කලබල වූ රිද්මය |
BL Yavorsky විසින් නිර්මාණය කරන ලද සංගීත-න්යායික සංකල්පය. මුලදී (1908 සිට) එය "සංගීත කථාවේ ව්යුහය" ලෙස හැඳින්වේ, 1918 සිට - "ශ්රවණ ගුරුත්වාකර්ෂණ න්යාය"; එල්. ආර්. - එහි වඩාත්ම ප්රසිද්ධ නම (1912 දී හඳුන්වා දෙන ලදී). L. ගංගාවේ සිද්ධාන්තයේ මූලික කරුණු. 20 වන සියවසේ මුල් වසරවල වර්ධනය විය. LR යන යෙදුමේ තේරුම කාලයාගේ ඇවෑමෙන් මාදිලියක් දිග හැරීමයි. LR හි න්යායේ ප්රධාන පරිශ්රය: ප්රතිවිරුද්ධ ආකාරයේ ශබ්ද සම්බන්ධතා දෙකක පැවැත්ම - අස්ථායී සහ ස්ථාවර; ස්ථාවරත්වයට විසර්ජනය කිරීමට අස්ථාවරත්වය ආකර්ෂණය කර ගැනීම muses සඳහා මූලික වේ. ගතිකත්වය සහ විශේෂයෙන්ම ෆ්රෙට්ස් ගොඩනැගීම සඳහා. Yavorsky ට අනුව, ශබ්ද ගුරුත්වාකර්ෂණය අවට අවකාශයේ පුද්ගලයෙකුගේ දිශානතියට සමීපව සම්බන්ධ වන අතර, සමබරතාවයේ ඉන්ද්‍රියයේ පිහිටීම මගින් සාක්ෂි දරයි - සංගීතය වටහා ගන්නා ශ්රවණ ඉන්ද්‍රියයේ අර්ධ වෘත්තාකාර නාලිකා. විසංයෝජනය සහ ව්‍යාංජනාක්ෂරයෙහි වෙනස නම් අස්ථායී ශබ්ද සහ විරාමයන් ව්‍යාංජනාකරනය කළ හැකි වීමයි (උදාහරණයක් ලෙස, C-dur හි තුන්වන hd හෝ fa) සහ අනෙක් අතට, මාදිලියේ ස්ථායී ව්‍යාංජනාක්ෂර (ටොනික්ස්) විසංයෝජනය කළ හැකිය (උදාහරණයක් ලෙස, වැඩි වූ සහ අඩු වූ ත්‍රිකෝණ) . යාවෝර්ස්කි ට්‍රයිටනයේ ("හය-ලුටන් අනුපාතය") අන්තරයේ අස්ථාවරත්වයේ මූලාශ්‍රය දකී. මෙහි දී, ඔහු SI Taneev විසින් con හි ඉදිරිපත් කරන ලද, මාදිලියේ සංවර්ධනය සඳහා වැදගත් උත්තේජනයක් ලෙස tritone යන අදහස මත රඳා පවතී. 19 වන සියවස ("බීතෝවන්ගේ සොනාටාස් හි මොඩියුලේෂන් සැලසුම් විශ්ලේෂණය") සහ පසුව ඔහු විසින් සංවර්ධනය කරන ලදී (එන්එන් අමානි වෙත ලිපි, 1903). බංක්ස් සාම්පල විශ්ලේෂණය කිරීමේ අත්දැකීම Yavorsky ගේ නිව්ට් හි විශේෂ වැදගත්කම පිළිබඳ අදහසට ද හේතු විය. සංගීත. ප්රධාන තුනෙන් එකකට එහි විභේදනය සමඟ එක්ව, ට්‍රයිටන් අස්ථාවරත්වයේ සහ ස්ථාවරත්වයේ ප්‍රාථමික එකමුතුව සාදයි - "තනි සමමිතික පද්ධතියක්"; සෙමිටෝන් දුරින් එවැනි පද්ධති දෙකක් "ද්විත්ව සමමිතික පද්ධතියකට" ඒකාබද්ධ වේ, එහිදී විභේදනය සුළු තුනෙන් එකක් වේ. මෙම පද්ධතිවල සංයෝජනය decomp සාදයි. frets, සහ තනි පද්ධතියක අස්ථාවරත්වය ආධිපත්‍යයේ ශ්‍රිතය ("මෝඩල් මොහොත") හඳුන්වා දෙයි, සහ ද්විත්ව පද්ධතිය subdominants හඳුන්වා දෙයි. සමගිය ඇති ශබ්දවල පිහිටීම ඔවුන්ගේ තීව්රතාවයේ ("දීප්තිය") මට්ටම තීරණය කරයි.
