ලඩ් |

ග්‍රීක ආර්මෝනියා, ලැට්. මොඩියුලේෂියෝ, මොඩස්, ප්රංශ සහ ඉංග්රීසි. මාදිලිය, ital. මෝඩෝ, විෂබීජ. Tongeschlecht; මහිමය. සමගිය - සමගිය, සාමය, සමගිය, පිළිවෙල

අන්තර්ගතය:

I. මාදිලියේ අර්ථ දැක්වීම II. නිරුක්ති III. IV මාදිලියේ සාරය. මාදිලියේ V. ප්‍රකාරයේ ශබ්ද ද්‍රව්‍යයේ ස්වරාල ස්වභාවය. මොඩල් පද්ධතියේ ප්‍රධාන වර්ග සහ වර්ග, ඒවායේ උත්පත්ති VI. ජීවියා සහ අපෝහකය VII. Fret පිහිටුවීමේ යාන්ත්රණය VIII. Fret වර්ගීකරණය IX. ෆ්රෙට් ඉතිහාසය X. මාදිලිය පිළිබඳ ඉගැන්වීම්වල ඉතිහාසය

I. මාදිලියේ අර්ථ දැක්වීම. 1) සෞන්දර්යය තුළ එල්. හැඟීම - තාර පද්ධතියේ ශබ්ද අතර කන් අනුකූලතාවයට එකඟ වේ (එනම්, සාරය වශයෙන්, සංගීත-සෞන්දර්යාත්මක අර්ථයෙන් සමගියට සමාන); 2) සංගීතමය-න්යායික අර්ථයෙන් L. - ඉහළ උන්නතාංශ සම්බන්ධතා වල පද්ධතිමය ස්වභාවය, මධ්යම ශබ්දයක් හෝ ව්යාංජනාක්ෂරයකින් එක්සත් කිරීම, මෙන්ම විශේෂිත ශබ්ද පද්ධතියක් එය මූර්තිමත් කරයි (සාමාන්යයෙන් පරිමාණයක ස්වරූපයෙන්). මේ අනුව, L. ගැන ඕනෑම ඉක්මනින් ඇණවුම් කළ ජාත්‍යන්තර පද්ධතියක් ලෙසත්, මාතයන් ගැන වෙනමත් කතා කළ හැකිය. එවැනි පද්ධති. "එල්" යන යෙදුම එය ප්‍රධාන හෝ කුඩා (වඩා නිවැරදිව, ආනතිය) දැක්වීමට, පරිමාණ වැනි ශබ්ද පද්ධතියක් (වඩා නිවැරදිව, පරිමාණයක්) දැක්වීමට ද භාවිතා වේ. සෞන්දර්යාත්මක සහ සංගීත-න්යායික. පැති L. සහ සෞන්දර්යය යන තනි සංකල්පයක පැති දෙකකි. මෙම එකමුතුකමේ මොහොත ඉදිරියෙන් සිටී. "L" සංකල්පයේ පුළුල් අර්ථයෙන්. සහ "සංහිඳියාව" ඉතා සමීප වේ. වඩාත් නිශ්චිතව, සංහිඳියාව බොහෝ විට ව්‍යාංජනාක්ෂර සහ ඒවායේ අනුප්‍රාප්තිය (ප්‍රධාන වශයෙන් තණතීරු පද්ධතියේ සිරස් අංශය සමඟ) සහ පද්ධතියේ ශබ්ද (එනම් ප්‍රධාන වශයෙන් තිරස් අංශය සමඟ) අන්තර් යැපීම සහ අර්ථකථන අවකලනය සමඟ රේඛීයත්වය සමඟ සම්බන්ධ වේ. රුසියානු සංරචක. "L" සංකල්පය ඉහත ග්‍රීක, ලැට්., ප්‍රංශ, ඉංග්‍රීසි, ඉතාලි, ජර්මන් යන ඒවාට පිළිතුරු දෙන්න. නියමයන්, මෙන්ම "ටෝනලිටි", "පරිමාණය" සහ තවත් සමහරක්.

II. "L" යන පදයේ නිරුක්තිය. යන්න සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි නැත. චෙක් ළමයා - නියෝගය; පෝලන්ත කොල්ලා - සමගිය, පිළිවෙල; යුක්රේනියානු L. - කැමැත්ත, නියෝගය. අදාළ රුසියානු. "එකඟ වෙන්න", "හරි", "හරි", වෙනත් රුසියානු. "laditi" - ප්රතිසන්ධානයට; "ලඩා" - ස්වාමිපුරුෂයා (බිරිඳ), ද ආදරණීය (පෙම්වතා). සමහරවිට මෙම පදය "ලගොඩ" (සාමය, පිළිවෙල, විධිවිධාන, අනුවර්තනය), චෙක් යන වචන සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත. ලහෝඩා (ප්රසන්න බව, චමත්කාරය), වෙනත් රුසියානු. lagoditi (හොඳ දෙයක් කිරීමට). "L" යන වචනයේ සංකීර්ණ අර්ථයන් ග්‍රීක ආමෝනියාවට ආසන්නව (සවි කිරීම, සම්බන්ධ කිරීම; සමගිය, සාමය, පිළිවෙල; පිළිවෙල, සංහිඳියාව; සමෝධානය; සමගිය, සමගිය); ඒ අනුව, යුවලක් සෑදෙන්නේ "ගැලපීම" (ගැළපීම, ගැලපීම, පිළිවෙලට තැබීම, සංගීත භාණ්ඩයක් සැකසීම; සාමකාමීව ජීවත් වීම, එකඟ වීම) සහ armozo, armotto (ගැලපීම, සවි කිරීම, ගැලපීම, සුසර කිරීම, තදින් ගැලපීම, විවාහ වීම). රුස් "L" සංකල්පය ග්‍රීක ද ඇතුළත් වේ. උදාහරණයක් ලෙස "ගණය" (genos) කාණ්ඩය. diatonic, chromatic, "enharmonic" genera (සහ ඒවාට අනුරූප කණ්ඩායම්, මාදිලිවල ගුණාංග).

III. සංහිඳියාවේ සාරය. ස්වදේශීය සෞන්දර්යයට අයත් වන ශබ්ද අතර එකඟතාවයක් ලෙස එල්. සංගීත කාණ්ඩ, මෙම අර්ථයෙන් "සංහිඳියාව" යන සංකල්පය සමග සමපාත වේ (ජර්මානු: Harmonie; Harmonik සහ Harmonielehre ට වෙනස්ව). ඕනෑම සංගීතයක්. කෘතියක්, එහි නිශ්චිත අන්තර්ගතය නොතකා, මුලින්ම සංගීතය විය යුතුය, එනම් ශබ්දවල සුසංයෝගී අන්තර්ක්‍රියා; එකම සෞන්දර්යය. L. (සහ සහජීවනය) යන කාණ්ඩයේ අර්ථය සංගීතය සුන්දර ලෙස පිළිබඳ අදහසෙහි අත්‍යවශ්‍ය අංගයක් ලෙස ඇතුළත් වේ (සංගීතය ශබ්ද ගොඩනැගීමක් ලෙස නොව, කනට සතුටක් ලබා දෙන ආකාරයේ සහජීවනයක් ලෙස). සෞන්දර්යය ලෙස එල්. ප්‍රවර්ගය ("සහයෝගීතාවය") යනු සමාජවල මතුවීම සහ තහවුරු කිරීම සඳහා පදනම වේ. විඥානය අර්ථ දක්වා ඇත. ශබ්ද අතර පද්ධතිමය සම්බන්ධතා. L. හි ශබ්ද මගින් ප්රකාශිත "පිළිවෙලෙහි විකිරණය" (L. හි තාර්කික පැත්ත) ඔහුගේ සෞන්දර්යයේ ප්රධාන මාධ්යයන් වෙත යොමු කරයි. බලපෑම. එබැවින්, විශේෂිත නිෂ්පාදනයක් තුළ එල්. සෑම විටම සංගීතයේ අවධානය නියෝජනය කරයි. ශබ්දකෝෂයේ බලය (පිළිවෙලින් එහි සෞන්දර්යාත්මක බලපෑම) “අමු” ශබ්ද ද්‍රව්‍ය සංවිධානය කිරීමට එහි සෞන්දර්යාත්මක හැකියාව සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර එහි ප්‍රති result ලයක් ලෙස එය “ව්‍යාංජනාක්ෂර ශබ්ද” වල සුසංයෝගී ආකාරයන් බවට පත්වේ. සමස්තයක් වශයෙන්, L. ව්යුහයේ පූර්ණත්වය තුළ හෙළිදරව් වී ඇති අතර, එහි සංරචකවල සම්පූර්ණ සංකීර්ණය ආවරණය කරයි - ශබ්ද ද්රව්ය වලින් තාර්කික හරහා. විශේෂයෙන් සෞන්දර්යාත්මක ස්ඵටිකීකරණය සඳහා මූලද්රව්ය අනුපිළිවෙල. පද්ධතිමය මිනුම් සම්බන්ධතා, සමානුපාතිකත්වය, අන්‍යෝන්‍ය ලිපි හුවමාරුව (පුළුල් අර්ථයෙන් - සමමිතිය). දී ඇති සංයුතියක යම් L. තනි තනිව කොන්ක්‍රීට් කිරීම ද වැදගත් වේ, එහි ශක්‍යතාවල පොහොසත්කම හෙළිදරව් කිරීම සහ ස්වාභාවිකවම පුළුල් මාදිලියේ ඉදිකිරීමක් දක්වා විහිදේ. L. හි සෞන්දර්යාත්මක හරයෙන් මූලික න්‍යායික ගැටළු කවයක් පහත දැක්වේ: ශබ්ද ගොඩනැගීමක L. මූර්තිමත් කිරීම; fret ව්යුහය සහ එහි වර්ග; තාර්කික හා ඓතිහාසික ඔවුන්ගේ එකිනෙකා සමඟ ඇති සම්බන්ධය; මාදිලියේ පරිණාමයේ එකමුතුකමේ ගැටලුව; කෞතුකාගාරවල ද්රව්යමය සහ ශබ්ද පදනම ලෙස L. හි ක්රියාකාරිත්වය. සංයුති. සංගීතයේ ධ්වනි සංයුක්තතාවයේ මාදිලියේ සම්බන්ධතා මූර්තිමත් කිරීමේ ප්‍රාථමික ස්වරූපය තනු නිර්මාණයයි. චේතනාව (ශබ්ද ප්‍රකාශනයේ - තිරස් පරිමාණ සූත්‍රයක්) - සෑම විටම L හි සාරය සරලම (සහ ඒ නිසා වඩාත්ම වැදගත්, මූලික) ඉදිරිපත් කිරීම ලෙස පවතී. එබැවින් "L" යන යෙදුමේ විශේෂිත අර්ථය melodic හා සම්බන්ධ. කොරපොතු, බොහෝ විට frets ලෙස හැඳින්වේ.

IV. මාදිලියේ ශබ්ද ද්රව්යයේ ස්වරය ස්වභාවය. පහන් කූඩුව ඉදිකර ඇති ශබ්ද ද්‍රව්‍ය එහි ඕනෑම ව්‍යුහයක් සඳහා සහ ඕනෑම පහන් කූඩුවක් සඳහා අත්‍යවශ්‍ය වේ. d1-c1, d1-e1, f1-e1, ආදිය) සහ ව්‍යාංජනාක්ෂරය (මධ්‍යම ලෙස c1-e1-g1), එහි චරිතය ("ආත්මාර්ථය"), ප්‍රකාශනය, වර්ණ ගැන්වීම සහ අනෙකුත් සෞන්දර්යාත්මක ගුණය මූර්තිමත් කරයි.

