ව්යාංජනාක්ෂරය |

ප්රංශ ව්යාංජනාක්ෂරය, lat සිට. consonantia - අඛණ්ඩ, ව්යාංජනාක්ෂර ශබ්දය, ව්යාංජනාක්ෂර, සංහිඳියාව

එකවර ශබ්ද කරන නාද පිළිබඳ සංජානනය තුළ ඒකාබද්ධ වීම මෙන්ම ව්‍යාංජනාක්ෂරය, නාද ඒකාබද්ධ කිරීමක් ලෙස සැලකේ. K. සංකල්පය විසංයෝජනය පිළිබඳ සංකල්පයට විරුද්ධ ය. K. පිරිසිදු ප්‍රීමා, අෂ්ටක, පස්වන, හතරවන, ප්‍රධාන සහ කුඩා තුනෙන් සහ හයවන (පවිත්‍ර හතරවන, බාස් සම්බන්ධයෙන් ගත් විට, විසංයෝජනය ලෙස අර්ථ දැක්වේ) සහ විසංවාදී ඒවා (ප්‍රධාන සහ කුඩා) සහභාගීත්වයෙන් තොරව මෙම කාල අන්තරයන්ගෙන් සමන්විත ස්වර ඇතුළත් වේ. ඔවුන්ගේ ආයාචනා සමඟ ත්රිත්ව). K. සහ dissonance අතර වෙනස අංශ 4 කින් සලකා බලනු ලැබේ: ගණිතමය., භෞතික. (ධ්වනි), සංගීත සහ කායික සහ muz.-මනෝවිද්‍යාත්මක.

ගණිතමය වශයෙන්, K. යනු විසංවාදයට වඩා සරල සංඛ්‍යාත්මක සම්බන්ධතාවයකි (පයිතගරස්වරුන්ගේ පැරණිතම දෘෂ්ටිකෝණය). උදාහරණයක් ලෙස, ස්වභාවික විරාමයන් පහත දැක්වෙන කම්පන අංක හෝ තන්තු දිග අනුපාත මගින් සංලක්ෂිත වේ: pure prima - 1:1, pure octave - 1:2, pure fifth - 2:3, pure fourth - 3:4, major sixth - 3 :5, මේජර් තෙවැනි එක 4:5, මයිනර් තෙවැනියා 5:6, මයිනර් හයවැනියා 5:8. ධ්වනිමය වශයෙන්, K. යනු එවැනි ස්වරවල ව්‍යාංජනාක්ෂරයක් වන අතර, ක්‍රෝම් (G. Helmholtz ට අනුව) උඩින් තාර පහරවල් නිපදවන්නේ නැත, නැතහොත් ස්පන්දන දුර්වල ලෙස ඇසේ, ඒවායේ ප්‍රබල ස්පන්දන සමඟ ඇති විසංවාදයට ප්‍රතිවිරුද්ධව. මෙම දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, සහසම්බන්ධතාවය සහ විසංයෝජනය අතර වෙනස තනිකරම ප්‍රමාණාත්මක වන අතර ඒවා අතර මායිම අත්තනෝමතික ය. සංගීත-කායික විද්‍යාත්මක සංසිද්ධියක් ලෙස K. සංසිද්ධිය සන්සුන්, මෘදු ශබ්දයක්, සංජානනය කරන්නාගේ ස්නායු මධ්‍යස්ථාන මත ප්‍රසන්න ලෙස ක්‍රියා කරයි. G. Helmholtz ට අනුව, K. "ශ්‍රවණ ස්නායුවල ප්‍රසන්න ආකාරයේ මෘදු සහ ඒකාකාර උද්දීපනයක්" ලබා දෙයි.

බහු ශබ්ද සංගීතයේ සංහිඳියාව සඳහා, එහි විභේදනය ලෙස විසංයෝජනයේ සිට K. දක්වා සුමට සංක්‍රමණයක් විශේෂයෙන් වැදගත් වේ. මෙම සංක්‍රාන්තිය හා සම්බන්ධ ආතතිය විසර්ජනය කිරීම විශේෂ තෘප්තියක් ලබා දෙයි. මෙය වඩාත් බලවත් ප්රකාශයන්ගෙන් එකකි. සමගිය, සංගීතය. හාර්මොනික්ස් හි විසංයෝජන ඉහළ යාම සහ ව්‍යාංජනාක්ෂර අවපාතවල කාලානුරූප ප්‍රත්‍යාවර්තනය. වෝල්ටීයතා ආකෘති, එය මෙන්, "හාර්මොනික්. සංගීතයේ හුස්ම", අර්ධ වශයෙන් ඇතැම් ජීව විද්‍යාත්මක හා සමානයි. රිද්මයන් (හෘදයේ හැකිලීමේ දී සිස්ටෝල් සහ ඩයස්ටෝල් ආදිය).

