අයත් නොවීය. මාර්ගය වන විට, ඔබ ඔහුගේ උදාහරණයේ පමණක් නොව සමාන සංසිද්ධියක් හමු වේ; බටහිර රටවල ජයග්‍රහණ ඔවුන්ගේ මව්බිමට වඩා ආකර්ෂණීය හා විශාල ලෙස පෙනෙන වෙනත් ස්වාමිවරු සිටිති. සමහර විට මෙහි රුචි අරුචිකම්, සෞන්දර්යාත්මක නැඹුරුවාවන් සහ නැඹුරුවාවන් වල යම් යම් වෙනස්කම් ප්රකාශ වේ, එබැවින් අප සමඟ පිළිගැනීම යනු එහි පිළිගැනීම අවශ්ය නොවේ, සහ අනෙක් අතට. නැත්නම්, කවුද දන්නේ, වෙනත් දෙයක් භූමිකාවක් ඉටු කරයි. (නැත්නම් ඇත්තටම ඔහුගේ රටේ අනාගතවක්තෘවරයෙක් නැතිද? Petrov ගේ වේදිකා චරිතාපදානය ඔබට මෙම මාතෘකාව ගැන සිතීමට සලස්වයි.)
කෙසේ වෙතත්, ඕනෑම කලාකරුවෙකුගේ "ජනප්රියතා දර්ශකය" පිළිබඳ තර්ක සෑම විටම කොන්දේසි සහිත වේ. රීතියක් ලෙස, මෙම විෂය පිළිබඳ විශ්වාසදායක සංඛ්‍යාලේඛන දත්ත නොමැත, සහ සමාලෝචකයින්ගේ සමාලෝචන සඳහා - දේශීය හා විදේශීය - ඒවා අවම වශයෙන් විශ්වාසදායක නිගමන සඳහා පදනමක් ලෙස සේවය කළ හැකිය. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, බටහිර පෙට්‍රොව්ගේ වර්ධනය වන සාර්ථකත්වයන් ඔහුට තවමත් ඔහුගේ මව්බිමේ සැලකිය යුතු අගය කරන්නන් පිරිසක් සිටින බව යටපත් නොවිය යුතුය - ඔහුගේ විලාසය, ක්රීඩා විලාසය පැහැදිලිවම කැමති අය, කාර්ය සාධනය තුළ ඔහුගේ “ඇදහිල්ල” බෙදා ගන්නා අය.
පෙට්රොව් ඔහුගේ කතාවල වැඩසටහන්වලට ඔහුගේ උනන්දුව වැඩි බව ඒ සමඟම සටහන් කරමු. ප්‍රසංග වැඩසටහනක් හොඳින් එකතු කිරීම එක්තරා ආකාරයක කලාවක් බව සත්‍ය නම් (මෙය සත්‍යයකි), නිකොලායි ආර්නෝල්ඩොවිච් එවැනි කලාවක් නිසැකවම සාර්ථක විය. අවම වශයෙන් ඔහු මෑත වසරවල සිදු කළ දේ අපි සිහිපත් කරමු - සෑම තැනකම යම් නැවුම්, මුල් අදහසක් දිස් විය, සම්මත නොවන ප්‍රතිරූපණ අදහසක් සෑම දෙයකම දැනුණි. උදාහරණයක් ලෙස: "An Evening of Piano Fantasies", CFE Bach, Mozart, Mendelssohn, Brahms සහ Schubert විසින් මෙම ප්‍රභේදයේ ලියා ඇති කොටස් ඇතුළත් වේ. හෝ "XVIII - XX ශතවර්ෂවල ප්රංශ සංගීතය" (Rameau, Duke, Bizet, Saint-Saens සහ Debussy විසින් කෘති තෝරාගැනීම). එසේත් නැතිනම්: “නිකොලෝ පගානිනීගේ උපතේ 200 වන සංවත්සරයේදී” (මෙහි, පියානෝව සඳහා සංයුති ඒකාබද්ධ කරන ලදී, එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් මහා වයලීන වාදකයාගේ සංගීතයට සම්බන්ධ විය: බ්‍රහ්ම්ස් විසින් “පගානිනී තේමාව පිළිබඳ වෙනස්කම්”, අධ්‍යයනයන් “ Schumann සහ Liszt විසින් Paganini පසු, "Dedication Paganini" Falik). මෙම ලිපි මාලාවේ Liszt's පිටපතෙහි Berlioz's Fantastic Symphony හෝ Saint-Saens හි දෙවන පියානෝ ප්‍රසංගය (Bizet විසින් එක් පියානෝවක් සඳහා සකස් කරන ලදී) වැනි කෘති සඳහන් කළ හැකිය - Petrov හැර, සමහර විට මෙය කිසිදු පියානෝ වාදකයෙකු තුළ දක්නට නොලැබේ. .