අනෙක් අතට, ශබ්ද ද්රව්ය කොන්ක්රීට් ඓතිහාසික විසින් තීරණය කරනු ලැබේ. සංගීතයේ පැවැත්ම සඳහා කොන්දේසි, එහි අන්තර්ගතය, සමාජීය වශයෙන් තීරණය කරන ලද සංගීත නිර්මාණය. L. ගේ "උපත" වර්ගයක් (එනම්, සංගීතය චිත්තවේගීය අත්දැකීමක් ලෙස එහි ශබ්ද ස්වරූපයට සංක්‍රමණය වන මොහොත) BV Asafiev විසින් හඳුන්වා දෙන ලද intonation (එසේම intonation) සංකල්පයෙන් ආවරණය වේ. සාරයෙන් “මායිම් රේඛාව” වීම (ස්වාභාවික ජීවිතය සහ කලාත්මක හා සංගීත අතර සෘජු සම්බන්ධතා ඇති ස්ථානයේ සිටීම), “ශබ්දකරණය” යන සංකල්පය එමඟින් සමාජ-ඓතිහාසික බලපෑම ග්‍රහණය කරයි. ශබ්ද ද්රව්ය පරිණාමය මත සාධක - intonation. සංකීර්ණ සහ ඒවා මත රඳා පවතින මාදිලියේ සංවිධානයේ ආකෘති. එහෙයින් මොඩල් සූත්‍ර අර්ථකථනය කිරීම සංගීතයේ ඓතිහාසික වශයෙන් නිර්ණය කරන ලද අන්තර්ගතයේ ප්‍රතිබිම්බයක් ලෙස: “… අන්තර් ජාතික සංකීර්ණවල උත්පත්තිය සහ පැවැත්ම අවශ්‍යයෙන්ම ඒවායේ සමාජ ක්‍රියාකාරකම් නිසා වේ,” එබැවින්, විශේෂිත ඓතිහාසිකයක අන්තර් ජාතික (සහ මාදිලිය) පද්ධතිය. යුගය තීරණය වන්නේ "මෙම සමාජ සැකැස්මේ ව්යුහය" (BV Asafiev) විසිනි. මේ අනුව, කලලරූපය තුළ ස්වරය අඩංගු වේ. ඔහුගේ යුගයේ ගෝලය, L. හි සූත්‍රය ස්වරයයි. එහි කාලයේ ලෝක දර්ශනය හා සම්බන්ධ සංකීර්ණයක් (උදාහරණයක් ලෙස, මධ්යකාලීන යුගය. අවසානයේ දී frets - වැඩවසම් යුගයේ විඥානය එහි හුදකලාව, දෘඪතාව සමඟ පිළිබිඹු වේ; ඩර්-මෝල් ක්රමයේ ගතිකත්වයේ ප්රකාශනයකි. ඊනියා යුරෝපීය නූතන කාලයේ සංගීත විඥානය ආදිය). මෙම අර්ථයෙන් ගත් කල, මොඩල් සූත්‍රය එහි යුගය නියෝජනය කිරීමේදී ලෝකයේ අතිශයින්ම සංක්ෂිප්ත ආකෘතියකි, එය එක්තරා ආකාරයක “සංගීතයේ ජාන කේතයක්” වේ. Asafiev ට අනුව, L. යනු “යුගයක් විසින් ඔවුන්ගේ අන්තර්ක්‍රියාකාරිත්වයේ දී ලබා දුන් සංගීත පද්ධතිය සකස් කරන නාද සංවිධානය” සහ “මෙම පද්ධතිය කිසි විටෙකත් සම්පූර්ණයෙන්ම සම්පූර්ණ නොවේ,” නමුත් “සෑම විටම ගොඩනැගීමේ සහ පරිවර්තනය වීමේ තත්වයක පවතී. ”; L. එක් එක් ඉතිහාසය, කාලපරිච්ඡේදය ("මහජන විඥානය තුළ ස්ථිරව පදිංචි වී ඇති සංගීතයේ එකතුව" - Asafiev) ලක්ෂණ "යුගයේ ශබ්ද ශබ්දකෝෂය" සවි කර සාමාන්යකරණය කරයි. මෙය ශබ්ද නාද දෙකම අඩු වැඩි වශයෙන් රැඩිකල් ලෙස අලුත් කරන "intonation අර්බුදයන්" ද පැහැදිලි කරයි. ද්රව්යමය, එබැවින්, මෙය අනුගමනය කිරීම සහ භූ දර්ශනයේ සාමාන්ය ව්යුහය (විශේෂයෙන් විශාල යුගවල අද්දර, උදාහරණයක් ලෙස, 16-17 හෝ 19-20 සියවස් ආරම්භයේදී). උදාහරණයක් ලෙස, Scriabin ගේ පසුකාලීන කෘතිවල dissonant dominant-like harmonies (L.'s sound material) ප්‍රියතම ආදර අවධාරණය කිරීම නව ගුණාත්මක ප්‍රතිඵලයක් ලබා දුන් අතර ඔහුගේ සංගීතයේ සමස්ත L. පද්ධතියම රැඩිකල් ප්‍රතිව්‍යුහගත කිරීමට හේතු විය. ඓතිහාසික සත්‍යය - මාදිලියේ සූත්‍ර වෙනස් කිරීම - එබැවින්, වාග් විද්‍යාවේ පරිණාමයේ ගැඹුරු ක්‍රියාවලීන්ගේ බාහිර (න්‍යායික යෝජනා ක්‍රමවල සවි කර ඇති) ප්‍රකාශනයකි, එය සජීවී හා අඛණ්ඩව නිර්මාණයක් ලෙස. ලෝකයේ ආකෘති.

V. මාදිලි පද්ධතියේ ප්රධාන වර්ග සහ වර්ග, ඒවායේ උත්පත්ති. සංගීතයේ වර්ධනයේ බලපෑම යටතේ ප්‍රධාන කාණ්ඩ සහ සංගීත වර්ග සෑදී ඇත. විඥානය (විඥානයේ ප්රගතිශීලී වර්ධනයේ සාමාන්ය ක්රියාවලියේ කොටසක්, අවසානයේ ලෝකයේ සංවර්ධනය තුළ මිනිසාගේ ප්රායෝගික සමාජ ක්රියාකාරකම්වල බලපෑම යටතේ). ශබ්දයේ අනිවාර්ය කොන්දේසියක් වන්නේ ශබ්ද ද්‍රව්‍ය පරිමාවේ ප්‍රගතිශීලී (සමස්තයක් මත) ප්‍රමාණාත්මක වැඩි වීමක් සහ එයින් ආවරණය වන මායිම් සහිත ශබ්දවල "අනුමතය" අනුපිළිවෙලයි. මෙය ගැලපීම අවශ්ය වේ. L. පැවැත්මේ ස්වරූපවල මූලික ගුණාත්මක වෙනස්කම් පරිණාමයේ සන්ධිස්ථානයක් වන අතර නව මාදිලියේ ව්‍යුහයන් මතුවීමේ හැකියාව නිර්මාණය කරයි. ඒ අතරම, L. හි සාරය අනුව එහි ප්රධාන අංග තුනෙහි - ශබ්දය (intonation), තාර්කික (සම්බන්ධතාවය) සහ සෞන්දර්යාත්මක (සංසන්ධානය, අලංකාරය) - අභ්යන්තරයක් ඇත. perestroika (යථාර්ථයේ දී, මෙම ත්රිත්වය එක හා එකම නොබෙදිය හැකි සාරය: කැමැත්ත, L., නමුත් විවිධ පැතිවලින් පමණක් සලකා බලනු ලැබේ). රියදුරු මොහොත වන්නේ ස්වරය අලුත් කිරීමයි. පද්ධතිය (L. යටින් පවතින "intonations අර්බුදය" දක්වා), එය තවදුරටත් වෙනස්කම් අවශ්‍ය කරයි. නිශ්චිතවම, ෆොනික්ස් වර්ග සහ වර්ග සාක්ෂාත් කරගනු ලබන්නේ අන්තරාල පද්ධති සහ තිරස් පේළි සහ සිරස් කණ්ඩායම් (ශබ්ද පද්ධතිය බලන්න) ලෙසිනි. "ප්‍රකාරය යනු යුගයේ ස්වරාලයේ සියලුම ප්‍රකාශනයන් ප්‍රදර්ශනය කිරීමකි, එය අන්තරාල සහ පරිමාණ පද්ධතියකට අඩු කරයි" (Asafiev). භෞතික භාවිතයේ පදනම මත යම් ශබ්ද පද්ධතියක් ලෙස L. පිහිටුවා ඇත. (ධ්වනි) ශබ්ද ද්‍රව්‍යවල ගුණාංග, ප්‍රථමයෙන්ම, එයට ආවේණික වූ ශබ්ද ඥාතිත්වයේ සම්බන්ධතා, විරාමයන් හරහා අනාවරණය වේ. කෙසේ වෙතත්, අන්තරය, තනු පරිමාණය සහ අනෙකුත් සම්බන්ධතා හුදු ගණිතමය ලෙස ක්‍රියා නොකරයි. හෝ භෞතික. ලබා දී ඇත, නමුත් ඔවුන් විසින් සාමාන්‍යකරණය කරන ලද පුද්ගලයෙකුගේ "ශබ්ද ප්‍රකාශ" වල "පංච" ලෙස (Asafiev). (එබැවින් L. ඊනියා නිශ්චිත, එනම්, ප්‍රමාණාත්මකව මැනීමේ, ක්‍රම, "කලාව-මිනුම්" සම්බන්ධයෙන් මූලික සාවද්‍යතාවය.)

රේඛීය කාණ්ඩවල පරිණාමයේ වැදගත්ම අදියරවලින් පළමුවැන්න - ප්‍රාථමික “එක්මෙලික්” (එනම්, නිශ්චිත තණතීරුවකින් තොරව) ලිස්සා යාමේ රාමුව තුළ පදනම් ගොඩනැගීම. මාදිලියේ චින්තනයේ ප්‍රවර්ගයක් ලෙස නොනැසී පැවතීම ජානමය වශයෙන් උසෙහි රේඛීයත්වයේ ස්ථිරත්වය (තර්කානුකූලව අනුපිළිවෙලින් යුත් කේන්ද්‍රීය මූලද්‍රව්‍යයක් ලෙස ප්‍රමුඛ ස්වරය) සහ කාලය තුළ (කාලයේ ද්‍රවශීලතාවය නොතකා ආරක්ෂා වී ඇත. මතකයේ ඉතිරිව ඇති එකම ස්වරයට නැවත පැමිණීම); අත්තිවාරම කාණ්ඩයේ පැමිණීමත් සමඟම, ශබ්ද ව්‍යුහයක් ලෙස L. සංකල්පයම පැන නගී. ඓතිහාසික L. ගේ වර්ගය - ස්වරය ගායනා කිරීම (L. පරිණාමයේ "ස්ථායීතාවයේ අදියර" ට අනුරූප) ජනවාර්ගිකයේ දක්නට ලැබේ. සංවර්ධනයේ සාපේක්ෂව අඩු අවධියක සිටින කණ්ඩායම්. මීළඟ (තාර්කිකව හා ඓතිහාසික වශයෙන්) ගීත රචනා වර්ගය වන්නේ සංවර්ධිත සහ නිශ්චිත තනු නිර්මාණයක් සහිත මොනොඩික් ගීත රචනයයි. පැරණි යුරෝපීය ගීත සඳහා ශබ්ද පේළිය (මෝඩල් වර්ගය, මාදිලි පද්ධතිය) සාමාන්ය වේ. ජනතාව, ඇතුළු. සහ රුසියානු, මධ්යකාලීන යුගය. යුරෝපීය chorale, වෙනත් රුසියානු. වාචාල නඩුව; බොහෝ යුරෝපීය නොවන අයගේ ජනප්‍රවාදයේ ද දක්නට ලැබේ. මහජන. “ස්වරය ගායනා කිරීමේ” වර්ගය, පෙනෙන විදිහට, මාදිලියට යාබදව ඇත (එය ද මොනොඩික් බැවින්). විශේෂ මාදිලි වර්ගයක් යනු ඊනියා ය. ඇකෝනියන් එච්. tonality europ. නව කාලයේ සංගීතය. ලෝක සංගීතයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම ප්‍රතිභාවන්ගේ නම් ඒ හා බැඳී පවතී. හාර්මොනික් තානය බෑග් පයිප්පයේ හෝ විෂම ශබ්ද ගබඩාවේ බහුශ්‍රැතයට වඩා තියුණු ලෙස වෙනස් වේ (පුරාණ ජනයා අතර, ජන, යුරෝපීය සංගීතයෙන්). 20 වන ශතවර්ෂයේදී (විශේෂයෙන් යුරෝපීය සංස්කෘතියේ රටවල) පෙර පැවති සියලුම (අනුක්‍රමික, සොනරස්, විද්‍යුත් සංගීතයෙන්) වෙනස් වූ ඉහළ උන්නතාංශ ව්‍යුහයන් පුළුල් වී ඇත. L. ලෙස වර්ගීකරණය කිරීමේ හැකියාව මතභේදයට තුඩුදී ඇත; මෙම ගැටලුව තවමත් විසඳා ගැනීමට බොහෝ දුරයි. L. හි ප්‍රධාන වර්ග වලට අමතරව, බොහෝ අතරමැදි, සාපේක්ෂව ස්ථාවර සහ ස්වාධීන වර්ග තිබේ (නිදසුනක් ලෙස, යුරෝපීය පුනරුදයේ, විශේෂයෙන් 15-16 වන සියවස්වල).