සංහිඳියාව, මේ අනුව, අස්ථායී ශබ්දවල ගුරුත්වාකර්ෂණ කට්ටලයක් ("සංයුති") ඒවා විසඳන ස්ථායී ඒවා බවට සංකල්පනය කරයි. මෙතැන් සිට බකමූණන් තුළ සාමාන්යයෙන් පිළිගත් ඒවා පැමිණේ. සංගීත විද්යාව, ප්‍රකාරය යන සංකල්පය ඉතා සංවිධිත ගතික රටාවකි. චරිතය, විරුද්ධ බලවේගවල අරගලයක් ලෙස. මාදිලියේ අර්ථ නිරූපණය කලින්, පරිමාණයට සාපේක්ෂව වඩා ගැඹුරු ය (පරිමාණය මාදිලියේ අභ්‍යන්තර ව්යුහය නොපෙන්වන බැවින්).
ප්රධාන සහ සුළු සමග, රේඛීය ආර් න්යාය. ව්‍යාංජනාක්ෂර ව්‍යාංජනාක්ෂර නියෝජනය නොකරන ටොනික් ක්‍රම සනාථ කරයි: වැඩි වීම, අඩු වීම, දාමය (විශාල තුනෙන් දෙකක සම්බන්ධය, උදාහරණයක් ලෙස, ce-es-g, එනම් එකම නමේ ප්රධාන-සුළු). විශේෂ කණ්ඩායමක් විචල්ය මාදිලි වලින් සමන්විත වන අතර, එම ශබ්දය ද්විත්ව අර්ථයක් තිබිය හැක - අස්ථායී සහ ස්ථායී, ටොනික් විස්ථාපනය සඳහා හේතුව වේ. වඩාත්ම සංකීර්ණ වන්නේ අස්ථාවරත්වය දෙවරක් විසඳන විට පැන නගින "ද්විත්ව මාදිලි" වේ - "ඇතුළත සහ පිටත" (විභේදන දෙකම ට්‍රයිටෝනයකින් එකිනෙකින් වෙන් කරනු ලැබේ, එබැවින් ද්විත්ව ප්රධාන, උදාහරණයක් ලෙස, සංඥා ඒකාබද්ධ කරයි. C-dur සහ Fis-dur).
සෑම මාදිලියකටම ආවේණික ලක්ෂණ ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, වැඩි කරන ලද මාදිලියේ - අනුරූප ත්‍රිකෝණයට විභේදනය, ප්රධාන තුනෙන් හෝ කුඩා හයවන අනුපිළිවෙලවල්, වැඩි හයවන ස්වර, අඩු වූ තුනෙන් එකක් පරතරය තුළ අත්තිවාරම් ඇඳීම යනාදිය. ) අර්ථ නිරූපණයක් ලබා ගන්න. පරිමාණයන්: පෙන්ටාටොනික් පරිමාණය (ප්රධාන හෝ කුඩා ට්‍රයිටෝන ශබ්ද අක්‍රිය), “හංගේරියානු පරිමාණය” (තනි පද්ධති දෙකක වැඩි වූ ෆ්රෙට්), සම්පූර්ණ ස්වරය සහ ස්වරය-සෙමිටෝන් පරිමාණයන් (වැඩි සහ අඩු කළ ෆ්රෙට්ස්, මෙන්ම ද්විත්ව ෆ්රෙට්).