"අද මට ඒකාකෘති, "හැක්නිඩ්" වැඩසටහන් සඳහා සැබෑ අකමැත්තක් දැනෙනවා," Nikolai Arnoldovich පවසයි. “විශේෂයෙන් “අධික ක්රීඩා” සහ “ධාවන” කාණ්ඩයෙන් සංයුති ඇත, ඒවා මාව විශ්වාස කරන්න, මට ප්‍රසිද්ධියේ රඟ දැක්විය නොහැක. ඒවා බීතෝවන්ගේ Appassionata හෝ Rachmaninov ගේ දෙවන පියානෝ ප්‍රසංගය වැනි විශිෂ්ට රචනා වුවද. ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ අපූරු, නමුත් අඩුවෙන් රඟ දක්වන ලද සංගීතයක් තිබේ - නැතහොත් සවන්දෙන්නන්ට පවා නොදැනේ. එය සොයා ගැනීමට නම්, යමෙකුට ඇත්තේ හොඳින් අඳින ලද, පහර දුන් මාර්ග වලින් පියවරක් ඉවත් කිරීම පමණි.
ඔවුන්ගේ වැඩසටහන් වලට ප්රසිද්ධ හා ජනප්‍රිය අය ඇතුළත් කිරීමට කැමති රංගන ශිල්පීන් සිටින බව මම දනිමි, මන්ද මෙය ෆිල්හාර්මනික් ශාලාවේ පදිංචිය යම් ප්‍රමාණයකට සහතික කරයි. ඔව්, සහ වැරදි වැටහීමකට මුහුණ දීමේ අවදානමක් නොමැත ... මට පුද්ගලිකව, මාව නිවැරදිව තේරුම් ගන්න, එවැනි "අවබෝධයක්" අවශ්ය නොවේ. ව්‍යාජ සාර්ථකත්වයන් මා ආකර්ෂණය නොකරයි. සෑම සාර්ථකත්වයක්ම සතුටු නොවිය යුතුය - වසර ගණනාවක් පුරා ඔබ මෙය වැඩි වැඩියෙන් අවබෝධ කර ගනී.
ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ විට අන් අය විසින් වාදනය කරන ලද කෑල්ලක් මටත් ආකර්ෂණය විය හැකිය. එවිට මට එය වාදනය කිරීමට උත්සාහ කළ හැකිය. නමුත් මේ සියල්ල නියම කළ යුත්තේ තනිකරම සංගීතමය, නිර්මාණාත්මක සලකා බැලීම් මගින් මිස කිසිම ආකාරයකින් අවස්ථාවාදී නොවන අතර “මුදල්” නොවේ.
ඒ වගේම ඇත්තටම ලැජ්ජයි, මගේ මතය අනුව, කලාකරුවෙකු වසරින් වසර, සමයෙන් වාරයට එකම දේ වාදනය කරයි. අපේ රට විශාලයි, ප්‍රසංග ස්ථාන ඕනෑ තරම් තිබේ, එබැවින් ඔබට ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන් එකම කෘති බොහෝ වාරයක් “රෝල්” කළ හැකිය. නමුත් එය ප්රමාණවත්ද?
අද සංගීතඥයෙක්, අපේ තත්වයන් තුළ, අධ්යාපනඥයෙකු විය යුතුය. මට මෙය පෞද්ගලිකව ඒත්තු ගොස් ඇත. විශේෂයෙන්ම අද මට සමීප වන්නේ රංග කලාවේ අධ්‍යාපනික ආරම්භයයි. එබැවින්, මාර්ගය වන විට, G. Rozhdestvensky, A. Lazarev, A. Lyubimov, T. Grindenko වැනි කලාකරුවන්ගේ ක්රියාකාරකම් වලට මම ගැඹුරින් ගරු කරමි ... "
Petrov ගේ කාර්යයේ දී, ඔබට එහි විවිධ පැති සහ පැති දැකිය හැකිය. ඒ සියල්ල රඳා පවතින්නේ ඔබ අවධානය යොමු කරන දෙය මත, දෘෂ්ටි කෝණය මත ය. මුලින්ම බැලිය යුතු දේ සිට, අවධාරණය කළ යුතු දේ. සමහරු පියානෝ වාදකයෙහි ප්‍රධාන වශයෙන් "සිසිල්" දකිති, අනෙක් අය - "උපකරණ ප්‍රතිමූර්තියේ නිර්දෝෂීභාවය". යමෙකුට එහි “අසීමිත ආවේගයක් සහ ආශාවක්” නොමැත, නමුත් යමෙකුට “සංගීතයේ සෑම අංගයක්ම ඇසෙන සහ ප්‍රතිනිර්මාණය වන පරිපූර්ණ පැහැදිලිකම” නොමැත. එහෙත්, මම සිතන්නේ, යමෙක් පෙට්‍රොව්ගේ ක්‍රීඩාව ඇගයීමට ලක් කළත් සහ එයට ප්‍රතිචාර දක්වන ආකාරය කුමක් වුවත්, ඔහු තම කාර්යයට සලකන සුවිශේෂී ඉහළ වගකීමට උපහාර දැක්වීමට කිසිවෙකුට අසමත් විය නොහැක. වචනයේ ඉහළම සහ හොඳම අර්ථයෙන් සැබවින්ම වෘත්තිකයෙකු ලෙස හැඳින්විය හැක්කේ එයයි ...