VI. මාදිලියේ පරිණාමයේ ක්‍රියාවලියේ ජීවියා සහ අපෝහකය. සංසිද්ධිය පරිණාමය කිරීමේ ක්රියාවලිය සහ "L" සංකල්පය. කාබනික සහ, එපමනක් නොව, අපෝහකයක් ඇත. ස්වභාවය. ක්‍රියාවලියේ කාබනික ස්වභාවය පවතින්නේ රේඛීයත්වයේ එකම ප්‍රාථමික කාණ්ඩ සංරක්ෂණය හා සංවර්ධනය කිරීම, ඒවායේ පදනම මත අනෙකුත් කාණ්ඩ මතුවීමයි. ප්‍රවර්ග සහ ඒවායේ සංවර්ධනය සාපේක්ෂ වශයෙන් ස්වාධීන ලෙස, සියලු පරිණාමය එකම පොදු මූලධර්මවලට යටත් වේ. ඒවායින් වඩාත් වැදගත් වන්නේ වර්ධනයයි (සංඛ්‍යාව. වැඩි කිරීම, උදා. tetrachord සිට hexachord දක්වා පරිමාණයේ වර්ධනය), එකඟතාවයේ ආකාරවල සංකූලතාව, ප්රමාණවල සංක්රමණය. සමස්ත පරිණාමයේ ගුණාත්මක භාවයේ වෙනස්වීම්. මේ අනුව, ගුණාත්මකව නිර්වචනය කරන ලද, නිරන්තරයෙන් අලුත් කරන ලද ස්වරය ගායනා කිරීම, තවත් පිරිසක් වෙත පැතිරීම. නාද (වර්ධනය), සම්බන්ධීකරණයේ නව ආකාර අවශ්ය වේ - යාබද නාද හුදකලා කිරීම සහ දෙවන පදනම ලෙස ආසන්නතම තනු නිර්මාණය කිරීම. ව්යාංජනාක්ෂර (ගිවිසුමේ ආකාරවල සංකූලතා; බලන්න. ව්යාංජනාක්ෂර); එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ඉහළ වර්ගයේ L. දැනටමත් සියලුම නාද (පෙර ගුණාත්මකභාවය) ගුණාත්මකව නිර්වචනය කර වරින් වර අලුත් කර ඇත; කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙකුගේ ස්වාධීනත්වය එක් අයෙකුගේ, සමහර විට දෙදෙනෙකුගේ හෝ තුනක (නව ගුණාංගයක්) ආධිපත්‍යයට සීමා වේ. ක්වාර්ට් හෝ ක්වින්න්ට් ශක්තිමත් කිරීම, ෆ්‍රෙට් දණ්ඩේ තනි ක්‍රියාකාරී නාද ලෙස, මාදිලියේ රාමුව තුළ ඉදෙමින්, මෙම තිරස් ව්‍යාංජනාක්ෂර සිරස් ඒවා බවට පත් කිරීමට හැකි වේ. ඓතිහාසික වශයෙන්, මෙය මධ්යතන යුගයට අනුරූප වේ. ඔව්, V හි. ඔඩින්ටන් (ආසන්න වශයෙන්. 1300) L හි කාණ්ඩ ලෙස තිරස් සහ සිරස් ව්‍යාංජනාක්ෂරවල සමානාත්මතාවය. "සංහිඳියාව" (හාර්මෝනියා සිම්ප්ලෙක්ස් සහ හාර්මෝනියා මල්ටිප්ලෙක්ස්) යන යෙදුමෙන් ඔවුන්ගේ නිර්වචනයේ සවි කර ඇත. ක්‍රියාකාරී අනන්‍යතාවයේ ප්‍රකාශනයක් ලෙස ව්‍යාංජනාක්ෂර සංකල්පය මීළඟ සංකීර්ණ කාල අන්තරයන් දක්වා විහිදේ - තුනෙන් (වර්ධනය); එබැවින් L හි සමස්ත පද්ධතියම ප්රතිසංවිධානය කිරීම. (ගිවිසුම් ආකෘතිවල සංකීර්ණත්වය). අඟල් 20 දී. නව පියවරක් එකම දිශාවකට ගෙන ඇත: පහත දැක්වෙන අන්තරායන් සමූහය සෞන්දර්යාත්මකව ප්‍රශස්ත කාල පරතරයන් තුළට හඳුන්වා දෙනු ලැබේ - තත්පර, හත්වන සහ ට්‍රයිටෝන (වර්ධනය), සහ නව ශබ්ද මාධ්‍යයන් භාවිතා කිරීම ද මේ සමඟ සම්බන්ධ වේ (සෝනරලි ලෙස අර්ථකථනය කරන ලද ව්‍යාංජනාක්ෂර , එක් හෝ තවත් අන්තරාල සංයුතියක ශ්‍රේණි, යනාදිය) සහ ශබ්ද මූලද්‍රව්‍ය එකිනෙකා සමඟ සමපාත කිරීමේ ආකාරවල අනුරූප වෙනස්කම්. පරිණාමයේ අපෝහකය එල්. ජානමය වශයෙන් පසුකාලීන, උසස් ආකාරයේ මොඩල් සංවිධානය, අවසාන විග්‍රහයේ දී, නව තත්වයන් තුළ වර්ධනය වූ පෙර එකක් මිස අන් කිසිවක් නොවේ. එබැවින්, මාදිලිය යනු, ඉහළ අනුපිළිවෙලක "ගායනය" වේ: මූලික ස්වරය-රැඳීම තවත් එකක් හරහා ගමන් කිරීමකින් සරසා ඇත. නාද, to-rye, අනෙක් අතට, අත්තිවාරම් ලෙස අර්ථ දැක්විය හැකිය; සමගියෙන්. පද්ධති කිහිපයක් නාදයේ සමාන කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි (මෝඩල් ව්‍යුහයේ විවිධ මට්ටම්වල): යොමු ස්වරය සහ යාබද ශබ්ද (සහායක), ටොනික් සහ ටොනික් නොවන ස්වර, දේශීය ch. ස්වරය සහ අපගමනය, සාමාන්ය ch. ටෝනලිටි සහ යටත් නාද. එපමනක් නොව, සදාතනික උසස් මාදිලියේ ආකෘති තනි, ස්වභාවධර්මයේ ප්‍රාථමික ස්වරූපයේ ව්‍යුහාත්මක වෙනස් කිරීම් ලෙස දිගටම පවතී - ස්වරය ("තානයෙහි සාරය තනු නිර්මාණය" - Asafiev). ස්වරය ද අන්තර් ජාතික වේ (ව්‍යාංජනාක්ෂරය, තාවකාලික ඒකකයක සිරස්කරණයක් ලෙස සෑදී ඇත, එහි මුල් ගුණාත්මක භාවය "නැමුණු" ආකාරයෙන් රඳවා ගනී - melodic. චලනය), සහ timbre-sonor සංකීර්ණය (තර්ගයක් මෙන් "පදිංචි" නොවේ, නමුත් එහි නව ගුණාත්මක භාවයේ ස්වරය පදනම මත අර්ථකථනය කර ඇත). L හි අනෙකුත් සංරචක සඳහාද එයම වේ. එබැවින් අපෝහක ප්‍රධාන විකෘතිය. L කාණ්ඩය

ප්රතිරෝධය: - ප්රධාන. මූලික ශබ්දය. ප්රධාන විරාම ව්යංජනය. ප්රධාන ස්වරය. තැටිය. chord series - finalis tonic centre. ශබ්දය හෝ ව්යාංජනාක්ෂරය - ස්වරය (=ප්රකාරය) ස්වරය නිශ්චිත ස්වරය. ගෝලය - ප්‍රධාන ප්‍රධාන ප්‍රධාන ස්වරය. ගෝලය

එබැවින් "L" සංකල්පයේ අපෝහකය. (එය සිය ශතවර්ෂ ගණනාවක් පැරණි ගොඩනැගීමේ-යෙදීමේ සමස්ත ඉතිහාසය විවිධ අර්ථකථන ස්ථර ලෙස අවශෝෂණය කර එහි අඩංගු වේ):

1) ස්ථාවරත්වයේ සහ අස්ථාවරත්වයේ අනුපාතය ("ස්වරය ගායනා කිරීමේ" වේදිකාවේ සිට; එබැවින් L. ch. ශබ්දය නියෝජනය කිරීමේ සම්ප්‍රදාය, උදාහරණයක් ලෙස, "IV පල්ලියේ ස්වරය", එනම් Mi ස්වරය),

2) ගුණාත්මකව වෙනස් කරන ලද නාද සම්බන්ධතා වල තනු-ශබ්ද පද්ධතියක් (මෝඩලිටි අවධියේ සිට; එබැවින් ප්‍රධාන වශයෙන් පරිමාණ වගුවක ස්වරූපයෙන් ශබ්ද විකාශනය නියෝජනය කිරීමේ සම්ප්‍රදාය, එක් මූලික ස්වරයකින්, එනම් ටෝනලිටි නිසි සහ තානය සහිත ශබ්ද දෙකක් අතර වෙනස හඳුනා ගැනීමට) ,

3) L. කාණ්ඩයේ පද්ධති සහ හාර්මොනික්-චෝඩ් වර්ගයට පැවරීම, පරිමාණයේ නිශ්චිතභාවය සහ ප්‍රධාන එකෙහි නොපැහැදිලි බව සම්බන්ධයෙන් අවශ්‍යයෙන්ම වෙනස් නොවේ. ස්වර (උදාහරණයක් ලෙස, Scriabin ගේ පසුකාලීන කෘතිවල; හාර්මොනික් ටෝනලිටි මත ආදර්ශයට ගෙන ඇත). L. නියෝජනය කරන ශබ්ද සූත්‍ර ද අපෝහක වශයෙන් පරිණාමය වේ. මූලාකෘතිය (ඉතා ප්‍රාථමික) යනු මෙලිස්මැටික් වලින් වට වූ මධ්‍යම ස්වර ස්ථාවරයයි. රෙදි (තානයෙහි "විචලනය"). තනු ආකෘතියේ පුරාණ මූලධර්මය (විවිධ සංස්කෘතීන්හි: නාම, රාග, පොපි, පැටෙට්, ආදිය; රුසියානු ස්වර ගායනය) L හි අව්‍යාජ උදාහරණයක් ලෙස සැලකිය යුතුය. තනු ආකෘතියේ මූලධර්මය මූලික වශයෙන් නැගෙනහිර සඳහා ලක්ෂණයකි. මාතයන් (ඉන්දියාව, සෝවියට් පෙරදිග, මැද පෙරදිග කලාපය). සුසංයෝගයෙන්. tonality - පරිමාණ චලනය, වෙනස් කළ හැකි මධ්යස්ථානය. ත්රිත්වය (ජී. ෂෙන්කර්ගේ කෘතීන් තුළ හෙළිදරව් විය). ස්වරය තීරණය කරන dodecaphone ශ්‍රේණිය ප්‍රතිසමයක් ලෙස සැලකිය හැකිය. අනුක්‍රමික සංයුතියක ව්‍යුහය සහ තාර ව්‍යුහය (Dodecaphony, Series බලන්න).

