Giulia Grisi |

Giulia Grisi

F. Koni මෙසේ ලිවීය: “ගියුලියා ග්‍රිසි අපේ කාලයේ සිටි ශ්‍රේෂ්ඨතම නාට්‍ය නිළියයි; ඇයට ශක්තිමත්, අනුනාදිත, ජවසම්පන්න සෝප්‍රානෝවක් ඇත… මෙම කටහඬේ බලය සමඟ ඇය පුදුමාකාර පූර්ණ බවක් සහ ශබ්දයේ මෘදු බවක් එක් කරයි, කන සුරතල් කරයි. ඇයගේ නම්‍යශීලී සහ කීකරු කටහඬ පරිපූර්ණත්වයට ප්‍රගුණ කිරීම, ඇය දුෂ්කරතා සමඟ සෙල්ලම් කරයි, නැතහොත්, ඒ වෙනුවට, ඒවා නොදනී. කටහඬේ ඇති පුදුමාකාර සංශුද්ධතාවය සහ ඒකාකාරී බව, තාලයේ දුර්ලභ විශ්වාසවන්ත බව සහ ඇය මධ්‍යස්ථව භාවිතා කරන සැරසිලිවල සැබෑ කලාත්මක අලංකාරය, ඇයට ගායනයට අපූරු චමත්කාරයක් ලබා දෙයි ... මේ සියලු ද්‍රව්‍යමය කාර්ය සාධන මාධ්‍යයන් සමඟ, ග්‍රිසි වඩාත් වැදගත් ගුණාංග ඒකාබද්ධ කරයි: ආත්මයේ උණුසුම, නිරන්තරයෙන් ඇගේ ගායනය උණුසුම් කිරීම, ගායනය සහ වාදනය යන දෙකෙහිම ප්‍රකාශිත ගැඹුරු නාට්‍යමය හැඟීමක් සහ ඉහළ සෞන්දර්යාත්මක උපක්‍රමයක්, එය සැමවිටම ඇගේ ස්වාභාවික බලපෑම් පෙන්නුම් කරන අතර අතිශයෝක්තියට හා බලපෑමට ඉඩ නොදේ. V. Botkin ඔහුව ප්‍රතිරාවය කරයි: “සියලු නූතන ගායිකාවන්ට වඩා ග්‍රිසිට වාසි ඇත, ඇයගේ කටහඬ වඩාත් පරිපූර්ණ ලෙස සැකසීමෙන්, වඩාත්ම කලාත්මක ක්‍රමය සමඟ, ඇය ඉහළම නාට්‍ය කුසලතා ඒකාබද්ධ කරයි. දැන් ඇයව දැක ඇති ඕනෑම කෙනෙකුට ... ඔහුගේ ආත්මය තුළ සෑම විටම මෙම තේජාන්විත රූපය, මෙම දැවෙන පෙනුම සහ මුළු ප්‍රේක්ෂක ජනතාව ක්ෂණිකව කම්පනයට පත් කරන මෙම විදුලි ශබ්ද තිබේ. ඇය පටුයි, ඇය සන්සුන්, තනිකරම ගීතමය භූමිකාවන් තුළ අපහසුතාවයට පත් වේ; ඇගේ ගෝලය ඇයට නිදහසක් දැනෙන තැන, ඇගේ ස්වදේශික අංගය ආශාවයි. රේචල් ඛේදවාචකයේ සිටින දේ, ග්‍රිසි ඔපෙරාවේ සිටී ... කටහඬ සහ කලාත්මක ක්‍රමයේ වඩාත්ම පරිපූර්ණ සැකසුම් සමඟ, ඇත්ත වශයෙන්ම, ග්‍රිසි ඕනෑම භූමිකාවක් සහ ඕනෑම සංගීතයක් විශිෂ්ට ලෙස ගායනා කරනු ඇත; සාක්ෂිය [එනම්] The Barber of Seville හි රොසිනාගේ භූමිකාව, The Puritans හි එල්විරාගේ භූමිකාව සහ පැරීසියේදී ඇය නිරන්තරයෙන් ගායනා කළ තවත් බොහෝ දේ; නමුත්, අපි නැවත කියනවා, ඇගේ ස්වදේශික අංගය ඛේදජනක භූමිකාවන් ... "

