පංචවිධ |

ග්රීක pente සිට - පහක් සහ ස්වරය

අෂ්ටකයක් තුළ පියවර පහක් අඩංගු ශබ්ද පද්ධතියක්. P. වර්ග 4 ක් ඇත: සෙමිටෝන් නොවන (හෝ ඇත්ත වශයෙන්ම P.); හැල්ෆ්ටෝන්; මිශ්ර; කෝපයට පත් විය.

අර්ධ ස්වරය P. වෙනත් නම් යටතේ ද හැඳින්වේ: ස්වාභාවික (AS Ogolevets), පිරිසිදු (X. Riemann), anhemitonic, whole-tone; proto-diatonic (GL Katouar), trichord පද්ධතිය (AD Kastalsky), "හතරවන යුගයේ" ගැමා (PP Sokalsky), චීන ගැමා, ස්කොට්ලන්ත ගැමා. මෙම ප්‍රධාන වර්ගය P. (විශේෂ එකතු කිරීම් නොමැතිව "P" යන යෙදුම සාමාන්‍යයෙන් අදහස් වන්නේ සෙමිටෝන් නොවන P.) 5-පියවර පද්ධතියක් වන අතර, එහි සියලුම ශබ්ද පිරිසිදු පස්වන වලින් සකස් කළ හැකිය. මෙම P. - b හි පරිමාණයේ යාබද පියවර අතර ප්‍රාන්තර වර්ග දෙකක් පමණක් ඇතුළත් වේ. දෙවන සහ එම්. තුන්වන. P. සෙමිටෝන් නොවන තුන්-පියවර ගායනා මගින් සංලක්ෂිත වේ - ට්‍රයිකෝඩ් (m. තෙවන + b. දෙවන, උදාහරණයක් ලෙස, ඊගා). P. හි සෙමිටෝන නොමැති වීම නිසා තියුණු මාදිලි ගුරුත්වාකර්ෂණ සෑදිය නොහැක. P. පරිමාණය නිශ්චිත ටෝනල් මධ්යස්ථානයක් හෙළි නොකරයි. එබැවින්, Ch හි කාර්යයන්. නාද පහෙන් ඕනෑම ශබ්දයක් ඉටු කළ හැකිය; එබැවින් වෙනස්කම් පහක්. එකම ශබ්ද සංයුතියේ P. පරිමාණයේ ප්‍රභේද:

අර්ධ ස්වරය P. සංගීතයේ වර්ධනයේ නිත්‍ය අවධීන්ගෙන් එකකි. චින්තනය (ශබ්ද පද්ධතිය බලන්න). එබැවින්, P. (හෝ එහි මූලයන්) වඩාත් පැරණි කෞතුකාගාර ස්ථරවල දක්නට ලැබේ. වඩාත් විවිධ වූ ජනයාගේ ජනප්‍රවාද (බටහිර යුරෝපයේ ජනයා ඇතුළුව, X. Moser සහ J. Müller-Blattau විසින් පොත බලන්න, p. 15). කෙසේ වෙතත්, P. විශේෂයෙන් නැගෙනහිර රටවල (චීනය, වියට්නාමය) සහ සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ - ටාටාර්, බෂ්කීර්, බුරියාට්ස් සහ වෙනත් රටවල සංගීතයේ ලක්ෂණයකි.

Do Nhuan (වියට්නාමය). ගීතය "Far March" (ආරම්භය).

පෙන්ටාටොනික් චින්තනයේ අංග වඩාත් පැරණි රුසියානු, යුක්රේනියානු, බෙලාරුසියානු භාෂාවේ ද ලක්ෂණයකි. nar. ගීත:

A. Rubets "යුක්රේනියානු ජන ගී 100" එකතුවෙන්.

රුසියානු භාෂාවෙන් P. සඳහා සාමාන්යයෙන් Trichords. nar. ගීතය බොහෝ විට සරලම තනු වලින් වැසී ඇත. ආභරණ, පියවරෙන් පියවර චලනය (උදාහරණයක් ලෙස, එම්ඒ බාලකිරෙව්ගේ එකතුවෙන් "සුළඟක් නොතිබුණි" ගීතයේ). P. හි නටබුන් මධ්යකාලීන යුගයේ පැරණිතම සාම්පලවල දක්නට ලැබේ. chorale (උදාහරණයක් ලෙස, Dorian හි ලාක්ෂණික intonational සූත්‍ර c-df, Phrygian හි deg සහ ega, Mixolydian මාදිලියේ gac). කෙසේ වෙතත්, 19 වන සියවස දක්වා. යුරෝපයට ක්‍රමයක් ලෙස පී. මහාචාර්ය සංගීත. Nar වෙත අවධානය. සංගීතය, මාදිලියේ වර්ණය හා සමගිය පිළිබඳ උනන්දුව. වියානා සම්භාව්‍ය වලින් පසු යුගයේ ලක්ෂණ P. හි විචිත්‍ර උදාහරණ විශේෂයක් ලෙස මතුවීම ජීවයට ගෙන ආවේය. ප්රකාශ කරනු ඇත. යන්නෙන් අදහස් වන්නේ (කේ. වෙබර්ගේ සංගීතයේ චීන තනු නිර්මාණය K. Gozzi විසින් "Turandot" නාට්‍යයේ අනුවර්තනයට Schiller ගේ අනුවර්තනය; AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy ගේ කෘතියේ). P. බොහෝ විට සන්සුන් භාවය ප්‍රකාශ කිරීමට භාවිතා කරයි, ආශාවන් නොමැතිකම:

ඒපී බොරෝඩින්. රොමැන්ස් "නිදි කුමරිය" (ආරම්භය).

සමහර විට එය සීනු හඬ ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට සේවය කරයි - Rimsky-Korsakov, Debussy. සමහර විට P. ස්වරය තුළ ද භාවිතා වේ ("නැමීම" අසම්පූර්ණ පංචචෝදයකට):

මන්ත්‍රී මුසෝර්ග්ස්කි. "බොරිස් ගොඩුනොව්". ක්‍රියාව III.

අප වෙත පැමිණ ඇති සාම්පලවල, Nar. ගීත, මෙන්ම prof. P. ගේ කාර්යය සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රධාන (234 තීරුවේ උදාහරණයේ A බලන්න) හෝ සුළු (එම උදාහරණයේ D බලන්න) පදනමක් මත රඳා පවතින අතර අත්තිවාරම එක් ස්වරයකින් තවත් ස්වරයකට මාරු කිරීමේ පහසුව නිසා සමාන්තර වේ. - විකල්ප මාදිලිය බොහෝ විට සෑදී ඇත, උදාහරණයක් ලෙස.

P. වෙනත් වර්ග එහි වර්ග වේ. Halftone (hemitonic; also ditonic) P. Nar හි දක්නට ලැබේ. නැගෙනහිර සමහර රටවල සංගීතය (X. Husman ඉන්දියානු තනු, මෙන්ම ඉන්දුනීසියානු, ජපන්). හාෆ්ටෝන් පරිමාණ පරිමාණයේ ව්‍යුහය -

, උදා. ස්ලෙන්ඩ්‍රෝ පරිමාණයෙන් එකක් (ජාවා). මිශ්‍ර P. ටෝනල් සහ සෙමිටෝන් නොවන ලක්ෂණ ඒකාබද්ධ කරයි (හුස්මන් කොංගෝවේ එක් ජන වර්ගයක තනු ගැන සඳහන් කරයි).

Tempered P. (නමුත් සමාන ස්වභාවයක් නොවේ; යෙදුම අත්තනෝමතික වේ) යනු ඉන්දුනීසියානු ස්ලෙන්ඩ්‍රෝ පරිමාණයයි, එහිදී අෂ්ටක ස්වරය හෝ අර්ධ ස්වර සමඟ නොගැලපෙන පියවර 5 කට බෙදා ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, Javanese gamelans වලින් එකක සුසර කිරීම (සෙමිටෝන වලින්) පහත පරිදි වේ: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 octave - 2,40).

අප වෙත පහළ වූ පළමු න්යාය. P. ගේ පැහැදිලි කිරීම විද්‍යාඥයින් ආචාර්ය චීනයට අයත් වේ (සමහර විට ක්‍රි.පූ. 1 සහස්‍රයේ 1 වන භාගයට අයත් විය හැක). ධ්වනි තුළ ලු පද්ධතිය (පරිපූර්ණ පහෙන් ශබ්ද 12 ක්, ෂෝ රාජවංශයේ මුල් කාලයේ දී වර්ධනය විය) අසල්වැසි ශබ්ද 5 කින් යුත් අෂ්ටකයකට ඒකාබද්ධ වී එහි ප්‍රභේද පහේම සෙමිටෝන් නොවන පයිප්ප ලබා දුන්නේය. P. හි මාදිලිය ගණිතමය වශයෙන් සනාථ කිරීමට අමතරව (වඩාත් පැරණි ස්මාරකය වන්නේ Guan Zhong ට ආරෝපණය කරන ලද "Guanzi" නිබන්ධනයයි - ක්‍රි.පූ. 7 වන සියවස), P. හි පියවර පිළිබඳ සංකීර්ණ සංකේතයක් වර්ධනය කරන ලද අතර එහිදී ශබ්ද පහක් අනුරූප විය. මූලද්රව්ය 5, රස 5; ඊට අමතරව, "ගොං" (ඇ) ස්වරය පාලකයා, "ෂාන්" (ඩී) - නිලධාරීන්, "ජු" (ඊ) - ජනතාව, "ෂි" (ජී) - ඔප්පු, "යූ" (අ) - සංකේතවත් කළේය. දේවල්.