VII. fret ගොඩනැගීමේ යාන්ත්රණය. L. සෑදෙන සාධකවල ක්රියාකාරිත්වයේ යාන්ත්රණය decomp හි සමාන නොවේ. පද්ධති. fret ගොඩනැගීමේ පොදු මූලධර්මය නිර්මාණශීලීත්වය ක්රියාත්මක කිරීම ලෙස නිරූපණය කළ හැකිය. මෙම ශබ්දය, ස්වරය තුළ ඇති ඇණවුම් කිරීමේ හැකියාවන් භාවිතා කරමින් ඉහළ නැගීමේ ක්‍රම මගින් ක්‍රියා කරන්න. ද්රව්ය. තාක්ෂණයෙන්. අනෙක් අතට, ඉලක්කය වන්නේ සංගීතමය වශයෙන් සුසංයෝගී දෙයක් ලෙස හැඟෙන ශබ්දවල අර්ථවත් සහජීවනයක් සාක්ෂාත් කර ගැනීමයි. : 1; අබුට්මන්ට් සෑදීම සහ එහි මෙලිස්මැටික් ගායනය). පැරණි melodic L. ව්‍යුහයේ ප්‍රධාන සාධකය, රීතියක් ලෙස, පහත දැක්වෙන සරලම විරාමයන් ද වේ. වෙනස් ගුණාත්මක ශබ්ද දෙන අයගෙන්, මේ පස්වන (1:3) සහ හතරවන (2:4); රේඛීය melodic සමඟ අන්තර්ක්‍රියා කිරීමට ස්තූතියි. නිතිපතා ඔවුන් ස්ථාන වෙනස් කරයි; එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස හතරවැන්න පස්වැන්නට වඩා වැදගත් වේ. Quarte (මෙන්ම පස්වන) ටෝන සම්බන්ධීකරණය පරිමාණය සංවිධානය කරයි; එය L. (බොහෝ ජන ගී සඳහා සාමාන්‍ය) වෙනත් සමුද්දේශ ස්වර පිහිටුවීම සහ සවි කිරීම නියාමනය කරයි. එබැවින් L. ට සමාන ඩයටොනික් ව්‍යුහය. යොමු ස්වරය නියත විය හැකි නමුත්, තනු වල ප්‍රභේද ස්වභාවය නිසා එය වෙනස් විය හැකිය. යොමු ස්වරයක් තිබීම සහ එහි පුනරාවර්තනය L. හි ප්‍රධාන හරයයි. සිව්වන-ක්වින්ට් ඩයටොනික් යනු සම්පූර්ණ ව්‍යුහයේ සරලම මාදිලියේ සම්බන්ධතාවයේ ප්‍රකාශනයකි.

"Opekalovskaya" අත්පිටපත (17 වන සියවස?). "එන්න, අපි ජෝසප්ව සතුටු කරමු."

ස්ථාවරය - ශබ්දය g1; a1 - g1 ට යාබදව සහ d1 හරහා එයට සමීපව සම්බන්ධ වේ (g:d=d:a). තවද, a1 සහ g1 tetrachord a1-g1-f1-e1 සහ දෙවන, අඩු ගායන ශබ්දය f1 (දේශීය සහාය) නිෂ්පාදනය කරයි. ගැමා රේඛාවේ අඛණ්ඩ පැවැත්ම tetrachord f1-e1-d1-c1 දේශීය නැවතුම් d1 සමඟ ලබා දෙයි. අත්තිවාරම් g1-d1 හි අන්තර්ක්‍රියා L හි රාමුව සාදයි. උදාහරණයේ අවසානයේ සමස්ත stichera හි L. හි සාමාන්‍ය යෝජනා ක්‍රමය (එහි කොටසෙන් 1/50 ක් පමණක් මෙහි දක්වා ඇත). මාදිලියේ ව්‍යුහයේ විශේෂත්වය වන්නේ “පාවෙන” චරිතයයි, චලනය හා ගුරුත්වාකර්ෂණයේ ශක්තිය නොමැතිකම (ගුරුත්වාකර්ෂණය නොමැතිකම රේඛීයත්වය ප්‍රතික්ෂේප නොකරයි, මන්ද ස්ථායීතාවය සහ ගුරුත්වාකර්ෂණය තිබීම සෑම වර්ගයකම ප්‍රධාන දේපල නොවේ. රේඛීයත්වය).

ප්‍රධාන-සුළු ආකාරයේ L. පදනම් වන්නේ "ට්‍රොයිකා" (3:2, 4:3) නොව "පහ" (5:4, 6:5) සම්බන්ධය මත ය. ශබ්ද සම්බන්ධතා පරිමාණයේ එක් පියවරක් (කාර්තුවෙන් පසුව, ටෙට් සමීපතම වේ) යනු, කෙසේ වෙතත්, L. හි ව්‍යුහයේ සහ ප්‍රකාශනයේ දැවැන්ත වෙනසක්, සංගීත-ඓතිහාසික වෙනසක්. යුග පැරණි L. හි සෑම ස්වරයක්ම පරිපූර්ණ ව්‍යාංජනාක්ෂර සම්බන්ධතා මගින් නියාමනය කර ඇති ආකාරයටම, මෙහි එය අසම්පූර්ණ ව්‍යාංජනාක්ෂර සම්බන්ධතා මගින් නියාමනය කරනු ලැබේ (පහත උදාහරණය බලන්න; n යනු ගමන් කිරීමකි, c යනු සහායක ශබ්දයකි).

වියානා සම්භාව්‍ය සංගීතයේ දී, මෙම සම්බන්ධතා රිද්මයේ විධිමත්භාවයෙන් ද අවධාරණය කෙරේ. උච්චාරණවල මාරුවීම් සහ සමමිතිය (බාර් 2 සහ එහි සංහිඳියාව D - දුෂ්කර කාලය, 4 වන - එහි ටී - දෙගුණයක් අමාරු).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

එබැවින් සැබෑ මාදිලියේ සමානුපාතිකයන් ටොනික් වල ප්රමුඛත්වය ගැන කතා කරයි. ආධිපත්‍යය මත සමගිය. (මෙම අවස්ථාවෙහිදී, S නොමැත; වියානා සම්භාව්‍ය සඳහා, L. පොහොසත් කරන පැති පියවර වළක්වා ගැනීම සාමාන්‍ය දෙයකි, නමුත් ඒ සමඟම එය සංචලනය අහිමි කරයි.) L. හි විශේෂත්වය ඉවත් කරයි. මධ්යගතකරණය, ගතිකත්වය, කාර්යක්ෂමතාව; ඉතා නිර්වචනය කරන ලද සහ ශක්තිමත් ගුරුත්වාකර්ෂණ; පද්ධතියේ බහු ස්ථර ස්වභාවය (උදාහරණයක් ලෙස, එක් ස්ථරයක දී ඇති ස්වරය එයට ගුරුත්වාකර්ෂණය වන ශබ්ද සම්බන්ධයෙන් ස්ථායී වේ; අනෙක, එය අස්ථායී ය, එයම දේශීය ටොනික් වෙත ගුරුත්වාකර්ෂණය යනාදිය).

ඩබ්ලිව්ඒ මොසාර්ට්. The Magic Flute, Papageno's aria.

නූතන සංගීතය තුළ, L. තනි පුද්ගලීකරණයට නැඹුරුවක් ඇත, එනම් දී ඇති කොටසක හෝ තේමාවක ලක්ෂණයක් වන තනි තනි විශේෂිත ස්වර (තනු, ස්වර, ටිම්බර්-වර්ණමය, ආදිය) සමඟ එය හඳුනා ගැනීම. සාමාන්‍ය මාදිලි සූත්‍රවලට ප්‍රතිවිරුද්ධව (පුරාණ L. හි තනු-ආකෘතිය, මධ්‍යකාලීන යුගයේ L. ටයිප් කරන ලද තනු හෝ ස්වර අනුපිළිවෙල, සම්භාව්‍ය ප්‍රධාන-සුළු මාදිලියේ ක්‍රමයේ), තනි සංකීර්ණ-ආකෘතියක් පදනම ලෙස ගනු ලැබේ, සමහර විට සම්පූර්ණයෙන්ම සාම්ප්රදායික වෙනුවට. L. හි මූලද්‍රව්‍ය, සාමාන්‍යයෙන් ටෝනල් මූලධර්මයට අනුගත වන රචනාකරුවන් අතර පවා. මේ ආකාරයට, ඕනෑම අනුපාතික මූලද්‍රව්‍යයක් ඕනෑම අනුපාතයකින් (උදා, ප්‍රධාන මාදිලිය + සම්පූර්ණ ස්වර පරිමාණයන් + ප්‍රධාන-සුළු පද්ධතියෙන් පිටත මෘදු ලෙස විසංයෝජන ස්වර ප්‍රගතිය) ඒකාබද්ධ කරන මාදිලි ව්‍යුහයන් සෑදී ඇත. සමස්තයක් ලෙස එවැනි ව්යුහයන් බහුඅවයව ලෙස වර්ගීකරණය කළ හැකිය (සමකාලීනව පමණක් නොව, අනුප්රාප්තිකය සහ ඒවායේ සංඝටක මූලද්රව්යවල සංයෝජනය).

ඛණ්ඩයේ තනි චරිතය ලබා දී ඇත්තේ T C-dur යන ත්‍රිකෝණය මගින් නොව, cgh-(d)-f chord මගින් (ප්‍රධාන තේමාවේ 1 වන යතුරු පුවරුව සමඟ සසඳන්න: chdfgc, අංක 3). ප්‍රධාන පදනමක් සහිත සහ තියුණු විසංයෝජනයන් සහිත සුසංයෝගයන් පමණක් තෝරා ගැනීම මෙන්ම තනු අනුපිටපත් කරන ව්‍යාංජනාක්ෂරවල සොනොරන්ට් (ටිම්බර්-වර්ණික) වර්ණ ගැන්වීම, මෙම ඛණ්ඩනයට පමණක් ආවේණික වූවත් - අතිශයින් තීව්‍ර හා තියුණු ය. මේජර්, එහිදී ප්‍රධාන ශබ්දයට ආවේණික වූ ශබ්දයේ සැහැල්ලු සෙවන විස්මිත දීප්තියකට ගෙන එයි.

ඩබ්ලිව්ඒ මොසාර්ට්. The Magic Flute, Papageno's aria.

VIII. මාදිලි වර්ගීකරණය අතිශයින් සංකීර්ණ වේ. එහි නිර්ණය කරන සාධක වන්නේ: මොඩල් චින්තනයේ වර්ධනයේ ජානමය අවධිය; ව්යුහයේ අන්තරාල සංකීර්ණත්වය; ජනවාර්ගික, ඓතිහාසික, සංස්කෘතික, ශෛලිය ලක්ෂණ. සමස්තයක් වශයෙන් සහ අවසාන විග්‍රහයේ දී පමණක් L. පරිණාමයේ රේඛාව ඒක දිශානුගත බවට හැරේ. සාමාන්‍ය ජානමය වශයෙන් ඉහළ අගයකට සංක්‍රමණය වන ආකාරය පිළිබඳ බොහෝ උදාහරණ. ඒ සමඟම පියවර යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ පෙර අගයන්හි කොටසක් නැතිවීම සහ මේ අර්ථයෙන් ආපසු චලනය වීමයි. ඉතින්, බටහිර යුරෝපීය බහුශ්රැතය යටත් කර ගැනීම. ශිෂ්ටාචාරය යනු ඉදිරි ගමනේ ශ්‍රේෂ්ඨතම පියවරයි, නමුත් එය (වසර 1000-1500) ක්‍රෝමැටික් ධනය අහිමි වීමත් සමඟ සිදු විය. සහ "සාමාන්‍ය" මොනොඩික් පෞරාණික වර්ග. fret පද්ධතිය. කර්තව්‍යයේ සංකීර්ණතාවයට හේතු වී ඇත්තේ බොහෝ කාණ්ඩ සමීපව සම්බන්ධ වී ඇති අතර සම්පූර්ණ වෙන්වීමට සුදුසු නොවන බැවිනි: එල්., ටෝනලිටි (ටෝනල් පද්ධතිය), ශබ්ද පද්ධතිය, පරිමාණය යනාදිය. අපව සීමා කිරීම සුදුසුය. ප්‍රධාන සාන්ද්‍රණයේ ලක්ෂ්‍ය ලෙස වඩාත් වැදගත් මාදිලියේ පද්ධති පෙන්වා දීම. fret ගොඩනැගීමේ රටා: ecmelica; ඇනෙමිටොනික්ස්; ඩයටොනික්; වර්ණවත් බව; ක්ෂුද්ර වර්ණක; විශේෂ වර්ග; මිශ්‍ර පද්ධති (මෙම වර්ග වලට බෙදීම මූලික වශයෙන් ජනක, ග්‍රීක ජෙනන්ගේ අවකලනය සමග සමපාත වේ).

