Eduardas Balsys |

එඩ්වඩ් බල්සි

E. Balsis යනු සෝවියට් ලිතුවේනියාවේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සංගීතඥයෙකි. නිර්මාපකයෙකු, ගුරුවරයෙකු, සංගීත ප්‍රසිද්ධ චරිතයක් සහ ප්‍රචාරකයෙකු ලෙස ඔහුගේ කාර්යය පශ්චාත් යුධ සමයේ ලිතුවේනියානු රචනාකරුවන්ගේ සමෘද්ධියෙන් වෙන් කළ නොහැකි ය. 50 දශකයේ අග සිට. ඔහු එහි ප්‍රධාන ස්වාමිවරුන්ගෙන් කෙනෙකි.

නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක මාවත සංකීර්ණයි. ඔහුගේ ළමා කාලය යුක්රේන නගරයක් වන නිකොලෙවා සමඟ සම්බන්ධ වේ, පසුව පවුල ක්ලයිපෙඩා වෙත ගමන් කරයි. මෙම වසර තුළ සංගීතය සමඟ සන්නිවේදනය අහම්බයක් විය. ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී, බල්සිස් බොහෝ වැඩ කළේය - ඔහු ඉගැන්වූ, ක්රීඩා වලට ඇලුම් කළ අතර, 1945 දී පමණක් ඔහු මහාචාර්ය A. Raciunas ගේ පන්තියේ Kaunas සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුල් විය. ඔහු මහාචාර්ය V. Voloshinov සමඟ පශ්චාත් උපාධි පාඨමාලාවක් හැදෑරූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සංරක්ෂණාගාරයේ වසර ගණනාවක අධ්‍යයන කාලය නිර්මාපකයාගේ මතකයේ සදහටම පැවතුනි. 1948 දී බල්සිස් විල්නියස් සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගැන්වීම ආරම්භ කළ අතර 1960 සිට ඔහු සංයුතිය පිළිබඳ දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්‍රධානියා විය. ඔහුගේ සිසුන් අතර A. Brazhinskas, G. Kupryavicius, B. Gorbulskis සහ වෙනත් අය වැනි සුප්රසිද්ධ නිර්මාපකයින් වේ. ඔපෙරා, බැලට්. නිර්මාපකයා කුටීර ප්‍රභේද කෙරෙහි අඩු අවධානයක් යොමු කළේය - ඔහු සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භයේදී ඔවුන් වෙත හැරී ගියේය (String Quartet, Piano Sonata, ආදිය). සම්භාව්‍ය ප්‍රභේද සමඟින්, බල්සිස්ගේ උරුමයට පොප් රචනා, ජනප්‍රිය ගීත, රංග ශාලාව සහ සිනමාව සඳහා සංගීතය ඇතුළත් වන අතර එහිදී ඔහු ප්‍රමුඛ ලිතුවේනියානු අධ්‍යක්ෂවරුන් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය. විනෝදාත්මක හා බැරෑරුම් ප්‍රභේදවල නිරන්තර අන්තර්ක්‍රියාකාරිත්වයේ දී, නිර්මාපකයා ඔවුන්ගේ අන්‍යෝන්‍ය පොහොසත් කිරීමේ ක්‍රම දුටුවේය.

බල්සිස්ගේ නිර්මාණාත්මක පෞරුෂය නිරන්තරයෙන් දැවීම, නව මාධ්‍යයන් සෙවීම - අසාමාන්‍ය උපකරණ සංයුති, සංගීත භාෂාවේ සංකීර්ණ ශිල්පීය ක්‍රම හෝ මුල් සංයුති ව්‍යුහයන් මගින් සංලක්ෂිත විය. ඒ අතරම, ඔහු සැමවිටම සැබවින්ම ලිතුවේනියානු සංගීත ian යෙකු, දීප්තිමත් තනු වාදකයෙකු විය. බල්සිස්ගේ සංගීතයේ වැදගත්ම අංගයක් වන්නේ ඔහු ගැඹුරු රසඥයෙකු වූ ජනප්‍රවාද සමඟ ඇති සම්බන්ධයයි. ඔහුගේ නොයෙකුත් ජන ගී පෙළගැස්මෙන් මෙය සනාථ වේ. නිර්මාපකයා විශ්වාස කළේ ජාතිකත්වයේ සහ නවෝත්පාදනයේ සංශ්ලේෂණය “අපගේ සංගීතයේ දියුණුව සඳහා නව රසවත් මාර්ග දිගටම විවෘත කරනු ඇති” බවයි.

බල්සිස්ගේ ප්‍රධාන නිර්මාණාත්මක ජයග්‍රහණ සංධ්වනිය සමඟ සම්බන්ධ වේ - මෙය ජාතික සංස්කෘතිය සඳහා සාම්ප්‍රදායික ගායන දිශානතියට වඩා ඔහුගේ වෙනස සහ ලිතුවේනියානු නිර්මාපකයින්ගේ තරුණ පරම්පරාවට වඩාත්ම ගැඹුරු බලපෑමයි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ සංධ්වනි අදහස්වල ප්‍රතිමූර්තිය සංධ්වනිය නොවේ (ඔහු එය ආමන්ත්‍රණය කළේ නැත), නමුත් ප්‍රසංග ප්‍රභේදය, ඔපෙරා, මුද්‍රා නාට්‍යය. ඔවුන් තුළ, නිර්මාපකයා ආකෘතියේ සංධ්වනි වර්ධනයේ ප්‍රධානියා ලෙස ක්‍රියා කරයි, ටිම්බර්-සංවේදී, වර්ණවත් වාද්‍ය වෘන්දය.