සංගීතමය හා මනෝවිද්‍යාත්මකව, එකඟතාවය, අසමගිය හා සසඳන විට, ස්ථාවරත්වය, සාමය, අභිලාෂය නොමැතිකම, උද්දීපනය සහ ගුරුත්වාකර්ෂණ විභේදනයේ ප්‍රකාශනයකි; ප්රධාන-සුළු ටෝනල් පද්ධතියේ රාමුව තුළ, K. සහ dissonance අතර වෙනස ගුණාත්මක වේ, එය තියුණු විරුද්ධත්වය, ප්රතිවිරෝධතා මට්ටමට ළඟා වන අතර එහිම අනන්යතාවයක් ඇත. සෞන්දර්යාත්මක වටිනාකම.

K. හි ගැටළුව වන්නේ කාල පරතරයන්, මාතයන්, මූස් පිළිබඳ මූලධර්මය සම්බන්ධයෙන් සංගීත න්‍යායේ පළමු වැදගත් දෙපාර්තමේන්තුවයි. පද්ධති, සංගීත භාණ්ඩ, මෙන්ම බහු ශබ්ද ගබඩාවේ මූලධර්මය (පුළුල් අර්ථයෙන් - ප්රතිවිරෝධය), ස්වරය, සංහිඳියාව, අවසානයේ සංගීතයේ ඉතිහාසය දක්වා පවා විහිදේ. සංගීතයේ පරිණාමයේ ඓතිහාසික කාලපරිච්ඡේදය (වසර 2800 ක් පමණ ආවරණය වන පරිදි), එහි සියලු සංකීර්ණත්වය සමඟ, කෞතුකාගාරයේ ස්වභාවික වර්ධනයක් ලෙස සාපේක්ෂව ඒකාබද්ධ දෙයක් ලෙස තවමත් තේරුම් ගත හැකිය. විඥානය, එහි මූලික අදහස්වලින් එකක් වන්නේ සෑම විටම නොසැලෙන ආධාරකයක් පිළිබඳ අදහසයි - කෞතුකාගාරවල ව්යාංජනාක්ෂර හරය. ව්යුහයන්. සංගීතයේ කේ.ගේ ප්‍රාග් ඉතිහාසය මියුසස් ය. පිරිසිදු ප්‍රීමා 1 : 1 අනුපාතය ප්‍රගුණ කිරීම, ශබ්දය වෙත නැවත පැමිණීමේ ස්වරූපයෙන් (හෝ ශබ්ද දෙකක්, තුනකට), තමාටම සමාන අනන්‍යතාවයක් ලෙස වටහාගෙන ඇත (මුල් ග්ලිසන්ඩිං වලට ප්‍රතිවිරුද්ධව, ශබ්ද ප්‍රකාශනයේ පූර්ව ස්වරය ) K. 1: 1 සමඟ සම්බන්ධ වී, සමගිය පිළිබඳ මූලධර්මය ස්ථාවර වේ. කේ ප්‍රගුණ කිරීමේ ඊළඟ අදියර. හතරවන 4:3 සහ පස්වන 3:2 හි ස්වරය වූ අතර, සිව්වන, කුඩා පරතරයක් ලෙස, ඓතිහාසිකව පස්වනට පෙර, ධ්වනි විද්‍යාව අනුව සරල විය (හතරවන යුගයේ ඊනියා යුගය). ඒවායින් වර්ධනය වන quart එකක්, quint එකක් සහ අෂ්ටකයක් තනුවක චලනය පාලනය කරමින් මාදිලිය ගොඩනැගීමේ නියාමකයින් බවට පත්වේ. K. හි වර්ධනයේ මෙම අදියර, උදාහරණයක් ලෙස, පෞරාණික කලාව නියෝජනය කරයි. ග්‍රීසිය (සාමාන්‍ය උදාහරණයක් නම් ස්කොලියා සේකිලා, ක්‍රි.පූ. 1 වැනි සියවස). මුල් මධ්‍යතන යුගයේ (නවවන ශතවර්ෂයේ සිට) බහුශ්‍රිත ප්‍රභේද මතු විය (organum, gimel, and fauburdon), එහිදී කලින් විසුරුවා හරින ලද කාල ප්‍රභේද සමගාමී විය (Musica enchiriadis හි සමාන්තර organum, c. 9 වැනි සියවස). මධ්යතන යුගයේ අග භාගයේ යුගයේ, තුන්වන සහ හයවන (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) සංවර්ධනය ආරම්භ වූයේ කේ. Nar හි. සංගීතය (උදාහරණයක් ලෙස, එංගලන්තයේ, ස්කොට්ලන්තයේ), මෙම සංක්‍රාන්තිය සිදු වූයේ, පෙනෙන විදිහට, වෘත්තීය, වඩාත් සම්බන්ධිත පල්ලියට වඩා කලින් ය. සම්ප්රදාය. පුනරුදයේ ජයග්රහණ (5-14 සියවස්) - තුන්වන සහ හයවන විශ්වීය අනුමැතිය K.; melodic ලෙස ක්රමයෙන් අභ්යන්තර ප්රතිසංවිධානය. වර්ග, සහ සියලුම බහුශ්‍රිත ලිවීම්; ව්‍යාංජනාක්ෂර ත්‍රිකෝණයක් සාමාන්‍යකරණය කිරීමේ ප්‍රධාන ලෙස ප්‍රවර්ධනය කිරීම. ව්යාංජනාක්ෂර වර්ගය. නූතන කාලය (සියවස 16-17) - ශබ්ද තුනේ ව්‍යාංජනාක්ෂර සංකීර්ණයේ ඉහළම මල් පිපීම (K. මූලික වශයෙන් විලයන ව්‍යාංජනාක්ෂර ත්‍රිකෝණයක් ලෙස වටහාගෙන ඇති අතර ව්‍යාංජනාක්ෂර ද්වි-ස්වරවල සංගමයක් ලෙස නොවේ). කොන් වලින්. යුරෝපයේ 19 වැනි සියවස සංගීතයේ දී අසමගිය වඩ වඩාත් වැදගත් වෙමින් පවතී; දෙවැන්නෙහි ශබ්දයේ තියුණු බව, ශක්තිය, දීප්තිය, එයට ආවේණික වූ ශබ්ද සම්බන්ධතාවල විශාල සංකීර්ණත්වය, ගුණාංග බවට පත් වූ අතර, එහි ආකර්ශනීය බව K. සහ විසංයෝජනය අතර පෙර සම්බන්ධතාවය වෙනස් කළේය.

