වයලීනය - සංගීත භාණ්ඩයක්

වයලීනය සිරුරේ දෙපැත්තේ සමාන අවපාත සහිත ඕවලාකාර හැඩැති දුනු නූල් සංගීත භාණ්ඩයකි. වාද්‍ය භාණ්ඩයක් වාදනය කිරීමේදී නිකුත් වන ශබ්දය (ශක්තිය සහ ටිම්බර්) බලපාන්නේ: වයලීනයේ සිරුරේ හැඩය, උපකරණය සාදා ඇති ද්‍රව්‍යය සහ සංගීත භාණ්ඩය ආලේප කර ඇති වාර්නිෂ් වල ගුණාත්මකභාවය සහ සංයුතිය.

වයලීන ආකෘති විය 16 වන සියවස විසින් පිහිටුවන ලදී; සුප්‍රසිද්ධ වයලීන නිෂ්පාදකයින් වන ඇමති පවුල මෙම සියවසට සහ 17 වන සියවසේ ආරම්භයට අයත් වේ. ඉතාලිය වයලීන නිෂ්පාදනය සඳහා ප්රසිද්ධ විය. XVII සිට වයලීනය ඒකල සංගීත භාණ්ඩයක් විය

නිර්මාණ

වයලීනය ප්‍රධාන කොටස් දෙකකින් සමන්විත වේ: ශරීරය සහ බෙල්ල , නූල් දිගු කර ඇත. සම්පූර්ණ වයලීනයක ප්‍රමාණය සෙන්ටිමීටර 60, බර - ග්‍රෑම් 300-400, කුඩා වයලීන තිබුණද.

රාමු

වයලීනයේ ශරීරය නිශ්චිත වටකුරු හැඩයක් ඇත. නඩුවේ සම්භාව්‍ය ස්වරූපයට ප්‍රතිවිරුද්ධව, trapezoidal සමාන්තර චලිතයේ හැඩය ගණිතමය වශයෙන් ප්‍රශස්ත වන අතර පැතිවල වටකුරු සටහන් සමඟ “ඉණ” සාදයි. බාහිර සමෝච්ඡයන් සහ "ඉණ" රේඛා වල වටකුරු බව, විශේෂයෙන්ම ඉහළ තනතුරු වලදී Play හි සුවපහසුව සහතික කරයි. ශරීරයේ පහළ සහ ඉහළ ගුවන් යානා - තට්ටු - ලී තීරු - ෂෙල් වෙඩි මගින් එකිනෙකට සම්බන්ධ කර ඇත. ඒවාට උත්තල හැඩයක් ඇත, "වාල්ට්" සාදයි. සුරක්ෂිතාගාරයේ ජ්යාමිතිය මෙන්ම ඒවායේ ඝනකම, එය එක් හෝ තවත් අංශකයකට බෙදා හැරීම ශබ්දයේ ශක්තිය සහ ශබ්දය තීරණය කරයි. ඩාලිං නඩුව ඇතුළත තබා ඇති අතර, එය ස්ථාවරයේ සිට ඉහළ තට්ටුව හරහා - පහළ තට්ටුව දක්වා කම්පන සන්නිවේදනය කරයි. එය නොමැතිව, වයලීනයේ ටිම්බර් එහි සජීවී බව සහ පූර්ණත්වය නැති වී යයි.

වයලීනයේ ශබ්දයේ ශක්තිය සහ ටිම්බර් එය සෑදූ ද්රව්යයට බෙහෙවින් බලපාන අතර, අඩු වශයෙන්, වාර්නිෂ් සංයුතිය. Stradivarius වයලීනයකින් වාර්නිෂ් සම්පූර්ණයෙන්ම රසායනිකව ඉවත් කිරීම සමඟ අත්හදා බැලීමක් දන්නා අතර ඉන් පසුව එහි ශබ්දය වෙනස් නොවීය. ලැකර් පරිසරයේ බලපෑම යටතේ දැවයේ ගුණාත්මකභාවය වෙනස් කිරීමෙන් වයලීනය ආරක්ෂා කරන අතර ලා රන්වන් සිට තද රතු හෝ දුඹුරු දක්වා විනිවිද පෙනෙන වර්ණයකින් වයලීනය පැල්ලම් කරයි.

පහළ තට්ටුව ඝන මේපල් ලීවලින් (වෙනත් දැව වලින්) හෝ සමමිතික අර්ධ දෙකකින් සාදා ඇත.

ඉහළ තට්ටුව අනුනාද ස්පෘස් වලින් සාදා ඇත. එහි අනුනාදක සිදුරු දෙකක් ඇත - efs (ඔවුන් පෙනෙන පරිදි කුඩා ලතින් අකුර F යන නමෙන්). ස්ථාවරයක් ඉහළ තට්ටුවේ මැද පිහිටා ඇති අතර, නූල් රඳවනය මත (ඇඟිලි පුවරුව යට) සවි කර ඇති නූල් විවේක වේ. G string පැත්තේ ඇති ස්ථාවරයේ කකුලට යටින් ඉහළ ශබ්ද පුවරුවට තනි වසන්තයක් සවි කර ඇත - කල්පවත්නා ලෙස පිහිටා ඇති ලී ලෑල්ලක්, එය බොහෝ දුරට ඉහළ ශබ්ද පුවරුවේ ශක්තිය සහ එහි අනුනාද ගුණ සහතික කරයි.

ෂෙල් වෙඩි පහළ සහ ඉහළ තට්ටු ඒකාබද්ධ කරන්න, වයලීනය ශරීරයේ පැති මතුපිට සාදයි. ඔවුන්ගේ උස, වයලීනයේ පරිමාව සහ ටිම්බර් තීරණය කරයි, මූලික වශයෙන් ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවයට බලපායි: ඉහළ ෂෙල් වෙඩි, නිහඬ සහ මෘදු ශබ්දය, පහළ, වඩා විදින සහ විනිවිද පෙනෙන ඉහළ සටහන්. ෂෙල් වෙඩි තට්ටු මෙන් මේපල් ලී වලින් සාදා ඇත.

කොන් දෙපස සෙල්ලම් කරන විට දුන්න ස්ථානගත කිරීමට සේවය කරයි. දුන්න එක කොනකට යොමු කළ විට, අනුරූප නූල මත ශබ්දය නිපදවයි. දුන්න කොන් දෙකක් අතර නම්, ශබ්දය එකවරම නූල් දෙකක් මත වාදනය වේ. එකවර තන්තු තුනකින් ශබ්දය නිපදවිය හැකි රංගන ශිල්පීන් සිටී, නමුත් මේ සඳහා ඔබට දුන්න කොන් වල ස්ථානගත කිරීමේ රීතියෙන් බැහැර වී stand.ad හි වින්‍යාසය වෙනස් කළ යුතුය.