"නව මාතයන්" සොයා ගැනීම වඩාත් වැදගත් විද්යාත්මක එකකි. යාවෝර්ස්කිගේ කුසලතාවන්, ඒවායින් බොහොමයක් ඇත්ත වශයෙන්ම පවතින්නේ 19-20 වැනි සියවස්වල සංගීතයේ, විශේෂයෙන් F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin ගේ කෘතියේ ය. Yavorsky වසර ගණනාවකට පසුව ඔහුගේ නිර්මාණ කාර්යයේදී භාවිතා කරන ලද කාලානුරූපව ගොඩනඟන ලද පරිමාණයන් (සීමිත සංක්‍රමණය සහිත ඊනියා මාතයන්) ප්‍රදර්ශනය කළේය. O. Messiaen පුහුණු කරන්න. මාදිලියේ විචල්‍යතාවය පිළිබඳ සංකල්පය බොහෝ දේ පැහැදිලි කරයි. මිනිසුන්ගේ සංගීතයේ සංසිද්ධි; ඒ සමගම, එය බහුඅවයවයේ ඇතැම් අංග පැහැදිලි කිරීමට උපකාරී වේ. ප්රධාන-සුළු මට්ටමින් ඔබ්බට යන මාදිලියේ හැඩගැස්වීමේ හැකියාව පිළිබඳ ප්‍රකාශය සංකල්පවලට මූලික වශයෙන් වැදගත් ප්‍රතිවිරෝධයක් වන අතර, ඒ අනුව ප්රධාන සහ සුළු ප්‍රතිස්ථාපනය කළ හැක්කේ සාමාන්යයෙන් මොඩල් සංවිධානයේ නිෂේධනය මගින් පමණි, එනම් සමාව දීම.
යාවෝර්ස්කිගේ මොඩල් න්යායේ අවදානමට ලක්විය හැකි පැත්ත වන්නේ ට්‍රයිටෝන් පදනමක් මත ෆ්රෙට්ස් තැනීමේ ක්‍රමයයි. ෆ්රෙට් සෑදීමේ විශ්වීය මූලාශ්රයක් ට්රයිටෝනය තුළ දැකීමට හේතුවක් නැත; ඓතිහාසික ගමන් මගට පටහැනිව, ට්‍රයිටෝනයකින් තොර, ටු-රයි, පැරණි ෆ්රෙට්ස් මගින් මෙය පැහැදිලිවම සනාථ වේ. සංවර්ධනය වඩාත් සංකීර්ණ සංයුතිවල අසම්පූර්ණ වර්ග ලෙස අර්ථ දැක්විය යුතුය. අභ්‍යන්තරය පැහැදිලි කිරීමේදී ප්‍රඥප්තිවාදයේ අංග ද පවතී. fret ව්යුහයන්, සමහර විට කරුණු සමඟ ප්රතිවිරෝධතා ඇති කරයි. එසේ වුවද, යාවෝර්ස්කිගේ න්යායේ වටිනාකම අවිවාදිතව තීරණය වන්නේ ගැටලුවට ඇති මූලික ප්‍රවේශය සහ දන්නා වූ මාදිලි පරාසයේ ප්‍රසාරණය මගිනි.
Ladotonal සම්බන්ධතා ("ටෝනලිටි" යන යෙදුම Yavorsky විසින් හඳුන්වා දෙන ලදී) ආකෘතිය සහ රිද්මය සම්බන්ධව සලකනු ලැබේ. සමානුපාතිකයන් (උදාහරණයක් ලෙස, "ආකෘතියේ තුන්වන කාර්තුවේ අපගමනය"). ලොකුම උනන්දුව වන්නේ "ප්රතිඵලය සමඟ පරිමානයේ ටෝනල් සංසන්දනය" වන අතර, එහිදී සම්බන්ධයක් නැති ටෝනලිටි දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක් ගැටුමක් ඇති කරයි, එහි නිගමනය "ප්රතිඵලය" බවට පත් වේ - පෙර පැවති සියල්ල ඒකාබද්ධ කරන තානය. Yavorsky මෙහි වර්ධනය කළේ Taneyev විසින් කලින් ඉදිරිපත් කරන ලද "ඉහළ අනුපිළිවෙලක් ඒකාබද්ධ කිරීම" යන සංකල්පයයි. "ප්රතිඵලය සමඟ සංසන්දනය කිරීමේ" මූලධර්මය ද වඩාත් පුළුල් ලෙස වටහාගෙන ඇති අතර, සාමාන්යකරණය කිරීමේ ප්රතිඵලය සමඟ අන්යෝන්ය වශයෙන් පරස්පර විරෝධී අවස්ථාවන් ඝට්ටනය කිරීමකි. ඒ අතරම, පෙර පැවති ගැටුමේ පසුකාලීන ගැටුම්වල හේතුව අවධාරණය කෙරේ.