K හි පළමු දන්නා න්‍යාය. ඇන්ටිච් විසින් ඉදිරිපත් කරන ලදී. සංගීත න්යායවාදීන්. පයිතගරස් පාසල (ක්‍රි.පූ. 6-4 සියවස්) ව්‍යාංජනාක්ෂර වර්ගීකරණයක් ස්ථාපිත කරන ලද අතර, එය සමස්තයක් ලෙස පුරාණයේ අවසානය දක්වා පැවති අතර මධ්‍යතන යුගයට දිගු කාලයක් බලපෑමක් ඇති කළේය. යුරෝපය (බෝතියස් හරහා). පයිතගරස්වරුන්ට අනුව, කේ. සරලම සංඛ්‍යාත්මක සම්බන්ධතාවයයි. සාමාන්‍ය ග්‍රීක සංගීතය පිළිබිඹු කරයි. ප්රායෝගිකව, පයිතගරස්වරු "සංධ්වනි" 6 ක් ස්ථාපිත කළහ. - "ව්යාංජනාක්ෂර", එනම් K.): හතරෙන් එකක්, පස්වනක්, අෂ්ටකයක් සහ ඒවායේ අෂ්ටක පුනරාවර්තන. අනෙකුත් සියලුම කාල අන්තරයන් "ඩයෆෝනි" (විසංවාදී) ලෙස වර්ගීකරණය කර ඇත. තුන්වන සහ හයවෙනි. K. ගණිතමය වශයෙන් යුක්ති සහගත කරන ලදී (ඒකාකාරයේ නූලෙහි දිග අනුපාතය අනුව). ආචාර්ය. කේ පිළිබඳ දෘෂ්ටිකෝණය. ඇරිස්ටොක්සීනස් සහ ඔහුගේ පාසලෙන් පැමිණෙන්නේ කේ. වඩාත් ප්රසන්න ආකල්පයකි. දෙකම පෞරාණික. සංකල්ප අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම එකිනෙකට අනුපූරක වන අතර භෞතික හා ගණිතමය පදනම දරයි. සහ සංගීතය-මනෝවිද්යාත්මක. න්යායික ශාඛා. සංගීත විද්යාව. මුල් මධ්‍යතන යුගයේ න්‍යායවාදීන් පැරැන්නන්ගේ අදහස් බෙදා ගත්හ. 13 වන ශතවර්ෂයේදී, මධ්‍යතන යුගයේ අගභාගයේදී, විද්‍යාව විසින් ප්‍රථමයෙන් තුනෙන් එකෙහි ව්‍යාංජනාක්ෂරය වාර්තා කරන ලදී (කොලෝන් හි ජොහැන්නස් ඩි ගාර්ලන්ඩියා වැඩිහිටි සහ ෆ්‍රැන්කෝ විසින් කොන්කෝඩන්ටියා අසම්පූර්ණ). ව්යාංජනාක්ෂර (හයවන ඒවා අතර ඉක්මනින් ඇතුළත් විය) සහ විසංයෝජනයන් අතර මෙම මායිම අපේ කාලය දක්වාම න්යායාත්මකව විධිමත් ලෙස සංරක්ෂණය කර ඇත. ට්‍රයඩ් වර්ගයක් ලෙස ත්‍රිත්වය සංගීත න්‍යාය මගින් ක්‍රමක්‍රමයෙන් ජය ගන්නා ලදී (පරිපූර්ණ හා අසම්පූර්ණ ත්‍රිත්වයේ සංයෝජනය ඩබ්ලිව්. ඔඩිංටන්, සී. 