Giulia Grisi උපත ලැබුවේ 28 ජූලි 1811 වැනිදාය. ඇගේ පියා Gaetano Grisi නැපෝලියන් හමුදාවේ මේජර්වරයෙකි. ඇගේ මව Giovanna Grisi හොඳ ගායිකාවක් වූ අතර ඇගේ නැන්දා Giuseppina Grassini XNUMX වන සියවසේ මුල් භාගයේ හොඳම ගායිකාවක් ලෙස ප්රසිද්ධියට පත් විය.

Giulia ගේ වැඩිමහල් සොහොයුරිය Giuditta ට ඝන mezzo-soprano තිබුණා, මිලාන් සංරක්ෂණාගාරයෙන් ගෞරව උපාධිය ලබා, පසුව ඇය Rossini ගේ Bianca e Faliero හි වියානා හි සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළ අතර ඉක්මනින් දීප්තිමත් වෘත්තියක් කළාය. ඇය යුරෝපයේ හොඳම සිනමාහල්වල ගායනා කළ නමුත් වංශාධිපති කවුන්ට් බාර්නි සමඟ විවාහ වී වේදිකාවෙන් ඉක්මනින් ඉවත් වූ අතර 1840 දී ජීවිතයේ ප්‍රධානතම ජීවිතයේදී මිය ගියාය.

ජූලියාගේ චරිතාපදානය වඩාත් සතුටින් හා ආදර හැඟීමකින් වර්ධනය වී ඇත. ඇය ගායිකාවක් ලෙස උපත ලබා ඇති බව ඇය වටා සිටින සියල්ලන්ටම පැහැදිලි විය: ජූලියාගේ මෘදු හා නිර්මල සෝප්රානෝ වේදිකාව සඳහා සාදන ලද බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඇගේ පළමු ගුරුවරයා ඇගේ වැඩිමහල් සහෝදරිය වූ අතර පසුව ඇය F. Celli සහ P. Guglielmi සමඟ ඉගෙන ගත්තාය. G. Giacomelli ඊළඟට විය. Giulia වයස අවුරුදු දාහත වන විට, Giacomelli සැලකුවේ ශිෂ්‍යයා නාට්‍යමය මංගල්‍යයකට සූදානම් බවයි.

තරුණ ගායිකාව ඇයගේ මංගල දර්ශනය එමා (රොසිනිගේ සෙල්මිරා) ලෙසිනි. පසුව ඇය මිලානෝ වෙත ගිය අතර එහිදී ඇය තම වැඩිමහල් සහෝදරිය සමඟ දිගටම ඉගෙන ගත්තාය. Giuditta ඇගේ අනුශාසක විය. ජූලියා මාර්ලිනී ගුරුවරිය සමඟ ඉගෙන ගත්තාය. අතිරේක සූදානමකින් පසුව පමණක් ඇය නැවත වේදිකාවට පැමිණියාය. Giulia දැන් Bologna හි Teatro Comunale හිදී Rossini ගේ මුල් ඔපෙරා Torvaldo e Dorlisca හි Dorlisca හි කොටස ගායනා කළාය. විවේචන ඇයට වාසිදායක වූ අතර ඇය සිය පළමු ඉතාලි සංචාරයට ගියාය.

ෆ්ලෝරන්ස්හිදී, ඇගේ පළමු රංගනයේ කතුවරයා වන රොසිනි ඇයට ඇහුම්කන් දුන්නාය. නිර්මාපකයා විශිෂ්ට වාචික හැකියාවන් සහ දුර්ලභ සුන්දරත්වය සහ ගායකයාගේ විස්මිත රංගනය යන දෙකම අගය කළේය. තවත් ඔපෙරා නිර්මාපකයෙකු වන බෙලිනි ද යටත් විය; රංගනයේ මංගල දර්ශනය 1830 දී වැනීසියේදී පැවැත්විණි.

