වාද්‍ය වෘන්දයක වාදනය කිරීමේ මගේ අත්දැකීම: සංගීතඥයෙකුගේ කතාව
සමහරවිට මීට අවුරුදු 20කට කලින් කවුරුහරි මට කිව්වොත් මම වෘත්තීය වාදක මණ්ඩලයක වැඩ කරනවා කියලා, මම ඒක එදා විශ්වාස කරන්නේ නැහැ. එම වසරවලදී, මම සංගීත පාසලක නළාව හැදෑරූ අතර, මම ඉතා මධ්‍යස්ථ බව දැන් මට වැටහෙනවා, නමුත් අනෙක් සිසුන්ට සාපේක්ෂව එය තරමක් හොඳ විය.
සංගීත පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු මම සංගීතය අත්හැරියේය. "සංගීතය ඔබව පෝෂණය නොකරයි!" - අවට සිටින සියල්ලන්ම එය පැවසූ අතර මෙය ඇත්තෙන්ම කණගාටුදායක නමුත් සත්‍යයකි. කෙසේ වෙතත්, මගේ ආත්මය තුළ යම් ආකාරයක හිඩැසක් ඇති වී ඇති අතර, නළාවක් නොමැති වීම නිසා, අපේ නගරයේ පැවති පිත්තල සංගීත කණ්ඩායම ගැන දැනගත් මම එහි ගියෙමි. හැබයි මම හිතුවේ නෑ මාව එතනට එක්කන් යයි කියලා, මම බලාපොරොත්තු වුනේ එහා මෙහා ඇවිදලා මොනවා හරි සෙල්ලම් කරන්න. නමුත් කළමනාකාරිත්වයට බරපතල චේතනාවක් ඇති බව පෙනී ගිය අතර ඔවුන් වහාම මාව බඳවා ගත්තා.
මෙන්න මම වාද්‍ය වෘන්දයේ වාඩි වී සිටිමි. මා වටා සිටින්නේ ඔවුන්ගේ ජීවිත කාලය පුරාම වාද්‍ය වෘන්දවල වැඩ කළ අළු හිසකෙස් ඇති පළපුරුදු සංගීතඥයන් ය. එයින් පෙනී ගිය පරිදි, කණ්ඩායම පිරිමි විය. ඒ මොහොතේ මට එය නරක නැත, ඔවුන් මාව රැකබලා ගැනීමට පටන් ගත් අතර විශාල ඉල්ලීම් කළේ නැත.
කෙසේ වෙතත්, බොහෝ විට, සෑම කෙනෙකුටම ඇතුළත ප්‍රමාණවත් පැමිණිලි තිබුණි. මගේ පටිය යටතේ සංරක්ෂණාගාරයක් සහ පළපුරුද්දක් සමඟ මම වෘත්තීය සංගීතඥයෙකු වීමට වසර ගණනාවක් ගත විය. ඔවුන් ඉවසීමෙන් සහ පරිස්සමින් මාව සංගීතඥයෙක් බවට පත් කළා, දැන් මම අපේ කණ්ඩායමට අතිශයින් කෘතඥ වෙනවා. වාද්‍ය වෘන්දය ඉතා මිත්‍රශීලී වූ අතර, බොහෝ සංචාර සහ සාමාන්‍ය ආයතනික සිදුවීම් වලින් පවා එක්සත් විය.
පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමේ ප්‍රසංගයේ සංගීතය සෑම විටම සම්භාව්‍ය සිට ජනප්‍රිය නවීන රොක් දක්වා ඉතා විවිධාකාර විය. ක්‍රමක්‍රමයෙන් මම ක්‍රීඩා කරන්නේ කෙසේද සහ අවධානය යොමු කළ යුතු දේ තේරුම් ගැනීමට පටන් ගතිමි. මෙය, පළමුව, ව්යුහයයි.
