විචල්‍ය fret |

විචල්ය fret - මූලයේ (ටොනික්) ක්‍රියාකාරිත්වය එකම පරිමාණයේ විවිධ නාද මගින් විකල්පව සිදු කරන ආකාරයක් මෙන්ම මාදිලියක්, එකම ටොනික් (ටොනික්) සමඟ වෙනස් වන පරිමාණය (IV ස්පෝසෝබින් අනුව).

සංකල්පය "පී. l." එය විචල්‍ය-ටෝනල් ලෙස හැඳින්විය යුතු වුවද, සාමාන්‍යයෙන් මෙම ක්‍රමවලින් පළමු එකට යෙදේ, සහ දෙවැන්න - ඇත්ත වශයෙන්ම

රුසියානු ජන ගීතය "ඔබ මගේ ක්ෂේත්රයයි."

විචල්ය fret. පී.එල්. Nar හි පොදු. සංගීතය, විශේෂයෙන් රුසියානු භාෂාවෙන්. ටෝනල් මධ්‍යස්ථානයේ අස්ථාවරත්වය සම්බන්ධ කරයි, එය ඕනෑම පියවරකට සාපේක්ෂව පහසුවෙන් මාරු වීමට ඉඩ සලසයි, සහ මොඩියුලේෂන් පිළිබඳ හැඟීමක් නොමැත. මොඩියුලේෂන් වෙතින් ආධාරකයේ විචල්‍ය-මාදිලික විස්ථාපනය අතර වෙනස වන්නේ එක් යතුරක් අත්හැර තවත් යතුරක් ස්ථාපනය නොකිරීම හෝ දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක් ඒකාබද්ධ කිරීමයි. යතුරු (තනි පරිමාණයක් සහිත) එක් මාදිලියකට. දෙදෙනෙකු හෝ වැඩි ගණනක හැඟීම පවතී. එකම මාදිලි පද්ධතියට අයත් වර්ණ (MI Glinka, "Ivan Susanin", 1st act, chorus "අයිස් ගඟ පිරී ගියේය"). P.l හි වඩාත් සුලභ ආකාරයෙන් මෙය විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ. - සමාන්තර-ප්‍රත්‍යාවර්ත ෆ්‍රෙට් (ඉහත උදාහරණය බලන්න, මෙන්ම ශබ්ද පද්ධති ලිපියේ "ළදරු වනාන්තරය දිගේ ඇවිද ගිය" රුසියානු ගීතයේ උදාහරණයක් බලන්න). P.l. සඳහා සාමාන්‍ය පරිදි එක් ආධාරකයක සිට තවත් ආධාරකයකට සංක්‍රමණය වීමේ මෘදු බව එය සන්සුන්ව iridescent චරිතයක් ලබා දෙයි. කෙසේ වෙතත්, එහි ප්‍රකාශනය පිළිබඳ තවත් අර්ථකථනයක් ද කළ හැකිය - උදාහරණයක් ලෙස, බොරෝඩින් විසින් රචිත ඔපෙරා ප්‍රින්ස් ඊගෝර් හි 2 වන ක්‍රියාවෙන් උපුටා ගැනීමක් බලන්න:

මිනිසුන්ගේ නැටුම වල් ය.

මධ්යකාලීන යුගයේ න්යායන් තුළ. "පී" යන පදය සඳහා frets. l." සම්බන්ධ සංකල්පයක් වන්නේ ටෝනස් පෙරෙග්‍රිනස් ("ඉබාගාතේ යන ස්වරය", උදාහරණයක් ලෙස, "නොස් ක්වි විවිමස්" ප්‍රතිපෝනයේ තනුවේ), එය තනුවේ අවසානය විසංයෝජනය කරයි. අවසාන, මෙන්ම අනෙකුත් fret ආධාරකවල විචල්‍යතාවය. 17 වන සියවසේ සංකල්පය අර්ථයෙන් සමාන ය. alteratio modi ("ප්‍රකාරය වෙනස් කිරීම"), එක් ස්වරයකින් ආරම්භ වී තවත් ස්වරයකින් අවසන් වන කෑලි වලට යොදනු ලැබේ (K. Bernhard විසින්); ස්වරයේ වෙනසක් මොඩියුලේෂන් සහ පී.එල් ලෙස අර්ථ දැක්විය හැක. එන්පී ඩිලෙට්ස්කි (70 වන ශතවර්ෂයේ 17 ගණන්වල) P හි අදහස අපේක්ෂා කරයි. එල්. "මිශ්ර සංගීතය" යන මූලධර්මය තුළ. රුසියානු භාෂාවෙන් මාදිලියේ විචලනය සඳහා. nar. NA Lvov (1790) ගීත කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ අතර, ඒවා "සංගීත අපූර්වත්වය" ලෙස විස්තර කරන ලදී (Lvov-Prach විසින් "ඔවුන්ගේ හඬ සමඟ රුසියානු ජන ගී එකතුව..." එකතුවෙන් ගීත අංක 25 සහ 30). නමුත් සාරය වශයෙන් "Pl" යන සංකල්පය සහ යෙදුම. මුලින්ම යෝජනා කරන ලද්දේ VL Yavorsky විසිනි. ඔහුගේ න්‍යායික පැහැදිලි කිරීම, යම් යම් ස්වර මාදිලියේ ව්‍යුහයේ එක් කොටසක ස්ථායී වන අතර තවත් කොටසක අස්ථායී (ප්‍රතිවර්ත කළ හැකි ගුරුත්වාකර්ෂණය, VA Zuckerman ට අනුව, උදාහරණයක් ලෙස, ga ශබ්දය) යන කාරනය දක්වා උනු විය.

යූ. N. Tyulin P. l හි සිදුවීම සම්බන්ධ කරයි. විචල්‍ය ස්වර ශ්‍රිතවල විස්තාරණය සමඟ.

යොමුව: Lvov HA, On Russian Folk Singing, ඔහුගේ පොතෙහි: ඔවුන්ගේ කටහඬ සමඟ රුසියානු ජන ගීත එකතුව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1790, නැවත ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. එම්., 1955; ඩිලෙට්ස්කි එච්පී, සංගීතඥ ව්යාකරණ, (ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්), 1910; Protopopov EV, සංගීත කථාවේ ව්යුහයේ මූලද්රව්ය, කොටස් 1-2. එම්., 1930; ටියුලින් යූ. එන්., සංහිඳියාවේ පෙළපොත, 2 කොටස, එම්., 1959; Vakhromeev VA, රුසියානු ජන ගී වල ආදර්ශ ව්‍යුහය සහ ප්‍රාථමික සංගීත න්‍යාය පාඨමාලාවේ එහි අධ්‍යයනය, එම්., 1968; Sposobin IV, සමගිය පිළිබඳ දේශන, එම්., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky සහ ඔහුගේ "සංගීත ව්යාකරණ", "Musica Antiqua", IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, සංහිඳියාව පිළිබඳ සමහර ප්‍රශ්න, ඔහුගේ පොතේ: සංගීත-න්‍යායික රචනා සහ etudes, vol. 2, එම්., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

යූ. එච් කොලොපොව්