Bellini's Norma තිරගත වූයේ 26 දෙසැම්බර් 1831 වැනිදාය. La Scala ප්‍රසිද්ධ Giuditta Pasta වලට පමණක් නොව උද්යෝගිමත් පිළිගැනීමක් ලබා දුන්නේය. එතරම් ප්‍රසිද්ධ නැති ගායිකාවක් වන Giulia Grisi ද ඇගේ අත්පොළසන් කොටස ලබා ගත්තාය. ඇය ඇඩල්ගිසාගේ භූමිකාව ඉටු කළේ සැබවින්ම ආනුභාව ලත් ධෛර්යයෙන් සහ අනපේක්ෂිත දක්ෂතාවයෙනි. "නෝර්මා" හි කාර්ය සාධනය අවසානයේ වේදිකාවේ ඇයගේ අනුමැතියට දායක විය.

ඊට පසු, ජූලියා ඉක්මනින් කීර්තියේ ඉණිමඟට නැග්ගා. ඇය ප්රංශයේ අගනුවරට ගමන් කරයි. මෙන්න, වරක් නැපෝලියන්ගේ හදවත දිනාගත් ඇගේ නැන්දා Giuseppina ඉතාලි රඟහලේ නායකත්වය දැරීය. පසුව පැරිසියානු දර්ශනය අලංකාර කරන ලද විශිෂ්ට නම් රාශියකි: Catalani, Sontag, Pasta, Schroder-Devrient, Louise Viardot, Marie Malibran. නමුත් සර්වබලධාරී රොසිනි තරුණ ගායකයාට ඔපෙරා කොමික් හි විවාහ ගිවිස ගැනීමට උදව් කළේය. සෙමිරමිඩ් හි, පසුව ඈන් බොලීන් සහ ලුක්‍රේසියා බෝර්ජියා හි ප්‍රසංග අනුගමනය කළ අතර ග්‍රිසි ඉල්ලා සිටි පැරිසියන් යටත් කර ගත්තේය. වසර දෙකකට පසු, ඇය ඉතාලි ඔපෙරා වේදිකාවට ගිය අතර, ඉක්මනින්ම, පැස්ටාගේ යෝජනාවට අනුව, නෝර්මාගේ කොටස මෙහි රඟ දැක්වීමෙන් ඇය ඇගේ ආදරණීය සිහිනය සැබෑ කර ගත්තාය.

ඒ මොහොතේ පටන් ග්‍රිසි තම කාලයේ සිටි ශ්‍රේෂ්ඨතම තාරකාවන් හා සමපාත විය. එක් විවේචකයෙක් මෙසේ ලිවීය: “මැලිබ්‍රාන් ගායනා කරන විට, අපට ඇසෙන්නේ දේවදූතයෙකුගේ කටහඬයි, එය අහස දෙසට යොමු කර සැබෑ ට්‍රිල් කඳුරැල්ලකින් පිරී යයි. ඔබ ග්‍රිසිට සවන් දෙන විට, ඔබට විශ්වාසයෙන් හා පුළුල් ලෙස ගායනා කරන කාන්තාවකගේ කටහඬ දැනේ - නළාවක් නොව පිරිමියෙකුගේ කටහඬයි. හරි දේ හරි. ජූලියා යනු නිරෝගී, ශුභවාදී, පූර්ණ-ලේ සහිත ආරම්භයක ප්‍රතිමූර්තියකි. ඇය එක්තරා දුරකට ඔපෙරා ගායනයේ නව, යථාර්ථවාදී ශෛලියක පෙර නිමිත්තක් බවට පත් විය.

1836 දී ගායිකාව කොම්ටේ ඩි මෙලේගේ බිරිඳ බවට පත් වූ නමුත් ඇය ඇගේ කලා කටයුතු නතර කළේ නැත. Bellini ගේ ඔපෙරා වන The Pirate, Beatrice di Tenda, Puritani, La sonnambula, Rossini ගේ Otello, The Woman of the Lake, Donizetti's Anna Boleyn, Parisina d'Este, Maria di Rohan, Belisarius වැනි නව ජයග්‍රහණ ඇයව බලා සිටියි. ඇගේ කටහඬේ පුළුල් පරාසය නිසා ඇයට soprano සහ mezzo-soprano කොටස් දෙකම එක හා සමානව පහසුවෙන් ඉටු කිරීමට හැකි වූ අතර, ඇයගේ සුවිශේෂී මතකය නිසා ඇයට පුදුමාකාර වේගයකින් නව භූමිකාවන් ඉගෙන ගැනීමට හැකි විය.