ලිතුවේනියාවේ විශාලතම සංගීත උත්සවය වූයේ ජනරජයේ පළමු චිත්‍රපට මුද්‍රා නාට්‍යය සාදන ලද එග්ලේ ද ක්වීන් ඔෆ් ද සර්පන්ට් (1960, මුල් ලිබ්.) මුද්‍රා නාට්‍යයි. මෙය විශ්වාසවන්තකම සහ ආදරය නපුර සහ ද්‍රෝහීකම ජය ගැනීම පිළිබඳ කාව්‍යමය ජන කතාවකි. වර්ණවත් මුහුදු සිතුවම්, දීප්තිමත් ජන ප්‍රභේද දර්ශන, මුද්‍රා නාට්‍යයේ අධ්‍යාත්මික ගීතමය කථාංග ලිතුවේනියානු සංගීතයේ හොඳම පිටු වලට අයත් වේ. මුහුදේ තේමාව බල්සිස්ගේ ප්‍රියතම කෘතිවලින් එකකි (50 දශකයේ දී ඔහු එම්කේ විසින් "මුහුදු" යන සංධ්වනි කාව්‍යයේ නව සංස්කරණයක් සාදන ලදී 1980 දී, නිර්මාපකයා නැවතත් සමුද්‍ර තේමාව වෙත හැරේ. මෙවර ඛේදජනක ආකාරයකින් - දී The opera Journey to Tilsit (ජර්මානු ලේඛක X. Zuderman විසින් "ලිතුවේනියානු කතන්දර", lib. ස්වකීය එම නමින්ම ඇති කෙටිකතාව මත පදනම්ව) මෙහි Balsias Lithuanian ඔපෙරා සඳහා නව ප්‍රභේදයක නිර්මාතෘ ලෙස ක්‍රියා කළේය - සංධ්වනිගත මනෝවිද්‍යාත්මක A. Berg's Wozzeck සම්ප්‍රදායට උරුමකම් කියන සංගීත නාට්‍යය.

පුරවැසිභාවය, අපේ කාලයේ දැවෙන ගැටලු පිළිබඳ උනන්දුව ලිතුවේනියාවේ විශාලතම කවියන් වන E. Mezhelaitis සහ E. Matuzevičius (කැන්ටටාස් "සූර්යයා ගෙන ඒම" සහ "මහිමය වෙත" සමඟ සහයෝගයෙන් ලියා ඇති බල්සිස්ගේ ගීත රචනාවල විශේෂ ශක්තියකින් පිළිබිඹු විය. ලෙනින්!”) සහ විශේෂයෙන් - කවිකාරිය V. Palchinokayte "නිල් ගෝලය ස්පර්ශ නොකරන්න", (1969) කවි මත පදනම් වූ oratorio දී. 1969 දී Wroclaw Music Festival හිදී මුල් වරට සිදු කරන ලද මෙම කාර්යය සමඟින් තමයි Balsis ගේ නිර්මාණ ජාතික පිළිගැනීමක් ලබාගෙන ලෝක වේදිකාවට පිවිසියේ. නැවත 1953 දී, නිර්මාපකයා වීර කාව්‍යයේ සාමය සඳහා අරගලයේ තේමාව ආමන්ත්‍රණය කළ ලිතුවේනියානු සංගීතයේ ප්‍රථමයා වූ අතර එය පියානෝව, වයලීනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය (1965) සඳහා නාට්‍යමය බිතු සිතුවම්වල වර්ධනය කළේය. ඔරටෝරියෝ යුද්ධයේ මුහුණ එහි භයානකම අංශයෙන් හෙළි කරයි - ළමා කාලයේ මිනීමරුවන් ලෙස. 1970 දී, "නිල් ගෝලයට අත නොතබන්න" කථිකාවෙන් පසු ISME (ජාත්‍යන්තර ළමා සංගීත අධ්‍යාපන සංගමය) හි ජාත්‍යන්තර සමුළුවේදී අදහස් දක්වමින් ඩී. කබලෙව්ස්කි මෙසේ පැවසීය: “එඩ්වර්ඩාස් බල්සිස්ගේ කථිකාව විචිත්‍රවත් ඛේදජනක කෘතියකි. එය චින්තනයේ ගැඹුර, හැඟීමේ බලය, අභ්‍යන්තර ආතතිය සමඟ නොමැකෙන හැඟීමක් ඉතිරි කරයි. බල්සිස්ගේ කෘතියේ මානුෂීය ව්‍යාකූලත්වය, මනුෂ්‍ය වර්ගයාගේ දුක සහ ප්‍රීතිය කෙරෙහි ඔහුගේ සංවේදීතාව සෑම විටම අපගේ සමකාලීන, XNUMX වන සියවසේ පුරවැසියෙකුට සමීප වනු ඇත.

G. Zhdanova