“හෝල් එකේ 30-40ක් විතර හිටියත් මම සම්පූර්ණ කැපවීමෙන් සෙල්ලම් කරනවා. ප්‍රසංගයට පැමිණ සිටින සංඛ්‍යාව මට මූලික වැදගත්කමක් නැත. මාර්ගය වන විට, මෙම විශේෂිත රංගන ශිල්පියාට සවන් දීමට පැමිණි ප්‍රේක්ෂකයින් මිස ඇය උනන්දු වූ තවත් වැඩසටහනක් නොවේ, සියල්ලටම වඩා මට එවැනි ප්‍රේක්ෂක පිරිසක්. සෑම කෙනෙකුම යන තැනට යාම පමණක් වැදගත් වන ඊනියා කීර්තිමත් ප්‍රසංගවල අමුත්තන්ට වඩා මම ඇයව අගය කරමි.
ප්‍රසංගයෙන් පසු මැසිවිලි නඟන රංගන ශිල්පීන් මට කිසිදා තේරුම් ගත නොහැකි විය: “හිස, ඔබ දන්නවා, එය රිදෙනවා”, “අත් වාදනය කළේ නැත”, “දුප්පත් පියානෝව ...”, හෝ අසාර්ථක කාර්ය සාධනය පැහැදිලි කරමින් වෙනත් දෙයකට යොමු වන්න. මගේ මතය අනුව, ඔබ වේදිකාවට ගියා නම්, ඔබ ඉහළින් සිටිය යුතුය. ඔබේ කලාත්මක උපරිමයට ළඟා වන්න. කුමක් සිදු වුවද කමක් නැත! නැත්නම් සෙල්ලම් කරන්න එපා.
සෑම තැනකම, සෑම වෘත්තියකම, තමන්ගේම විනීතභාවය අවශ්ය වේ. Yakov Izrailevich Zak මට මෙය ඉගැන්නුවා. අද, වෙන කවරදාටත් වඩා, ඔහු කොතරම් නිවැරදිද කියා මට වැටහෙනවා. හැඩයෙන් තොරව වේදිකාවට යාමට, නිම නොකළ වැඩසටහනක් සමඟ, සියලු සැලකිල්ලෙන් සූදානම් නොවී, නොසැලකිලිමත් ලෙස සෙල්ලම් කිරීමට - මේ සියල්ල හුදෙක් අගෞරවයකි.
සහ අනෙක් අතට. කිසියම් රංගන ශිල්පියෙකු, යම් පෞද්ගලික දුෂ්කරතා, අසනීප, පවුල් නාට්‍ය යනාදිය තිබියදීත්, “මට්ටමේ” තවමත් හොඳින් රඟපාන්නේ නම්, එවැනි කලාකරුවෙකුට මගේ මතය අනුව, ගැඹුරු ගෞරවයක් ලැබිය යුතුය. ඔවුන්ට පැවසිය හැකිය: කවදා හෝ එය පාපයක් නොවන අතර විවේක ගන්න ... නැත සහ නැත! ජීවිතයේ සිදු වන දේ ඔබ දන්නවාද? පුද්ගලයෙකු වරක් පරණ කමිසයක් සහ අපිරිසිදු සපත්තු දමා, පසුව තවත් එකක්, සහ ... බැසීමට පහසු ය, ඔබට ඔබට යම් සහනයක් ලබා දිය යුතුය.
ඔබ කරන කාර්යයට ගරු කළ යුතුයි. සංගීතයට, වෘත්තියට ගරු කිරීම, මගේ මතය අනුව, වැදගත්ම දෙයයි.
ෆෝට් වර්ත් සහ බ්‍රසල්ස් වලින් පසුව, පෙට්රොව් ප්‍රථම වරට ප්‍රසංග වාදකයෙකු ලෙස ප්රකාශ කළ විට, බොහෝ දෙනෙක් ඔහු තුළ දුටුවේ, පළමුව, දක්ෂයෙකු, අලුත උපන් පියානෝ වාදක මලල ක්‍රීඩකයෙකි. සමහර අය අධි තාක්ෂණිකවාදයෙන් ඔහුට නින්දා කිරීමට නැඹුරු වූහ; පෙට්‍රොව්ට බුසෝනිගේ වචන වලින් මෙයට පිළිතුරු දිය හැකිය: දක්ෂයෙකුට ඉහළින් නැගී සිටීමට නම්, යමෙකු පළමුව එක් විය යුතුය ... ඔහු දක්ෂයෙකුට වඩා ඉහළ යාමට සමත් විය, පසුගිය වසර 10-15 තුළ පියානෝ වාදකයාගේ ප්‍රසංග මෙය සියලු සාක්ෂි සහිතව සනාථ කර ඇත. ඔහුගේ නාට්‍යය එහි නෛසර්ගික ශක්තිය සහ බලය නැති කර නොගෙන වඩාත් බැරෑරුම්, වඩාත් රසවත්, නිර්මාණාත්මකව ඒත්තු ගැන්වී ඇත. එබැවින් ලෝකයේ බොහෝ වේදිකාවල Petrov වෙත ලැබුණු පිළිගැනීම.
ජී. සිපින්, 1990