සොඳුරිය  ස්පෘස් ලීයෙන් සාදන ලද රවුම් ස්පේසර් එකක් වන අතර එය ශබ්ද පුවරු යාන්ත්‍රිකව සම්බන්ධ කරන අතර පහළ ශබ්ද පුවරුවට නූල් ආතතිය සහ අධි-සංඛ්‍යාත කම්පන සම්ප්‍රේෂණය කරයි. එහි පරමාදර්ශී ස්ථානය පර්යේෂණාත්මකව සොයාගෙන ඇත, රීතියක් ලෙස, හෝමිගේ අවසානය E නූල පැත්තේ හෝ ඊට යාබදව ස්ථාවරයේ කකුලට යටින් පිහිටා ඇත. දුෂ්කා නැවත සකස් කරනු ලබන්නේ ස්වාමියා විසින් පමණි, මන්ද එහි සුළු චලනය උපකරණයේ ශබ්දයට සැලකිය යුතු ලෙස බලපාන බැවිනි.

ගෙල , හෝ වලිගය , නූල් සවි කිරීම සඳහා භාවිතා වේ. කලින් සාදන ලද්දේ කළුවර හෝ මහෝගනී (සාමාන්‍යයෙන් කළුවර හෝ රෝසවුඩ්) වල දෘඩ දැව වලින්ය. වර්තමානයේ එය බොහෝ විට ප්ලාස්ටික් හෝ සැහැල්ලු මිශ්ර ලෝහ වලින් සාදා ඇත. එක් අතකින්, බෙල්ලේ ලූපයක් ඇත, අනෙක් පැත්තෙන් - නූල් සවි කිරීම සඳහා සිදුරු හතරක් ඇත. බොත්තමක් (mi සහ la) සහිත නූලෙහි අවසානය වටකුරු සිදුරකට නූල් කර ඇති අතර, පසුව, නූල බෙල්ල දෙසට ඇද දැමීමෙන්, එය තව් තුළට තද කරනු ලැබේ. D සහ G නූල් බොහෝ විට සිදුර හරහා ගමන් කරන ලූපයක් සමඟ බෙල්ලේ සවි කර ඇත. වර්තමානයේ, ලිවර්-ඉස්කුරුප්පු යන්ත්‍ර බොහෝ විට බෙල්ලේ සිදුරු තුළ ස්ථාපනය කර ඇති අතර එය සුසර කිරීමට බෙහෙවින් පහසුකම් සපයයි. ව්‍යුහාත්මකව ඒකාබද්ධ යන්ත්‍ර සමඟ අනුක්‍රමිකව නිපදවන ලද සැහැල්ලු මිශ්‍ර ලෝහ බෙල්ල.

ලූප් ඝන නූල් හෝ වානේ කම්බි වලින් සාදා ඇත. විෂ්කම්භය 2.2 mm ට වඩා විශාල නූල් පුඩුවක් කෘතිම එකක් (මි.මී. 2.2) සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කරන විට, කූඤ්ඤයක් ඇතුළු කළ යුතු අතර 2.2 විෂ්කම්භයක් සහිත සිදුරක් නැවත විදීම කළ යුතුය, එසේ නොමැතිනම් කෘතිම නූලෙහි ලක්ෂ්‍ය පීඩනය හානි විය හැකිය. ලී උප බෙල්ල.

බොත්තමක්  ගෙල සවි කිරීම සඳහා භාවිතා කරන බෙල්ලේ විරුද්ධ පැත්තේ පිහිටා ඇති ශරීරයේ සිදුරක් තුළට ඇතුල් කරන ලද ලී කූඩුවක හිසකි. කූඤ්ඤය එහි ප්‍රමාණයට සහ හැඩයට අනුරූප වන කේතුකාකාර සිදුරකට සම්පූර්ණයෙන්ම හා තදින් ඇතුල් කරනු ලැබේ, එසේ නොමැතිනම් මුද්ද සහ කවචය ඉරිතලා යා හැකිය. බොත්තම මත පැටවීම ඉතා ඉහළ ය, කිලෝ ග්රෑම් 24 ක් පමණ වේ.

ස්ථාවරය සිරුරේ පැත්තෙන් නූල් සඳහා ආධාරකයක් වන අතර ඔවුන්ගෙන් ශබ්ද පුවරු වෙත කම්පන සම්ප්රේෂණය කරයි, කෙළින්ම ඉහළට සහ පහළට ඩාලිං හරහා. එබැවින්, ස්ථාවර ස්ථානය උපකරණයේ දැවයට බලපායි. ස්ටෑන්ඩ් එක මදක් මාරු කිරීම පවා පරිමාණයේ වෙනසක් සහ ටිම්බර් හි යම් වෙනසක් හේතුවෙන් උපකරණයේ සුසර කිරීමේ සැලකිය යුතු වෙනසක් ඇති කරන බව පර්යේෂණාත්මකව තහවුරු කර ඇත - ෆ්‍රෙට්බෝඩ් වෙත මාරු කරන විට - ශබ්දය නිශ්ශබ්ද වේ, එයින් - වඩා දීප්තිමත්. ස්ටෑන්ඩ් එක එක එක මත දුන්නකින් වාදනය කිරීමේ හැකියාව සඳහා ඉහළ ශබ්ද පුවරුවට ඉහළින් නූල් විවිධ උසට ඔසවයි, නට් එකට වඩා විශාල අරයක් සහිත චාපයක් මත ඒවා එකිනෙකාගෙන් වැඩි දුරකින් බෙදා හරින අතර එමඟින් සෙල්ලම් කරන විට එක් නූලක් මත, දුන්න අසල්වැසි ඒවාට ඇලී නොසිටිනු ඇත.

ගිජුලිහිණියා

වයලීනයක බෙල්ල  ඝන දෘඩ ලී (කළු කළුවර හෝ රෝසවුඩ්) දිගු ලෑල්ලක් වන අතර, එක් නූලක් මත සෙල්ලම් කරන විට, දුන්න යාබද නූල්වලට ඇලී නොයන ලෙස හරස්කඩේ වක්ර කර ඇත. බෙල්ලේ පහළ කොටස බෙල්ලට ඇලී ඇති අතර එය හිස තුළට ගමන් කරයි, එය ඇණ පෙට්ටියකින් සහ curl.ad වලින් සමන්විත වේ.

ගෙඩිය  බෙල්ල සහ හිස අතර පිහිටා ඇති කළු පැහැති තහඩුවකි, නූල් සඳහා තව් ඇත. ගෙඩියේ ඇති ස්ලට් නූල් ඒකාකාරව බෙදා හරින අතර නූල් සහ බෙල්ල අතර නිෂ්කාශනය සපයයි.

ගෙල  යනු අර්ධ වෘත්තාකාර විස්තරයක් වන අතර, වාදකයා වාදනය අතරතුර ඔහුගේ අතින් ආවරණය කරයි, වයලීනය, බෙල්ල සහ හිසෙහි ශරීරය ව්‍යුහාත්මකව ඒකාබද්ධ කරයි. ගෙඩිය සහිත බෙල්ල ඉහලින් බෙල්ලට සවි කර ඇත.