1300; සාර්ලිනෝ විසින් ත්‍රිත්ව විශේෂ එකමුතුවක් ලෙස පිළිගැනීම, 1558). ත්‍රිකෝණවල අර්ථ නිරූපණයට අනුකූලව k. නව කාලයේ සමගිය පිළිබඳ ඉගැන්වීම්වල පමණක් ලබා දී ඇත (එහිදී k. chords කලින් තිබූ k වෙනුවට ආදේශ විය. කාල පරතරයන්). J. F. ට්‍රයඩ්-කේ සඳහා පුළුල් සාධාරණීකරණයක් ලබා දුන් පළමු පුද්ගලයා රමේවු ය. සංගීතයේ පදනම ලෙස. ක්‍රියාකාරී න්‍යායට අනුව (එම්. හෝප්ට්මන්, ජී. හෙල්ම්හෝල්ට්ස්, X. රීමන්), කේ. ස්වභාවයෙන්ම කොන්දේසි සහිත වේ. ශබ්ද කිහිපයක් එකමුතුවකට ඒකාබද්ධ කිරීමේ නීති, සහ ව්‍යාංජනාක්ෂර (Klang) ආකාර දෙකක් පමණක් හැකි ය: 1) ප්‍රධාන. ස්වරය, ඉහළ පස්වන සහ ඉහළ ප්රධාන තෙවන (ප්රධාන ත්රිත්වය) සහ 2) ප්රධාන. ස්වරය, පහළ පස්වන සහ පහළ ප්රධාන තෙවන (සුළු ත්රිත්වය). ප්‍රධාන හෝ කුඩා ත්‍රිකෝණයක ශබ්ද කේ. ඒවා එකම ව්‍යාංජනාක්ෂරයට අයත් යැයි සිතන විට පමණි - T, හෝ D, හෝ S. ධ්වනි ව්‍යාංජනාක්ෂර, නමුත් විවිධ ව්‍යාංජනාක්ෂර ශබ්ද වලට අයත් වේ (උදාහරණයක් ලෙස, C-dur හි d1 - f1), රීමන්ට අනුව, සමන්විත වන්නේ “පරිකල්පිත ව්‍යාංජනාක්ෂර” පමණි (මෙහි, සම්පූර්ණ පැහැදිලිකම සහිතව, K හි භෞතික හා භෞතික විද්‍යාත්මක අංශ අතර විෂමතාවය. , එක් අතකින්, සහ මනෝවිද්යාත්මක, අනෙක් අතට, අනාවරණය වේ). එම්. 20 වන ශතවර්ෂයේ න්‍යායවාදීන්, නූතනය පිළිබිඹු කරයි. ඔවුන් කෞතුක කරයි. ප්රායෝගිකව, කලාවේ වැදගත්ම කාර්යයන් විසංවාදයට මාරු කරනු ලැබේ - නොමිලේ (සූදානම් කිරීම සහ අවසරයකින් තොරව) අයදුම් කිරීමේ අයිතිය, ඉදිකිරීම් සහ සම්පූර්ණ කාර්යය අවසන් කිරීමේ හැකියාව. A. Schoenberg K අතර මායිමේ සාපේක්ෂතාව තහවුරු කරයි. සහ dissonance; එම අදහසම විස්තරාත්මකව වර්ධනය කළේ පී. හින්දමිත්. B. L. Yavorsky මෙම සීමාව සම්පූර්ණයෙන්ම ප්රතික්ෂේප කළ පළමු අයගෙන් කෙනෙකි. B. V. කේ අතර ඇති වෙනස අසාෆීව් දැඩි ලෙස විවේචනය කළේය.