Ekmelika (ග්‍රීක exmelns වලින් - extra-melodic; ශබ්දයට නිශ්චිත තාරතාවක් නොමැති පද්ධතියක්) වචනයේ නියම අර්ථයෙන් පද්ධතියක් ලෙස කිසි විටෙකත් සොයාගත නොහැක. එය වඩාත් සංවර්ධිත පද්ධතියක් තුළ තාක්‍ෂණයක් ලෙස පමණක් භාවිතා වේ (ස්ලයිඩින් ස්වරය, කථන ශබ්දයේ අංග, විශේෂ කාර්ය සාධන ආකාරය). Ekmelik ට නිශ්චිතවම ස්ථාවර ස්වරයකින් ගැයීම ද ඇතුළත් වේ - upstoi (යූ. එන්. ටියුලින්ට අනුව, ආර්මේනියානු කුර්දිස් ගායනයේ "එක් තිරසාර ස්වරයක් ... අසාමාන්‍ය රිද්මයානුකූල ශක්තියකින් සංතෘප්ත වූ විවිධ කරුණාවෙන් ඔතා ඇත"; ”)

Anhemitonics (වඩාත් නිවැරදිව, anhemitonic pentatonics), බොහෝ අයගේ ලක්ෂණය. ආසියාවේ, අප්‍රිකාවේ සහ යුරෝපයේ පුරාණ සංස්කෘතීන්ට, පෙනෙන විදිහට, මොඩල් චින්තනයේ වර්ධනයේ සාමාන්‍ය අවධියකි. Anhemitonics හි නිර්මාණාත්මක මූලධර්මය වන්නේ සරලම ව්යාංජනාක්ෂර හරහා සන්නිවේදනය කිරීමයි. ව්‍යුහාත්මක සීමාව අර්ධ ස්වරයකි (එබැවින් අෂ්ටකයක පියවර පහක සීමාව). සාමාන්‍ය ස්වරය වන්නේ ට්‍රයිකෝඩ් (උදා. ඊගා) ය. Anhemitonics අසම්පූර්ණ (3-4, සමහර විට 2 පියවර පවා), සම්පූර්ණ (පියවර 5), විචල්‍ය (උදා: cdega සිට cdfga දක්වා සංක්‍රමණය) විය හැක. Semitone pentatonic (උදාහරණයක් ලෙස, hcefg වර්ගය) සංක්‍රාන්ති ස්වරූපය ඩයටොනික් ලෙස වර්ගීකරණය කරයි. Anhemitonics සඳහා උදාහරණයක් වන්නේ "Paradise, Paradise" (AK Lyadov විසින් "රුසියානු ජනතාවගේ ගීත 50") ගීතයයි.

Diatonic (එහි පිරිසිදු ස්වරූපයෙන් - 7-පියවර පද්ධතිය, නාද පහෙන් පැය සකස් කළ හැක) - L හි වඩාත් වැදගත් සහ පොදු පද්ධතිය වේ ව්යුහාත්මක සීමාව ක්රෝමැටිස් (පේළියේ සෙමිටෝන 2). සැලසුම් මූලධර්ම වෙනස් ය; වඩාත්ම වැදගත් වන්නේ පස්වන (පයිතගරස්) ඩයටොනික් (ව්‍යුහාත්මක මූලද්‍රව්‍ය පිරිසිදු පස්වන හෝ හතරැස්) සහ ට්‍රයැඩික් (ව්‍යුහාත්මක මූලද්‍රව්‍යයක් ව්‍යාංජනාක්ෂර තෙවන ස්වරයකි), උදාහරණ වන්නේ පුරාණ ග්‍රීක මාදිලි, මධ්‍යකාලීන මාදිලි, යුරෝපීය මාදිලි වේ. nar. සංගීතය (එසේම වෙනත් බොහෝ යුරෝපීය නොවන ජනයා); පල්ලිය පොලිෆොනික් L. යුරෝපය. පුනරුදයේ සංගීතය, L. ප්‍රධාන-සුළු පද්ධතිය (වර්ණීකරණයකින් තොරව). Typical intonations යනු tetrachord, pentachord, hexachord, tertian chords වල ස්වර අතර හිඩැස් පිරවීම යනාදියයි. Diatonic වර්ග වලින් පොහොසත් වේ. එය අසම්පූර්ණ විය හැක (පියවර 3-6; බලන්න, උදාහරණයක් ලෙස, guidon hexachords, ජන සහ ග්‍රීක tetrachords; 6-පියවර ඩයටොනික් සඳහා උදාහරණයක් වන්නේ "Ut queant laxis" ගීතිකාවයි), සම්පූර්ණ (7-පියවර hcdefga වර්ගය හෝ අෂ්ටක cdefgahc; උදාහරණ අසංඛ්‍යාතයි), විචල්‍ය (උදා: 1 වන පල්ලියේ ස්වරයෙහි ahcd සහ dcba උච්චාවචනයන්), සංයුක්ත (උදා: රුසියානු එදිනෙදා L.: GAHcdefgab-c1-d1), කොන්දේසි සහිත (උදා: වර්ධක දෙවන - සුසංයෝගී සුළු සුළු සහ ප්රධාන, "හංගේරියානු" පරිමාණය, ආදිය; "Podgalian පරිමාණය": gah-cis-defg; melodic Minor සහ major, etc.), polydiatonic (උදාහරණයක් ලෙස, B. Bartok විසින් "රුසියානු ශෛලිය තුල" කෑල්ලක් එකතුව "Microcosmos", අංක 90). තවදුරටත් සංකූලතා වර්ණදේහයට මග පාදයි.

වර්ණදේහ. නිශ්චිත ලකුණ - පේළියක සෙමිටෝන දෙකක හෝ වැඩි ගණනක අනුපිළිවෙල. ව්යුහාත්මක සීමාව ක්ෂුද්ර වර්ණකය. සැලසුම් මූලධර්ම වෙනස් ය; වඩාත්ම වැදගත් - melodic. chromatic (උදා, නැගෙනහිර monody තුළ), chord-harmonic (වෙනස් කිරීම, පැත්ත D සහ S, යුරෝපීය ප්‍රධාන-සුළු පද්ධතියේ වර්ණ රේඛීය නාද සහිත ස්වර), enharmonic. 20 වැනි සියවසේ යුරෝපීය (සහ තවදුරටත් යුරෝපීය නොවන) සංගීතයේ ක්‍රොමැටික්. සමාන ස්වභාවයක් මත පදනම්ව. ක්‍රොමැටික් අසම්පූර්ණ විය හැකිය (ග්‍රීක වර්ණ; යුරෝපීය සංහිඳියාව වෙනස් කිරීම; L. සමමිතික ව්‍යුහය, එනම් අෂ්ටකයක අර්ධ ස්වර 12 සමාන කොටස් වලට බෙදීම) සහ සම්පූර්ණ (අනුපූරක බහුඅවයවික, සමහර වර්ගවල ක්‍රෝමැටික් ටෝනලිටි, dodecaphonic, microserial සහ අනුක්‍රමික ව්‍යුහයන්).

ක්ෂුද්‍ර වර්ණක (ක්ෂුද්‍ර අන්තරාලය, අල්ට්‍රාක්‍රොමැටික්). ලකුණ - සෙමිටෝනයකට වඩා අඩු කාල අන්තරයන් භාවිතා කිරීම. පෙර පද්ධති තුනේ L. හි සංරචකයක් ලෙස එය බොහෝ විට භාවිතා වේ; ecmelica සමඟ ඒකාබද්ධ කළ හැකිය. සාමාන්ය ක්ෂුද්ර වර්ණ - ග්රීක. enharmonic genus (උදාහරණයක් ලෙස, ස්වර වලින් - 2, 1/4, 1/4), ඉන්දියානු ශ්රුති. නූතන සංගීතයේ වෙනස් පදනමක් මත භාවිතා වේ (විශේෂයෙන් A. Khaba; V. Lutoslavsky, SM Slonimsky සහ වෙනත් අය විසින්).

උදාහරණයක් ලෙස, නැගෙනහිර ආසියාතික ස්ලින්ඩ්‍රෝ සහ පයිලොග් (පිළිවෙලින් - 5- සහ 7-පියවර, අෂ්ටකයේ සාපේක්ෂ සමාන බෙදීම) විශේෂ එල් වෙත ආරෝපණය කළ හැකිය. ඕනෑම මොඩල් පද්ධති (විශේෂයෙන් ඇනෙමිටොනික්, ඩයටොනික් සහ ක්‍රෝමැටික්) එකිනෙකා සමඟ මිශ්‍ර කළ හැකිය. , සමගාමීව සහ අනුප්රාප්තිකය යන දෙකම (එකම ඉදිකිරීම තුළ).

IX. මාදිලිවල ඉතිහාසය අවසානයේ දී ශබ්ද අතර "ගිවිසුම" ("L.") හි හැකියාව පිළිබඳ අනුක්‍රමික හෙළිදරව් කිරීමකි; ඇත්ත වශයෙන්ම ඉතිහාසය යනු decomp හි ප්‍රත්‍යාවර්තයක් පමණක් නොවේ. L. පද්ධති, සහ වඩ වඩාත් දුරස්ථ හා සංකීර්ණ ශබ්ද සම්බන්ධතා ක්‍රමයෙන් ආවරණය කිරීම. දැනටමත් ආචාර්ය ලෝකය තුළ නැඟෙනහිර රටවල ආකෘති පද්ධති පැන නැගී ඇත (සහ යම් දුරකට සංරක්ෂණය කර ඇත): චීනය, ඉන්දියාව, පර්සියාව, ඊජිප්තුව, බැබිලෝනියාව, ආදිය (අනුරූප ලිපි බලන්න). සෙමිටෝන් නොවන පෙන්ටටෝනික් පරිමාණයන් (චීනය, ජපානය, ඈත පෙරදිග අනෙකුත් රටවල්, අර්ධ වශයෙන් ඉන්දියාව), 7-පියවර (ඩයටොනික් සහ ඩයටොනික් නොවන) ෆොනික්ස් පුළුල් ලෙස පැතිරී ඇත; බොහෝ සංස්කෘතීන් වැඩි වීමත් සමඟ L. සඳහා විශේෂිත වේ. දෙවන (අරාබි සංගීතය), ක්ෂුද්ර වර්ණ (ඉන්දියාව, නැගෙනහිර අරාබි රටවල්). මාදිලිවල ප්‍රකාශනය ස්වාභාවික බලයක් ලෙස හඳුනාගෙන ඇත (නාද සහ ආකාශ වස්තූන්ගේ නම් අතර සමාන්තර, ස්වාභාවික මූලද්‍රව්‍ය, සෘතු, මිනිස් සිරුරේ අවයව, ආත්මයේ සදාචාරාත්මක ගුණාංග යනාදිය); මිනිස් ආත්මය මත L. බලපෑමේ ක්ෂණිකභාවය අවධාරණය කරන ලදී, එක් එක් L. නිශ්චිත ප්රකාශනයකින් සමන්විත විය. අර්ථය (නූතන සංගීතයේ මෙන් - ප්රධාන සහ සුළු). A. Jami (2 වන සියවසේ 15 වන අර්ධය) මෙසේ ලිවීය: “එක් එක් දොළොස් (maqams), සෑම avaze සහ shu'be සඳහාම (අසන්නන් කෙරෙහි), ඔවුන් සියල්ලන්ටම පොදු දේපල වලට අමතරව, එහි විශේෂ බලපෑමක් ඇත. සතුට දෙන්න." යුරෝපීය වාග් විද්‍යාවේ ඉතිහාසයේ වැදගත්ම අවධීන් වන්නේ පුරාණ මාදිලි පද්ධතිය (මධ්‍යධරණී මුහුද තරම් යුරෝපීය නොවේ; 1 වන සහස්‍රයේ මැද භාගය දක්වා) සහ ඓතිහාසික හා සංස්කෘතික වශයෙන් 9-20 වන සියවස්වල "නිසි යුරෝපීය" මාදිලි පද්ධතියයි. typological නියමයන්. හැඟීම - "බටහිර" පද්ධතිය, ජර්මානු. abendländische, මුල් මධ්යතන යුගයට බෙදා ඇත. ආදර්ශ පද්ධතිය (ඓතිහාසික සීමාවන් අවිනිශ්චිත ය: එය මුල් ක්‍රිස්තියානි පල්ලියේ තනු වලින් ආරම්භ වී, 7-9 වන සියවස්වල මුල් බැස ගත් අතර, පසුව ක්‍රමයෙන් පුනරුදයේ මාදිලියේ සංහිඳියාව දක්වා වර්ධනය විය; අක්ෂර වින්‍යාසය අනුව, අනෙක් රුසියානු මාදිලි ක්‍රමය ද මෙහි අයත් වේ), cf. 9 වන-13 වන සියවස්වල ආදර්ශ පද්ධතිය, පුනරුද පද්ධතිය (කොන්දේසි සහිත 14-16 වන සියවස්), ටෝනල් (ප්‍රධාන-සුළු) පද්ධතිය (17-19 වන සියවස්; නවීකරණය කරන ලද ස්වරූපයෙන් එය 20 වන සියවසේදී ද භාවිතා වේ), 20 වන නව උස පද්ධතිය. (ලිපි බලන්න යතුර, ස්වභාවික මාතයන්, සමමිතික මාතයන්).