ඇණ පෙට්ටිය  යනු ගෙලෙහි කොටසකි, එහි ඉදිරිපස ස්ලට් එකක් සාදා ඇත, සුසර කිරීමේ යුගල දෙකක් කූ gs ් දෙපැත්තෙන්ම ඇතුල් කරනු ලැබේ , නූල් සුසර කර ඇති ආධාරයෙන්. කූරු යනු කේතුකාකාර දඬු ය. කූරු පෙට්ටියේ කේතුකාකාර කුහරය තුලට සැරයටිය ඇතුල් කර එය සකස් කර ඇත - මෙම කොන්දේසියට අනුකූල වීමට අසමත් වීම ව්යුහයේ විනාශයට හේතු විය හැක. තද හෝ සුමට භ්‍රමණය සඳහා, කූරු පිළිවෙලින් පෙට්ටිය තුළට තද කර හෝ පිටතට ඇද දමනු ලබන අතර සුමට භ්‍රමණය සඳහා ඒවා ලැපින් පේස්ට් (හෝ හුණු සහ සබන්) සමඟ ලිහිසි කළ යුතුය. කූරු පෙට්ටියෙන් බොහෝ දුරට නෙරා නොයා යුතුය. සුසර කිරීමේ කූරු සාමාන්‍යයෙන් කළුවර වලින් සාදා ඇති අතර බොහෝ විට මුතු මුතු හෝ ලෝහ (රිදී, රත්‍රන්) ඇතුළත් කිරීම් වලින් සරසා ඇත.

curl සෑම විටම ආයතනික සන්නාමයක් වැනි දෙයක් ලෙස සේවය කර ඇත - නිර්මාණකරුගේ රසය හා කුසලතාව පිළිබඳ සාක්ෂි. මුලදී, curl සපත්තුවක ගැහැණු පාදයකට සමාන විය, කාලයත් සමඟ සමානකම් අඩු විය - "විලුඹ" පමණක් හඳුනාගත හැකිය, "ඇඟිල්ල" හඳුනාගත නොහැකි ලෙස වෙනස් වී ඇත. සමහර ශිල්පීන් ජියෝවානි පාවුලෝ මැගිනි (1580-1632) කළාක් මෙන්, කැටයම් කළ සිංහ හිසකින්, වයලයක් වැනි මූර්ති සමඟ curl වෙනුවට ආදේශ කළහ. XIX ශතවර්ෂයේ ස්වාමිවරුන්, පුරාණ වයලීනවල ෆ්රෙට්බෝඩ් දිගු කරමින්, වරප්රසාද ලත් "උප්පැන්න සහතිකයක්" ලෙස හිස සහ කරකැවිල්ල ආරක්ෂා කර ගැනීමට උත්සාහ කළහ.

වයලීනයේ තත්, සුසර කිරීම සහ සැකසීම

නූල් බෙල්ලේ සිට, පාලම හරහා, බෙල්ලේ මතුපිටට ඉහළින් සහ ගෙඩිය හරහා හිස්වැස්ම වටා තුවාල වී ඇති කූරු දක්වා දිව යයි. නූල් සංයුතිය:

• 1 වන - Mi දෙවන අෂ්ටකයේ. නූල සංයුතියේ සමජාතීය, sonorous brilliant timbre .
• 2 වන - La පළමු අෂ්ටකයේ. හරයක් සහ ෙගත්තම් සහිත නූලක්, සමහර විට සමජාතීය සංයුතිය ("තොමස්ටික්"), මෘදු මැට් ටිම්බර්.
• 3 වන - D පළමු අෂ්ටකයේ. හරයක් සහ ෙගත්තම් සහිත නූල්, මෘදු මැට් ස්වරය.
• 4 වන - ලුණු කුඩා අෂ්ටකයක. හරයක් සහ ෙගත්තම් සහිත නූලක්, රළු සහ ඝන දැව.

වයලීනය සැකසීම

ඒ තන්තුව A සුසර කිරීමේ දෙබලකින් සුසර කර ඇත or පියානෝවක්. ඉතිරි තන්තු කන් මගින් සුසර කර ඇත පිරිසිදු පස්වන: the Mi සහ Re සිට නූල් La string, the සොල් සිට string Re නූල් .

වයලීනය ඉදිකිරීම:

curl සෑම විටම ආයතනික සන්නාමයක් වැනි දෙයක් ලෙස සේවය කර ඇත - නිර්මාණකරුගේ රසය හා කුසලතාව පිළිබඳ සාක්ෂි. මුලදී, curl සපත්තුවක ගැහැණු පාදයක් මෙන් වූ අතර, කාලයත් සමඟ සමානකම අඩු විය.

සමහර ස්වාමිවරුන් curl වෙනුවට සිංහ හිසක් සහිත Viola වැනි මූර්ති වෙනුවට, උදාහරණයක් ලෙස, Giovanni Paolo Magini (1580-1632) කළාක් මෙන්.

සුසර කිරීමේ කූරු or peg යාන්ත්ර විද්යාව වයලීන උපාංගවල කොටස්, තත් තද කිරීමට සහ වයලීනය සුසර කිරීමට ස්ථාපනය කර ඇත.

ෆ්‍රෙට්බෝඩ් - සටහන වෙනස් කිරීම සඳහා සෙල්ලම් කරන විට නූල් තද කර ඇති දිගටි ලී කොටසකි.

ගෙඩියක් යනු තන්තු වාද්‍ය භාණ්ඩ පිළිබඳ විස්තරයක් වන අතර එමඟින් තන්තුවේ ශබ්ද කරන කොටස සීමා කරන අතර තන්තුව ෆ්‍රෙට්බෝඩ් එකට ඉහළින් අවශ්‍ය උසට ඔසවයි. නූල් මාරු වීම වැළැක්වීම සඳහා, ගෙඩියෙහි නූල්වල ඝනකමට අනුරූප කට්ට ඇත.

ෂෙල් වෙඩි සංගීතයේ ශරීරයේ (නැමුණු හෝ සංයුක්ත) පැත්තේ කොටස වේ. මෙවලම්.

අනුනාදක එෆ් - ශබ්දය විස්තාරණය කිරීමට සේවය කරන ලතින් අකුර "f" ආකාරයෙන් සිදුරු.

වයලීනයේ ඉතිහාසය

වයලීනයේ පූර්වගාමීන් වූයේ අරාබි රෙබාබ්, කසකස් කෝබිස්, ස්පාඤ්ඤ ෆිඩෙල්, බ්‍රිතාන්‍ය ක්‍රෝටා, ඒකාබද්ධ වීම නිසා වයලීනය නිර්මාණය විය. එබැවින් වයලීනය සඳහා ඉතාලි නම වයලීනය , මෙන්ම ස්ලාවොනික් පස්වන අනුපිළිවෙලෙහි ජිග් හතරේ සංගීත භාණ්ඩයක් (එබැවින් වයලීනය සඳහා ජර්මානු නම - වයලීනය ).

