Daniil Ilyich Pokhitonov |

Daniil Pokhitonov

ආර්එස්එෆ්එස්ආර් හි මහජන කලාකරුවා (1957). මැරින්ස්කි රඟහලේ (කිරොව් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල) ඉතිහාසය පොකිටොනොව්ගේ නමෙන් වෙන් කළ නොහැකිය. අඩ සියවසකට වැඩි කාලයක් ඔහු රුසියානු සංගීත රඟහලේ මෙම තොටිල්ලේ සේවය කළ අතර විශාලතම ගායන ශිල්පීන්ගේ පූර්ණ හවුල්කරුවෙකු විය. Pokhitonov මෙහි පැමිණියේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයෙන් (1905) උපාධිය ලැබීමෙන් පසුවය, එහිදී ඔහුගේ ගුරුවරුන් වූයේ A. Lyadov, N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov ය. ආරම්භය නිහතමානී විය - ඔහුට රංග ශාලාවේ විශිෂ්ට පාසලක් ලැබුණි, පළමුව පියානෝ වාදකයෙකු ලෙසත් පසුව ගායන ශිල්පියෙකු ලෙසත් වැඩ කළේය.

සුපුරුදු නඩුව Marinsky රඟහලේ පාලක පැනලය වෙත ඔහු ගෙන ආවේය: F. Blumenfeld අසනීප විය, ඔහු වෙනුවට කාර්ය සාධනයක් වේදිකාගත කිරීම අවශ්ය විය. මෙය සිදු වූයේ 1909 දී - රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ ද ස්නෝ මේඩන් ඔහුගේ මංගල දර්ශනය විය. Napravnik විසින්ම Pokhitonov කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස ආශීර්වාද කළේය. සෑම වසරකම කලාකරුවාගේ තාලයට නව කෘති ඇතුළත් විය. ප්‍රධාන කොටස රුසියානු ඔපෙරා සම්භාව්‍ය විසින් ඉටු කරන ලදී: ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස්, ඩුබ්‍රොව්ස්කි, ඉයුජින් වන්ජින්, ද ටේල් ඔෆ් සාර් සල්තාන්.

සංගීත ian යාගේ නිර්මාණාත්මක සංවර්ධනයේ වැදගත් කාර්යභාරයක් මොස්කව්හි චාරිකා ප්‍රසංගයක් මගින් ඉටු කරන ලද අතර එහිදී ඔහු 1912 දී චාලියාපින්ගේ සහභාගීත්වයෙන් Khovanshchina පවත්වන ලදී. දක්ෂ ගායකයා කොන්දොස්තරවරයාගේ කාර්යය ගැන බෙහෙවින් සතුටු වූ අතර පසුව Pokhitonov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද නිෂ්පාදනවල සතුටින් ගායනා කළේය. Pokhitonov විසින් "Chaliapin" කාර්ය සාධන ලැයිස්තුව ඉතා පුළුල් වේ: "Boris Godunov", "Pskovite", "Mermaid", "Judith", "Enmy Force", "Mozart and Salieri", "The Barber of Seville". Pyukhitonov පැරිසියේ සහ ලන්ඩනයේ (1913) රුසියානු ඔපෙරා සංචාරයට ගායන ශිල්පියෙකු ලෙස සහභාගී වූ බව ද අපි එකතු කරමු. චාලියාපින් මෙහි ගායනා කළේ “බොරිස් ගොඩුනොව්”, “කොවන්ෂ්චිනා” සහ “ප්ස්කොවිතියංකා” ය. Pisishchiy Amur සමාගම Chaliapin හි පටිගත කිරීම් කිහිපයක් සිදු කරන විට Pokhitonov විශිෂ්ට ගායකයාගේ සහකරු විය.

බොහෝ ගායකයින්, ඔවුන් අතර L. Sobinov, I. Ershov, I. Alchevsky, සෑම විටම පළපුරුදු සහායකයකුගේ සහ කොන්දොස්තරවරයෙකුගේ උපදෙස් වලට හොඳින් සවන් දී ඇත. මෙය තේරුම් ගත හැකි ය: Pokhitonov වාචික කලාවේ සුවිශේෂතා සියුම් ලෙස තේරුම් ගත්තේය. ඔහු ඒකල වාදකයාගේ සෑම අභිප්‍රායක්ම සංවේදීව අනුගමනය කරමින් ඔහුට නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවන්හි අවශ්‍ය නිදහස ලබා දුන්නේය. සමකාලීනයන් සටහන් කරන පරිදි, සමස්තයක් ලෙස රංගනයේ සාර්ථකත්වය සඳහා ඔහු "ගායකයෙකු ලෙස මිය යන ආකාරය දැන සිටියේය". සමහර විට ඔහුගේ අර්ථකථන සංකල්පවල ප්‍රභවයක් හෝ විෂය පථයක් නොතිබුණි, නමුත් සියලුම ප්‍රසංග ඉහළ කලාත්මක මට්ටමකින් පවත්වන ලද අතර ඒවා නිශ්චිත රසයකින් කැපී පෙනුණි. "ඔහුගේ ශිල්පයේ රසඥයෙක්, පළපුරුදු වෘත්තිකයෙක්", V. Bogdanov-Berezovsky ලියයි, "Pokhitonov ලකුණු ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ නිරවද්යතාව අනුව නිර්දෝෂී විය. නමුත් ඔහු සම්ප්‍රදායන් පිළිපැදීම වෙනත් කෙනෙකුගේ අධිකාරියට කොන්දේසි විරහිතව යටත් වීමේ චරිතයක් විය.

Kirov රඟහල එහි සාර්ථකත්වයන් බොහොමයක් Pokhitonov වෙත ණයගැතියි. රුසියානු ඔපෙරා වලට අමතරව, ඔහු විදේශීය ප්‍රසංගවල ප්‍රසංග අධ්‍යක්ෂණය කළේය. දැනටමත් සෝවියට් යුගයේදී, Pokhitonov Maly Opera Theatre (1918-1932) හි ඵලදායී ලෙස වැඩ කළේය, සංධ්වනි ප්රසංග සමඟ සිදු කරන ලද අතර, ලෙනින්ග්රාඩ් සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගැන්වීය.

ලිට් .: Pokhitonov DI "රුසියානු ඔපෙරා අතීතයේ සිට". එල්., 1949.

L. Grigoriev, J. Platek