මුලදී එය ඉතා අපහසු විය, මන්ද උපකරණ වාදනය කර උණුසුම් වන විට සුසර කිරීම "පාවීමට" පටන් ගත්තේය. කුමක් කරන්න ද? නිතරම මා අසල වාඩි වී සිටින ක්ලැරිනට් සහ මගේ පිටුපසින් පිඹින තුරුම්පු සමඟ තාලයට වාදනය කරන විට මම ඉරී ගියෙමි. සමහර අවස්ථාවලදී මට තවදුරටත් කිසිවක් කළ නොහැකි බව පෙනෙන්නට තිබුණි, එබැවින් මගේ පද්ධතිය මගෙන් "පාවී ගියේය". වසර ගණනාවක් පුරා මෙම සියලු දුෂ්කරතා ක්රමයෙන් පහව ගියේය.
වාද්‍ය වෘන්දයක් යනු කුමක්දැයි මට වැඩි වැඩියෙන් වැටහුණි. මෙය තනි ශරීරයකි, එකමුතුව හුස්ම ගන්නා ජීවියෙකි. වාද්‍ය වෘන්දයේ සෑම උපකරණයක්ම තනි පුද්ගල නොවේ, එය එක් සමස්තයක කුඩා කොටසක් පමණි. සියලුම මෙවලම් එකිනෙකාට අනුපූරකව සහ උපකාර කරයි. මෙම කොන්දේසිය සපුරා නොමැති නම්, සංගීතය ක්රියා නොකරනු ඇත.
කොන්දොස්තරවරයෙකු අවශ්‍ය වන්නේ මන්දැයි මගේ මිතුරන් බොහෝ දෙනෙක් ව්‍යාකූල වූහ. "ඔබ ඔහු දෙස බලන්නේ නැත!" - ඔව්න් කිව්වා. ඇත්ත වශයෙන්ම, කිසිවෙකු කොන්දොස්තර දෙස නොබලන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඇත්ත වශයෙන්ම, පර්යන්ත දර්ශනය මෙහි ක්‍රියාත්මක වේ: ඔබ එකවර සටහන් සහ සන්නායක දෙස බැලිය යුතුය.
කොන්දොස්තර යනු වාද්‍ය වෘන්දයේ සිමෙන්තිය. අවසානයේ දී වාද්‍ය වෘන්දය ශබ්ද කරන්නේ කෙසේද සහ මෙම සංගීතය ප්‍රේක්ෂකයින්ට ප්‍රසන්න වේද යන්න ඔහු මත රඳා පවතී.
විවිධ කොන්දොස්තරවරුන් සිටින අතර, මම ඔවුන්ගෙන් කිහිප දෙනෙකු සමඟ වැඩ කර ඇත. අවාසනාවට දැන් මේ ලෝකේ නැති කොන්දොස්තර කෙනෙක් මට මතකයි. ඔහු තමාගෙන් සහ සංගීතඥයන්ගෙන් ඉතා දැඩි ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. රාත්‍රියේදී ඔහු ලකුණු ලිවූ අතර වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ විශිෂ්ට ලෙස වැඩ කළේය. වාද්‍ය වෘන්දය කොන්දොස්තරගේ ස්ටෑන්ඩ් එකට එනකොට ශාලාවේ සිටි නරඹන්නන් පවා දැක්කා. ඔහු සමඟ පෙරහුරු කිරීමෙන් පසු, වාද්‍ය වෘන්දය අපගේ ඇස් ඉදිරිපිටම වෘත්තීය වශයෙන් වර්ධනය විය.
වාද්‍ය වෘන්දයක වැඩ කිරීමෙන් මගේ අත්දැකීම් ඉතා අගනේය. එය ඒ සමගම ජීවිතයේ අත්දැකීමක් බවට පත් විය. මට එවැනි සුවිශේෂී අවස්ථාවක් ලබා දීම ගැන මම ජීවිතයට බෙහෙවින් ස්තූතිවන්ත වෙමි.
ඔබ ෙැමති
පියානෝව සොයා ගැනීම: ක්ලැවිචෝර්ඩ් සිට නූතන ග්‍රෑන්ඩ් පියානෝව දක්වා
ඉතිහාසයේ අභිරහස්: සංගීතය සහ සංගීතඥයන් පිළිබඳ මිථ්යාවන්