ශතවර්ෂ ගණනාවක් පුරා පැවති වංශාධිපති වියෝලා සහ ජන වයලීනය අතර අරගලය අවසන් වූයේ දෙවැන්නාගේ ජයග්‍රහණයෙනි. ජන භාණ්ඩයක් ලෙස, වයලීනය බෙලාරුස්, පෝලන්තය, යුක්රේනය, රුමේනියාව, ඉස්ට්‍රියා සහ ඩල්මැටියා යන රටවල විශේෂයෙන් ව්‍යාප්ත විය. 19 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ සිට එය ටාටාර්වරුන් අතර බහුලව පැතිරී ඇත ^[3] . 20 වන ශතවර්ෂයේ සිට එය බෂ්කීර්වරුන්ගේ සංගීත ජීවිතය තුළ සොයාගෙන ඇත ^[4] .

16 වන සියවසේ මැද භාගයේදී වයලීනයේ නවීන මෝස්තරය උතුරු ඉතාලියේ වර්ධනය විය. නූතන වර්ගයේ "රදළ" වයලීනයේ නව නිපැයුම්කරු ලෙස සැලකීමේ අයිතිය බ්‍රෙස්චි සහ ඇන්ඩ්‍රියා අමාති නගරයේ ගැස්පරෝ ඩා සාලෝ (දි. 1609) විසින් විවාද කරනු ලැබේ. ^[තුල] (d. 1577) - ක්‍රෙමොනිස් පාසලේ නිර්මාතෘ ^[5] . 17 වන ශතවර්ෂයේ සිට සංරක්ෂණය කරන ලද Cremonese Amati වයලීන, ඒවායේ විශිෂ්ට හැඩය සහ විශිෂ්ට ද්රව්යය මගින් කැපී පෙනේ. 18 වැනි සියවසේ වයලීන නිෂ්පාදනය සඳහා ලොම්බාර්ඩි ප්‍රසිද්ධ විය. Stradivari සහ Guarneri විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද වයලීන අතිශයින් ඉහළ අගයක් ගනී. ^[6]වයලීන හදන්නේ වයලීන කාරයෝ.

නූතන වයලීනයේ මූලාරම්භයේ "පවුල් ගස".

වයලීනය 17 වන සියවසේ සිට ඒකල සංගීත භාණ්ඩයකි. වයලීනය සඳහා වූ පළමු කෘති සැලකේ: Biagio Marini (1620) විසින් "Romanesca per violino solo e basso" සහ ඔහුගේ සමකාලීන Carlo Farina විසින් "Capricio stravagante". Arcangelo Corelli කලාත්මක වයලීන වාදනයේ ආරම්භකයා ලෙස සැලකේ. ඉන්පසු Torelli සහ Tartini මෙන්ම Locatelli (වයලීන වාදනයේ bravura තාක්ෂණය දියුණු කළ Corelli ගේ ශිෂ්‍යයා), ඔහුගේ ශිෂ්‍යාව වන Magdalena Laura Sirmen (Lombardini), මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ වයලීන පාසල නිර්මාණය කළ Nicola Matthijs, Giovanni Antonio Piani අනුගමනය කරන්න.

උපාංග සහ උපාංග

ඔවුන් දුන්නකින් වයලීනය වාදනය කරන අතර එය ලී සැරයටියක් මත පදනම් වූ අතර එක් පැත්තකින් හිසට ගමන් කරයි, අනෙක් පැත්තෙන් බ්ලොක් එකක් සවි කර ඇත. හිස සහ බ්ලොක් අතරට පෝනිටේල් කොණ්ඩයක් ඇද දමනු ලැබේ. හිසකෙස් වල keratin කොරපොතු ඇති අතර, ඒවා අතර, අතුල්ලන විට, රෝසින් කාවද්දන ලද (impregnated), එය හිසකෙස් නූලට ඇලවීමට සහ ශබ්දය නිපදවීමට ඉඩ සලසයි.

වෙනත්, අඩු අනිවාර්ය, උපාංග තිබේ:

• චින්රෙස්ට් නිකට සමඟ වයලීනය එබීමේ පහසුව සඳහා නිර්මාණය කර ඇත. පාර්ශ්වික, මැද සහ අතරමැදි ස්ථාන වයලීන වාදකයාගේ ergonomic මනාප වලින් තෝරා ගනු ලැබේ.
• වයලීනය කරපටිය මත තැබීමේ පහසුව සඳහා පාලම නිර්මාණය කර ඇත. පහළ තට්ටුවේ සවි කර ඇත. එය තහඩු, සෘජු හෝ වක්ර, දෘඪ හෝ මෘදු ද්රව්ය, ලී, ලෝහ හෝ ප්ලාස්ටික්, දෙපැත්තේ ගාංචු සමග ආවරණය කර ඇත.
• වයලීනයේ යාන්ත්‍රික කම්පන විද්‍යුත් ඒවා බවට පරිවර්තනය කිරීමට පිකප් උපාංග අවශ්‍ය වේ (පටිගත කිරීම සඳහා, විශේෂ උපාංග භාවිතයෙන් වයලීනයේ ශබ්දය විස්තාරණය කිරීම හෝ පරිවර්තනය කිරීම සඳහා). වයලීනයක ශබ්දය එහි සිරුරේ මූලද්‍රව්‍යවල ධ්වනි ගුණ නිසා සෑදේ නම්, වයලීනය ධ්වනි වේ, ශබ්දය ඉලෙක්ට්‍රොනික හා විද්‍යුත් යාන්ත්‍රික සංරචක මගින් සෑදෙන්නේ නම්, එය විද්‍යුත් වයලීනයකි, ශබ්දය සංරචක දෙකෙන්ම සෑදී ඇත්නම් එය විද්‍යුත් වයලීනයකි. සංසන්දනාත්මක මට්ටමකින්, වයලීනය අර්ධ ධ්වනි ලෙස වර්ගීකරණය කර ඇත.
• ගොළු යනු කල්පවත්නා තව් සහිත දත් දෙකක් හෝ තුනක් සහිත කුඩා ලී හෝ රබර් "පනාවක්" වේ. එය ස්ථාවරය මත තබා එහි කම්පනය අඩු කරයි, එවිට ශබ්දය නිශ්ශබ්ද වේ, "සොකී" වේ. බොහෝ විට නිශ්ශබ්දතාව වාද්‍ය වෘන්දයේ සහ සමූහ සංගීතයේ භාවිතා වේ.
• "Jammer" - ගෙදර වැඩ සඳහා මෙන්ම, ශබ්දය නොඉවසන ස්ථානවල පන්ති සඳහා භාවිතා කරන බර රබර් හෝ ලෝහ නිශ්ශබ්දතාවයක්. ජෑමර් භාවිතා කරන විට, උපකරණය ප්‍රායෝගිකව ශබ්ද කිරීම නවත්වන අතර යන්තම් වෙන්කර හඳුනාගත හැකි තාර නාද නිකුත් කරයි, එය රංගන ශිල්පියාගේ සංජානනය සහ පාලනය සඳහා ප්‍රමාණවත් වේ.
• යතුරු ලියනය  - බෙල්ලේ සිදුරට ඇතුළු කරන ලද ඉස්කුරුප්පු ඇණකින් සමන්විත ලෝහ උපාංගයක් සහ අනෙක් පැත්තේ පිහිටා ඇති නූල සවි කිරීමට සේවය කරන කොක්කක් සහිත ලීවරයක්. යන්ත්‍රය සියුම් සුසර කිරීමට ඉඩ සලසයි, එය අඩු දිගු සහිත මොනෝ-ලෝහමය නූල් සඳහා වඩාත් තීරණාත්මක වේ. වයලීනයේ එක් එක් ප්‍රමාණය සඳහා, යන්ත්‍රයේ නිශ්චිත ප්‍රමාණයක් අදහස් කෙරේ, විශ්වීය ඒවා ද ඇත. ඒවා සාමාන්‍යයෙන් කළු, රන්, නිකල් හෝ ක්‍රෝම් හෝ නිමාවකින් යුක්ත වේ. E string සඳහා විශේෂයෙන් බඩවැල් නූල් සඳහා ආකෘති තිබේ. උපකරණයට කිසිසේත්ම යන්ත්‍ර නොතිබිය හැකිය: මෙම අවස්ථාවේ දී, නූල් බෙල්ලේ සිදුරුවලට ඇතුල් කරනු ලැබේ. සියලුම නූල් මත නොව යන්ත්‍ර ස්ථාපනය කළ හැකිය. සාමාන්යයෙන් මෙම නඩුවේදී, යන්ත්රය පළමු නූල මත තබා ඇත.
• වයලීනය සඳහා තවත් උපාංගයක් වන්නේ උපකරණය, දුන්න සහ අමතර උපාංග ගබඩා කර ගෙන යන නඩුවක් හෝ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයකි.