ලන්ඩනයේ සංචාරය ඇගේ ඉරණමෙහි අනපේක්ෂිත වෙනසක් ඇති කළේය. ඇය මෙහි ගායනා කළේ සුප්‍රසිද්ධ ටෙනර් මාරියෝ සමඟ ය. ජූලියා මීට පෙර ඔහු සමඟ පැරිසියේ වේදිකා වල සහ පැරිසියානු කලාත්මක බුද්ධිමතුන්ගේ මුළු වර්ණයම රැස් වූ රූපලාවන්‍යාගාරවල රඟ දැක්වීය. නමුත් එංගලන්තයේ අගනුවරදී, පළමු වතාවට, ඇය ඇත්තටම Count Giovanni Matteo de Candia හඳුනා ගත්තා - එය ඇගේ සහකරුගේ සැබෑ නමයි.

ඔහුගේ තරුණ අවධියේ ගණන් කිරීම, පවුල් හිමිකම් සහ ඉඩම් අතහැර ජාතික විමුක්ති ව්‍යාපාරයේ සාමාජිකයෙකු විය. පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, තරුණ ගණන, මාරියෝ යන අන්වර්ථ නාමයෙන් වේදිකාවේ රඟ දැක්වීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු ඉක්මනින්ම ප්රසිද්ධියට පත් විය, යුරෝපය පුරා සංචාරය කළ අතර, ඉතාලි දේශප්රේමීන්ට ඔහුගේ අතිවිශාල ගාස්තු වලින් විශාල කොටසක් ලබා දුන්නේය.

ජූලියා සහ මාරියෝ ආදරයෙන් බැඳුණා. ගායකයාගේ ස්වාමිපුරුෂයා දික්කසාදයට විරුද්ධ නොවූ අතර ආදරය කරන කලාකරුවන්ට ඔවුන්ගේ ඉරණමට සම්බන්ධ වීමට අවස්ථාව ලැබීමෙන් පසු ජීවිතයේ පමණක් නොව වේදිකාවේද වෙන් කළ නොහැකි විය. Don Giovanni, The Marriage of Figaro, The Marriage of Figaro, The Huguenots සහ පසුව Il trovatore යන ඔපෙරාවල පවුලේ යුගලයේ රංගනයන් සෑම තැනකම - එංගලන්තය, ජර්මනිය, ස්පාඤ්ඤය, ප්‍රංශය, ඉතාලිය යන රටවල මහජනතාවගේ ප්‍රශංසාවට ලක් විය. සහ ඇමරිකාව. Gaetano Donizetti 3 ජනවාරි 1843 වන දින බෑවුමේ ආලෝකය දුටු ඔහුගේ හිරු එළිය, ශුභවාදී නිර්මාණයක් වන Don Pasquale ඔපෙරා ඔවුන් වෙනුවෙන් ලිවීය.

1849 සිට 1853 දක්වා ග්‍රිසි, මාරියෝ සමඟ එක්ව රුසියාවේ නැවත නැවතත් රඟ දැක්වීය. සෙමිරමයිඩ්, නෝර්මා, එල්විරා, රොසිනා, වැලන්ටිනා, ලුක්‍රේසියා බෝර්ජියා, ඩොනා ඇනා, නිනෙටා වැනි චරිතවල ග්‍රිසි රුසියානු ප්‍රේක්ෂකයින් අසා දැක ඇත.