යොමුව: Diletsky NP, Musician Grammar (1681), ed. S. Smolensky, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1910; ඔහුගේම, සංගීත ව්‍යාකරණ (1723; ෆැක්සිමිල් එඩ්., කිප්ව්, 1970); Tchaikovsky PI, සමගිය පිළිබඳ ප්‍රායෝගික අධ්‍යයනය සඳහා මාර්ගෝපදේශය, එම්., 1872, නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී. සම්පූර්ණයෙන්. coll. soch., වෙළුම. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, සමගිය පිළිබඳ ප්‍රායෝගික පෙළපොත, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1886, නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී. සම්පූර්ණයෙන්. coll. soch., වෙළුම. IV, M., 1960; Yavorsky BL, සංගීත කථාවේ ව්යුහය, කොටස් I-III, M., 1908; ඔහුගේම, ලිස්ට්ගේ සංවත්සරය සම්බන්ධයෙන් අදහස් කිහිපයක්, "සංගීතය", 1911, අංක 45; Taneev SI, දැඩි ලිවීමේ ජංගම කවුන්ටරය, Leipzig, 1909; Schlozer V., Consonance and dissonance, "Apollo", 1911, No l; Garbuzov NA, ව්යාංජනාක්ෂර සහ විසංයෝජන අන්තරයන් මත, "සංගීත අධ්යාපනය", 1930, අංක 4-5; Asafiev BV, ක්රියාවලියක් ලෙස සංගීත ආකෘතිය, පොත. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., න්‍යායාත්මක සංගීත විද්‍යාවේ ඉතිහාසය පිළිබඳ රචනා, වෙළුම. I-II, M., 1934-39; ටියුලින් යූ. එන්., සමගිය ගැන ඉගැන්වීම, එල්., 1937; සංගීත ධ්වනි විද්‍යාව. සෙනසුරාදා. ලිපි සංස්. NA Garbuzova විසින් සංස්කරණය කරන ලදී. මොස්කව්, 1940. Kleshchov SV, විසංයෝජනය සහ ව්යාංජනාක්ෂර ව්යාංජනාක්ෂර අතර වෙනස හඳුනාගැනීමේ ප්රශ්නය මත, "ශාස්ත්රීය IP Pavlovගේ භෞතික විද්යාත්මක රසායනාගාරවල ක්රියා පටිපාටිය", වෙළුම. 10, M.-L., 1941; Medushevsky VV, සංගීත පද්ධතියක අංගයන් ලෙස ව්යාංජනාක්ෂරය සහ අසමගිය, "VI සර්ව-යුනියන් ධ්වනි සම්මේලනය", එම්., 1968 (කේ. කොටස).

යූ. එන් කොලොපොව්