වයලීන් වාදන තාක්ෂණය

වම් අතේ ඇඟිලි හතරකින් නූල් ෆ්‍රෙට්බෝඩ් එකට තද කර ඇත (මහපටැඟිල්ල බැහැර කර ඇත). ක්රීඩකයාගේ දකුණු අතේ දුන්නකින් නූල් ගෙන යයි.

ෆ්‍රෙට්බෝඩ් එකට ඇඟිල්ල එබීමෙන් නූල කෙටි වන අතර එමඟින් නූලෙහි තාරතාව ඉහළ යයි. ඇඟිල්ලකින් තද නොකළ නූල් විවෘත නූල් ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර ශුන්‍යයෙන් දැක්වේ.

වයලීනය කොටස ට්‍රෙබල් ක්ලෙෆ් හි ලියා ඇත.

වයලීනයේ පරාසය කුඩා අෂ්ටකයක ලුණු සිට හතරවන අෂ්ටක දක්වා වේ. ඉහළ ශබ්ද අපහසු වේ.

ඇතැම් ස්ථානවල නූල අඩක් තද කිරීමෙන්, හාර්මොනික් ලබා ගනී . සමහර හර්මොනික් ශබ්ද ඉහත දක්වා ඇති වයලීන පරාසයෙන් ඔබ්බට යයි.

වම් අතෙහි ඇඟිලි යෙදීම ලෙස හැඳින්වේ ඇඟිලි ගහන්න . අතේ මාපටැඟිල්ල පළමුවැන්න ලෙසත්, මැද ඇඟිල්ල දෙවැන්නා ලෙසත්, මුදු ඇඟිල්ල තුන්වැනියා ලෙසත්, කුඩා ඇඟිල්ල සිව්වැනියා ලෙසත් හැඳින්වේ. තනතුරකි යාබද ඇඟිලි හතරක ඇඟිලි ගැසීමක් යනු එක් ස්වරයක් හෝ අර්ධ තානයක් එකිනෙකින් වෙන් කර ඇත. සෑම තන්තුවකටම ස්ථාන හතක් හෝ වැඩි ගණනක් තිබිය හැක. ඉහළ තනතුර, එය වඩාත් අපහසු වේ. සෑම තන්තුවකම, පහෙන් හැර, ඒවා ප්‍රධාන වශයෙන් යන්නේ පස්වන ස්ථානය ඇතුළුව පමණි; නමුත් පස්වන හෝ පළමු නූලෙහි, සහ සමහර විට දෙවනුව, ඉහළ තනතුරු භාවිතා කරනු ලැබේ - හයවන සිට දොළොස්වන දක්වා.

දුන්න මෙහෙයවීමේ මාර්ග ශබ්දයේ චරිතය, ශක්තිය, ශබ්දය සහ ඇත්ත වශයෙන්ම වාක්‍ය ඛණ්ඩය කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් ඇති කරයි.

වයලීනයක, ඔබට සාමාන්‍යයෙන් යාබද නූල් මත එකවර සටහන් දෙකක් ගත හැකිය ( ද්විත්ව නූල් ), සුවිශේෂී අවස්ථා වලදී - තුනක් (ශක්තිමත් දුන්න පීඩනය අවශ්ය වේ), සහ එකවර නොව, ඉතා ඉක්මනින් - තුනක් ( ත්රිත්ව නූල් ) සහ හතර. එවැනි සංයෝජන, බොහෝ දුරට හාර්මොනික්, හිස් නූල් සමඟ ඉටු කිරීමට පහසු වන අතර ඒවා නොමැතිව වඩා දුෂ්කර වන අතර සාමාන්යයෙන් ඒකල කෘතිවල භාවිතා වේ.

ඉතා සුලභ වාද්‍ය වෘන්දයකි වෙව්ලීම තාක්‍ෂණය යනු ශබ්ද දෙකක් වේගයෙන් වෙනස් කිරීම හෝ එකම ශබ්දය පුනරාවර්තනය කිරීම, වෙව්ලීම, වෙව්ලීම, දැල්වීම වැනි බලපෑම් ඇති කිරීමයි.

එම තාක්ෂණය col legno, එනම් දුන්නෙහි පතුවළෙන් නූලට පහර දීම, තට්ටු කරන, මාරාන්තික ශබ්දයක් ඇති කරයි, එය සංධ්වනි සංගීතයේ නිර්මාපකයින් විසින් ඉතා සාර්ථක ලෙස භාවිතා කරයි.

දුන්නෙන් සෙල්ලම් කරනවාට අමතරව, ඔවුන් දකුණු අතේ එක් ඇඟිල්ලකින් නූල් ස්පර්ශ කිරීම භාවිතා කරයි - පීසිකාටෝ (pizzicato).

ශබ්දය දුර්වල කිරීමට හෝ නිශ්ශබ්ද කිරීමට, ඔවුන් භාවිතා කරයි ගොළුවෙක් - ලෝහ, රබර්, රබර්, අස්ථි හෝ ලී තහඩුවක්, නූල් සඳහා පහළ කොටසෙහි අවපාතයක් සහිත, එය ස්ථාවරයේ හෝ පිරවුමේ ඉහළට සවි කර ඇත.

හිස් නූල් උපරිම ලෙස භාවිතා කිරීමට ඉඩ සලසන යතුරු වල වයලීනය වාදනය කිරීම පහසුය. වඩාත් පහසු ඡේද වන්නේ පරිමාණයන් හෝ ඒවායේ කොටස් මෙන්ම ස්වාභාවික යතුරු වල ආර්පෙජියෝස් වලින් සමන්විත වේ.