19 වන ශතවර්ෂයේදී P. පිළිබඳ උනන්දුව පුනර්ජීවනය විය. AN සෙරොව් නැගෙනහිරට අයත් පී. සංගීතය සහ පියවර දෙකක් අතපසු කිරීමත් සමඟ ඩයටොනික් ලෙස අර්ථ දැක්වීය. PP Sokalsky රුසියානු භාෂාවෙන් P. හි භූමිකාව මුලින්ම පෙන්නුම් කළේය. nar. ගීතය සහ මූස් වර්ගයක් ලෙස පී හි ස්වාධීනත්වය අවධාරණය කළේය. පද්ධති. වේදිකා සංකල්පයේ ආස්ථානයෙන් ඔහු P. සම්බන්ධ කළේ "ක්වාර්ට් යුගයේ" (එය අර්ධ වශයෙන් පමණක් සත්යයකි). AS Famintsyn, B. Bartok සහ Z. Kodaly ගේ අදහස් අපේක්ෂා කරමින්, P. යනු පෞරාණික තට්ටුවක් බව පළමු වරට පෙන්වා දුන්නේය. යුරෝපයේ සංගීතය; Halftone ස්ථර යටතේ, ඔහු P. සහ රුසියානු භාෂාවෙන් සොයා ගන්නා ලදී. සිංදුව. KV Kvitka නව කරුණු සහ න්යායික පදනම මත. පූර්වාවශ්යතාවයන් සොකල්ස්කිගේ න්යාය විවේචනය කළේය (විශේෂයෙන්, "ක්වාර්ටයේ යුගය" පී. ට්රයිකෝඩ් වලට අඩු කිරීම, මෙන්ම ඔහුගේ "යුග තුනේ" යෝජනා ක්රමය - ක්වාර්ට්ස්, පස්වන, තුනෙන්) සහ පෙන්ටාටොනික් ඒඑස් න්යාය පැහැදිලි කළේය. Ogolevets, වේදිකා සංකල්පය මත පදනම්ව, P. සැඟවුණු ස්වරූපයෙන් වඩාත් දියුණු සංගීතයේ ද පවතින බව විශ්වාස කළේය. පද්ධතිය සහ ඩයටොනික් සහ ජානමය වශයෙන් පසුකාලීන මූස් වර්ග වල මොඩල් සංවිධානයේ "ඇටසැකිල්ලක්" වර්ගයකි. සිතමින්. IV Sposobin tertzian නොවන සුසංයෝගයේ එක් වර්ගයක් ගොඩනැගීමට P. හි බලපෑම සටහන් කළේය (235 තීරුවේ අවසානයේ උදාහරණය බලන්න). බතල. Girshman, P. හි සවිස්තරාත්මක න්‍යායක් ගොඩනඟා ගත් අතර Tat හි එහි පැවැත්ම පරීක්ෂා කළේය. සංගීතය, න්යායික ඉතිහාසය ආලෝකවත් කළේය. 20 වැනි සියවසේ විදේශීය සංගීත විද්‍යාවේ පී. පොහොසත් ද්රව්ය ද දෙසැම්බරයේ රැස් කර ඇත. P. වර්ග (සෙමිටෝන් නොවන අමතරව).