Semiramide කොටස Rossini විසින් ලියන ලද හොඳම කොටස් අතර නොවේ. මෙම භූමිකාවේ කොල්බ්‍රෑන්ඩ්ගේ කෙටි රංගනය හැරුණු විට, ඇත්ත වශයෙන්ම, ග්‍රිසිට පෙර කැපී පෙනෙන රංගන ශිල්පීන් සිටියේ නැත. එක් විචාරකයෙක් ලිව්වේ මෙම ඔපෙරාවේ පෙර නිෂ්පාදනවල, “සෙමිරමයිඩ් නොතිබූ බවයි… නැතහොත්, ඔබ කැමති නම්, යම් ආකාරයක සුදුමැලි, අවර්ණ, පණ නැති රූපයක්, ටින්සල් රැජිනක්, ඔවුන්ගේ ක්‍රියාවන් අතර කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබුණි. මනෝවිද්යාත්මක හෝ වේදිකාව." “අවසානයේ ඇය පෙනී සිටියා - සෙමිරාමිස්, නැඟෙනහිර ප්‍රාණවත් අනියම් බිරිඳ, ඉරියව්, පෙනුම, චලන සහ ඉරියව්වල වංශවත් බව - ඔව්, මේ ඇයයි! භයානක කාන්තාවක්, විශාල ස්වභාවයක් ... "

A. Stakhovich සිහිපත් කරයි: "අවුරුදු පනහක් ගත වී ඇත, නමුත් මට ඇගේ පළමු පෙනුම අමතක කළ නොහැක ..." සාමාන්යයෙන්, Semiramide, විශිෂ්ට සංගීත කණ්ඩායමක් සමඟ, වාද්ය වෘන්දයේ tutti මත සෙමින් දිස් වේ. ග්‍රිසි වෙනස් ආකාරයකින් ක්‍රියා කළාය: “... එකපාරටම තරබාරු, කළු හිසකෙස් ඇති කාන්තාවක්, සුදු ඇඳුමකින් සැරසී, ලස්සන, උරහිස් දක්වා දෑත් සහිතව, ඉක්මනින් පිටතට පැමිණේ; ඇය පූජකවරයාට වැඳ, අපූරු පෞරාණික පැතිකඩක් සමඟ හැරී, ඇගේ රාජකීය අලංකාරය ගැන මවිතයට පත් වූ ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරියෙහි සිටියාය. අත්පොළසන් නාද විය, කෑගසයි: බ්‍රාවෝ, බ්‍රාවෝ! - ඇයට ඒරියා ආරම්භ කිරීමට ඉඩ නොදෙන්න. ග්‍රිසි ඇගේ තේජාන්විත ඉරියව්වෙන් සුන්දරත්වයෙන් බබළමින් දිගටම සිටගෙන සිටි අතර ප්‍රේක්ෂකයන්ට දුනු දක්වමින් භූමිකාව පිළිබඳ ඇගේ අපූරු හැඳින්වීමට බාධා කළේ නැත.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ විශේෂ උනන්දුව වූයේ I Puritani ඔපෙරා හි Grisi ගේ රංගනයයි. එතෙක්, E. Frezzolini සංගීත ලෝලීන්ගේ ඇස් හමුවේ එල්විරාගේ භූමිකාවේ අසමසම රංගන ශිල්පියා විය. ග්‍රිසිගේ හැඟීම අතිමහත් විය. “සියලු සැසඳීම් අමතක වී ඇත…,” එක් විවේචකයෙක් ලිවීය, “අපට තවමත් වඩා හොඳ එල්විරා නොමැති බව සෑම දෙනාම අවිවාදිතව පිළිගත්තා. ඇගේ ක්‍රීඩාවේ චමත්කාරය කාගේත් සිත් ගත්තේය. Grisi මෙම භූමිකාවට නව කරුණාව ලබා දුන් අතර, ඇය විසින් නිර්මාණය කරන ලද Elvira වර්ගය මූර්ති ශිල්පීන්, චිත්ර ශිල්පීන් සහ කවියන් සඳහා ආදර්ශයක් ලෙස සේවය කළ හැකිය. ප්රංශ සහ ඉතාලියානුවන් තවමත් මතභේදාත්මක ගැටළුව විසඳා නැත: ඔපෙරාවේ කාර්ය සාධනය තුළ ගායනා කිරීම පමණක් පැවතිය යුතුද, නැතහොත් ප්රධාන වේදිකාවේ කොන්දේසිය පෙරබිමෙහි පැවතිය යුතුය - ක්රීඩාව. එල්විරාගේ චරිතයේ ග්‍රිසි, අවසාන කොන්දේසියට පක්ෂව ප්‍රශ්නය තීරණය කළ අතර, රංගන ශිල්පිනිය වේදිකාවේ පළමු ස්ථානය ගන්නා බව විස්මිත රංගනයකින් ඔප්පු කළේය. පළමු ක්‍රියාව අවසානයේ උමතු දර්ශනය ඇය විසින් මෙහෙයවන ලද්දේ කෙතරම් උසස් දක්‍ෂතාවයකින්ද යත්, වඩාත්ම උදාසීන ප්‍රේක්ෂකයන්ගෙන් කඳුළු වගුරුවමින්, ඇය ඇගේ දක්ෂතාවයෙන් සියල්ලන් මවිතයට පත් කළේය. වේදිකා උමතුව තියුණු, කෝණික පැන්ටෝමිම්, අක්‍රමවත් චලනයන් සහ ඉබාගාතේ යන ඇස් වලින් සංලක්ෂිත බව දැකීමට අපි පුරුදු වී සිටිමු. ග්‍රිසි-එල්විරා අපට ඉගැන්වූයේ උමතුව තුළ වංශවත් බව සහ චලනයේ කරුණාව වෙන් කළ නොහැකි බවත් විය යුතු බවත්ය. ග්‍රිසි ද දිව ගියේය, විසිවී ගියේය, දණ ගසාගත්තේය, නමුත් මේ සියල්ල ප්‍රබෝධමත් විය ... දෙවන ක්‍රියාවේදී, ඇගේ සුප්‍රසිද්ධ වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ: “මට බලාපොරොත්තුවක් දෙන්න නැත්නම් මට මැරෙන්න දෙන්න!” ග්‍රිසි ඇගේ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් සංගීත ප්‍රකාශනයෙන් සියල්ලන් මවිතයට පත් කළේය. ඇගේ පූර්වගාමියා අපට මතකයි: මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය සැමවිටම අපව ස්පර්ශ කර ඇත්තේ මංමුලා සහගත, බලාපොරොත්තු රහිත ආදරයේ කෑගැසීමක් මෙනි. Grisi, පිටවීමේදීම, බලාපොරොත්තුවේ නොහැකියාව සහ මියයාමට ඇති සූදානම වටහා ගත්තේය. මීට වඩා උසස්, අලංකාර, අපි කිසිවක් අසා නැත.