වැඩිහිටි වියේදී වයලීන වාදකයෙකු වීම දුෂ්කර ය (නමුත් හැකි!), මෙම සංගීතඥයින්ට ඇඟිලි සංවේදීතාව සහ මාංශ පේශි මතකය ඉතා වැදගත් වේ. වැඩිහිටියෙකුගේ ඇඟිලිවල සංවේදීතාව යෞවනයෙකුට වඩා බෙහෙවින් අඩු වන අතර මාංශ පේශි මතකය වර්ධනය වීමට වැඩි කාලයක් ගතවේ. වයලීනය වාදනය කිරීමට වයස අවුරුදු පහේ, හයේ, හතේ සිට, සමහර විට කලින් වයසේ සිටම ඉගෙන ගැනීම වඩාත් සුදුසුය.

10 ප්රසිද්ධ වයලීන වාදකයින්

• ආර්කන්ගෙලෝ කොරෙලි
• ඇන්ටෝනියෝ විivalද්ද
• Giuseppe Tartini
• ජීන් මාරි ලෙක්ලර්ක්
• Giovanni Batista Viotti
• Ivan Evstafievich Khandoshkin
• නිකෝෂෝ පාගනී
• ලුඩ්විග් ස්පෝර්
• Charles-Auguste Bériot
• හෙන්රි වියටන්

පටිගත කිරීම සහ කාර්ය සාධනය

අංකනය

වයලීන කොටස ට්‍රෙබල් ක්ලෙෆ් එකේ ලියා ඇත. සම්මත වයලීන පරාසය කුඩා අෂ්ටකයක ලුණු සිට හතරවන අෂ්ටක දක්වා වේ. ඉහළ ශබ්ද ඉටු කිරීමට අපහසු වන අතර රීතියක් ලෙස භාවිතා කරනු ලබන්නේ ඒකල virtuoso සාහිත්‍යයේ පමණි, නමුත් වාද්‍ය වෘන්ද කොටස්වල නොවේ.

අතේ පිහිටීම

වම් අතේ ඇඟිලි හතරකින් නූල් ෆ්‍රෙට්බෝඩ් එකට තද කර ඇත (මහපටැඟිල්ල බැහැර කර ඇත). ක්රීඩකයාගේ දකුණු අතේ දුන්නකින් නූල් ගෙන යයි.

ඇඟිල්ලකින් එබීමෙන්, නූලෙහි දෝලනය වන කලාපයේ දිග අඩු වේ, එම නිසා සංඛ්‍යාතය වැඩි වේ, එනම් ඉහළ ශබ්දයක් ලබා ගනී. ඇඟිල්ලෙන් තද නොකළ නූල් ලෙස හැඳින්වේ විවෘත නූල් සහ ඇඟිලි සලකුණු කරන විට ශුන්‍යයෙන් දැක්වේ.

බහු බෙදීම් ස්ථානවල පීඩනයකින් තොරව නූල ස්පර්ශ කිරීමෙන්, හර්මොනික්ස් ලබා ගනී. බොහෝ හාර්මොනික්ස් තාරතාවේ සම්මත වයලීන පරාසයෙන් බොහෝ දුරස් වේ.

ෆ්රෙට්බෝඩ් මත වම් අතෙහි ඇඟිලි සැකසීම ලෙස හැඳින්වේ ඇඟිලි ගහන්න . අතේ මාපටැඟිල්ල පළමුවැන්න ලෙසත්, මැද ඇඟිල්ල දෙවැන්නා ලෙසත්, මුදු ඇඟිල්ල තුන්වැනියා ලෙසත්, කුඩා ඇඟිල්ල සිව්වැනියා ලෙසත් හැඳින්වේ. තනතුරකි යාබද ඇඟිලි හතරක ඇඟිලි ගැසීමක් යනු එක් ස්වරයක් හෝ අර්ධ තානයක් එකිනෙකින් වෙන් කර ඇත. සෑම තන්තුවකටම ස්ථාන හතක් හෝ වැඩි ගණනක් තිබිය හැක. ඉහළ තනතුර, එය තුළ පිරිසිදුව සෙල්ලම් කිරීම වඩාත් අපහසු වේ. සෑම තන්තුවකම, පස්වන (පළමු තන්තුව) හැර, ඒවා ප්‍රධාන වශයෙන් යන්නේ පස්වන ස්ථානය ඇතුළුව පමණි; නමුත් පළමු නූලෙහි, සහ සමහර විට දෙවනුව, ඔවුන් ඉහළ තනතුරු භාවිතා කරයි - දොළොස්වන දක්වා.

දුන්න අල්ලා ගැනීමට අවම වශයෙන් ක්රම තුනක් තිබේ ^[7] :

• පැරණි ("ජර්මානු") මාර්ගය , දබර ඇඟිල්ල එහි පහළ පෘෂ්ඨය සමග දුනු සැරයටිය ස්පර්ශ වන, නිය phalanx සහ මැද අතර නැමීමට එරෙහිව ආසන්න වශයෙන්; ඇඟිලි තදින් වසා ඇත; මාපටැඟිල්ල මැදට විරුද්ධ ය; දුන්නෙහි හිසකෙස් මධ්‍යස්ථයි.
• නව ("ෆ්‍රැන්කෝ-බෙල්ජියම්") මාර්ගයක් , දර්ශක ඇඟිල්ල එහි මැද ෆැලන්ක්ස් අවසානය සමඟ කෝණයකින් වේවැල ස්පර්ශ කරයි; දර්ශකය සහ මැද ඇඟිලි අතර විශාල පරතරයක් ඇත; මාපටැඟිල්ල මැදට විරුද්ධ ය; තදින් තද දුන්න හිසකෙස්; වේවැලෙහි නැඹුරුවන ස්ථානය.
• නවතම ("රුසියානු") ක්රමය , දර්ශක ඇඟිල්ල මැද ෆැලන්ක්ස් සහ මෙටාකාපල් අතර නැමීමක් සහිත පැත්තෙන් සැරයටිය ස්පර්ශ කරයි; නියපොතු ෆැලන්ක්ස් මැදින් සැරයටිය ගැඹුරින් ආවරණය කර එය සමඟ තියුණු කෝණයක් සාදමින්, එය දුන්නෙහි හැසිරීම මෙහෙයවන බව පෙනේ; දර්ශකය සහ මැද ඇඟිලි අතර විශාල පරතරයක් ඇත; මාපටැඟිල්ල මැදට විරුද්ධ ය; ලිහිල් taut දුන්න හිසකෙස්; වේවැලෙහි සෘජු (නැඹුරු නොවන) පිහිටීම. මෙම දුන්න ඇල්ලීමේ ක්‍රමය අවම ශක්ති ප්‍රමාණයකින් හොඳම ශබ්ද ප්‍රතිඵල ලබා ගැනීම සඳහා වඩාත් යෝග්‍ය වේ.