L. r හි න්යායේ විශාල ස්ථානයක්. කාර්යය විසුරුවා හැරීමේ ගැටලුව අල්ලා ගනී. Yavorsky caesura සහ එහි වර්ග පිළිබඳ සංකල්පය වර්ධනය කළේය. වාචික කථනය සමඟ සාදෘශ්‍ය මත පදනම්ව, සිසුරියා සංකල්පය කාර්ය සාධනය පිළිබඳ න්යාය, විශේෂයෙන් වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ මූලධර්මය පොහොසත් කරයි. ප්රතිවිරුද්ධ පැත්ත - උච්චාරණය - "සම්බන්ධ කිරීමේ මූලධර්මය" (දුරින් සම්බන්ධ කිරීම), "අතිරේඛා" යන සංකල්පය තුළ, ඇලවීම, ඇලවීම යන සාධකය තුළ ප්රකාශනය සොයා ගන්නා ලදී. මියුස් වල ප්‍රාථමික සෛලය ලෙස ස්වරය යන සංකල්පය හඳුන්වා දෙනු ලැබේ. ස්වරූපය සහ ප්රකාශනය; එය ශබ්ද decomp අන්තර්ක්‍රියා මත පදනම් වේ. මාදිලියේ අර්ථය. එක්-පාර්ශ්වයක් (එක් කාර්යයක් මත ඉදිකිරීම්) සහ ද්වි-පාර්ශ්වික (කාර්ය දෙකක වෙනසක්) වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය; කොටස් දෙකකින්, පුරෝකථනයක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය - සූදානම් වීමේ මොහොත (පුළුල්ව පැතිරී ඇති සංකල්පයක්) සහ ikt - අවසාන සහ නිර්වචන මොහොත.
රිද්මය යනු තාවකාලික සබඳතාවල සමස්ත ක්ෂේත්‍රය ලෙසයි - කුඩාම සිට විශාල කොටස් අතර අනුපාතය දක්වා. ඒ අතරම, රිද්මයානුකූල සංසිද්ධි මාදිලියේ අන්තර්ගතයෙන් පිරී ඇත; රිද්මයේ හැඟීම නිර්වචනය කර ඇත්තේ "නොකඩවා ක්‍රියා කරන ශබ්ද ගුරුත්වාකර්ෂණයක් තුළ නියමිත වේලාවට සැරිසැරීමට ඇති හැකියාව" ලෙසිනි. මෙතැන් සිට, නම ලබා දුන් සාමාන්යකරණ අදහසක් පැන නගී. සම්පූර්ණ න්යාය: මොඩල් රිද්මය කාලානුරූපී මාදිලිය දිගහැරීමේ ක්‍රියාවලියක් ලෙස.
මෙම ආකෘතිය ස්ථාවරත්වය සහ අස්ථාවර සබඳතා සමඟ සමීප සම්බන්ධතාවයක් ලෙස ද සැලකේ. හැඩගැස්වීමේ පොදු මූලධර්ම ක්රියාත්මක කිරීම සඳහා ආකෘති නියෝජනය කරන බව පළමු වරට පෙන්වා දී ඇත. තනි තනිව අද්විතීය ගබඩාවක් ලෙස පෝරමයක සංකල්ප සහ සාමාන්යකරණය කළ ටයිප් කළ ව්‍යුහයක් ලෙස යෝජනා ක්‍රමය සීමා කර ඇත. එල් ගඟ පිළිබඳ න්යායේ වටිනා අංගයක්. - ව්යුහයේ ගැටළු කලාව සමඟ සම්බන්ධ කිරීමට ඇති ආශාව. සංගීතය පිළිබඳ සංජානනය. මෙහි දර්ශනය වූ ප්‍රඥාවාදයේ අංග තිබියදීත්, සංගීතය ප්‍රකාශිත මානව කථාවක් ලෙස සලකන, සෞන්දර්යය හෙළිදරව් කිරීමේ ප්‍රවණතාවක් තිබුණි. ආකෘතිවල අර්ථය, ඒවා සමාන ඒවාට සමීප කිරීමට. වෙනත් නඩු වල සංසිද්ධි. L. ගංගාවේ දත්ත යෙදීමේ භාවිතයේදී මෙම ලක්ෂණ ධනාත්මක බලපෑමක් ඇති කළේය. සංගීත අධ්යාපනය සඳහා, "සංගීතයට සවන් දීම" පාඨමාලා සඳහා.