යොමුව: සෙරොව් ඒඑන්, රුසියානු ජන ගීතය විද්‍යාවේ විෂයයක් ලෙස, "සංගීත සමය", 1869-71, එම පොතේ: Izbr. ලිපි, ආදිය 1, M. - L., 1950; Sokalsky PP, රුසියානු ජන සංගීතයේ චීන පරිමාණය, සංගීත සමාලෝචනය, 1886, අප්රේල් 10, මැයි 1, මැයි 8; ඔහුගේ, රුසියානු ජන සංගීතය ..., හාර්., 1888; Famintsyn AS, ආසියාවේ සහ යුරෝපයේ පුරාණ ඉන්දු-චීන පරිමාණය, "බයාන්", 1888-89, එම, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1889; පීටර් වීපී, ආර්ය ගීතයේ මියුරු ගබඩාව මත, "ආර්එම්ජී", 1897-98, සංස්. සංස්., ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1899; නිකොල්ස්කි එන්., වොල්ගා කලාපයේ ජනතාව අතර ජන සංගීතයේ ඉතිහාසය පිළිබඳ සාරාංශය, “කසාන් උසස් සංගීත පාසලේ සංගීත හා ජනවාර්ගික දෙපාර්තමේන්තුවේ ක්‍රියාදාමයන්”, වෙළුම. 1, කාස්., 1920; Kastalskiy AD, ජන-රුසියානු සංගීත පද්ධතියේ විශේෂාංග, M. - P., 1923; ක්විට්කා කේ., පළමු ටෝනරියඩ්ස්, “පළමු පුරවැසිභාවය සහ උක්පප්නාහි එහි ඉතිරි කොටස්, වෙළුම. 3, කිප්බ්, 1926 (රුසියානු පර් - ප්‍රාථමික පරිමාණයන්, ඔහුගේ පොතේ: Fav. කෘති, එනම් 1, මොස්කව්, 1971); ego, Angemitonic primitives and theory of Sokalskyi, “Ethnographic Bulletin of Ukrapnskop Ak. විද්‍යාවන්", පොත 6, Kipv, 1928 (රුස. per. – Anhemitonic primitives and Sokalsky's theory, his book: Izbr. works, එනම් 1, M., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: පෝලන්තයේ ස්ලාවික් භූගෝල විද්‍යාඥයින් සහ ජනවාර්ගික විද්‍යාඥයින්ගේ 1927nd සම්මේලනයේ දිනපොත, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (රුස. පර්. - ස්ලාවික් ජනයා අතර පෙන්ටටෝනිසිටි, ඔහුගේ පොතෙහි: Izbr. කෘති, එනම් 1971, එම්., 2); ඔහුගේ, සෝවියට් සංගමය තුල pentatonic පරිමාණයේ වාර්ගික ව්යාප්තිය, Izbr. වැඩ, එනම් 1973, එම්., 1928; Kozlov IA, ටාටාර් සහ බෂ්කීර් ජන සංගීතයේ පස්-ශබ්ද නොවන සෙමිටෝන් පරිමාණයන් සහ ඔවුන්ගේ සංගීත සහ න්‍යායාත්මක විශ්ලේෂණය, "Izv. කසාන් ප්‍රාන්තයේ පුරාවිද්‍යාව, ඉතිහාසය සහ ජනවාර්ගික විද්‍යාව පිළිබඳ සංගමය. විශ්ව විද්‍යාලය", 34, වෙළුම. 1, නැත. 2-1946; Ogolevets AS, නූතන සංගීත චින්තනය හැඳින්වීම, M. - L., 1951; Sopin IV, සංගීතය පිළිබඳ මූලික සිද්ධාන්තය, M. - L., 1973, 1960; හර්ෂ්මන් යා. එම්., පෙන්ටටෝනික් සහ ටාටාර් සංගීතයේ එහි වර්ධනය, එම්., 1966; Aizenstadt A., පහළ අමූර් ප්‍රදේශයේ ජනතාවගේ සංගීත ජනප්‍රවාද, එකතුවේ: උතුරු සහ සයිබීරියාවේ ජනයාගේ සංගීත ජනප්‍රවාද, එම්., 1967; නැගෙනහිර රටවල සංගීත සෞන්දර්යය, සංස්. හිදී. AP ෂෙස්ටකෝවා, එම්., 1975; Gomon A., Papuans ගේ නාද පිළිබඳ විවරණය, පොතේ: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, සංගීත ඉතිහාසය, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., සංගීතය පිළිබඳ න්‍යාය සඳහා භෞතික විද්‍යාත්මක පදනමක් ලෙස ස්වර සංවේදන න්‍යාය, Braunschweig, 1875 (රුස. පරිවර්තනය: Helmholtz GLP, ශ්‍රවණ සංවේදනයන්ගේ මූලධර්මය ..., ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatonic සහ tetrachordal melody..., Lpz., 1; Kunst J., Music in Java, v. 2-1949, The Hague, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, The pentatonic tuning of the Greek lyre.., «The Classical Quarterly», XNUMX v.

යූ. එච් කොලොපොව්