දුන්න අල්ලා ගැනීම ශබ්දයේ චරිතය, ශක්තිය, ශබ්දය සහ පොදුවේ වාක්‍ය ඛණ්ඩය කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් ඇති කරයි. වයලීනයක, ඔබට සාමාන්‍යයෙන් අසල්වැසි නූල් මත එකවර සටහන් දෙකක් ගත හැකිය ( ද්විත්ව සටහන් ), සුවිශේෂී අවස්ථා වලදී - තුනක් (ශක්තිමත් දුන්න පීඩනය අවශ්ය වේ), සහ එකවර නොව, ඉතා ඉක්මනින් - තුනක් ( ත්රිත්ව සටහන් ) සහ හතර. එවැනි සංයෝජන, බොහෝ දුරට හාර්මොනික්, විවෘත නූල් මත ඉටු කිරීමට පහසු වන අතර, සාමාන්යයෙන් ඒකල කෘතිවල භාවිතා වේ.

වම් අත පිහිටීම

• “විවෘත නූල්” - වම් අතේ ඇඟිලි නූල් තද නොකරයි, එනම් වයලීනය පහෙන් වෙන් කරන ලද සටහන් හතරක් උපුටා ගනී: g, d ¹ , ඒ ¹ , සහ ² (කුඩා අෂ්ටකයක ලුණු, පළමු අෂ්ටකයේ re, la, දෙවන අෂ්ටකයේ mi).
• පළමු ස්ථානය - වම් අතේ ඇඟිලි, මාපටැඟිල්ල හැර, ස්ථාන හතරකින් නූල තද කළ හැකිය, එකිනෙකින් වෙන් කර විවෘත නූලෙන් ඩයටොනික් තානයකින්. විවෘත නූල් සමඟ එක්ව, කුඩා අෂ්ටකයක Sol සටහනේ සිට දෙවන අෂ්ටකයේ C දක්වා ටොන් 20ක ශබ්ද පරාසයක් සාදයි.

පළමු ස්ථානය

මාපටැඟිල්ල ක්‍රීඩකයා වෙත යොමු කර, වයලීන බෙල්ල පිහිටා ඇති “රාක්කයක්” සාදයි - එය සිදු කරන්නේ ආධාරක කාර්යයක් පමණි. වම් අතේ අනෙක් ඇඟිලි බෙල්ල අල්ලා නොගෙන නූල් තද කරමින් ඉහළින් පිහිටා ඇත. වම් අතෙහි “මූලික” ස්ථාන හතක් ඇත, ඒවා පහත සඳහන් කරුණු මත පදනම් වේ:

• පියානෝවේ සුදු යතුරු වලට අනුරූප ස්ථානයේ ඇඟිලි පිහිටා ඇත;
• ඇඟිලි ගෙල දිගේ ගමන් නොකරයි;
• එකම නූලෙහි යාබද ඇඟිලි අතර දුර තානය හෝ සෙමිටෝනයකි;
• විශාල නූලෙහි සිව්වන ඇඟිල්ල සහ කුඩා නූලෙහි පළමු ඇඟිල්ල (අන්ත කම්කරුවන්) අතර දුර එක ස්වරයකි.

විශේෂයෙන්, පළමු ස්ථානය මේ වගේ ය:

මූලික උපක්රම:

• Détaché - සෑම නෝට්ටුවක්ම එහි දිශාව වෙනස් කිරීමෙන්, දුන්නෙහි වෙනම චලනයකින් වාදනය කරනු ලැබේ;
• Martelé - දුන්නෙහි තල්ලුවකින් සිදු කරන ලද ආඝාතය, ශබ්දයේ දිගම sonority ක්ෂය වීමේ කාලයට වඩා බෙහෙවින් අඩු ය;
• දුන්න සමඟ ස්ටැකැටෝ පහළට සහ ඉහළට - නැවතුමක් සහිත දුන්න චලනය;
• Staccato volant යනු staccato වර්ගයකි. සෙල්ලම් කරන විට, දුන්න පනිනවා, නූල්වලින් ඉවතට කැඩී යයි;
• Spiccato - jerky සහ rebounding stroke, අමතර උරහිස් චලනය සමග බරැති ස්ටැකැටෝ;
• Sautillé - Spiccato මගින් සැහැල්ලු කර වේගවත් කරන ලද, නැවත නැඟී එන ස්පර්ශයකි;
• Ricochet-saltato - නූලක් මත උස් වූ දුන්නක කොණ්ඩයට පහර දීමෙන් සිදු කරන ලද ආඝාතය, රීතියක් ලෙස, එය අඛණ්ඩ කණ්ඩායමක් විසින් සිදු කරනු ලැබේ;
• ට්‍රෙමොලෝ - එක් ශබ්දයක බහු වේගවත් පුනරාවර්තනයක් හෝ යාබද නොවන ශබ්ද දෙකක ඉක්මන් ප්‍රත්‍යාවර්තයක්, ව්‍යාංජනාක්ෂර දෙකක් (අන්තරයන්, ස්වර), තනි ශබ්දයක් සහ ව්‍යාංජනාක්ෂරයකි.
• ලෙගාටෝ - එක් ශබ්දයකින් තවත් ශබ්දයකට සුමට සංක්‍රමණයක් ඇති ශබ්දවල සම්බන්ධිත කාර්ය සාධනයක්, ශබ්ද අතර විරාමයක් නොමැත.
• Col legno - දුන්නෙහි පතුවළෙන් නූලට පහර දීම. ඝෝෂාකාරී, මිය ගිය ශබ්දයක් ඇති කරයි, එය සංධ්වනි සංගීතයේ නිර්මාපකයින් විසින් ඉතා සාර්ථක ලෙස භාවිතා කරයි.

දුන්නක් සමඟ සෙල්ලම් කිරීමට අමතරව, ඔවුන් දකුණු අතේ එක් ඇඟිල්ලකින් නූල් ස්පර්ශ කිරීම (pizzicato) භාවිතා කරයි. වම් අත සමඟ පිසිකැටෝ ද ඇත, එය ප්‍රධාන වශයෙන් ඒකල සාහිත්‍යයේ භාවිතා වේ.

ශබ්ද තන්තුවක දැව සංයුතියෙන් පිටාර ගැලීම හුදකලා කිරීමට විශේෂ ක්රමයක් ද ඇත - හාර්මොනිකා. ස්වාභාවික හාර්මොනික්ස් සිදු කරනු ලබන්නේ නූල් එහි දිග බහු බෙදීමක ලක්ෂ්‍යවල ස්පර්ශ කිරීමෙනි - 2 න් (තත්‍රයේ තණතීරුව අෂ්ටකයකින් ඉහළ යයි), 3 කින්, 4 කින් (අෂ්ටක දෙකකින්) යනාදී. කෘතිම ඒවා, එලෙසම, පළමු ඇඟිල්ලෙන් පහත තද කළ එක සාමාන්‍ය ක්‍රමයට බෙදන්න. වම් අතෙහි 1 වන සහ 4 වන ඇඟිලිවල සැකැස්ම මත පදනම්ව, ධජය සිව්වන, පස්වන විය හැකිය.

