ලැයිස්තුව |

lat. relatio non harmonica, French fausse relation, germ. Questand

ස්වභාවික පියවරක ශබ්දය සහ එහි වර්ණ-විකල්ප වෙනස් කිරීම වෙනස් හඬකින් (හෝ වෙනත් අෂ්ටකයකින්) අතර පරස්පරතාව. ඩයටොනික් P. සංහිඳියාව පද්ධතියේ සාමාන්‍යයෙන් ව්‍යාජ ශබ්දයක් (හාර්මොනිකා නොවන) - සෘජු ලෙස ලබා දෙයි. අසල්වැසි, සහ ගමන් කරන ශබ්දයක් හෝ ස්වරයක් හරහා:

එබැවින්, P. සමගිය නීති මගින් තහනම් කර ඇත. ස්වභාවික උපාධියක් එහි වෙනස් කිරීම සමඟ සංයෝජනයක් P. නොවේ, හඬ මෙහෙයවීම සුමට නම්, උදාහරණයක් ලෙස:

P. දෙවන අඩු උපාධියෙන් පසුව මෙන්ම සීසුරා හරහා D සමගියෙන් අවසර දෙනු ලැබේ (ඉහත උදාහරණ බලන්න, col. 244).

P. වලක්වා ගැනීම දැනටමත් දැඩි-ශෛලීය ප්රතිවිරෝධක (15-16 වන සියවස්) වල සාමාන්යය වේ. බැරොක් යුගයේ (17 වන - 1 වන සියවසේ 18 වන අර්ධය), සංවර්ධිත හඬ ප්‍රමුඛ තත්වයන් තුළ නොපෙනෙන අතුරු ආබාධයක් ලෙස (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, කොටස 2, තීරු 9 -10) හෝ ගායනය සඳහා ඉඳහිට අවසර දෙන ලදී. විශේෂ ලෙස. k.-l ප්රකාශ කිරීමේ තාක්ෂණය. විශේෂ බලපෑම්, උදා. ශෝකය හෝ වේදනාකාරී තත්වයක් නිරූපණය කිරීමට (P. a1 - as2 උදාහරණයක් A,

JS Bach. h මයිනර්, අංක 3, තීරුව 9 හි ස්කන්ධය.

JS Bach. Chorale "Singt dem Herrn ein neues Lied", බාර් 8-10.

පහත, Zagen - ආශාව යන වචනයේ ප්රකාශනය සමඟ සම්බන්ධ වේ. රොමෑන්ටිකවාදයේ යුගයේ සහ නූතනයේ. P. ගේ සංගීතය බොහෝ විට ලාඩෝහාර්මොනික්ස් වලින් එකක් ලෙස භාවිතා වේ. මාධ්‍ය පද්ධතිය (විශේෂයෙන්, විශේෂ මාදිලිවල බලපෑම යටතේ; උදාහරණයක් ලෙස: ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ ද රිට් ඔෆ් ස්ප්‍රින්ග් හි P. e – es1, අංක 123, තීරුව 5 - එදිනෙදා මාදිලිය මත පදනම්ව). P. උදාහරණය B (Kashcheevna හි මත්වන චමත්කාරය මූර්තිමත් කරයි) diatonic නොවන සම්බන්ධය මගින් පැහැදිලි කෙරේ. පහත් අන්තය

JS Bach. මැතිව් පැෂන්, අංක 26, තීරුව 26.

NA Rimsky-Korsakov. "Kashchei the Immortal", දර්ශනය II, තීරු 28-29.

පද්ධතිය සහ එහි ලාක්ෂණික ස්වරය-සෙමිටෝන් පරිමාණය. 20 වැනි ශතවර්ෂයේ සංගීතයේ බහුලව භාවිතා වන (AN Cherepnin, B. Bartok, යනාදී.) terts two-major-minor chord (e1-g1-c2-es2 වැනි), එහි විශේෂත්වය P. ( e1-es2), මෙන්ම ඔහුට අදාළ ස්වර (245 තීරුවේ ඉහළින් ඇති උදාහරණය බලන්න).

IF Stravinsky. "පූජනීය වසන්තය".

නූතන සඳහා සාමාන්‍ය සංගීතයේ, මාතයන් මිශ්‍ර කිරීම බහු පරිමාණ සහ බහු තානත්වයට මග පාදයි, එහිදී P. (අනුප්‍රාප්තික සහ සමගාමී) මාදිලියේ ව්‍යුහයේ සම්මත ලක්ෂණයක් බවට පත් වේ:

IF Stravinsky. පියානෝ "ඇඟිලි පහක්" සඳහා කෑලි. ලෙන්ටෝ, බාර් 1-4.