ඇන්ටිච්. මොඩල් පද්ධතිය ටෙට්‍රාචෝඩ් මත පදනම් වී ඇති අතර, ඒවායේ සංයෝජනයෙන් අෂ්ටක Ls සෑදී ඇත. quart එකක ටෝන අතර, උසින් වඩාත්ම විවිධාකාර වූ midtones හැකි ය (tetrachords වර්ග තුනක්: ඩයටෝන්, ක්රෝමියම්, "enarony"). L. හි, ඔවුන්ගේ සෘජු සංවේදී බලපෑම අගය කරනු ලැබේ (මෙම හෝ එම "ආචාර ධර්ම" අනුව), විවිධත්වය, L. හි හැකි සියලුම ප්රභේදවල විවිධත්වය (උදාහරණ: Skoliya Seikila).

L. මුල් බටහිර-යුරෝපීය. යුගයේ ඓතිහාසික ලක්‍ෂණ හේතුවෙන් මධ්‍යතන යුගය අප වෙත පැමිණ ඇත. arr. පල්ලිය සම්බන්ධව. සංගීත. වෙනස් ස්වර පද්ධතියක ප්‍රතිබිම්බයක් ලෙස, ඔවුන් දැඩි (තපස්වාදය දක්වා) diatonicism මගින් සංලක්ෂිත වන අතර පුරාණ ඒවායේ සංවේදී පූර්ණත්වයට සාපේක්ෂව වර්ණ රහිත සහ චිත්තවේගීය වශයෙන් ඒකපාර්ශ්වික බවක් පෙනේ. ඒ අතරම, මධ්යතන යුගය. L. අභ්යන්තර මොහොත කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කිරීම මගින් කැපී පෙනේ (මුලදී, පල්ලියේ මාර්ගෝපදේශයන්ට අනුව, කලාවේ සැබෑ කලාත්මක පැත්තට හානි කිරීමට පවා). බදාදා - සියවස. L. ඩයටොනික් වල ව්යුහයේ තවත් සංකූලතාවයක් පෙන්නුම් කරයි. L. (පෞරාණික ටෙට්‍රාචෝර්ඩ් වෙනුවට ගයිඩෝනියානු හෙක්සාචෝර්ඩ්; බටහිර-යුරෝපීය හර්මොනික් බහුශ්‍රැතය පුරාණ විෂම ශබ්දයට සාපේක්ෂව මූලික වශයෙන් වෙනස් ස්වභාවයක් හෙළි කරයි). මධ්‍යතන යුගයේ ජන හා ලෞකික සංගීතය, පෙනෙන විදිහට, එල් හි වෙනස් ව්‍යුහයකින් සහ ප්‍රකාශනයෙන් කැපී පෙනුණි.

සමාන යෙදුම. බදාදා - සියවස. chorale සංස්කෘතිය වෙනත්-රුසියානු. chanter art-va හි වඩාත් පැරණි මාදිලියේ සංරචක ද ඇතුළත් වේ ("එදිනෙදා පරිමානයේ" quart extra-octave; melody-model හි පැරණි මූලධර්මයේ ප්‍රබල බලපෑමක් වන්නේ ගායනා, කටහඬ).

මධ්‍යතන යුගයේ (9-13 සියවස්) නව (පුරාණ හා සසඳන විට) බහුශ්‍රිතයක් මතු වී සමෘද්ධිමත් වූ අතර එය මොඩල් ක්‍රමයට සහ එහි කාණ්ඩවලට සැලකිය යුතු ලෙස බලපෑ අතර ඓතිහාසිකව සකස් කළේය. මූලික වශයෙන් වෙනස් වර්ගය. L. (L. බහු ශබ්ද ව්යුහයක් ලෙස).

පුනරුදයේ ආදර්ශ පද්ධතිය, මධ්‍යතන යුගයේ පද්ධතියෙන් බොහෝ දේ රඳවා තබා ගනිමින්, නව පදනමක් මත වර්ධනය වූ චිත්තවේගීය පූර්ණ රුධිර වහනය, මනුෂ්‍යත්වයේ උණුසුම සහ නිශ්චිතභාවයේ පොහොසත් වර්ධනය මගින් කැපී පෙනේ. L. හි ලක්ෂණ (විශේෂයෙන්ම ලක්ෂණය: සශ්රීක බහුශ්රැතය, හඳුන්වාදීමේ ස්වරය, ත්රිත්වයේ ආධිපත්යය).

ඊනියා යුගයේ. නව කාලය (සියවස 17-19), පුනරුදයේ ආරම්භ වූ ප්‍රධාන-සුළු මාදිලි පද්ධතිය ආධිපත්‍යය කරා ළඟා වේ. සෞන්දර්යාත්මකව, පෙර පැවති සියල්ලට සාපේක්ෂව ධනවත්ම (අවම ශබ්ද සංඛ්‍යාවෙන් සීමාවක් තිබියදීත්) ප්‍රධාන-සුළු පද්ධතිය වෙනස් ගීත වර්ගයකි, එහිදී බහුශ්‍රැත, ස්වරය ඉදිරිපත් කිරීමේ ආකාරයක් පමණක් නොව, li හි වැදගත් අංගයකි. . L. වැනි ප්‍රධාන-සුළු පද්ධතියේ මූලධර්මය වන්නේ “ක්‍ෂුද්‍ර මාදිලියේ” හෝ ස්වරවල වෙනස් වෙනස්වීම් වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, "හාර්මොනික් ටෝනලිටි" යනු මනෝභාවයන් දෙකක් (ප්‍රධාන සහ කුඩා) සහිත L., "තනි මාදිලිය" (Asafiev) කාණ්ඩයේ විශේෂ වෙනස් කිරීමක් බවට පත්වේ.

19 වන සහ 20 වන ශතවර්ෂවල හාර්මොනික් ටෝනලිටියේ අඛණ්ඩ වර්ධනයට සමාන්තරව. ස්වාධීනව පිබිදීමක් තියෙනවා. කාණ්ඩය සහ L. melodic. වර්ගය. ප්‍රසාරණය වන සහ වෙනස් කරන මේජර්-මයිනර් ටෝනල් ක්‍රමයේ සිට, විශේෂ ඩයටොනික් එල්. (දැනටමත් මොසාර්ට් සහ බීතෝවන් විසින් ගෙනහැර දක්වා ඇත, 19 වැනි සහ 20 වැනි සියවසේ මුල් භාගයේ රොමැන්ටිකයින් සහ නව ජාතික පාසල්වල රචනාකරුවන් විසින් බහුලව භාවිතා කරන ලදී - එෆ්. චොපින්, ඊ. ග්‍රීග්, එම්පී. Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky සහ වෙනත් අය), මෙන්ම anhemitone pentatonic පරිමාණය (F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, Stravinsky හි මුල් කෘතිවල, ආදිය). L. හි වැඩිවන වර්ණකකරණය සමමිතික L. හි වර්ධනය උත්තේජනය කරයි, එහි පරිමාණය අෂ්ටකයේ අර්ධ ස්වර 12 සමාන ප්‍රමාණයේ කොටස් වලට බෙදයි; මෙය සමස්ත ටොනික්, සමාන තාප සහ ට්‍රයිටෝන් පද්ධති (චොපින්, ලිස්ට්, වැග්නර්, කේ. ඩෙබුසි, ඕ. මෙසියාන්, එම්අයි ග්ලින්කා, ඒඑස් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි, පීඅයි චයිකොව්ස්කි, රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්, ඒඑන් ස්ක්‍රියාබින්, ස්ට්‍රැවින්ස්කි, ඒඑන් චෙරෙප්නින් සහ වෙනත් )

20 වන ශතවර්ෂයේ යුරෝපීය සංගීතයේ සියලුම වර්ගවල L. සහ පද්ධති එකිනෙකට යාබදව හා ක්ෂුද්‍ර වර්ණක (A. Haba) දක්වා මිශ්‍ර වේ, යුරෝපීය නොවන භාවිතය. මාදිලිය (Messian, J. Cage).