වෙනස්කම්

වයලීනය සම්භාව්‍ය සහ ජන ලෙස බෙදා ඇත (ජනතාව සහ ඔවුන්ගේ සංස්කෘතික හා සංගීත සම්ප්‍රදායන් සහ මනාපයන් මත පදනම්ව). සම්භාව්‍ය සහ ජන වයලීන එකිනෙකට වඩා අඩුවෙන් වෙනස් වන අතර ඒවා පිටසක්වල සංගීත භාණ්ඩ නොවේ. සම්භාව්‍ය වයලීනය සහ ජන වයලීනය අතර ඇති වෙනස්කම් සමහර විට යෙදුම් ක්ෂේත්‍රයේ (ශාස්ත්‍රීය හා ජනප්‍රවාද) සහ ඔවුන්ගේ සංස්කෘතික මනාපයන් සහ සම්ප්‍රදායන් තුළ පමණි.

සංගීත කණ්ඩායම්වල ඒකල භාණ්ඩයක් ලෙස වයලීනයේ කාර්යයන්

බැරොක් යුගය යනු වෘත්තීය මෙවලමක් ලෙස වයලීනය උදාවන කාලයයි. ශබ්දය මිනිස් කටහඬට සමීප වීම සහ ශ්‍රාවකයින් කෙරෙහි දැඩි චිත්තවේගීය බලපෑමක් ඇති කිරීමේ හැකියාව හේතුවෙන් වයලීනය ප්‍රමුඛතම සංගීත භාණ්ඩය බවට පත්විය. වයලීනයේ ශබ්දය අනෙකුත් වාද්‍ය භාණ්ඩවලට වඩා ඉහළ මට්ටමක පැවතීම නිසා එය තනු වාදනය සඳහා වඩාත් සුදුසු මෙවලමක් විය. වයලීනය වාදනය කරන විට, දක්ෂ සංගීත ian යෙකුට වේගවත් හා දුෂ්කර කෘති (ඡේද) කිරීමට හැකි වේ.

වයලීනය ද වාද්‍ය වෘන්දයේ සැලකිය යුතු කොටසක් සෑදී ඇති අතර, සංගීතඥයන් කණ්ඩායම් දෙකකට බෙදා ඇත, ඒවා පළමු සහ දෙවන වයලීනය ලෙස හැඳින්වේ. බොහෝ විට, melodic රේඛාව පළමු වයලීනය සඳහා කැප කර ඇති අතර, දෙවන කණ්ඩායමක් සමඟ හෝ අනුකරණය කිරීමේ කාර්යයක් ඉටු කරයි.

සමහර විට තනු නිර්මාණය මුළු වයලීන කණ්ඩායමට නොව ඒකල වයලීනයට පැවරේ. එවිට පළමු වයලීන වාදකයා වන සහය වාදකයා තනුව වාදනය කරයි. බොහෝ විට, මෙය තනු නිර්මාණයට විශේෂ වර්ණයක්, සියුම් හා බිඳෙනසුලු බවක් ලබා දීමට අවශ්ය වේ. ඒකල වයලීනය බොහෝ විට ගීතමය රූපය සමඟ සම්බන්ධ වේ.

තන්තු ක්වාර්ටෙට් එහි මුල් ස්වරූපයෙන් වයලීන දෙකකින් (පළමු සහ දෙවන වයලීන කොටස් වාදනය කරන සංගීතඥයන්), වයලයකින් සහ සෙලෝවකින් සමන්විත වේ. වාද්‍ය වෘන්දයක් මෙන්, බොහෝ විට පළමු වයලීනය ප්‍රමුඛ කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි, නමුත් පොදුවේ ගත් කල, සෑම මෙවලමකටම ඒකල අවස්ථා තිබිය හැකිය.

වයලීනය වාදනය කිරීම රුසියාවේ තරුණ ඩෙල්ෆික් ප්ලේස් හි තරඟ වැඩසටහනේ ප්‍රධාන නාමයෝජනා වලින් එකකි.

ආරංචි මාර්ග

• Violin // Brockhaus සහ Efron විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය: වෙළුම් 86 කින් (වෙළුම් 82 ක් සහ අමතර 4). - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්. , 1890-1907.
• K. Flesh, The වයලීන් වාදන කලාව (වෙළුම 1)  - සංගීතය, එම්., 1964.
• K. Flesh, වයලීන වාදන කලාව (වෙළුම 2)  – Classics-XXI, M., 2007.
• L. Auer, මම උගන්වන විදියට වයලින් වාදනය (1920); රුසියානු භාෂාවෙන් per. – මගේ වයලින් වාදන පාසල , එල්., 1933;
• V. මැසෙල්, වයලීන් වාදකයා සහ ඔහුගේ දෑත් (දකුණ)  - රචනා, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 2006.
• V. මැසෙල්, වයලීන් වාදකයා සහ ඔහුගේ දෑත් (වම)  - රචනා, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 2008.
• A. Tsitsikyan "ආමේනියානු දුනු කලාව", Yerevan, 2004.
• බැනින් ඒ.ඒ ජනප්‍රවාද සම්ප්‍රදායේ රුසියානු සංගීත භාණ්ඩ . මොස්කව්, 1997.

Violin ගැන නිතර අසන ප්‍රශ්න

වයලීනය මිනිස් සිරුරට බලපාන්නේ කෙසේද?

වයලීනය පුද්ගලයෙකුට ප්‍රබල පරිකල්පනයක් සහ මනසෙහි නම්‍යශීලී බවක් ලබා දෙයි, නිර්මාණාත්මක තීක්ෂ්ණ බුද්ධියේ හැකියාව වැඩි කරයි, සහ බුද්ධිය වර්ධනය කරයි. මෙය ගුප්ත වාදයක් නොවේ, මෙම කරුණ විද්‍යාත්මකව පැහැදිලි කර ඇත.

වයලීනය වාදනය කිරීම එතරම් අපහසු ඇයි?

වයලීනයට වෙනත් තන්තු මෙවලම් මෙන් ෆ්‍රෙට් නොමැත, එබැවින් එවැනි ආත්ම විශ්වාසය වාෂ්ප වනු ඇත. වම් අත වැඩ කිරීමට සිදුවනු ඇත, සංගීතඥයා මත පමණක් රඳා පවතී. වයලීනය කඩිමුඩියේ ඉවසන්නේ නැත, එබැවින් සංගීත කෘතියක පළමු රංගනයට පෙර බොහෝ කාලයක් ගත විය හැකිය.

සාමාන්‍යයෙන් වයලීනයක් සඳහා කොපමණ මුදලක් වැය වේද?

මිල ගණන් 70 USD සිට 15000 USD දක්වා වෙනස් වේ. ඔබේ ශ්‍රවණය හා සාමාන්‍ය අධ්‍යයනය නරක් නොකිරීමට ආරම්භකයින් සඳහා වයලීනය කොපමණ මුදලක් වැය වේද? පළමුව, ඔබේ අයවැය තක්සේරු කරන්න. ඔබට පහසුවෙන් 500$ ක මිලකට මෙවලමක් මිලදී ගත හැකි නම්.