ඊනියා දී. atonality enharmonic. පියවරවල අගයන් සමාන වන අතර P. යථාර්ථවාදී නොවන බවට පත් වේ (A. Webern, 9 උපකරණ සඳහා ප්‍රසංගය, op. 24).

"පී" යන යෙදුම - ප්‍රකාශනයේ කෙටි යෙදුම "නොවන ප්‍රතිමූර්තිය P" (ජර්මානු: unharmonischer Querstand). P. යනු එහි වැදගත්කම රඳවාගෙන ඇති තහනම් අසමගි අනුප්‍රාප්තික සමූහයේ කොටසකි, P. වෙනස් කිරීමට අමතරව ට්‍රයිටෝන් සම්බන්ධතාද ඇතුළත් වේ. P. සහ tritone (diabolus in musica) සමාන වේ, දෙකම hexachords පද්ධතිය මත පදනම් වූ චින්තනයේ සීමාවෙන් පිටත (Solmization බලන්න), සහ එකම රීතියට යටත් වේ - Mi contra Fa (එසේම නොවුනත්):

J. Tsarlino (1558) දෙකක් b හෙළා දුටුවේය. තුනෙන් හෝ එම්. පේළියේ හයවෙනි, ඔවුන් "සමගි සම්බන්ධතාවයක නොසිටින" නිසා; නොගැලපෙන සම්බන්ධය ඔහු විසින් (එක් උදාහරණයකින්) P. සහ නිව්ට්ස් යන දෙකෙහිම පෙන්නුම් කරයි:

G. Zarlino ගේ "Le istitutioni harmonice" (III කොටස, 30 පරිච්ඡේදය) නිබන්ධනයෙනි.

M. Mersenne (1636-37), Tsarlino ගැන සඳහන් කරමින්, P. "ව්‍යාජ සම්බන්ධතා" (සම්බන්ධතා විකෘති කිරීම) වෙත යොමු කරන අතර ට්‍රයිටන් සහ P සඳහා සමාන උදාහරණ සපයයි.

K. Bernhard falsche Relationes තහනම් කරයි: tritones, හෝ "half-quints" (Semidiapente), "අතිරික්ත" octaves (Octavae Superfluae), "half-octaves" (Semidiapason), "අධික" unison (Unisonus superfluus), වචනාර්ථයෙන් වාගේ උදාහරණ දීම Carlino වෙතින් ඉහත කී දේ පුනරුච්චාරණය කිරීම.

I. Mattheson (1713) "පිළිකුල්සහගත ශබ්ද" (widerwärtige Soni) ලෙස සමාන කාල සීමාවන් තුළම සංලක්ෂිත වේ. "පරිපූර්ණ Kapellmeister" හි 9 වන කොටසේ සම්පූර්ණ 3 වන පරිච්ඡේදය කැප කර ඇත. "inharmonic P.". පැරණි න්‍යායේ ඇතැම් තහනම් කිරීම් “අසාධාරණ” (සර්ලිනෝ විසින් උපුටා දක්වන ලද ඇතැම් සංයෝග ඇතුළුව) විරෝධය දක්වමින්, මැටෙසන් “ඉවසිය නොහැකි” සහ “විශිෂ්ට” පී. S. Brossard ගේ "සංගීත ශබ්ද කෝෂය", 1703.) XK Koch (1802) P. පැහැදිලි කරන්නේ "හඬ දෙකක අනුප්‍රාප්තිය, විවිධ යතුරු වලට අයත් වන ශබ්දවල ගමන් මග" ලෙසයි. ඔව්, සංසරණයේ ඇත.

කන පහත් කටහඬේ fis-a පියවර G-dur ලෙසත්, af පියවර C හෝ F-dur ලෙසත් තේරුම් ගනී. "සම්බන්ධතා නොවන හාර්මොනිකා" සහ "නොගැලපෙන පී." Koch විසින් සමාන පද ලෙස පැහැදිලි කර ඇති අතර පහත දැක්වේ

තවමත් ඔවුන්ට අදාළ වේ.

EF Richter (1853) "නොසන්සන්දනාත්මක P" ලැයිස්තුගත කරයි. "තනු නොවන චලනයන්" වෙත, නමුත් ඇතැම් "අලංකාර" (සහායක) සටහන් හෝ "අඩු කිරීමේ" මූලධර්මය (අතරමැදි සබැඳිය) යුක්ති සහගත කරයි:

ආර්මේනියානු ජන ආදර ගීතය "ගරුනා" ("වසන්තය").