50 දශකයේ දෙවන භාගයේදී, මෙම රෝගය ජූලියා ග්‍රිසිගේ පැහැදිලි හඬ යටපත් කිරීමට පටන් ගත්තේය. පෙර සාර්ථකත්වය තවදුරටත් ඇය සමඟ නොතිබුණද ඇය සටන් කළාය, ප්රතිකාර කළාය, දිගටම ගායනා කළාය. 1861 දී ඇය වේදිකාවෙන් ඉවත් වූ නමුත් ප්‍රසංගවල රඟ දැක්වීම නතර කළේ නැත.

1868 දී ජූලියා අවසන් වරට ගායනා කළාය. එය සිදු වූයේ රොසිනිගේ අවමංගල්‍ය උත්සවයේදීය. සැන්ටා මාරියා ඩෙල් ෆියෝර් දේවස්ථානයේදී, විශාල ගායක කණ්ඩායමක් සමඟ ග්‍රිසි සහ මාරියෝ ස්ටබට් මැටර් රඟ දැක්වීය. මෙම කාර්ය සාධනය ගායකයාට අවසන් විය. සමකාලීනයන්ට අනුව, හොඳම වසරවල මෙන් ඇගේ කටහඬ ලස්සන හා ආත්මීය විය.

මාස කිහිපයකට පසු, ඇගේ දියණියන් දෙදෙනාම හදිසියේම මිය ගිය අතර, පසුව 29 නොවැම්බර් 1869 වන දින Giulia Grisi මිය ගියේය.