X. මාදිලිය පිළිබඳ ඉගැන්වීම්වල ඉතිහාසය. එල්.ගේ න්‍යාය, ඔවුන්ගේ ඉතිහාසය පිළිබිඹු කරමින්, සංගීතයේ පර්යේෂණයේ පැරණිතම විෂය වේ. විද්යාව. එල් හි ගැටලුව. සමගිය පිළිබඳ න්‍යායට ඇතුළු වන අතර අර්ධ වශයෙන් සමගිය පිළිබඳ ගැටලුව සමඟ සමපාත වේ. එබැවින්, ගැටලුව පිළිබඳ අධ්යයනය එල්. මුලින් සිදු කරන ලද්දේ සමගිය පිළිබඳ ගැටලුව පිළිබඳ අධ්‍යයනයක් ලෙසය (armonia, harmonie). පළමු විද්‍යාත්මක පැහැදිලි කිරීම එල්. (සංහිඳියාව) යුරෝපයේ. සංගීත විද්යාව පයිතගරස් පාසලට අයත් වේ (ක්රි.පූ. 6-4 සියවස්). ක්රි.පූ.). සංහිඳියාව පැහැදිලි කිරීම සහ එල්. සංඛ්‍යා පිළිබඳ න්‍යාය මත පදනම්ව, පයිතගරස්වරු සරලම ශබ්ද සම්බන්ධතාවල (ඊනියා ඇතුළත) වැදගත්කම අවධාරණය කළහ. tetrad) අයිස් සෑදීම නියාමනය කරන සාධකයක් ලෙස (L හි න්‍යායේ පරාවර්තනය. ටෙට්‍රාචෝඩ් වල සංසිද්ධි සහ හතරවන ව්‍යාංජනාක්ෂරයේ "ස්ථාවර" ශබ්ද). පයිතගරස් විද්‍යාව අර්ථකථනය කළේ එල්. සහ සංගීතය. සංහිඳියාව ලෝක සමගිය පිළිබිඹු කිරීමක් ලෙස, එය නොමැතිව ලෝකය බිඳ වැටෙනු ඇත (එනම් ඇත්තටම බැලුවේ එල්. ලෝකයේ ආකෘතියක් ලෙස - ක්ෂුද්ර ජීවීන්). මෙතැන් සිට පසුව (Boethius, Kepler) විශ්ව විද්‍යාත්මකව වර්ධනය විය. идеи ලෞකික සංගීතය සහ මානව සංගීතය. කොස්මොස් (පයිතගරස් සහ ප්ලේටෝට අනුව) යම් ආකාරයකින් සුසර කරන ලදී (ආකාශ වස්තූන් ග්‍රීක ස්වරවලට සමාන කර ඇත. ඩෝරියන් මාදිලිය: e1-d1-c1-hagfe). ග්‍රීක විද්‍යාව (පයිතගරස්, ඇරිස්ටොක්සන්, යුක්ලිඩ්, බැකියස්, ක්ලියෝනයිඩස්, ආදිය) සංගීතය නිර්මාණය කර දියුණු කරන ලදී. න්‍යාය එල්. සහ විශේෂිත මාදිලි. ඇය L හි වඩාත් වැදගත් සංකල්ප වර්ධනය කළාය. - tetrachord, අෂ්ටක පේළිය (armonia), පදනම් (nstotes), මධ්යම (මධ්යම) ස්වරය (mesn), ඩයිනමිස් (dunamis), ecmelika (සංකීර්ණ සම්බන්ධතා ඇති කාල අන්තර කලාපය, මෙන්ම නිශ්චිත තාරතාවකින් තොරව ශබ්ද) ආදිය. ඇත්ත වශයෙන්ම, සියලු ග්‍රීක සමගිය පිළිබඳ න්‍යාය වූයේ එල්. සහ frets monophonic උස් තාර ව්යුහයන් ලෙස. සංගීතය. මුල් මධ්‍යතන යුගයේ විද්‍යාව නව පදනමක් මත පෞරාණික භාණ්ඩ ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලදී. (පයිතගරස්, ප්ලේටෝනික්, නියෝප්ලේටෝනික්) සමගිය පිළිබඳ අදහස් සහ එල්. සෞන්දර්යාත්මක කාණ්ඩ ලෙස. නව අර්ථ නිරූපණය කිතුනු දේවධර්මය සමඟ සම්බන්ධ වේ. විශ්වයේ සමගිය පිළිබඳ අර්ථ නිරූපණය. මධ්‍යතන යුගය ෆ්‍රෙට්ස් පිළිබඳ නව මූලධර්මයක් නිර්මාණය කළේය. Alcuin, Reome හි Aurelian සහ Prüm හි Regino ගේ කෘතිවල මුලින්ම පෙනී සිටි අතර, ඒවා මුලින්ම සංගීත අංකනය තුළ නිවැරදිව පටිගත කරන ලද්දේ "Alia musica" නිබන්ධනයේ නිර්නාමික කතුවරයා විසිනි. 9 වන සියවස). එල් යන නාමයේ න්‍යාය ග්‍රීක භාෂාවෙන් ලබාගෙන ඇත. (Dorian, Phrygian, ආදිය), මධ්යම සියවස. විද්‍යාව ඒවා වෙනත් පරිමාණයන්ට ආරෝපණය කර ඇත (සෑම තැනකම පවතින අනුවාදයක්; කෙසේ වෙතත්, වෙනත් දෘෂ්ටිකෝණයක් ද ප්‍රකාශ විය; බලන්න. එම්ගේ කාර්යය. Dabo-Peranycha, 1959). මධ්යතන යුගයේ ව්යුහය සමඟ. L. "අවසාන", "ප්‍රතිවිපාක" (ටෙනෝර්, ටූබා; 17 වන සියවසේ සිට "ආධිපත්‍යය" දක්වා), "ඇම්බිටස්" යන පදවල මූලාරම්භය, එය පසුකාලීන මොනොෆොනික් එල් සඳහා ඒවායේ වැදගත්කම රඳවා ගත්තේය. අෂ්ටක න්‍යායට සමාන්තරව එල්. 11 වන සියවසේ සිට (Guido d'Arezzo වෙතින්) ප්‍රායෝගිකව වර්ධනය විය. මාදිලි පද්ධතියේ ව්‍යුහාත්මක ඒකකයක් ලෙස ප්‍රධාන hexachord මත පදනම් වූ solmization පද්ධතියක් (බලන්න. Solmization, Hexachord). solmization භාවිතය (18 වන සියවස දක්වා පැවතුනි. සහ L හි න්‍යායේ පාරිභාෂිතය තුළ කැපී පෙනෙන සලකුණක් ඉතිරි කළේය.) ඓතිහාසික වශයෙන් මධ්‍යතන යුගයේ සහ ප්‍රධාන-සුළු මාදිලියේ ක්‍රමයේ පුනරුදයේ ක්‍රම අනුගමනය කරමින් සමහර කාණ්ඩ සකස් කළේය. Glarean ගේ නිබන්ධනයේ “Dodecachord” (1547), දෙකක් එල්. - Ionian සහ Aeolian (ඔවුන්ගේ ප්ලාගල් වර්ග සමඟ). 17 වන සියවසේ සිට ආධිපත්‍යය දැරූ එල්. ප්රධාන-සුළු ටෝනල්-ක්රියාකාරී පද්ධතිය. ප්‍රධාන සහ කුඩා ව්‍යුහය පිළිබඳ පළමු බහුකාර්ය ක්‍රමානුකූල පැහැදිලි කිරීම (ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධව සහ අර්ධ වශයෙන් ඔවුන්ගේ පූර්වගාමීන්ට ප්‍රතිවිරුද්ධව - අයෝනියානු සහ අයෝලියන් පල්ලිය. ස්වර) ජේ ගේ කෘතිවල දක්වා ඇත. F. Rameau, විශේෂයෙන්ම "සංහිඳියාව පිළිබඳ ගිවිසුම" (1722). නව එල්. යුරෝපය.

hcdefga ප්‍රධාන GCCFCF නාද ශබ්ද කරයි. | – || – |

මාදිලිය (ප්රකාරය) යනු ශබ්ද අනුපිළිවෙලෙහි නියමය සහ ඒවායේ අනුපිළිවෙලෙහි අනුපිළිවෙලයි.

18-19 සියවස්වල සමගිය පිළිබඳ මූලධර්මයේ කොටසක් ලෙස. ටෝනලිටි න්‍යාය සංකල්ප සහ එහි ලක්ෂණ සහිත ටෝනලිටි න්‍යායක් ලෙස වර්ධනය විය ("ටෝනලිටි" යන පදය ප්‍රථම වරට FAJ කැස්ටිල්-බ්ලාස් විසින් 1821 දී භාවිතා කරන ලදී).

බටහිර යුරෝපයේ නව මාදිලි පද්ධති (ඩයටොනික් නොවන සහ ඩයටොනික් යන දෙකම). න්‍යායන් F. Busoni ("විවිධ පරිමාණයන් 113", ක්ෂුද්‍ර වර්ණක), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba සහ වෙනත් අයගේ කෘතීන් තුලින් පිලිබිඹු විය.

එල් හි සවිස්තරාත්මක න්‍යාය. පර්යේෂණ Nar. සංගීතය වී. F. ඔඩොව්ස්කි ඒ. N. සෙරෝවා, පී. ඒපී සොකල්ස්කි ඒ. C. ෆමින්ට්සිනා, ඒ. D. කස්ටල්ස්කි, බී. එම්. බෙලියාවා X. C. කුෂ්නරේවා, කේ. හිදී. ටිකට්පත් ආදිය. රුසියාවේ, එල් හි සංසිද්ධි ආවරණය කළ පළමු කෘතිවලින් එකකි. "සංගීත සංකල්පනාමය..." යනු එන්. ඒපී ඩිලෙට්ස්කි (දෙවන භාගය. 17 වන සියවස). කතුවරයා සංගීතයේ ත්‍රිත්ව බෙදීමක් (“අර්ථයට අනුව”) තහවුරු කරයි: “ප්‍රීති” (සාර්ලිනෝ විසින් හඳුන්වා දුන් මේජර් තනතුරට පැහැදිලි සමාන්තරයකි - හාර්මොනි “ඇලෙග්‍රා”), “අනුකම්පා සහගත” (සුළු දෙයට අනුරූප වේ; සාර්ලිනෝහි - "මෙස්ටා"; සංගීත උදාහරණයේ, ඩිලෙට්ස්කි හාර්මොනික් මයිනර්) සහ "මිශ්‍ර" (වර්ග දෙකම විකල්ප වේ). "ප්රීතිමත් සංගීතයේ" පදනම "tone ut-mi-sol", "poitful" - "tone re-fa-la". 1 වන ලිංගයේ. 19 තුළ එම්. D. ෆ්රිස්කි (ඔඩොව්ස්කිට අනුව, "පළමු වරට අපගේ තාක්ෂණික සංගීත භාෂාව ස්ථාපිත කරන ලදී") මාතෘ භූමියේ සුරක්ෂිත විය. අයිස් පාරිභාෂිතයම "L" යන යෙදුමයි. රුසියානු භාෂාවට සම්බන්ධ මොඩල් පද්ධතියේ වර්ධනය. පල්ලිය. 19 වන සහ 20 වන සියවස්වල සංගීතය. ඩී කරමින් සිටියා. හිදී. රසුමොව්ස්කි, අයි. සහ. වොස්නෙසෙන්ස්කි, වී. එම්. මෙටලෝව්, එම්. හිදී. බ්‍රෂ්නිකොව්, එන්. D. උස්පෙන්ස්කි. Razumovsky විසින් L හි ඓතිහාසික වශයෙන් විකාශනය වූ පද්ධති ක්රමවත් කරන ලදී. පල්ලිය. සංගීතය, රුසියානු න්යාය වර්ධනය විය. "කලාපය", "ආධිපත්‍යය" සහ "අවසාන" ශබ්ද (zap හි සාදෘශ්‍යය) යන කාණ්ඩ සම්බන්ධ ගිවිසුම. "ambitus", "reperkusse" සහ "finalis"). Metallov කටහඬේ ගුනාංගීකරනය කිරීමේදී ගායනා වල සම්පූර්ණත්වයේ වැදගත්කම අවධාරණය කළේය. N. A. Lvov (1790) විශේෂිත ගෞරවයන් වෙත අවධානය යොමු කළේය L. යුරෝපීය පද්ධතියෙන්. Odoevsky (1863, 1869) රුසියානු භාෂාවෙන් fret ගොඩනැගීමේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ අධ්යයනය කළේය. Nar (සහ පල්ලිය) සංගීතය සහ එය යෙදුමෙන් වෙන්කර හඳුනා ගන්නා ගුණාංග. melodics (ඇතැම් පැනීම් වළක්වා ගැනීම, හඳුන්වාදීමේ ස්වරය ගුරුත්වාකර්ෂණය නොමැතිකම, දැඩි diatonicism), "ග්ලැමර්" (diatonic) යන යෙදුම භාවිතා කිරීමට යෝජනා කරන ලදී. heptachord) බටහිර "තානය" වෙනුවට. රුසියානු ආත්මය තුළ සමගිය සඳහා. Frets Odoevsky හත්වන ස්වර නොමැතිව සුදුසු පිරිසිදු ත්රිත්ව ලෙස සැලකේ. පුවරු වල ව්යුහය අතර විෂමතාවය. කාර්ය සාධනය සහ "කැත tempered scale" fp. ඔහුව “නොමැකෙන පියානෝවක් පිළියෙළ කිරීම” යන අදහසට යොමු කළේය (ඔඩොව්ස්කිගේ මෙවලම සංරක්ෂණය කර ඇත). සෙරොව්, රුස්ගේ මාදිලියේ පැත්ත අධ්යයනය කරයි. Nar ගීත "බටහිර යුරෝපීය සංගීතයට විරුද්ධ" (1869-71), බටහිර "අගවාදයට" විරුද්ධ විය. විද්‍යාඥයන් සියලු සංගීතය සලකන්නේ “යතුරු දෙකක දෘෂ්ටි කෝණයෙන් (එනම් මාතයන්) - ප්රධාන සහ සුළු. ඔහු පරිමාණයේ "කණ්ඩායම්" (ව්‍යුහය) වර්ග දෙකක සමානාත්මතාවය - අෂ්ටක සහ හතරවන (ග්‍රීක න්‍යායට අදාළව) හඳුනා ගත්තේය. එල්.). රුස් L හි ගුණාත්මකභාවය. ඔහු (Odoevsky වැනි) දැඩි diatonicism ලෙස සැලකේ - zap වලට විරුද්ධ ලෙස. ප්‍රධාන සහ සුළු (එහි සටහන සංවේදී), මොඩියුලේෂන් නොමැතිකම ("රුසියානු ගීතය ප්‍රධාන හෝ කුඩා නොවන අතර කිසි විටෙකත් මොඩියුලේට් නොවේ"). එල් හි ව්යුහය. ඔහු ටෙට්‍රාචෝඩ් වල ක්ලච් ("පොකුර") ලෙස අර්ථ දැක්වීය; මොඩියුලේෂන් වෙනුවට ඔහු විශ්වාස කළේ "ටෙට්‍රාචෝඩ් නොමිලේ බැහැර කිරීම" යනුවෙනි. රුසියානු නිරීක්ෂණය කිරීම සඳහා ගීත සමපාත කිරීමේදී. චරිතය, ඔහු ටොනික්, ආධිපත්‍යය සහ යටත් ස්වර භාවිතා කිරීමට විරුද්ධ විය (එනම් I, V සහ IV පියවර), නිර්දේශ කරන පැත්ත ("සුළු") ත්‍රිත්ව (ප්‍රධාන - II, III, VI පියවර වලින්). Famintsyn (1889) Nar හි පැරණිතම (තවමත් මිථ්‍යාදෘෂ්ටික) ස්ථරවල නටබුන් අධ්‍යයනය කළේය. සංගීතය සහ මාදිලිය ගොඩනැගීම (මෙය අර්ධ වශයෙන් අපේක්ෂා කරන සමහර අදහස් බී. බර්ටෝකා සහ ඉසෙඩ්. කෝඩයා). ඔහු ඓතිහාසිකව වර්ධනය වෙමින් පවතින fret ගොඩනැගීමේ පද්ධතිය තුළ "ස්ථර" තුනක න්යාය ඉදිරිපත් කළේය - "පැරණිම" - pentatonic, "නව" - 7-පියවර diatonic, සහ "නවතම" - ප්රධාන සහ සුළු. Kastalsky (1923) "රුසියානු පද්ධතියේ මුල් පිටපත හා ස්වාධීනත්වය පෙන්නුම් කළේය. යුරෝපයේ නීති සහ මූලධර්ම වලින් Nar polyphony. පද්ධති.