මේ අනුව, කතුවරයාගේ ඉදිරිපත් කිරීම හරියටම අනුගමනය කරන LR හි සාකල්‍ය සංකල්පය එහි වැදගත්කම රඳවා නොගත්තද, එහි බොහෝ ඵලදායි සාමාන්‍ය අදහස් ආදි විශේෂිත සංකල්ප බහුලව භාවිතා වේ. බකමූණන්ගේ වැඩ වල. සංගීත විද්‍යාඥයන් වන LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova Nar හි විශ්ලේෂණ ක්‍රම නැවත සිතා බැලීම හෝ පුනර්ජීවනය කිරීම. ගීත, LR හි සංකල්ප, ද්විත්ව මාදිලි.
යොමුව: Yavorsky BL, සංගීත කථාවේ ව්යුහය. ද්රව්ය සහ සටහන්, 1-3 කොටස, එම්., 1908; ඔහුගේම, මාදිලියේ රිද්මයක් සෑදීමේ අභ්යාස, 1 කොටස, එම්., 1915, එම්., 1928; ඔහුගේ, සංගීතයේ මූලික අංග, එම්., 1923; ඔහුගේම, melodic ක්රියාවලිය ගොඩනැගීම, පොතේ: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody ව්යුහය, M., 1929; Bryusova N., සංගීතය පිළිබඳ විද්යාව, එහි ඓතිහාසික මාර්ග සහ වත්මන් තත්ත්වය, M., 1910; ඇයගේම, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, එකතුවේ: B. Yavorsky, vol. 1, එම්., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "සංගීතය", 1924, 10-12 කොටස; ඔහුගේම, මාදිලියේ රිද්මයේ න්යාය සහ එහි කාර්යයන්, "සංගීත අධ්යාපනය", 1930, අංක 1; Belyaev V., Beethoven's sonatas හි මොඩියුලේෂන් විශ්ලේෂණය, SI Taneev, එකතුවේ: Beethoven ගැන රුසියානු පොත, M,, 1927; Protopopov S., සංගීත කථාවේ ව්යුහයේ මූලද්රව්ය, කොටස් 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., මොඩල් රිද්මයේ න්යාය, පොතේ: Mazel L., Ryzhkin I., න්‍යායාත්මක සංගීත විද්‍යාවේ ඉතිහාසය පිළිබඳ රචනා, වෙළුම. 2, M.-L., 1939; SI Taneyev සිට NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, අංක 7 වෙත ලිපි; 1856-1946 සර්ජි ඉවානොවිච් ටැනිව්ගේ මතකය සඳහා. සෙනසුරාදා. ඔහුගේ උපතේ 90 වැනි සංවත්සරය සඳහා ලිපි සහ ද්රව්ය, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-theorist, "SM", 1957, No 12; Lunacharsky AB, මොඩල් රිද්මයේ න්යාය පිළිබඳ සම්මන්ත්‍රණයක කථාව පෙබරවාරි 5, 1930 මොස්කව්හිදී, සෙනසුරාදා: B. Yavorsky, vol. 1, එම්., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-theorist, ibid.; කොලොපොව් යූ. එන්., Yavorsky සහ Messiaen හි න්යායික පද්ධතිවල සමමිතික මාතයන්, තුළ: සංගීතය සහ නවීනත්වය, වෙළුම. 7, එම්., 1971.
VA සකර්මන්