වැඩිවීමක් ඇති කරන පියවරක්. හතරෙන් එකක්

, Richter P ට සම්බන්ධයි. X. Riemann ට අනුව, P. යනු ශ්‍රවණයට අප්‍රසන්න වර්ණ වෙනස් වූ ස්වරයක වෙන් කිරීමකි. එහි ඇති අප්‍රසන්න වන්නේ හාර්මොනික්ස් ප්‍රමාණවත් ලෙස අවශෝෂණය නොකිරීමයි. අපිරිසිදු ස්වරය සමඟ සැසඳිය හැකි සම්බන්ධතා. වඩාත්ම භයානක විරුද්ධාභාසය වන්නේ එකම නමේ ත්රිත්වය දෙසට ගමන් කරන විටය; ට්‍රයිටෝන් පියවරක් සමඟ, P. "පැහැදිලි ස්වයං-පැහැදිලි" (උදාහරණයක් ලෙස, n II - V); tertsovy අනුපාතයක අයිතමය (උදා, I - hVI) අතරමැදි ස්ථානයක් හිමි වේ.

Hess de Calvet (1818) විවෘත ට්‍රයිටෝනයකට තුඩු දෙන "නොගැලපෙන චලනය" තහනම් කරයි

, කෙසේ වෙතත්, ඒවා "ඡේදනය වීමෙන් පසු" (caesuras) ගියහොත් "නොවන ප්‍රගතියට" ඉඩ සලසයි. IK Gunke (1863) දැඩි ශෛලියකින් වැළකී සිටීම නිර්දේශ කරයි "ආශ්‍රිත නාද පිළිපැදීමෙන් ඇති වන පරිමානයේ විවිධ සම්බන්ධතා (සම්බන්ධතා)" (ඔහු විසින් ලබා දුන් P. උදාහරණය b. තුනෙන් සහ m. sext වලින් අධ්‍යයනයකි) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. "හඬ දෙකක පරස්පර විරෝධී ආකල්පය." BL Yavorsky (1915) P. සංයුජ ශබ්ද අතර සම්බන්ධතාවයේ බිඳීමක් ලෙස අර්ථකථනය කරයි: P. - "ගුරුත්වාකර්ෂණය වැරදි ලෙස සිදු කරන විට විවිධ අෂ්ටක සහ විවිධ කටහඬවල්වල සංයුජ ශබ්ද අඛණ්ඩව සමපාත කිරීම." උදා. (ආශ්රිත ශබ්ද - h1 සහ c2):

(නිවැරදි) නමුත් නැත

(පී.). යූට අනුව. N. Tyulin සහ NG Privano (1956), P. වර්ග දෙකක් තිබේ. පළමුවැන්නෙහි, P. සාදන හඬ සාමාන්‍ය මාදිලියේ ව්‍යුහයට ඇතුළත් නොවේ (P. අසත්‍ය වේ), දෙවනුව, ඒවා සාමාන්‍ය මාදිලි ව්‍යුහය ගෙනහැර දක්වයි (P. පිළිගත හැකි විය හැක).

යොමුව: Hess de Calve, Music of Music ..., 1 කොටස, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Glinka ගැන Rostislav මහතාට ලිපියක්, "රංග හා සංගීත බුලටින්", 1857, ඔක්තෝබර් 27, පොතේ එකම: Stasov VV, සංගීතය පිළිබඳ ලිපි, වෙළුම. 1, එම්., 1974, පි. 352-57; Gunke I., සංගීතය රචනා කිරීම සඳහා සම්පූර්ණ මාර්ගෝපදේශයක්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, (1865), පි. 41-46, එම්., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, සංහිඳියාව පිළිබඳ ප්‍රායෝගික අධ්‍යයනය සඳහා මාර්ගෝපදේශය, M., 1872, පොතෙහිම: Tchaikovsky PI, Poly. coll. soch., වෙළුම. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., මාදිලියේ රිද්මයක් සෑදීමේ අභ්යාස, 1 කොටස, එම්., 1915, පි. 47; ටියුලින් යූ. එන්., ප්‍රිවානෝ එන්ජී, සහජීවනයේ න්‍යායාත්මක පදනම්, එල්., 1956, පි. 205-10, එම්., 1965, පි. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La theorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, පී., 1963, පි. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique..., P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre..., Hamb., 1713, S. 111-12; ඔහුගේ, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, එනම්, Kassel - Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, බොලොග්නා, 1774, පි. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. - NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passungsel, Christophe, Läs allt! ua, 154.

යූ. එච් කොලොපොව්