BL Yavorskii විසින් රේඛීයත්වය පිළිබඳ සංකල්පය සහ න්‍යාය පිළිබඳ විශේෂ විද්‍යාත්මක වර්ධනයක් ලබා දුන්නේය. ඔහුගේ කුසලතාවය වූයේ ස්වාධීන එකක් ලෙස L. කාණ්ඩය තෝරා ගැනීමයි. මියුසස්. Yavorsky ට අනුව කෘතියක් යනු කාලයාගේ ඇවෑමෙන් රිද්මය දිග හැරීමට වඩා වැඩි දෙයක් නොවේ (Yvorsky ගේ සංකල්පයේ නම "Modal Rhythm" න්‍යාය; Modal Rhythm බලන්න). යුරෝපීය සම්ප්‍රදායික ද්විත්ව ෆ්‍රෙට් වලට ප්‍රතිවිරුද්ධව, ප්‍රධාන-සුළු ක්‍රමය තුළ, Yavorsky L. (වැඩි, දාමය, විචල්‍ය, අඩු වූ, ද්විත්ව ප්‍රධාන, ද්විත්ව සුළු, ද්විත්ව වර්ධක, X-මාත‍්‍ර ආදිය) ගුණිත බව සනාථ කළේය. මොඩල් රිද්මයේ න්‍යායෙන් රුසියානු සම්ප්‍රදාය පැමිණේ. සංගීත විද්‍යාව විසින් ප්‍රධාන හා කුඩා ඔබ්බට ගොස් ඇති තණතීරු පද්ධති යම් ආකාරයක අසංවිධානාත්මක “අටෝනලිසම්” වලට ආරෝපණය නොකළ යුතුය, නමුත් ඒවා විශේෂ මාතයන් ලෙස පැහැදිලි කළ යුතුය. Yavorsky රේඛීයත්වය සහ තානය පිළිබඳ සංකල්ප බෙදා ඇත (විශේෂිත ඉහළ උන්නතාංශ සංවිධානයක් සහ යම් ඉහළ උන්නතාංශයක එහි පිහිටීම). BV Asafiev ඔහුගේ ලේඛනවල L. ගැන ගැඹුරු අදහස් ගණනාවක් ප්රකාශ කළේය. L. හි ව්‍යුහය intonation සමඟ සම්බන්ධ කිරීම. සංගීතයේ ස්වභාවය, ඔහු L. හි මුල් සහ ඵලදායී සංකල්පයේ හරය නිර්මාණය කළේය (මෙම ලිපියේ මුල් කොටස් ද බලන්න).

අසාෆීව් යුරෝපයේ ටෝනලිටි හඳුන්වාදීමේ ගැටළු ද වර්ධනය කළේය. එල්., ඔහුගේ පරිණාමය; න්යායාත්මකව වටිනා. ග්ලින්කාගේ රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලාගේ මාදිලියේ විවිධත්වය ඔහු හෙළිදරව් කිරීම සම්බන්ධයෙන්, 12-පියවර එල් පිළිබඳ අසෆීව්ගේ අර්ථ නිරූපණය, එල්. අදහස් වේ. එල් හි ගැටළු අධ්‍යයනයට දායක වූයේ වෙනත් බකමූණන්ගේ වැඩ මගිනි. න්‍යායිකයින් - බෙලියාව් (පියවර 12 රිද්මයක් පිළිබඳ අදහස, පෙරදිග සංගීත ක්‍රම ක්‍රමානුකූල කිරීම), යූ. තත්පර; මාදිලියේ විචල්‍ය ශ්‍රිත පිළිබඳ න්‍යාය යනාදිය),

AS Ogolevets (ස්වාධීනත්වය - "diatonicity" - ටෝනල් පද්ධතියේ ශබ්ද 12; පියවරවල අර්ථ ශාස්ත්‍රය; මාදිලියේ උත්පත්ති න්‍යාය), IV Sposobina (මෝඩල් ටෝනල් ක්‍රියාකාරීත්වයේ ආකෘතික භූමිකාව අධ්‍යයනය කිරීම, ප්‍රධාන සහ කුඩා වලට අමතරව ක්‍රමවල ක්‍රමානුකූල එකඟතාවය, අයිස් සෑදීමේ සාධක ලෙස රිද්මය සහ මීටරය අර්ථ නිරූපණය කිරීම), VO බර්කෝවා (අයිස් සෑදීමේ සංසිද්ධි ගණනාවක ක්‍රමානුකූලව). L. කැප වූ ගැටලුව. AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi සහ වෙනත් අය විසින් කෘති (සහ වැඩ කොටස්).

යොමුව: ඔඩොව්ස්කි වී. F., V වෙත ලිපිය. F. Odoevsky ප්‍රකාශකයාට ප්‍රාථමික මහා රුසියානු සංගීතය ගැන, සෙනසුරාදා: Crossing Kaliki. සෙනසුරාදා. කවි සහ පර්යේෂණ පී. බෙසෝනෝවා, එච්. 2, අංක. 5, මොස්කව්, 1863; ඔහුගේම, මිර්ස්කායා ගීතය, සිනබාර් ලකුණු සහිත කොකු සහිත හඬ අටකින් ලියා ඇති, එකතුවේ: මොස්කව්හි පළමු පුරාවිද්‍යා සම්මේලනයේ ක්‍රියාදාමයන්, 1869, වෙළුම. 2, එම්., 1871; ඔහුගේම, ("රුසියානු පොදු"). ඛණ්ඩනය, 1860s, පොතේ: බී. F. ඔඩොව්ස්කි. සංගීත සහ සාහිත්‍ය උරුමය, එම්., 1956 (ඉහත සඳහන් කර ඇති ලිපිවල නැවත මුද්‍රණ ඇතුළත් වේ); රසුමොව්ස්කි ඩී. V., රුසියාවේ පල්ලියේ ගායනය, වෙළුම. 1-3, එම්., 1867-69; සෙරොව් ඒ. එන්., රුසියානු ජන ගීතය විද්‍යාව විෂයයක් ලෙස, "සංගීත සමය", 1869-71, එම, Izbr. ලිපි ආදිය. 1, එම්., 1950; සොකල්ස්කි පී. පී., රුසියානු ජන සංගීතය..., හාර්., 1888; ෆැමින්සින් ඒ. S., ආසියාවේ සහ යුරෝපයේ පැරණි ඉන්දුචීන ගැමා ..., ශාන්ත. පීටර්ස්බර්ග්, 1889; මෙටලොව් වී. M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; යාවෝර්ස්කි බී. එල්., සංගීත කථාවේ ව්යුහය. ද්රව්ය සහ සටහන්, නැත. 1-3, එම්., 1908; කස්ටල්ස්කි ඒ. D., ජන-රුසියානු සංගීත පද්ධතියේ විශේෂාංග, M.-P., 1923, M., 1961; රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් ජී. එම්., කාර්තුවේ ස්වර සංගීත පද්ධතිය සාධාරණීකරණය කිරීම, පොතේ: ඩී මියුසිකා, වෙළුම. 1, එල්., 1925; Nikolsky A., ජන ගී ශබ්ද, පොතේ: HYMN හි ජනවාර්ගික අංශයේ කෘති එකතුව, වෙළුම. 1, එම්., 1926; අසෆීව් බී. V., ක්රියාවලියක් ලෙස සංගීත ආකෘතිය, පොත. 1-2, එම්., 1930-47, එල්., 1971; ඔහුගේම, පෙරවදන. රුසියානු පර්. පොත: Kurt E., Fundamentals of linear counterpoint, M., 1931; ඔහුගේම, Glinka, M., 1947, M., 1950; මැසෙල් එල්. ඒ., රයිෂ්කින් අයි. යා., න්‍යායාත්මක සංගීත විද්‍යාවේ ඉතිහාසය පිළිබඳ රචනා, වෙළුම. 1-2, M.-L., 1934-39; ටියුලින් යූ. එන්., ද ඩොක්ට්‍රීන් ඔෆ් සංහිඳියාව, වෙළුම. 1, එල්., 1937, එම්., 1966; ඔහුගේම, ස්වභාවික සහ වෙනස් කිරීමේ ක්‍රම, එම්., 1971; ගෲබර් ආර්. I., සංගීත සංස්කෘතියේ ඉතිහාසය, වෙළුම. 1, එච්. 1, එම්., 1941; ඔගොලෙවෙට්ස් ඒ. S., නූතන සංගීත චින්තනය හඳුන්වාදීම, M.-L., 1946; ඩොල්ෂාන්ස්කි ඒ. එන්., ෂොස්ටකොවිච්ගේ සංයුතිවල මාදිලියේ පදනම මත, "එස්එම්", 1947, අංක 4; කුෂ්නරෙව් X. එස්., ආර්මේනියානු මොනොඩික් සංගීතයේ ඉතිහාසය සහ න්‍යාය පිළිබඳ ප්‍රශ්න, එල්., 1958; බෙලියෙව් වී. M., අදහස්, පොතේ: Jami Abdurakhman, Treatise on Music, trans. පර්සියානු භාෂාවෙන්, සංස්. සහ අදහස් සමඟ. හිදී. එම්. Belyaeva, Tash., 1960; ඔහුගේ, සෝවියට් සංගමයේ ජනතාවගේ සංගීතයේ ඉතිහාසය පිළිබඳ රචනා, වෙළුම. 1-2, මොස්කව්, 1962-63; බර්කොව් වී. O., Harmony, h. 1-3, එම්., 1962-1966, එම්., 1970; ස්ලොනිම්ස්කි එස්. M., Prokofiev's Symphonies, M.-L., 1964; කොලොපොව් යූ. එන්., සංහිඳියාවේ විදේශීය පද්ධති තුනක් ගැන: සංගීතය සහ නූතනත්වය, වෙළුම. 4, එම්., 1966; ටිෆ්ටිකිඩි එච්. එෆ්., ක්‍රොමැටික් ක්‍රමය, ඉන්: සංගීත විද්‍යාව, වෙළුම. 3, A.-A., 1967; ස්කොරික් එම්. එම්., ලඩෝවායා පද්ධතිය එස්. Prokofieva, K., 1969; ස්පොසොබින් අයි. V., සමගිය පිළිබඳ දේශන, එම්., 1969; Alekseev E., මාදිලියේ ගතික ස්වභාවය මත, "SM", 1969, අංක 11; කලකිරීමේ ගැටළු, සෙන. කලාව., එම්., 1972; තාරකනොව් එම්. E., XNUMXth සියවසේ සංගීතයේ නව ස්වරය, තුළ: සංගීත විද්‍යාවේ ගැටළු, වෙළුම. 1, එම්., 1972; ටිකට් කේ. V., Esq. ක්රියා කරයි, එනම් 1-2, එම්., 1971-73; හාර්ලැප් එම්. ජී., ජන-රුසියානු සංගීත පද්ධතිය සහ ගැටලුව: සංගීතයේ සම්භවය, එකතුවෙහි: මුල් කලා ආකෘති, එම්., 1972; සිලෙනොක් එල්., රුසියානු සංගීතඥ-න්යායාචාර්ය එම්. D. Rezvoy, "සෝවියට් සංගීතඥයා", 1974, අප්රේල් 30; සෙමී.

යූ. එන් කොලොපොව්